Archi.ru:
Čo je teraz kancelária Jevgenija Gerasimova a Partners?
Evgeny Gerasimov:
- Predsedníctvo tvoria architekti, dizajnéri, všeobecní plánovači a „byrokratická vrstva“. Dnes tam žije asi 130 ľudí. Prijímame inžinierov a ďalších odborníkov zvonku, pretože sme zvyknutí pôsobiť ako generálny dizajnér. Spoločnosť je v pohybe už dvadsaťpäť rokov. Práce je veľa, spoločnosť sa opäť číselne rozrastá.
Predsedníctvo sa volá Evgeny Gerasimov and Partners. Sú partnermi Zoya Petrova a Viktor Khivrich?
- Dnes sú ešte dvaja partneri: Karen Smirnov a Tatiana Komaldinová. Khivrich a Zoya Petrova tam boli od samého začiatku. Pracovali sme s Petrou v spoločnosti Lenniiproekt. Vzťahy sa budujú ako partneri: existuje senior partner nie podľa veku, ale podľa podielu v spoločnosti, respektíve volebné právo je odlišné. Konečné volebné právo je moje.
Ako sa rozhoduješ?
- Diskutujeme o absolútnej demokracii a pri vykonávaní o najdokonalejšiu diktatúru. Bez ohľadu na to, či ide o mladého architekta alebo skúseného výkonného riaditeľa, pri začatí práce na projekte zvážime všetky nápady. Každý môže priniesť vlastnú víziu a my o všetkom diskutujeme. Pre každý projekt je vytvorená skupina a v rámci nej sa rozhoduje spolu so mnou. Po prijatí rozhodnutia si už nemôžeme dovoliť ponáhľať sa a opäť sa obrátiť na ďalšie možnosti. Je čas hľadať možnosti a je čas vykonať.
Existujú vo vnútri kancelárie skupiny klasikov a modernistov?
- Nie, neexistuje žiadna špecializácia. Ideme z miesta a samozrejme od zákazníka. A ak chce tradičnú architektúru, musí buď súhlasiť, alebo odmietnuť. Môžete si samozrejme zvoliť iba jeden smer a držať sa ho, to si zaslúži rešpekt, ale tento prístup je pre mňa nudný.
Máte veľa mladých architektov, prijímate zamestnancov priamo z univerzít? Ako sa vám páči nová generácia?
- Niekto po univerzitách, niekto sa odporúča. Pozeráme sa všetkými smermi. Vo firme je veľa mladých ľudí a sme za to veľmi radi. Normálna nová generácia, študovali u dobrých architektov a my sa snažíme pozvať k nám tých najlepších.
Ako by ste nazvali hlavný úspech workshopu?
- V prvom rade samotná existencia spoločnosti; od roku 1991 je to termín. A samozrejme objekty postavené podľa našich projektov. Či sa im páčia alebo nie, je iná otázka. Je dôležité, aby existovalo veľké množstvo budov, ktoré boli dokončené a postavené presne podľa našich projektov, pričom najmä sme to boli my, kto vypracoval pracovnú dokumentáciu.
Naša spoločnosť je zameraná na prácu od nápadu po finálny výkres. Nevyhýbame sa hrubým prácam a navyše sme si istí, že iba ak si robíte pracovnú dokumentáciu sami, až potom existuje šanca postaviť objekt tak, ako ste zamýšľali.
Ľutujete nerealizované projekty?
- Do podnikania nemôžete ľutovať: „Mal by som zákazníka, rozpočet, potom by som mu ukázal, ako by to malo byť“. Architekt pracuje v podmienkach, ktoré dnes existujú, ak chce stavať; a postavené objekty odrážajú čas. Ak zaostáva, je nepravdepodobné, že by niekto mal záujem, ak je vpredu, potom ide o zámky vo vzduchu. Architektúra je teda najmodernejšou v umení, dá sa pomocou nej posúdiť čas, ľudia, možnosti spoločnosti, finančné a technologické možnosti.
Hovorme o histórii. Ako ste sa dostali k architektúre?
- Vyštudoval som umeleckú školu a na jednej strane som sa nevidel ako čistý umelec a na druhej strane som chcel mať povolanie nejako spojené s kresbou, s výtvarným umením. Potom som stále nechápal, čo to bolo … Narodil som sa na Sibíri, moje detstvo, niekde až sedemročné, prešlo v Leningrade. Potom sme kvôli rodinným okolnostiam odišli. Ale vrátil som sa do Leningradu študovať architektúru.
Prečo nie do Moskvy?
- Pretože moje detstvo bolo strávené v Leningrade. V roku 1983 som promoval na LISS, potom som pracoval v spoločnosti Lenniiproekt.
Bolo by nesmierne zaujímavé dozvedieť sa o „sovietskom období“diela Jevgenija Gerasimova …
- Do Lenniiproektu som prišiel hneď po ústave. Začal s najnižšími hodnosťami. Nakreslil, čo povedali, išiel na demonštrácie, išiel na kolektívnu farmu, išiel do čaty, kandidoval na vodku pre vyšších súdruhov … Potom workshop riadil Nikolaj Antoninovič Afoshin. Najskôr som kreslil nekonečné väzby nákupných a domácich centier. Potom som sa ako architekt, ako spoluautor, podieľal na návrhu bytových domov v Zelenogorsku, ktoré sa nachádzajú na ulici Privokzalnaya. V návrhu obytných budov pre Petrodvorets, ktoré však neboli postavené. Podieľal sa na vývoji experimentálneho rezidenčného komplexu v Shuvalovo-Ozerki a ani z toho neprišlo prakticky nič. Veľa bohužiaľ išlo do koša.
Čo poviete na svoju pracovnú skúsenosť s neskorou sovietskou architektúrou?
- Videl som celý sovietsky systém návrhu a konštrukcie, mám s čím porovnávať. Samozrejme, efektívnosť mojej vtedajšej práce bola zanedbateľná. Ale tie roky sa nestratili, bola to škola. Pracoval som s rôznymi architektmi …
Koho by ste volali svojmu učiteľovi?
- Poučil som sa od mnohých. V ústave - s Leonidom Pavlovičom Lavrovom. Dlhý čas som pracoval v spoločnosti Lenniiproekt pod vedením Jurija Konstantinoviča Mityureva, ktorý sa neskôr stal hlavným architektom mesta. Vedúcim dielne bol Oleg Andreevich Kharchenko, ktorý bol dlho tiež hlavným architektom mesta. Nestávajú sa iba hlavnými architektmi mesta. Sú to ľudia s určitou mentalitou, s určitými architektonickými, organizačnými schopnosťami, takže som si istý, že mám veľké šťastie, že pracujem pod dohľadom týchto ľudí. Videl som, ako môžu ľudia kresliť, premýšľať, ako môžu pracovať; ako sa robili príspevky - koniec koncov, potom tam neboli počítače a všetko sa robilo ručne - ako ľudia vlastnili atrament, pero, vládnuce pero, akvarely, kvaš, ako sa perspektívy kreslili ručne.
Kanceláriu ste teda vytvorili v roku 1991. Ako sa to stalo?
- V roku 1990 sme spolu s Mityurevom opustili Lenniiproekt a zorganizoval vlastný osobný architektonický workshop. Pracoval som ako jeho zástupca šesť mesiacov, ale po krátkom čase sme sa rozhodli, že každý pôjde svojou cestou.
Aké boli deväťdesiate roky pre vašu dielňu?
- Bola tam romantika. Začali sme v podkroví na Fontanke, kde boli pred nami umelci a ľudia bez domova. Sami sme otrávili potkany, dali sme si všetko do poriadku, urobili sme rozvody. Potom sa tam objavili prvé počítače … Začali sme kreslením dosiek: maľovanie, akvarely, umývanie.
Nikto nič nevedel. Čo sa stane v budúcnosti, ako to bude. Vytvorila sa nová trieda zákazníkov, prišla nová typológia bývania, nové stavebné materiály, nové technológie. Všetko bolo v pohybe. Naučili sme sa žiť a pracovať v novej krajine.
Povedzte nám o počiatočných projektoch: neoklasicistický dom na Suvorovskom prospekte, obytný komplex na Bukharestskej a „Zelený ostrov“na Krestovskom
- V máji 1992 sa ozval Oleg Andreevich Kharchenko s otázkou, či chcem prísť a stretnúť nových zvedavých klientov. Prišiel som a predstavil mi Vasilija Sopromadzeho. A vlastne s ním sme začali navrhovať prvé mestské domy v Petrohrade a spolu s nimi aj „Zelený ostrov“.
Komplex na Bukharestskaja sa nachádza na rušnej diaľnici, po ktorej stále jazdia električky. A my sme prišli s takouto schémou mestského domu, kde iba brány garáží, okná schodov a kúpeľne prehliadajú Bukharestskaya. A všetky obývacie izby s terasami, spálne, kancelárie otvárajú na nádvoria. Toto bola nová typológia. Obrázok „môj domov je môj hrad“bol nepochybne súčasťou tohto projektu.
Ako vznikol nápad na ďalší známy raný projekt - neoklasicistický a zároveň veľmi postmoderný dom na Kamennoostrovskom prospekte?
- Toto je náš prvý projekt pre LSR. Áno, čistý postmodernizmus, pretože potom sme sa tým ešte nezaoberali. Keď sa v roku 1991 začala sloboda, postmodernizmus bol pre sovietskych architektov stále nerozvinutým poľom; dychtivo sme začali prijímať ovocie postmodernej estetiky. Ale na druhej strane je tiež pravda, že neoklasicistická orientácia projektu bola pre nás zrejmá, pretože ide o súčasť Kamennoostrovského prospektu - oproti majstrovským dielam Ščuka a Lancera. Bolo treba dokončiť vyrovnanú stranu Kamennoostrovského prospektu. Preto bola navrhnutá myšlienka rotundy. Z hľadiska stavby je v nej všetko jednoduché a správne: dva výstupky, stred a rotunda ako koniec. A štýl, áno, je neoklasický postmodernizmus so surovými detailmi.
V roku 2002 ste sa stretli so svojím stálym spoluautorom Sergejom Tchobanom, ktorý hovoril o vašom berlínskom stretnutí pri otvorení výročnej výstavy. Ako sa na teba pozerala?
- Išiel som do Berlína pozrieť architektúru, ikony postmodernizmu: Rob Krieu, Mario Botta a ďalších. O tejto architektúre a všeobecne o modernej architektúre Berlína, keď začali stavať ambasády severských krajín a oveľa viac … Predtým som v Berlíne nebol. Kharchenko mi dal telefónne číslo Sergeja Tchobana a povedal, že by sme boli zvedaví, keby sme sa spoznali a priniesli z toho nejaký úžitok. Videl som Sergejove diela a on niektoré moje, ale osobne sme sa nepoznali. Volal som, Sergej ma pozval do kancelárie, krátko sme sa porozprávali a dohodli sme sa na spoločnej večeri. To vyplynulo z tohto stretnutia.
Začali ste rýchlo spolupracovať?
- Áno, rýchlo sme sa dohodli. A to už bol rok 2002, naša kancelária už pracovala v rôznych štýloch. Dohodli sme sa so Sergejom na spolupráci a v zime roku 2002 sme pracovali na spoločnom projekte pre LSR - „
Dom pri mori “.
Ako ste dospeli k rozhodnutiu tejto budovy?
- Sergej a ja pracujeme podľa rovnakej schémy. Každý má iné možnosti, potom vyberieme tie najsľubnejšie a začneme ich redukovať na jednu možnosť. Berieme niečo z jedného, niečo z druhého. Potom skontrolujeme našu úvahu o pracovných modeloch: tu vidíte plán aj objem - pracovné modelovanie by som dokonca nazval „posvätným“základom procesu, práve v tejto chvíli sa formuje veľa. Takže na nedávnej
zámerne sme výstave venovali veľkú pozornosť.
Takže vo finálnej verzii „House by the Sea“sme vizuálne pokračovali v osi vesmíru Veslárskeho kanála, „vtiahli“sme ju dovnútra a pokračovali. Voda je viditeľná zo všetkých bytov, zeleň na druhej strane. Použili sme princíp mestskej vily: pre každé schodisko sú tri byty, ktoré sa navzájom nezlučujú, a všetky byty majú trojstrannú orientáciu. Štýl je zámerne zdržanlivý: kameň, profily, tanečné okná …
Aké ďalšie diela z polovice 20. rokov by ste spomenuli?
- Samozrejme, Židovský dom YESOD, za ktorý sme dostali všetky možné ocenenia, a dom s názvom Stella Maris. Cítim sa stiesnený v rámci jedného štýlu: chcem sa hľadať v neoklasickej, tradičnej a modernistickej architektúre. Oba tieto projekty sú určite modernistické. Nemôžete si spomenúť na všetko. „Nová hviezda“na piesočnatom nábreží je tiež postavená na kombinácii skla a kameňa …
Zaberá rekonštrukcia historických budov vo vašej práci veľa priestoru?
- Vôbec nie, pre nás je to skôr výnimka ako pravidlo. Rekonštrukcia v roku 2000 na ulici Stremyannaya bola výnimkou, ktorú sme urobili pre našich tradičných zákazníkov; toto je jedinečný prípad, budova postavená v troch etapách, troch podlažiach a všetkých odlišných. Boli tam ruiny, v skutočnosti sme všetko „zbierali“z fotografií od nuly.
– A Štyri ročné obdobia?
–
Four Seasons je náš koncept. Pre nás bolo zaujímavé pracovať s takýmto operátorom, urobiť z budovy luxusný hotel. V histórii „Domu s levmi“Lobanov-Rostovských boli rôzne obdobia: žili a prenajímali si v ňom obchody, divadlo. Dnes je to najlepší hotel v meste. Pre naše portfólio je to však tiež skôr výnimka ako pravidlo.
Ktorým zákazníkom dávate prednosť, súkromným alebo verejným?
- Veľmi zriedka spolupracujeme so štátom.
A čo projekty olympijského výboru, budovanie ruskej vlády?
- Toto sú konkurenčné projekty. Tieto súťaže sme, bohužiaľ, prehrali. V našej praxi bola iba jedna štátna zákazka - projekt križovatky Ushakovsky. Súdny obvod je druhým projektom vo svojej 25-ročnej histórii. Radšej nepracujeme so štátnym rozpočtom.
S čím je to spojené?
- Štát je pomerne neosobný zákazník, ľudia poverení realizáciou projektu nemajú osobný, zvýšený pocit; sú v pohode v architektúre. A je nám zle, keď sa klient osobne nezaujíma o dobrú architektúru. Je lepšie jednať s koncovým používateľom, ktorý má záujem o to, aby bola budova krásna, a mať istotu, že sa krása dobre predáva.
Vyhrali ste súťaž „Šedý opasok“, ako sa tento projekt vyvíja teraz?
- Od začiatku sme túto súťaž považovali za prchavú udalosť, ktorú KGA v skutočnosti neskrývala: tvrdili, že táto súťaž nemá praktický význam. Jeho zmyslom je ukázať obraz, o ktorý by mesto mohlo túžiť, načrtnúť sen: dom snov, štvrť snov, „sivý pás“snov. Dali sme náš návrh, náš nápad a potom sme nechali mesto premýšľať, čo sa mu páči a nepáči, a ako to, čo sa mu páči, preložiť do života.
Určite máte vlastné chápanie post-sovietskej architektonickej a urbanistickej situácie. Kam to smeruje Ako to hodnotíš?
- Neuplynulo veľa času na poskytnutie odhadov: iba 25 rokov hospodárskej slobody. Učíme sa, robíme míľové kroky od celkovej vládnej regulácie. Predstavte si, ako náhle sa v sovietskej zoo otvorí klietka a tigre sa dostanú na slobodu, zajace utekajú nabok, džungľa je okolo. Včera žil v zoo život, kŕmený hodinami, umývaný hodinami, chodený hodinami a teraz sú otvorené klietky, každý si môže robiť, čo chce. Je to fantastická situácia, takže áno, existujú náklady na proces, ako by mohli byť?
A čo infraštruktúra? Koniec koncov, bolo to v mnohých ohľadoch stanovené v sovietskych časoch. Nechápe sa jej vyčerpanie?
- Samozrejme. Je to šialené, ale toto nie je otázka pre architektov. Architekti pracujú v rámci, ktorý dnes existuje. Od architekta alebo zákazníka je hlúpe požadovať, aby bol dom vysoký 15 metrov, ak je to povolených 100. Konečným cieľom kapitalistu je dosiahnuť zisk. Nič nové, v sovietskych časoch už boli postavené obytné štvrte, kde nebolo metro, škôlky, obchody, cesty. Ľudia šoférovali zo stanice metra Elizarovskaja do Kupchina a dusili sa autobusmi. Za tmy pristáli v blate a kráčali po chodníkoch k ich novopostavenému domu a potom sa po niekoľkých rokoch objavili nákupné centrá, školy a záhrady. To znamená - všetky rovnaké choroby ako teraz. To je otázka na orgány, ako je možné povoliť výstavbu bývania v takom objeme, ak stavba nie je podporovaná infraštruktúrou, nie je tam metro, cesty ani spoločenský a kultúrny život. Zdá sa mi, že na jednej strane orgány pustia zo seba všetky opraty a na druhej strane regulujú, čo by sa mohlo zdať podľa vôle trhu. Malo by sa povoliť všetko, čo nie je zakázané. Ak tu chcete stavať kancelárie - stavajte, ak si myslíte, že tu budú kancelárie žiadané. Ak chcete postaviť bývanie - postavte, ak chcete postaviť hotel - postavte. Prečo by však mal developer postaviť škôlku za svoje peniaze?! Daňové úrady by mali postaviť materskú školu. Otázka je pre ľudí pri moci. Musia synchronizovať všetky tieto procesy. Najskôr musia byť zavedené cesty, elektrina, voda, kanalizácia a potom musí mať developer povolené stavať, čo chce, ak to tam samozrejme nikomu neprekáža.
Čo si myslíte o kritike?
- Mám dobrú kritiku, preto je šťuka v rybníku, aby karas nespal. Kritika však musí byť profesionálna. U nás spravidla píšu absolventi žurnalistiky, ktorým je jedno, o čom písať. Preto nechcem zvlášť venovať pozornosť. Sú ľudia, ktorých počúvam, profesionáli. Ale myslím si, že je to tiež otázka času; časom dozreje aj architektonická kritika.
Ako by ste definovali svoje krédo?
- Povedal by som toto: „dobrá architektúra za dobré peniaze - a v tomto poradí.“Aby sme sa dostali do práce, potrebujeme tri veci: architektonický záujem, finančný záujem a to, aby komunikácia s klientom nespôsobovala „pálenie záhy“. Pretože ak sa jednoducho nezhodujeme, potom nie je potrebná ani architektúra, ani peniaze, o to viac. Najprv musí existovať architektonický záujem; ak je to bežné, potom sme pripravení nič nezarobiť. Stále je lepšie niečo zarobiť, ale opäť bez premeny na múku, pretože to nie je rýchle - projekt sa spravidla realizuje tri roky. Tri roky úzkosti, nervov, porúch - nič sa nevyrovná.
Aké projekty predsedníctvo v súčasnosti realizuje?
- Teraz pracujeme s niekoľkými komplexmi pre spoločnosť Legenda: Legenda o veliteľovi a Legenda na Ďalekom východe. Projekt súdnej štvrte bol z preskúmania stiahnutý. Pre spoločnosť LSR je vo výstavbe niekoľko komplexov. Dokončenie „ruského domu“, domu zvaného „Verona“na ostrove Krestovsky. Navrhujeme tiež komplex budov na Petrovskom ostrove. V Moskve prebieha niekoľko stavebných projektov: dokončujeme ZIL, komplex Tsarev Garden sa stavia oproti Kremľu na nábreží Sofiyskaya. Na Leningradskom prospekte sa navrhuje veža. Končí sa výstavba komplexu Europa City na Medikovovej ulici - veľmi veľký projekt s keramickými fasádami.
Ako vidíte seba a kanceláriu na ruskej architektonickej scéne v posledných rokoch?
- Samozrejme, hodnotíte sa v porovnaní s niečím. Nemáme o tom žiadne komplexy. Chápeme, že zjavne patríme k najlepším v Petrohrade. Zdá sa, že jeden z najlepších v krajine, pretože sme pozvaní na dôležité súťaže tu aj v Moskve. „Jeden z najlepších“- sme celkom spokojní. Neponáhľame sa k hlavným. Zaujíma nás Moskva, kde máme tri projekty. Zaujíma nás Petrohrad. Provincie nie sú pripravené na adekvátne platby a úlohy sú menej zaujímavé.
Z roka na rok spolupracujeme s úzkym okruhom zákazníkov: už desaťročia spolupracujeme s LSR, LenspetsSMU. Spolupracujeme s Setl City, RBI, Legend, spolupracujeme s ďalšími spoločnosťami, s ktorými robíme 1-2 projekty. Myslím si, že etablovaný okruh zákazníkov je dobrý.
A o päť, desať rokov?
"Neviem o desiatich, ale o piatich je to rovnaké." Nechceme intenzívne rásť, nemáme za úlohu objať nesmiernosť. Bolo by možné dať dvakrát toľko ľudí do náručia a nájsť si dvakrát toľko práce, ale to ma veľmi nezaujíma. Pokiaľ ide o veľkosť kancelárie, je to potrebné na vyriešenie problémov, ktoré ma dnes zaujímajú. Podľa toho, aké úlohy budú zaujímavé zajtra, tak to bude zajtra.
