Thomas Koolhaas: „Ak Neviete, že Film Nakrútil Remov Syn, Možno O ňom Ani Len Nehádate“

Obsah:

Thomas Koolhaas: „Ak Neviete, že Film Nakrútil Remov Syn, Možno O ňom Ani Len Nehádate“
Thomas Koolhaas: „Ak Neviete, že Film Nakrútil Remov Syn, Možno O ňom Ani Len Nehádate“

Video: Thomas Koolhaas: „Ak Neviete, že Film Nakrútil Remov Syn, Možno O ňom Ani Len Nehádate“

Video: Thomas Koolhaas: „Ak Neviete, že Film Nakrútil Remov Syn, Možno O ňom Ani Len Nehádate“
Video: Как удалить фон за 1 секунду? - Нейросеть Remove.bg 2024, Marec
Anonim

Filmár Thomas Koolhaas nakrútil film o svojom otcovi Removi Koolhaasovi: dokument mal premiéru na filmovom festivale v Benátkach v septembri 2016. V moskovskom Inštitúte Strelka sa Rem premieta dvakrát: 21. mája sa za účasti autora uskutočnila ruská premiéra a 31. mája je naplánované opätovné premietanie s predbežnou prednáškou Anny Bronovitskaya (strana podujatia).

Aký cieľ si si dal, keď si začal nakrúcať? Zostal nezmenený alebo sa zmenil v priebehu práce?

- Nemal som cieľ dosiahnuť nič konkrétne. Chcel som len preskúmať určité predmety, ktoré som predtým ešte nemal čas zvážiť. Chcel som tiež urobiť film sémanticky zaujímavejší a expresívnejší ako priemerný dokumentárny film o architektúre. Najskôr som si myslel, že viem, ako to dosiahnuť - aké príbehy a dojmy mám urobiť, aby som k tomu dospel. A mal som šťastie: to, o čo som sa usiloval, keď som začal pracovať na svojom filme, som dokázal. Všetko zostáva rovnaké ako na začiatku: ak si prečítate zhrnutie, ktoré som vtedy zložil, takmer presne to zopakuje pásku, na ktorej som skončil. U dokumentov sa to zriedka stáva, zvyčajne ich začnete natáčať s určitým zámerom, ale nič z toho nefunguje, takže musíte zmeniť samotný námet, strih a dej.

Napísali ste vopred scenár alebo ste všade sledovali Rema Koolhaasa?

- Oboje, pretože dokumentárny film nikdy nedokáže vytvoriť skutočný scenár: keď prídete na miesto natáčania, musíte natáčať, nemôžete všetko režírovať. A to bolo pre mňa nové, pretože väčšina projektov, na ktorých som predtým pracovala, boli naratívne hrané filmy, v ktorých nastavíte všetko a ovládate ich. Čo je zaujímavé na dokumentoch, je zmes sily a nedostatku kontroly, idúca s vývojom. Rozhodol som sa, ktoré predmety chcem do filmu zahrnúť, ktoré témy s Remom prediskutovať, ktoré filozofické myšlienky preskúmať. Ale zároveň som ho niekedy len nasledoval a bol otvorený všetkému, čo sa dialo okolo.

Vybrali ste si napríklad budovy, ktoré sú zobrazené vo filme pred natáčaním?

- Bola to tiež kombinácia oboch. Vedel som, ktoré budovy budú pre zvolený prístup fungovať najlepšie, to znamená, že som si bol vedomý, ktoré súvisia s najzaujímavejšími ľudskými príbehmi, ale tiež som natočil takmer všetky budovy, ktoré som mohol - koniec koncov, ako som povedal, v r. dokumentarne filmy vopred nic nevedia.

A rozhovory s „užívateľmi“budov, ľuďmi s nimi spojenými: rozhodli ste sa ich zahrnúť do filmu od samého začiatku?

- Vedel som, aké otázky sa mám pýtať, pretože som pochopil, ktoré témy sú pre mňa dôležité, ale opäť, keď sa s niekým stretnete, nikdy neviete, čo povie - možno to vyvolá ďalšie otázky atď. … Napríklad v Seattli som vedel, že sa chcem rozprávať s jedným z bezdomovcov, ktorí používajú knižnicu OMA, pretože to je jedna z najzaujímavejších čŕt tejto budovy. Samozrejme som pochopil, že potreby bezdomovca sú veľmi odlišné od potrieb bežného občana, ale stále ma zarazil príbeh môjho partnera, pretože ty a ja jednoducho na veľa vecí nemyslíme, berieme to samozrejmosťou je napríklad telefón, internet a podobne. A preto je táto budova pre bezdomovcov taká dôležitá: iba tam môžu komunikovať s ostatnými ľuďmi alebo nájsť potrebné informácie.

zväčšovanie
zväčšovanie
Томас Колхас. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
Томас Колхас. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
zväčšovanie
zväčšovanie

Ukazuje sa, že film ukazuje rôzne uhly pohľadu. Čo váš vlastný pohľad na vec, vaša metóda natáčania architektúry?

- Môj pohľad je, samozrejme, aj vo filme, pretože takmer všetok materiál som si natočil sám. Napriek tomu som chcel, aby môj pohľad pôsobil na diváka podvedome a nie výslovne, pretože jednou zo zložiek dokumentárnej kinematografie, ktorá ma štve, je rozprávač - v tomto prípade by som sa mal stať -, ktorý podáva rôzne informácie a istým spôsobom vám hovorí čo si myslieť. A chcel som, aby sa môj uhol pohľadu prejavil iba pomocou objektívu fotoaparátu a úprav, ktoré som chcel ukázať, nie povedať. Ak neviete, že film nakrútil Remov syn, možno by ste o tom neuhádli, ale ak si toto uvedomíte, uvidíte, že to je určite môj názor, ktorý nemohol mať nikto iný. Keby niekto iný nakrúcal Remusa, nemohol by byť tam, kde som bol ja, pretože Remus by nebol tak pohodlný, keby nakrúcal s niekým iným v porovnaní s mojím nakrúcaním. A ďalší autor by nevedel, aké otázky by mu mal položiť, aby ukázal druhú stranu Rem Koolhaasa - otázky, ktoré poznám.

Budovy Rem Koolhaasa sú ako „predstavenie mesta“, sú samy o sebe veľmi filmové. Ako ste ich zastrelili?

- Každý svojím spôsobom. Nemal som zvláštny prístup, ako napríklad „Z tohto uhla ich všetky zastrelím“alebo „v túto dennú dobu“. Iba som ich natočil a čo sa tam dialo; Nechal som budovu diktovať, ako by mala byť zobrazená. Napríklad v Seattli, kde je toľko zaujímavých ľudských príbehov doslova priamo pred vami, môžete jednoducho nájsť tých správnych rozprávačov. A v Dome hudby v Porte som požiadal parkouristu, aby behal a skákal po tejto budove, komunikoval s jej materiálmi, pretože inak by divák nebol schopný tak dobre pochopiť tento priestor.

Váš film zobrazuje ľudí, ktorí využívajú budovy Rem Koolhaasa každý deň, zobrazuje samotné budovy a samozrejme aj hlavnú postavu. Nakrútili ste film o Removi Koolhaasovi, ale predpokladám, že aj o živote architektúry v spoločnosti. Aký dôležitý je tento sociálny aspekt architektúry?

- Je skutočne dôležitý a zdá sa mi čudné, že o ňom tak často nehovoria. Je to jasne podložené, aj keď ma tento aspekt vždy fascinoval, keď som vošiel do budovy, a od raného detstva som bol v mnohých budovách: pokiaľ si dobre pamätám, vždy to bola súčasť môjho života. Nebudem tvrdiť, že ide o dôležitejší aspekt ako iné, ale stále ma vždy prekvapuje, keď sa architektonické filmy a dokonca aj prednášky zameriavajú skôr na intelektuálne, technické a ideologické aspekty architektúry ako na tie najjednoduchšie a spoločenské funkcie, ako aj na ľudské príbehy. Nie že by som konkrétne natočil film, aby som to demonštroval, vyjadril svoj názor alebo napravil chybu v architektonickej praxi. Je to len to, že mňa samotného veľmi zaujíma: láka ma točiť a diskutovať o týchto témach. Okrem toho sa to nikdy predtým skutočne nerobilo. Ak sledujete dokumenty o architektúre, takmer nikdy sa nesústredia na jej sociálny aspekt a ja nie som zástancom opakovaní, preto som chcel nakrútiť film, ktorý sa líšil od ostatných a ukázal niečo nové - malo teda zmysel sa na to sústrediť.

Našli ste v priebehu práce na filme „recept“- ako vytvoriť dobrú „sociálnu“architektúru?

- Nepoviem, že som našiel nejaký recept. Myslím si, že je to opak receptu, pretože s receptom sa všetko točí okolo vašej ideológie, zatiaľ čo to najzaujímavejšie na Removej metóde práce - ktorá je z filmu veľmi jasná, pretože o nej sám hovorí - je špecifická kultúra, mesto, miesto, funkcia tvoria budovu tak, ako je postavená. Dobrú „sociálnu“architektúru preto vytvára schopnosť počúvať a byť otvorený, a nie vopred stanovená predstava o tom, ako by takáto architektúra mala vzniknúť.

Российская премьера фильма «Рем» в Институте «Стрелка» 21 мая. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
Российская премьера фильма «Рем» в Институте «Стрелка» 21 мая. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
zväčšovanie
zväčšovanie

Mala by byť každá budova „spoločenská“?

"Nemyslím si, že by malo byť vôbec nič." Nemyslím si, že budova by mala byť jedna alebo druhá bezchybne. Na mojom filme je pre mňa osobne a rovnako pre divákov obzvlášť zaujímavé, že Remove budovy sa navzájom tak líšia, že na páske nie je červená čiara, ktorá ukazuje, že existuje dobrá architektúra alebo aké by budovy mali byť. Je zobrazený opak: neexistuje „správny“spôsob navrhovania budovy, všetko závisí od funkcie, miesta, kontextu.

Aké miesto zaujíma architektúra vo vašom živote? Zmenilo sa to časom?

- S Removými budovami som mal vždy blízky vzťah, pretože som tu tak dlho, ako si pamätám. To sa samozrejme časom zmenilo: vyrastal som a rozumel rôznym aspektom architektúry. Práca na filme zmenila aj moju víziu architektúry. Samozrejme, neustále o Removi hovoria, jeho myšlienky sú vyjadrené v jeho tvorbe a ja som jeho budovy neustále navštevoval, ale ak s ním a s jeho budovami trávite čas tak, ako som ho strávil počas natáčania, veľmi hlboko pochopíte, ako všetci Je to spojené. Nielen konkrétne rozhodnutia v projekte: Začal som chápať, že jeho filozofia, spôsob myslenia, spôsob pohľadu na svet určuje skutočne všetko: výskumné projekty, dokončené budovy …

Aké máš plány? Uvažujete o natočení ďalšieho filmu o architektúre?

- Môj ďalší projekt, na ktorom už teraz pracujem, je o Los Angeles, kde žijem, a nejde o film o architektúre. Nestanem sa „architektonickým“filmárom. „Rem“bola len dobrá príležitosť urobiť niečo neobvyklé a zaujímavé, čo ľudia ešte nevideli: preto som sa tejto pásky chopil, a nie preto, že by som tiahol k architektonickým témam.

Odporúča: