Detstvo a štúdium. Rodina a priatelia
Vladimir Ginzburg sa narodil 23. júla 1930 v rodine svetoznámeho funkcionalistického architekta Moiseia Ginzburga. Býval so svojimi rodičmi v slávnej budove Narkomfin na Novinskom bulvári, ktorú postavil jeho otec, v spoločnom byte. Priateľ Vladimíra Ginzburga Jurij Platonov si neskôr spomenul, ako spolu ako deti chodili s plechovkami do továrenskej kuchyne a nosili si jedlo doma. Okrem všeobecnovzdelávacej školy študoval Vladimir Ginzburg na umeleckej škole ISSA. Bol tam priateľom s budúcim riaditeľom Štátnej Treťjakovskej galérie (1980 - 1992) Jurijom Korolevom a budúcim monumentálnym umelcom Jevgenijom Ablinom. V letnom tábore sa Vladimir Ginzburg stretol s Allou Kireevou, ktorá sa stala manželkou Roberta Rozhdestvenskyho, s ktorým Vladimír Ginzburg tiež následne rozvíjal úctivú komunikáciu.
Nie je to tak dávno, čo vyšli najavo nové podrobnosti o architektonickej dynastii Ginzburgovcov. Syn Vladimíra Ginzburga, Alexey, objavil v Minsku 120 projektov podpísaných Jakovom Ginzburgom, ktoré boli dokončené od roku 1890 do začiatku 20. rokov 20. storočia. Jakov Ginzburg, starý otec Vladimíra Ginzburga a otec Mojžiša, bol architekt alebo stavebný inžinier a bol veľmi úspešný, pretože dokázal všetky deti poslať študovať do zahraničia. V Minsku sa našiel bytový dom, ktorý Jakov Ginzburg postavil a býval v ňom v jednom z bytov.
V roku 1946, keď Mojžiš Ginzburg zomrel, mal Vladimír iba šestnásť rokov a keď zomrela jeho matka - osemnásť. Vysťahovali ho z domu Narkomfin. Vladimir Ginzburg istý čas žil u sesternice svojej matky Raisy Konstantinovnej Kantsenelsonovej, ktorú Moisei Ginzburg priviedol do Moskvy z Tbilisi. Vyštudovala históriu a teóriu architektúry na VNIITAG. Potom dostal mladík izbu v spoločnom byte. Tam sa stretol s budúcim spisovateľom Anatolijom Zlobinom.
Voľba povolania architekta bola pre Vladimíra Ginzburga prirodzeným rozhodnutím. Ale v rokoch 1948-1949 sa uskutočnila kampaň na boj proti kozmopolitizmu, takže nevstúpil do MAI - tak sa vtedy volal architektonický inštitút. Bol prijatý do MISS a so stratou roka prestúpil na Moskovský architektonický inštitút. V roku 1956 absolvoval Moskovský architektonický inštitút u učiteľa Michaila Sinyavského (autor Moskovského planetária, spolupracovník Moiseia Ginzburga - pozn. Red.). Spolu s ním študovali na rovnakom kurze aj Jurij Grigorjev (budúci zástupca vedúceho architekta v Moskve Alexander Kuzmin) a Vsevolod Talkovskij.
Začiatok odbornej činnosti. Brutalizmus
Po ukončení štúdia na inštitúte istý čas pracoval Vladimír Ginzburg v Giprosporte a potom tridsať rokov - v Mosproekte. Vedúcim dielne sa stal ako veľmi mladý muž vo veku 29 rokov. Viedol 19. dielňu a potom, keď sa zlúčila s 10., viedol 10. pozíciu. Oženil sa okolo roku 1958 a v roku 1959 sa mu narodila dcéra Elena. V roku 1968 sa Vladimir Ginzburg druhýkrát oženil s Tatianou Barkhinovou, o rok neskôr sa mu narodil syn Alexej.
Rovnako ako mnohí absolventi Moskovského architektonického inštitútu, aj na konci 50. rokov 20. storočia Vladimír Ginzburg realizoval klubové projekty. Spolu s ďalšími moskovskými architektmi sa podieľal na obnove Taškentu po zemetrasení, zaoberal sa bytovým rozvojom.
Jednou z prvých verejných budov, ktoré navrhol Vladimír Ginzburg, bola autobusová stanica v Shchelkovskaya, učebnicový príklad sovietskej moderny. Budova bola, bohužiaľ, v roku 2017 zbúraná s cieľom postaviť novú stanicu.
Najvýraznejším dielom Vladimíra Ginzburga v 60. rokoch bol Ústav pre problémy mechaniky na Prospekte Vernadsky. V šesťdesiatych rokoch sovietski architekti znovuobjavili ruskú avantgardu a preniesli ju cez prizmu súčasnej európskej architektúry. V umeleckom riešení Ústavu mechaniky je badateľný vplyv brutalizmu.
Sedemdesiate roky priniesli so sebou nové možnosti v architektúre. V niektorých žánroch je už dovolené stavať z tehál a travertínu, začína sa hľadanie nových foriem, aj keď postmoderna ešte neprišla. Penzióny v Moskovskej oblasti sa stávajú experimentálnou oblasťou pre architektov vrátane Vladimíra Ginzburga. Ak je sanatórium v Krasnovidove prísnou a čestnou modernou, potom je pre penzión vo Voskresensku typické riešenie klenbami a oblúkmi. Neskôr sa táto téma objaví v Cinema Center. Sanatórium rady ministrov je zaujímavým príkladom spracovania dreva v sovietskej architektúre.
Kino centrum na Krasnaja Presnya
Sám architekt považoval za svoj hlavný úspech súbor Kino centra s Maďarským obchodným zastúpením, za túto stavbu získal Vladimír Ginzburg štátnu cenu ZSSR. Na mieste sa nachádzali kúpele Krasnopresnenskie: na začatie výstavby bolo potrebné postaviť náhradné - kúpele v Stolyarny Lane, potom zbúrať staré kúpele a na ich mieste už bola postavená maďarská obchodná misia.
Nová budova kúpeľov Krasnopresnenskie, postavená spoločnosťou Ginzburg, sa vyznačuje fasádou s veľkým okrúhlym oknom - výrazným, v podstate konštruktivistickým prvkom, ale v tehlovom prevedení.
Paralelne s tým navrhol Vladimír Moiseevič
Zbor inžinierov moskovského metra na Prospekt Mira spolu s Andrejom Taranovom, priateľom a vedúcim jeho dielne. Fasádne riešenie je založené na veľkom reliéfnom vzore hlboko zarámovaných betónových rámov usporiadaných do šachovnicového vzoru. Aktívny plast povrchu poskytuje hlboké svetlo a tieň. Opakujúci sa rytmus pripomína populárny štrukturalizmus v týchto rokoch.
Kino centrum a obchodná misia sa začali v 70. rokoch 20. storočia a ich výstavba trvala 15 rokov. Súbor kinematografického centra je veľká verejná budova veľkého rozsahu. Zväzky s rôznymi funkciami: obchodná misia, foyer, hala - dostali rôzne plastové riešenia, ktoré zvonka zreteľne zobrazovali vnútornú štruktúru budovy. Okno z farebného skla na fasáde s výhľadom na ulicu Druzhinnikovskaya zdôrazňuje rozdiel v zložkách komplexu. Autor bojoval za eloxované hliníkové okná, pričom vybral farbu.
V 70. - 80. rokoch sa objavovala tendencia komplikovať architektonické riešenia. Pátos verejnej budovy zdôrazňoval mohutný mohutný múr s oknami „medzery“. Kvôli prehlbovaniu sa objavuje prehnané konštruktívne čítanie steny. Skryté stĺpy a apsidy vytvárajú pocit sily nie kvôli hladkej stene, ale kvôli hĺbke. Oblúkové zaoblené okná zdôrazňujú expresivitu otvorov a zjemňujú tvar. Mimochodom, rovnaký tvar sa používa aj v budove Metropolitan, ale v inej mierke. V Kino centre sa prvky stali gigantickými, čo poznačilo rozsah verejnej budovy.
Interiéru dominovala téma klenutých stropov - priesvitné, podsvietené. Exedra zodpovedala výčnelkom fasády vo vnútri. Interiér bol vyzdobený dielom Zuraba Cereteliho. Bohužiaľ, interiér prešiel mnohými úpravami. Vzhľad Kino centra a Obchodného zastúpenia tiež utrpel nešikovnou prevádzkou. Obe budovy boli obložené travertínom. Teraz je travertín čeliaci obchodnej misii pokrytý oranžovými porcelánovými kameninovými dlaždicami, čo narušuje pôvodný dizajn súboru.
Postmodernizmus
Koncom 80. rokov sa začala éra postmodernizmu, myšlienky Roberta Venturiho sa stali populárnymi. V diele Vladimíra Ginzurga možno ozveny postmodernizmu vidieť v prvej budove Vojensko-politickej akadémie v Blagoveshchensky Lane (1989). Verzia postmodernizmu, ktorú tu navrhuje Vladimír Ginzburg, sa však blíži k riešeniu veľkej formy v Kino centre a ani zďaleka nie je verziou smeru spojeného s „lužkovskými“vežičkami, ktorá bola následne založená v Moskve. Ďalšia budova Akadémie umiestnená bližšie k Spiridonovke bola prestavaná na budovu RFBR. V roku 1991, po páde ZSSR, sa stavba zastavila a keďže akadémia bola podriadená ústrednej vláde, jej komplex nebol dokončený až do konca.
Prístupy k obnove domu Narkomfin
V polovici 80. rokov začal Vladimír Ginzburg reštaurovať dom Narkomfin, najslávnejšie dielo svojho otca a experimentálny príklad nového bývania, a hľadal financovanie v sovietskych umeleckých fondoch. V roku 1986 sa k dielu pripojil Alexey Ginzburg. V roku 1995 sa plánovalo zapojiť do obnovy americkú spoločnosť, zároveň Vladimír Ginzburg v spolupráci so svojím synom Alexejom zorganizoval súkromný seminár, ktorého hlavnou úlohou bola obnova budovy Narkomfin; ale financovanie až do smrti Vladimíra Ginzburga v roku 1997 sa nikdy nenašlo. ***
Pripomínajúc osobnosť svojho otca, Alexej Ginzburg hovorí: „Vždy bol dušou spoločnosti v Mosproektu, v Sukhanove, v Gagre, vo všetkých týchto domoch tvorivosti, neustále citoval doslova„ Majster a Margarita “alebo iné knihy, bol vnímavý na klasickú hudbu, spieval operné árie, robil magnetofónové nahrávky Wagnera, ďalších skladateľov. Bol to človek zásadový, odvážny, rozhodný a slušný, nebol intrigánom, v niečom bol možno naivný, necítil nebezpečenstvo v zložitej realite 90. rokov. ““
Vladimir Ginzburg vytvoril pozoruhodné budovy patriace do vrstvy sovietskeho modernizmu, ktoré sa stali neoddeliteľnou súčasťou moskovskej krajiny. V obnove domu Narkomfin pokračoval Alexej Ginzburg. V roku 2016 sa konečne našiel investor, ktorý zhodnotil potenciál pamiatky a momentálne je v plnom prúde.
