Alexey Ginzburg je predstaviteľom viacerých architektonických dynastií naraz: na jednej strane je vnukom Moisei Ginzburga, autora domu Narkomfinovcov, a na druhej strane, pravnukom Grigorija Barkhina, autora diela Budova novín Izvestija. Medzitým sa mu darí vytvárať úplne nezávislú, starostlivo premyslenú, overenú architektúru a ešte viac - neustále sa rozvíjať v niekoľkých smeroch: od malého rozsahu, ako je interiér bytu alebo pomník na ihrisku Borodino, až po projekty bytových a verejných budov, veľkých koncepcií územného plánovania a obnovy ako ďalšej špecializácie. Novinári sa najčastejšie obracajú na Alexeja so žiadosťou o informácie o osude domu Narkomfin, ktorého histórii a rekonštrukcii sa venuje od roku 1995. Pre nás sú prvoradým záujmom jeho vlastné diela a jeho postoj k modernej architektúre.
Archi.ru:
Na jar roku 2015 získal váš projekt multifunkčného centra na Zemlyanoy Val cenu Zlatý rez. Prosím, povedzte nám o tom viac
Alexey Ginzburg:
- Pracovali sme na tom od roku 2007 a počas tejto doby sme urobili obrovské množstvo možností. Táto stránka sa nachádza na mieste, ktoré je komplexné z hľadiska kontextu a dôležité z hľadiska územného plánovania. Je obklopený budovami siahajúcimi do niekoľkých epoch, takže náš komplex s nimi musí harmonicky nadviazať dialóg.
Oproti je nová budova divadla Taganka. Ako ste brali do úvahy takúto štvrť?
- Od samého začiatku sme sa ním riadili, pretože sme si uvedomili, že náš komplex vyžaduje vytvorenie harmonického súboru s divadlom. Malo by ísť o jemne štruktúrovaný architektonický dialóg, v ktorom si každá éra zachováva svoj vlastný charakter. Myslím si, že architektúra divadla Taganka je nádherná, je to jeden z najlepších príkladov sovietskeho modernizmu. Moje zoznámenie s ním sa začalo asi pred 30 rokmi, keď moja stará mama Elena Borisovna Novikova (architektka, učiteľka, profesorka na Moskovskom architektonickom inštitúte - red.) Robila knihu o verejných priestranstvách. V tom čase ešte neexistovali počítače a ako študent som brigádoval tak, že som jej kreslil „priehľadné“axonometrie. Jedným z príkladov bolo divadlo Taganka. Nakreslením jeho projekcií na papier som ocenil túto silnú architektúru a nechal ju prejsť mnou. Teraz som pri práci na projekte MFC použil tieto dojmy a určil všeobecné objemovo-priestorové riešenia novej budovy, ako aj materiály fasády a ich farebnosť. Nechcel som urobiť obrovský objem, ktorý by dokázal rozdrviť okolité budovy, ale tiež nebolo možné budovu rozdeliť na veľa malých blokov. Takýto kontrast s divadlom by zničil súbor pri vchode na námestie Taganskaja, ktorý pôsobí ako druh propylée v podobe kontrastnej dvojice z nášho priehľadného, rytmicky štruktúrovaného komplexu a mohutnej steny divadla. Tento projekt je pre mňa veľmi významný a venoval som mu maximálnu pozornosť, kým som si uvedomil, že budova dopadla presne tak, ako to na tomto mieste chcem vidieť.
Na akých ďalších zaujímavých projektoch momentálne pracujete?
- Existujú dva projekty, aj keď nie veľmi veľké z hľadiska moskovského rozsahu - od 7 do 15 tisíc metrov2ale z môjho pohľadu sú dosť veľké a obsahujú veľa prvkov, ktoré treba premyslieť. Okrem toho robíme projekt komplexnej výstavby štvrte v blízkosti stanice metra Ulitsa Podbelskogo (premenovanej na Rokossovskogo Boulevard - pozn. Red.). Jedná sa o lacné bývanie a nie je možné v ňom použiť zložité riešenia a drahé materiály, ale z hľadiska urbanizmu je to mimoriadne zaujímavé: okrem samotných domov rozvíjame verejné priestranstvá, staviame nový systém interakcie medzi architektonickým komplexom a mestom.
Venujete sa aj urbanizmu?
– Áno, a na dlho. Ale skutočným profesionálnym prielomom v tomto smere pre mňa bola moja účasť v súťaži o koncepciu rozvoja moskovskej aglomerácie v konzorciu vedenom Andrey Černikhovom. Bolo to ako postgraduálne, ďalší študijný kurz.
Aké funkcie boli pridelené vašej kancelárii v tomto konzorciu a aké boli najdôležitejšie pri práci na koncepcii?
– Andrey Alexandrovič zhromaždil vynikajúci tím, ktorý pozostával z ruských a zahraničných odborníkov vrátane geografov, sociológov, ekonómov a pracovníkov v doprave. Analyzovali sme obrovské množstvo informácií, na základe ktorých sme pripravili koncepciu rozvoja. Bolo obzvlášť zaujímavé a užitočné vyhodnotiť prezentácie ostatných účastníkov. Niektoré prístupy sa mi nezdali blízke, ale niekoho nápady som si okamžite zamiloval.
Pred niekoľkými rokmi sme sa zúčastnili súťaže RHD o najlepší náčrt architektonického a plánovacieho riešenia pre lokalitu v regióne Nižný Novgorod. Vypracovali sme projekt a víziu jeho rozvoja do budúcnosti, s podrobným fázovaním, vypočítali vstupné body na územie, vznik prírodných súvislostí. Takto fungujú ľudia, ktorí rozumejú urbanizmu správne, a nemaľujú nádherné obrázky. Porota súťaže však uprednostnila práve veľkolepý územný plán a náš projekt bol na poslednom mieste, čo ma v tomto prípade dokonca potešilo, pretože naša ideológia je opakom toho, čo chcela vidieť porota.
Keďže slovo „urbanizmus“už odznelo, nemôžem sa len opýtať, ako sa staviate k projektom zlepšenia mestského prostredia, ktoré sú dnes také populárne? Robíte si terénne úpravy sami?
– Terénne úpravy sú organickou súčasťou každého rozsiahleho projektu, bytového aj verejného. Kompetentní developeri sa zaujímajú o rozvoj kvalitných terénnych úprav, pretože spolu s fasádami sú to rozhodujúce faktory, na základe ktorých sa klienti rozhodujú o kúpe alebo prenájme nehnuteľnosti.
Skrášľovanie miest je niečo iné. Malo by to byť demokratické a malo by odrážať ducha mesta. Poznáte históriu rekonštrukcie Arbatu? Vychádzal z dômyselného konceptu peších ulíc od Alexeja Gutnova, ale jeho implementácia zvrátila všetko na nepoznanie. Arbat začal pripomínať napríklad ulicu Jomas v Jurmale - lampióny, dlažobné kocky. Toto nie je Moskva. Správna myšlienka bola skreslená kvôli obmedzeným možnostiam sovietskeho stavebného priemyslu. Veci sú teraz iné. Rozšírila sa ponuka riešení, výber materiálov a technológií a platia ďalšie, vyššie štandardy. Aktuálna skrášľovacia kampaň je teda vítaná.
Úprimne povedané, myšlienka významu mestského priestoru má dlhú históriu. Aj Elena Borisovna Novikova mi povedala, že mesto nie sú len domy, ale aj priestor medzi domami. A teraz sa v našich projektoch, najmä keď pracujeme v centre, snažíme predovšetkým analyzovať mestský priestor, cítiť ho, sprostredkovať jeho jedinečnosť a originalitu, ducha mesta.
A čím je pre vás Moskva špecifická, práve tento „duch Moskvy“
– Pre mňa je Moskva zložité viacvrstvové mesto a každú vrstvu je možné vnímať postupne, ako proces vymývania alebo podobne, ako sa odhaľuje kultúrna úroveň na archeologickom nálezisku.
Moskva je ako lístkové cesto a tvorcovia každej vrstvy pravdepodobne na ich adresu počuli kliatby, že to boli oni, kto zničil skutočnú starú Moskvu a na jej mieste vytvoril nový Babylon. Vo výsledku sme dostali „koláč“obludnej zložitosti a hustoty, s ktorým musíme pracovať mimoriadne opatrne. Nikdy neviete, na akom mieste ktorá vrstva vyjde - musíte sa trochu „vyhrabať“a vyhodnotiť, čo prežilo, čo nie a čo je najadekvátnejšie vyjadrenie miesta. Moskva nie je Petrohrad ani Jekaterinburg, nejde o projekt, ale o rastúce mesto. Je v tom záujem aj zložitosť, pre ktorú ju milujem. Moskva nemá priemerného všeobecného ducha. Pracovať v ňom znamená cítiť vrstvy tohto koláča.
Je ťažké jednať so zákazníkom, ktorý chce napríklad zničiť spodné vrstvy? Alebo s takýmito klientmi nepracujete?
– Architekti spolupracujú s rôznymi zákazníkmi, aj to je profesionalita. Existujú určité metódy a techniky na riešenie zložitých problémov, ale najdôležitejšie je vedieť budovať komunikáciu. A, bohužiaľ, veľa architektov nevie, ako na to. Toto nás jednoducho neučia. Vediem skupinu postgraduálnych študentov na Moskovskom architektonickom inštitúte a snažím sa im vysvetliť potrebu obhájiť svoj projekt, povedať im, čo a prečo robíte, aké tézy je možné použiť. Architekt musí nevyhnutne komunikovať s úradmi a zákazníkom - kupujúcim svojich profesionálnych služieb, so staviteľmi a mestskou komunitou, ako aj s novinármi. Pracujeme na križovatke rôznych informačných tokov a pôsobíme ako sprievodca, prekladateľ a komunikátor.
Schopnosť presvedčiť sa o správnosti je v navrhovanom riešení jedným z najdôležitejších prvkov práce architekta. Vývojári, komerční zákazníci, s ktorými sa zaoberáme hlavne, stavajú na predaj. Ak im dokážete vysvetliť, ako to, čo ponúkate, zvyšuje trhovú hodnotu projektu, jeho relevanciu, stávajú sa z vás spojenci a dosahujete stanovený cieľ - propagujete svoju architektúru, svoje riešenie.
Povedali ste, že presadzujete svoje riešenie. Čo si myslíte o téze, že architektúra by mala formovať nový spôsob života? Grigory Revzin mi nedávno povedal o eseji z MARCOVEJ školy, v ktorej študenti na otázku, prečo sa chcú stať architektmi, napísali o svojej túžbe „zmeniť svoj život“. Podľa jeho názoru je to skôr mínus, kvôli ktorému sa architekti nepáčia …
– Existovala modernistická paradigma, v ktorej sa architekt vnímal ako mentor a snažil sa formovať cestu nového života. Z tohto dôvodu, ako všetci mentori, neboli milovaní a teraz túto nechuť využívajú nielen u nás, ale aj v iných krajinách. A napriek tomu si nová doba celkom objektívne vyžadovala nový spôsob života, nový dizajn a architekti boli medzi niekoľkými, ktorí boli pripravení niečo ponúknuť. Dnes sa to, čo sa v 20. rokoch minulého storočia javilo ako futurizmus, už dávno stalo realitou. Pred sto rokmi žili ľudia úplne inak.
Zdá sa mi, že odpoveď človeka, ktorý sa chce stať architektom práve preto, že chce niečo zmeniť, je veľmi úprimná a správna. Je pekné počuť, že mladí ľudia to dokážu tak presne formulovať. Architekt vytvára prostredie, ktoré mení život človeka. Moderná architektúra sa vyvíja - v súčasnosti nie je prístup rovnaký ako v 20. rokoch, po vojne alebo v 70. rokoch. Pre mňa sú tieto obdobia etapami vývoja veľkého štýlu, ktorý opísal Moses Ginzburg vo svojej knihe „Style and Era“, ktorá vznikla zmenou éry a spoločnosti. Nemali by sme však byť hrdí na pochopenie skutočnosti, že meníme prostredie - je to skôr zodpovednosť a záťaž. Ale toto je súčasť profesie.
Mohli by ste nám priblížiť históriu vzniku vašej kancelárie: ako sa to všetko začalo a vyvíjalo?
– Prvé dva roky existencie predsedníctva sú pre mňa najdôležitejšie a najcennejšie. Začal som pracovať s otcom Vladimírom Moiseevichom Ginzburgom, aby som s ním študoval. Na Moskovskom architektonickom inštitúte moje vzdelanie ovplyvňovala moja matka Tatyana Michajlovna Barkhina, moja stará mama a prastrýko - Boris Grigorievič Barkhin, ktorý bol mojím učiteľom. Pri práci s otcom som mohol porovnávať rôzne vyučovacie metódy, bolo to neuveriteľne zaujímavé, aj keď to nebolo ľahké, a je mi veľmi ľúto, že to trvalo iba dva roky.
Keď som v roku 1997 zostal sám, starí zákazníci zmizli. Ale nemohol som sa vzdať podnikania, ktoré sme začali s otcom. Potom už vôbec nebola práca, navyše bol cítiť úplnú izoláciu. Bolo to pre mňa veľmi ťažké obdobie a veľmi dobre si pamätám ľudí, ktorí mi v tom čase pomáhali, ešte ako veľmi mladý muž. Mal som veľké šťastie, že mojou manželkou Natáliou Shilovou sa stala hlavná asistentka a partnerka v dielni. Dostal som príležitosť pracovať pokojne s vedomím, že ma podporoval milovaný človek. Pustili sme sa do projektov, ktoré nikto iný nepodnikol. Najťažšie rekonštrukcie, pri ktorých je objem malý, a veľa bolesti hlavy a povyku. Spravidla to neboli architektonické pamiatky, ale sovietske budovy, ktoré chceli nejako prestavať. Niektoré z týchto projektov sa zrealizovali a počas tohto obdobia som sa veľa naučil.
Postupom času sa začali objavovať väčšie a zaujímavejšie projekty: nákupné centrum v Abelmanovskaya Zastava, kde prebiehali vážne kontextové a plánovacie úlohy; komplexný vývoj na Žukovke koncom deväťdesiatych rokov, kde sa vyriešila úloha vytvorenia plnohodnotného prostredia. Ďalšia etapa vývoja kancelárie je spojená so sériou projektov, ktoré sme vypracovali pre južné oblasti. V rokoch 2003-2005. oslovili nás klienti, ktorí vlastnili štyri parcely v Soči; na jednom z nich sme postavili
dom je asi najťažšia vec, ktorú som musel urobiť, tk. pokles reliéfu na mieste bol 25 m s 9-bodovým seizmickým javom. Pod budovou sme museli nahnať viac ako dvetisíc kôp. Bol to klasický dom „južného“typu galérie. A boli sme schopní urobiť byty na najvyššom poschodí analogicky s bunkami typu F v Narkomfinovom dome. Jedinou vecou, ktorá sa kvôli kríze nedala zrealizovať, boli žalúziové steny dvojitej drevenej fasády, ktoré boli hlavným vrcholom.
Potom sme prvýkrát šli za hranice moskovského regiónu a ocitli sme sa vo svete južnej architektúry s inou ideológiou, logikou, kontextom a ľuďmi. Pracovali sme v Soči, Anape, Novorossijsku, Gelendžiku. Potom sme uskutočnili niekoľko projektov pre Čiernu Horu a Chorvátsko. Vyvinuli sme niečo ako južnú špecializáciu. Zasmial som sa - Moisei Ginzburg postavil sanatóriá, má dokonca aj knihu „Architektúra sovietskych sanatórií“a teraz sa história opakuje.
Najzaujímavejším momentom v tejto práci bola možnosť rozšíriť profesionálny sortiment z hľadiska tvarovania, plánovania, práce s reliéfom atď. Toto je iná úroveň zložitosti a myslenia.
Aké ďalšie projekty z vašej praxe môžete spomenúť a prečo?
– V prvom rade to je
obytný bytový dom na Žukovke. Snažili sme sa v ňom čo najsprávnejšie zapadnúť do budovy, modernej architektúry, do prírodného prostredia. Zohľadnili sme umiestnenie stromov na mieste a pri výzdobe fasád sme použili prírodné materiály.
Chcem tiež poznamenať
projekt rekreačného komplexu na aluviálnom ostrove v Dubaji. Pre nás to nebola celkom typická skúsenosť s tvorbou architektúry, skôr asociatívna, čiastočne postmoderná, nesúca výrazný obraz. Tento prístup bol nevyhnutný. Zúčastnili sme sa súťaže o slávny umelý ostrov, ktorý navrhli Američania v podobe mapy sveta. Architekti z rôznych krajín boli požiadaní, aby vytvorili niektoré symboly spojené s konkrétnou krajinou alebo časťou sveta. Taliani na ostrove Taliansko zopakovali Benátky, Egypťania postavili pyramídu. A dostali sme Srí Lanku. Ako analóg sme použili škrupinu z Indického oceánu, ktorá interpretovala jeho tvar do funkčnej štruktúry s vilami stojacimi nad vodou na stĺpoch, umelou lagúnou v strede a mnohými ďalšími neobvyklými nápadmi. A vyhrali sme súťaž. Kríza, bohužiaľ, pozastavila práce na tomto projekte, ale dúfame, že sa bude stále realizovať.
Interiér našej dielne v starom „Artplay“na sv. Frunze. Celá práca potom padla na plecia Natálie. Workshop bol veľmi rušný a musela pôsobiť ako architektka aj technológa. Podarilo sa jej urobiť zázrak - zapadnúť do podkrovia, oddeleného mocnými drevenými regálmi, trámami a trakmi, absolútne funkčným a pohodlným usporiadaním kancelárie. Ukázalo sa, že to bol veľmi krásny priestor, v ktorom naša kancelária šťastne pracovala až do samotného zbúrania budovy továrne. Náhodou som tiež navrhoval centrá židovskej komunity - jedno v Soči, druhé v Moskve. Pre každú z nich sme urobili veľa možností, spolu s našimi zákazníkmi sme hľadali správnu rovnováhu medzi tradíciou a modernosťou. A zdá sa mi, že sme uspeli.
V predvečer južného „letoviskového“obdobia sme uskutočnili zaujímavý projekt reliéfu v moskovskom regióne. Postavili sme
vidiecky dom priamo na okraji strmej rokliny, takže sa zdá, že takmer polovica budovy visí nad útesom. Rozhodli sme sa hrať čo najefektívnejšie tému reliéfu vo vnútri domu, vytváraní niekoľkých úrovní rôznych výšok, aj vonku, pri budovaní umelého potoka a „plávajúcej“terasy.
Stále je nemožné nedotknúť sa témy Domu Narkomfin,
projekt obnovy, ktorému ste sa venovali už dlho. Ako je to momentálne?
– Pre mňa to bola vždy rodinná povinnosť. Celý čas, od konca 90. rokov, sme boli v kontakte s vlastníkmi budovy, diskutovali sme o ťažkostiach pri rekonštrukcii, o potrebe používania špeciálnych technológií, rôznych prístupoch atď. Ale v poslednej dobe som sa po správach o rozšírení bazéna, podzemných parkoviskách, nesprávnych prácach v zariadení - prestavbe, dvojitých oknách, opravách dozorcu od tohto príbehu trochu vzdialil. Dúfam, že nakoniec bude možné prekonať všetky prekážky a vrátiť domu pôvodný vzhľad.
Je projekt obnovy bielizne váš?
– Áno, zvládli sme to. Spočiatku bola práčovňa súčasťou jedného komplexu spoločnej budovy a v tom čase poskytovala najpokročilejšie automatizované služby. Teraz je budova bývalej práčovne v havarijnom stave a legálne patrí inej spoločnosti. V našom projekte rekonštrukcie navrhujeme vypracovať celú technológiu konzervácie a rekreácie stavebných materiálov, s ktorými Ginzburg a ďalší konštruktivisti experimentovali vo svojich domovoch.
S trstinou?
– Trstina sa používala aj v práčovni - ako predchodca modernej izolácie. Materiál bol experimentálny, v tom čase zle preštudovaný. Neprekvapivo sa ukázalo, že to nebolo príliš stabilné. Nešťastná bielizeň navyše nebola za posledných 20 rokov bez kúrenia. Trstinu určite ponecháme na nejakom mieste ako exponát, ale kvôli zachovaniu maximálneho počtu pôvodných prvkov sú potrebné experimenty priamo na stavbe, najmä s konzervačnými látkami.
Súvisí váš záujem o reštaurovanie predovšetkým s dedičstvom konštruktivizmu a s prácou vašich predkov?
– Stal som sa reštaurátorom a pokračujem v ovládaní tohto najzaujímavejšieho povolania, spočiatku sa venujúceho iba pamätníkom avantgardy, pretože existuje len veľmi málo skúsených reštaurátorov, ktorí by sa na to špecializovali. S otcom sme tento workshop v skutočnosti vytvorili práve preto, aby sme sa zaoberali projektom obnovy domu Narkomfin. K plnohodnotnej vedeckej reštaurácii som sa dostal nie tak dávno, asi pred piatimi rokmi, uvedomil som si, že pre určité diela je potrebný jedinečný odborník, napríklad v oblasti vysoko špecializovaných technológií a materiálov reštaurovania, a je lepšie robiť niektoré veci sami, plne pod kontrolou výsledok.
Veľa sa ukáže až počas výstavby. Bez ohľadu na to, koľko sond urobíte, nezáleží na tom, kedy sa proces začne, objavia sa prekvapenia a musíte sa rýchlo rozhodnúť. Takto postupuje proces
obnova budovy Izvestija. Existuje veľa mimoriadne dôležitých bodov z architektonického aj historického hľadiska. Mám v pláne urobiť knihu o oživení tejto budovy, ktorú postavil môj pradedo Grigory Borisovič Barkhin. Proces obnovy je teraz v záverečnej fáze: fasáda je už viditeľná, ale vo vnútri je ešte čo robiť. Teraz sa venujeme obnove hlavného schodiska, kvôli ktorej musíme hľadať ľudí, ktorí poznajú staré technológie a sú schopní takúto prácu vykonávať.
Pre mňa osobne táto skúsenosť pracovať nielen ako architekt, ale aj ako reštaurátor dáva veľa pre pochopenie architektúry. Reštaurátor má svoj vlastný prístup, architekt má svoj vlastný prístup, predpokladá sa, že sú nezlučiteľné. Sú skutočne viacsmerové. Dajú sa však vyvážiť pochopením toho, čo a ako ukladať a kam môžete pridať nové.
Vaša dielňa určite nie je typická, aspoň pokiaľ ide o rozsah vašich špecializácií: modernistická architektúra, urbanizmus, reštaurovanie … Nedávno som uvidel byt, ktorý ste navrhli na webe časopisu AD. Aj naďalej pracujete na interiéroch? Za čo?
- Interiéry sú zvláštnym žánrom, zaujímavým ani nie tak z komerčného hľadiska, ako z kreatívneho hľadiska. Trvá to veľa času a nie vždy dostanete z výsledku uspokojenie. Ale osobitne chápe priestor, jeho proporcionalitu voči človeku a jeho potrebám.
Je zaujímavé zmeniť škálu projektov - od bytu po aglomeráciu, od štvrtí ekonomickej triedy po elitné sídlo. To dáva videniu pružnosť, pružnosť, neumožňuje byť uzamknutý v rigidnom rámci kedysi zvolenej typológie.
Vždy ma zaujímali ľudia, ktorí sa cítia slobodne v rôznych disciplínach. Nehovorme o renesancii, vezmime si oveľa bližší príklad. Andrej Konstantinovič Burov, učiteľ mojej starej mamy, bol vynikajúcim architektom, zároveň sa však venoval chémii, anizotropickým kryštálom, písal knihy v rôznych oblastiach. Snažím sa tento prístup naučiť.
Ak hovorím o rozmanitosti, môžem uviesť ešte jeden neočakávaný príklad z mojej praxe v posledných rokoch. Oslovil nás muž, ktorého predok velil kyjevskému pluku záchranárov na poli Borodino, so žiadosťou o zhotovenie pamätníka. Termíny boli mimoriadne krátke. Ale úloha bola taká inšpiratívna a zaujímavá, že sa nám podarilo všetko dokončiť za dva mesiace a do 200. výročia bitky bol pamätník už na poli. Natália našla nádherný kúsok svetlošedej žuly Vorkuta, ktorú sme vytvarovali do prírodného balvanu. Pamätník splýval v sérii pamätníkov na počesť jazdeckých plukov a v zime stál na pozadí zelene alebo tmavých stromov.
Zámerne teda pestujete všestrannosť a profesionálnu flexibilitu?
– Absolútne zmysluplné. Inak to nemôže byť. Musíte sa ovládať veľmi zreteľne, svoj zmysel pre rozsah každého projektu a profesionálne nástroje, ktoré používate na riešenie konkrétneho problému. Povolanie architekta je historicky univerzálne. A hoci dnes urbanisti, reštaurátori alebo návrhári interiérov vyučujú na rôznych fakultách, chápeme, že naše vzdelanie, najmä to, ktoré sme dostali na Moskovskom architektonickom inštitúte, vám dáva veľkú slobodu sebavyjadrenia a sebarozvoja. Neviem, či je univerzalizmus vnútornou alebo vrodenou vlastnosťou, ale snažím sa ho pestovať v sebe.
