Štvrť, v ktorej sa dom stavia, je súčasťou jednej z historických priemyselných zón, ktoré sa zachovali na petrohradskej strane. V 20. rokoch 20. storočia tu bola podľa návrhu Ericha Mendelssohna postavená továreň na odevy „Red Banner“, ktorú mnohí poznajú podľa expresívnej siluety elektrárne: architekt ju prirovnal k „lodi, ktorá popri nej ťahá všetku výrobu. „ Budova ovplyvnila vývoj leningradskej avantgardy, istý čas bola aj symbolom sovietskej industrializácie, ba dokonca symbolom mesta (v 30. rokoch bol jej obraz umiestnený na obálke sprievodcu).
Do tohto roku bola staničná budova, továreň a okolie okolo nich v „pozastavenom“stave: pozemky sa presúvali od jedného vlastníka k druhému, miesto bolo buď predpovedané na osud Tate Modern, alebo bolo vážne obávané o jej vlastníctvo bezpečnosť. V roku 2016 sa „oknom do okna“s elektrárňou začalo stavať obytný komplex „Mendelssohn“podľa projektu Evgenyho Podgornova, čo spôsobilo vážnu rezonanciu: verejnosť požadovala zbúranie novej budovy, spoločnosť ICOMOS sa ujala tejto záležitosti nakoniec Smolny dal do pohybu reštaurátorské práce.
Elektráreň je nepochybnou dominantou a „hviezdou“na tomto okraji petrohradskej strany. Teraz sa spolu s ním mení celé prostredie: niečo sa reštauruje a upravuje, budujú sa medzery s kanceláriami a bývaním, dokonca aj s historickými budovami neďalekej Vojenskej vesmírnej akadémie. Mozhaisky sú pokryté lesmi.
Miesto, ktoré zdedila dielňa Anatolija Stolyarchuka, sa nachádza cez cestu a diagonálne od elektrárne. Teraz je to pustina s pomerne pestrým prostredím: továrenské budovy a budovy v pozadí sú popretkávané neoprávnenou výstavbou a úplne novými obchodnými centrami. Architekti si dali za úlohu v prvom rade nenarušiť existujúcu mestskú štruktúru, nezhodovať sa. Rovnako dôležité však bolo nie úplne sa prispôsobiť prostrediu, nekopírovať a zachovať si vlastný hlas.
Územný plán navrhoval rozdelenie budovy na dva hlavné objemy. Výsledkom je obdĺžnikové „biele“puzdro a mierne zapustené „červené“puzdro, ktoré prechádza do hĺbky bloku. Ak sa pozriete na fasádu z ulice Pionerskaya, ukáže sa, že tieto dva zväzky sú horizontálne rozdelené farbou a usporiadaním okien tak, aby zachytili výšku susedných budov. Výsledná kaskádová kresba vytvára neobvyklý efekt: akoby dom už „žil“a mal čas stavať na nových podlažiach. V tomto príbehu sa stáva veľmi vhodným aj podkrovie, ktoré bolo osobitnou požiadavkou zákazníka. Fasáda v skutočnosti vyčnieva na ulicu architektonickej „strakatej trávy“, ktorá je skrytá na nádvorí, ale v akejsi česanej, štylizovanej podobe. Je spontánny a zároveň povrchný, ako hosťovské obliekanie na večer s prepracovanou ležérnosťou.
Pomerne dlhá fasáda (takmer 40 metrov) je tiež rozdelená zvisle: široké pásy lodžií odkazujú na vitráže v továrňach a striedajú sa s „perforáciou“štvorcových okien a úzkymi pásmi masívneho zasklenia. Hladké rady balkónov v hornej časti budovy sa presúvajú do spodných poschodí do šachového „neporiadku“. Balkóny sú určené pre klimatizačné zariadenia, ktorých chaotická inštalácia je podľa Anatolija Stolyarchuka pre architektov vždy bolestivá.
Farba a materiál (povrchová úprava je celá z tehál) tiež robia z okolitých budov knyxen: podmienene červená budova je „oblečená“do rovnakej farebnej schémy so susednými budovami továrne a biela vyzdvihuje paletu ostatných. susedia rôznych štýlov.
Výsledkom je, že budova, aj keď je o niečo vyššia ako elektráreň „Červeného bannera“(jej výška po rímsu je 28 m a celková - 33 m), ale nechváli sa ňou a nesnaží sa dominovať. Naopak, vyjadruje rešpekt všetkými prostriedkami, ale zároveň si zachováva svoju vlastnú dôstojnosť. Anatolij Stolyarchuk dúfa, že nebude existovať žiaden antagonizmus: „rozvodňa má silný plastický jazyk a my máme zázemie, pokojný domov.“Potvrdzuje to vizualizácia bodu interakcie medzi elektrárňou a budúcim domom vyvinutým pre KGIOP.
Prvé poschodie je vyhradené pre obchody a kaviarne. Kvôli malému oddeleniu „červenej“budovy sa okraj ukázal živý, vďaka čomu bola táto časť ulice pre okoloidúceho zaujímavá. Architekti vylepšili efekt vytvorením galérie v „bielej“budove, ktorá sa otvára na široký chodník s veľkými vitrínami „červenej“budovy. Medzi nimi je skrytý priechodný vstup do budovy, ďalšie dva vchody sú umiestnené na nádvorí, kde sa fasáda stáva ešte tichšou, ale vôbec nie jednotvárnou.
Byty sa nachádzajú od druhého do desiateho poschodia - ich dispozičné riešenie smerovalo k architektom „hotovým“od obchodníkov, čo prácu nepochybne komplikovalo.
Na prízemí sa nachádza parkovisko, ktorého vchod sa nachádza na Pionerskej ulici zo strany od „bielej“budovy.
Anatoly Stolyarchuk zdôrazňuje, že architekti sa usilovali o jednoduchosť a stručnosť. Vidí sa nielen úcta k mestu a jeho predchodcom, ale aj určité sebavedomie - dokázať to jednoducho, ale efektívne. V tomto zmysle bol úspešný aj vzťah so zákazníkom, ktorého predstavy o kráse sa zhodovali s autorským návrhom (tu je vhodné pripomenúť
projekt iného dielenského domu postaveného v podobnom kontexte na ulici Mira, ale s o ďalšie ťažkosti).
Budova nezaplatí len dieru na ulici, ale „zakorení sa“na novom mieste a prepletie sa so všetkým, čo pred ňou bolo. Takéto príklady sú schopné zmeniť postoj k novej výstavbe v historických štvrtiach, čo Petrohradčania stále, a nie bezdôvodne, vnímajú veľmi napäto.