Kúzlo Rytmu Alebo Ornamentu Ako Témy

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Dom Veren Place sa nachádza v centre Petrohradu, na ulici s menom dacha 10. Sovetskaja (Zaujímalo by ma, koľko stoviek Sovietov stále zostáva v Rusku?), Neďaleko od radnice v Nevskej u rovnakého úradu SPICH. Desať sovietskych sa kedysi nazývalo Rozhdestvensky po kostole Narodenia Krista Krista na pieskoch v polovici 18. storočia, ktorý boľševici vyhodili do vzduchu a teraz ho reštaurujú. Od 90. rokov sa ulice pokúšajú premenovať na Vianoce.

Začnime však malým odbočením od stratégie „30:70“(kniha)

30:70. Architektúra ako rovnováha síl “, ktorá vyšla v roku 2017, ju Sergej Tchoban mnohokrát predstavil na prednáškach v Rusku i v zahraničí). Jeho najdôležitejší bod hovorí, že harmonické mesto nemôže pozostávať iba z ikonických budov, nemalo by ich byť viac ako 30 percent a zvyšok budov by mal mať lepšie zázemie, ale s detailnými fasádami. To nemusí byť nevyhnutne neoklasické, dokonca skôr nie ona, častejšie sa jedná o rôzne art deco, ale sú možné aj iné možnosti.

Na začiatku a na konci krátkej 10. Sovetskej sú dva domy. Jeden z nich - hranatý, ikonický, modernistický - bol postavený v rokoch 2005-2006 podľa projektu „Štúdia 44“Nikity Yaveina. Táto budova je podľa Sergeja Tchobana typická rohová dominanta s neobvyklým pôdorysom a aktívnymi formami. Na druhom rohu 10. Sovetskej, ktorý prechádza do Mytinskej, sa nachádza bývalý bytový dom I. P. Smirnova v secesnom štýle (1902, architekti M. Andreev, F. Pavlov). Oba domy zaberajú asi tretinu ulice. Dej medzi nimi dostal obytný komplex Veren Place. Komplex je navrhnutý v duchu art deco, aj keď s jasnými znakmi modernosti. To znamená, že budova Veren Place sa pripojila k zázemiu zástavby Petrohradu a pomer domov na ulici sa ukázal len podľa stratégie - 30:70. Všetky domy na opačnej strane ulice sú na začiatku 20. storočia výnosné, stredne zdobené a na svoju dobu celkom bežné, s jednou pauzou na námestí.

Obytný komplex Veren Place pozostáva z dvoch budov na spoločnom stylobate: jedna budova je natiahnutá pozdĺž ulice, druhá je umiestnená takmer rovnobežne v hĺbke bloku a medzi nimi na streche parkoviska je upravené súkromné nádvorie. pre obyvateľov. Z bočnej strany nádvoria sa cez presklené vchodové dvere dá dostať do vstupnej haly, ktorej dizajn súvisí so všeobecnou umeleckou koncepciou domu, aj na parkovisko. V preplnených podmienkach historického mesta je parkovací systém organizovaný bez obvyklej rampy pomocou parkovacieho výťahu. Dom má 80 apartmánov a 45 parkovacích miest - to je dobrá hodnota pre životné prostredie. Veľkosť bytov od 40 do 105 m².

zväčšovanie

1/4 Všeobecný plán. Obytný komplex Veren Place © SPICH
zväčšovanie

2/4 Pôdorys 2. poschodia. Obytný komplex Veren Place © SPICH
zväčšovanie

3/4 Pôdorys 7. poschodia. Obytný komplex Veren Place © SPICH
zväčšovanie

4/4 Oddiel 3-3. Obytný komplex Veren Place © SPICH

Budova ulice má vyvinutý plast s arkierovými oknami, čo je typické pre petrohradské domy. Budova nádvoria s výhľadom na miništvorce nemá arkierové okná, ale má rovnakú štruktúru so vzorom.

zväčšovanie

Obytný komplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zväčšovanie

Obytný komplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

V oboch budovách je zachovaná tradičná trojdielna kompozícia fasád zvisle: spodná, stredná a vrchná - suterén, štyri medziposchodia a dve horné podlažia plus podkrovie. A samozrejme sú navzájom spojené ozdobami v stenách. Uplatňuje sa tu hudobný princíp: všeobecná forma vo vnútri je rozdelená na témy, ktoré znejú, opakujú sa a rozvíjajú sa, mierne sa menia. Obe predné fasády sú bohaté na detaily, zatiaľ čo tie dvorové sú tradične prísnejšie a zdržanlivejšie.

zväčšovanie

Obytný komplex 1/3 Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zväčšovanie

2/3 Obytný komplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zväčšovanie

Obytný komplex 3/3 Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Fasáda hlavnej ulice je usporiadaná do veľkého rytmu troch arkierových okien. Hlavná vec, ako už bolo spomenuté, je však to, z čoho pozostáva táto veľká forma, témy a podrobnosti. Pre začiatočníkov sa verenský dom inteligentne klaňa svojim susedom. Je rovnako čierny a biely ako Yaveinov dom (biely vrch - čierne dno), pokračuje v vlnení „suseda“v jeho lichobežníkových arkieroch, zatiaľ čo ho „upokojuje“a objednáva. A v ďalšom bytovom dome je rohové arkierové okno ešte prísnejšie, obdĺžnikové. Motív dvoch úzkych okien, ktoré prechádzajú cez arkierové okná Veren Place, odráža susedný bytový dom. Takéto okná sú charakteristické pre secesnú éru, ale po prechode do modernej doby získali prísnejší obdĺžnikový tvar. Zvyšok okien má až na podlahu časť dvoch štvorcov, rovnako ako mnoho historických petrohradských okien, s príjemným rozdielom, že sú francúzske.

Ak existuje poriadok, je to latentné: Sergei Tchoban sa domnieva, že klasika rádu je podobná latinčine, a obmedziť sa na ňu je ako pripraviť všetky pokrmy z jednej ingrediencie. V čiernom „žulovom“(vlastne vláknobetónovom) sokle zostal iba náznak pilastrov v drážkovaných čepeliach. Okná sú oddelené hladkými vodorovnými stužkami a v tejto súvislosti to nie je dôležité, okno spočíva na stužke alebo stuha slúži ako horný rám okna, akýsi architekt.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Riešenie fasádnych vrstiev je veľmi pozoruhodné. Na jednej strane má stena určite plasticitu, vrstvy, hĺbku, šerosvit - všetky tie vlastnosti, ktoré sú také potrebné, aby si mestský dom zaslúžil lásku obyvateľov. Na druhej strane nejde len o interpretáciu tradičnej steny. Vrstvy sú dosť zložito prepletené a nútia ich pozerať sa a rozumieť. Analógia, ktorá mi prišla na myseľ s vysokou módou (s ktorou súhlasil Sergej Tchoban), keď je všetko jednoduché len na prvý pohľad, nie je náhodné a keď sa pozriete pozorne, objavíte priepasť dizajnérskeho myslenia. Napríklad v jednoduchej čiernej bunde sa nachádza neštandardný dizajn - klopa bundy ide do vrecka, ako v páse mobius: bol to len doplnkový povrch a zrazu sa stal hlavným. Takže na verenskej fasáde je úroveň steny a na nej je úroveň rámu: široké vodorovné pásky medzi poschodiami zohrávajú úlohu horných rámov pre okná (namiesto opláštenia alebo rámu) a zvislých úzkych tyčí sa stanú bočnými rámami (namiesto pilastrov). Tieto stužky a tyče sú zároveň súčasťou jednej plochy, ktorá rozdeľuje fasádu na bunky. V niektorých bunkách sú ozdoby usporiadané postupne a pravidelne. A hlavný povrch steny spolu s tyčami tiež lemuje okná, zatiaľ čo vonkajšie parapety tvoria ďalšiu vrstvu, ktorá najviac vyčnieva, a zdôrazňuje úlohu okien na fasáde. Vďaka tomu oko neustále rieši hádanku - kde je hlavný povrch, kde je ďalší povrch, kde je rímsa, kde je priehlbina, kde je pozadie, kde je rám. A to je presne to, čo v knihe hovorí Sergej Tchoban: oko musí mať niečo, na čom sa musí držať, na čo sa má pozerať. Všeobecne je tvar štíhly a presvedčivý. (O účelnosti vertikálnych okien v Petrohrade v porovnaní s panoramatickými pozri rozhovor).

Poznávacím znamením domu sú ozdobné panely s kvetmi a listami, hviezdami a plodmi (obyvateľovi metropoly je vždy užitočné pripomenúť záhradu Eden). Niekoľko druhov opakujúcich sa vzorov v stenách okien vyzerá ako „kamenná“rezba, v skutočnosti však ide o dosky z kvalitného vláknobetónu s hrúbkou asi 5 cm, kde je hĺbka vzoru 3 cm. Na sociálnych sieťach v komentároch sa ľudia pýtajú, či je to kameň alebo nie, čo hovorí o estetickom šťastí. Povrch pouličnej budovy zdedil dom na ulici 6 Granatny Lane, ktorý navrhol Sergej Tchoban ešte v roku 2008. Tam boli kamenné horizontály a vertikály pokryté rezbami; v petrohradskom dome je viac hladkých povrchov, ale princíp vzorov, stúh a niekoľkých vrstiev je v zhode.

Konkrétne som písal o sémantike ornamentu, ktorú každý človek, dieťa alebo starý muž, muž alebo žena, laik či intelektuál, číta podobným spôsobom. Vždy ma ohromila aktivita Adolfa Loosa, ktorý pred viac ako sto rokmi provokatívne označil ornament za zločin a za znak diviaka, ktorý sa bojí čistých povrchov. Aj keď je magická ochrana iba jedným z mnohých významov ornamentu, nie je to najrelevantnejšia. Je zrejmé, že iné významy - spojenie medzi človekom a organickou prírodou, symbolika flóry a fauny, matematické vzťahy v rámci vzájomného vzťahu a medzi opakujúcimi sa vzorcami - ale nikdy neviete, čo ešte ornament znamená. Ornare v latinčine znamená zdobiť. Filozof Hans Gadamer všeobecne považuje ľudskú potrebu dekorácie za zdroj a do istej miery za synonymum krásy. V gréčtine sú κοσΜάτος - zdobené a κόσΜος, usporiadaný priestor v živote človeka, alebo jednoducho „poriadok“- príbuznými slovami.

Je veľmi potešiteľné, že Sergej Tchoban dôsledne realizuje svoju stratégiu. Neponúka súkromné riešenie, ale cestu, po ktorej môžu ísť mnohí. Od napísania knihy „30:70“sa objavili také veľké projekty, ako napríklad štvrť Admiralteyskaya Sloboda v Kazani a renovačná štvrť v Kuzminki. Nedávno dokončený architektonický celok VTB Arena Park kombinuje domy art deco Sergeja Tchobana a modernistické domy Vladimíra Plotkina. Ide o hľadanie spoločného menovateľa štýlov: klasicizmus modernizmu a modernizované art deco sa prelínajú rytmom. Podľa jeho názoru vidí Sergej Tchoban v rytme, a nie v detailoch poradia, tajomstvo vplyvu architektúry na jej diváka - a ten je v konečnom dôsledku každý občan, nielen obyvateľ. domu. Dialektika slobody a poriadku, ktorú pociťujú kolonády, opakujúce sa ozdoby, hudobné konštrukcie, dáva hľadanú mágiu rytmu, ktorá lieči ducha i oko. Tieto vlastnosti sú dôležitým základom pre vnímanie mesta človekom. Aj keď je to samozrejme architektúra Sergeja Tchobana, ktorá najdôslednejšie oživuje ornament a vkladá ho do logiky moderných fasád: okrem „byzantského domu“tu môžete spomenúť aj vínny dom a rohový dom na tej istej križovatke Leningradskoe shosse a TTK, „vizitky“„Tsarskaya Square“, kde boli na kreslenie čepelí požičané motívy rezbárstva paláca Terem moskovského Kremľa.

Inými slovami, ozdobné fasády Sergeja Tchobana môžu byť už postavené v jednom reťazci, samostatnom pozemku, ktorý autor vyvíja už viac ako desať rokov ako jeden zo smerov svojej práce na nájdenie modernej architektúry, ktorá by vyhovovala obom historické mesto a jeho obyvateľov.

Veren Place je ďalším krokom rovnakým smerom. Zachytáva rytmus mesta okolo seba a stelesňuje na jednej strane tradične udržiavanie výšky, radov, postupnosti arkierov a klasickej trojdielnej logiky stavby na výšku. Na druhej strane treba poznamenať, že dom je veľmi moderný - aby ste to cítili, stačí sa pozrieť na bytové domy na opačnej strane ulice. V takomto porovnaní dom nevyzerá ani tak, že by patril k „sedemdesiatim percentám“bežných budov: moderná výstavba v historickom centre si okrem rešpektovania kontextu vyžaduje dostatočne vysokú kvalitu materiálov a spracovania, jasnosť línií. A dom - svetlý, postavený v kontraste takmer bielej a čiernej farby, obložený panelmi a rebrovanými „flautami“, ale zároveň „zabalený“arkiermi ako vlna, vôbec nevyzerá ako replika susedov, ale predstavuje skôr súhrn moderných technológií a predstáv o kvalite a autorské presvedčenie o významovej a emocionálnej hodnote ornamentu. Je to táto rola budovy na pokraji modernistického a historického Petrohradu, ktorú si treba nadiktovať, a to nielen v susedstve relatívne novej a relatívne starej budovy - dom bol možno najlepší.