Hovoria, že Baku je na nepoznanie. Prvýkrát v tomto meste, prezývanom na začiatku minulého storočia, počas prvého ropného boomu „Kaukazský Paríž“. Skutočnosť, že sa toto miesto neustále mení, je však vidieť okamžite. Rozľahlá diaľnica, ktorú nedávno postavila nemecká spoločnosť a ktorá vedie z letiska do centra, ma prenesie okolo pohodlných domov a nových rezidenčných a kancelárskych výškových budov, popri úplne nových uliciach a bulvároch a námestiach zakopaných v zeleni. V diaľke sa už objavilo Kaspické more a nad pobrežím je vidieť mávať najväčšou vlajkou na svete - štátna vlajka nezávislého Azerbajdžanu, umiestnená na stožiari, ktorý bol donedávna najvyššou na svete (predbehol ju Tadžikistan). A zjavne nie je ďaleko čas, kedy Biele mesto vyrastie na mieste súčasného Čierneho mesta - regiónu ropných rafinérií, kde sa už mohutne stavajú hotely, obytné a nákupné a zábavné komplexy.
Už dnes je v Baku budova, ktorá vám umožní nahliadnuť do budúcnosti nielen tohto rýchlo sa rozvíjajúceho mesta, ale aj architektúry všeobecne. Hovoríme o centre Hejdara Alijeva, postavenom podľa projektu architektonickej divy Zahy Hadid.
Budova Hadid sa nachádza na križovatke rôznych diaľnic a počas niekoľkých dní v Baku často prichádzala do môjho zorného poľa. Zakaždým, keď to vzniklo neočakávane a rôznymi spôsobmi, koketne oháňalo svoje pružné línie a tekuté formy. A teraz sa auto ponorí pod zavesený most, oblúkom plynulo stúpa k nadjazdu zložitej križovatky … a zrazu sa kvôli hustým radom tradičných budov niečo objaví …
V posledných rokoch architekti často predstavili svoje projekty prostredníctvom počítačových animácií, ktoré im umožňujú lietať vysokou rýchlosťou okolo a dovnútra budov, ktoré ešte neboli postavené. Vyzerá to zábavne a veľkolepo, ale v skutočnosti je architektúra vnímaná úplne inak - pomaly, fragmentárne, z výšky ľudského rastu.
Ale v Baku je samostatne stojaca budova Hadid zasadená pomerne vysoko, uprostred rozsiahleho zeleného poľa bez jediného stromu a pre mnohých sa ich zoznámenie začína z okna rýchlo idúceho auta. Nezvyčajný sochársky objem je perfektne viditeľný z veľkej vzdialenosti a môžete okolo neho krúžiť rovnako ako vo virtuálnom priestore na obrazovke počítača. Hadid tu demonštrovala zásadne nový prístup k tvorbe architektonického objektu: vytvorila niečo, čo ani len nesúvisí s budovou. Jej architektonická tvorba je takmer úplne dematerializovaná do akejsi syntetickej krajiny, abstrahovaná od všetkého okolo, vtiahnutá do svojej konvexne-konkávnej geometrie.
Mrežová škrupina komplexu sa organicky „vynorí“spod trávnatého krytu parku a pomocou vĺn, ktoré plynulo prechádzajú jeden do druhého, vytvára neobvykle tekutú formu celého komplexu. Len pár uhlov nám umožňuje všimnúť si tu také tradičné architektonické prvky, ako sú zvislé sklenené plochy fasád a do nich zabudované okná a dvere. Inak je to čistá socha a nie je možné určiť, čo je vo vnútri.
Priestor múzea Hejdara Alijeva a koncertná sála, ako aj výstavné a konferenčné sály umiestnené v centre, sa nijako neobjavujú na povrchu hladkého a efektívneho tvaru. Sú zručne, bez jediného záhybu, „zabalení“v bielu „deku“strechy. Strecha je miestami taká hladká, že sa zdá, akoby na ňu nebolo ťažké vyliezť. Ale vôbec to tak nie je. Ako obrovská veľryba, budova odpudzuje každého, kto sa k nej odváži priblížiť. Určite sa však nájdu odvážlivci, ktorí sa dostanú na samotný vrchol. Je to veľmi lákavé.
Budova Hadid je neuveriteľne podmanivá. Rovnakú fascináciu tvarom budovy som zažil aj pri prvom pohľade na operu v Sydney. V obidvoch prípadoch zabudnutý dychberúci sochársky vzhľad exteriéru zabúda na to, že budovy musia niesť aj určité funkcie. Niet divu, že architekt opery v Sydney, veľký Jorn Utson, bez falošnej skromnosti a, podotýkam, nie bezdôvodne, povedal: „Tisíc rokov uplynie a čo zostane? Pyramídy, Parthenon a opera v Sydney “.
Ak v Sydney vzbudil väčší záujem o formu ako o interiér skutočnosť, že autorovi nebolo umožnené vyvinúť vnútorné riešenie jeho vlastného majstrovského diela, potom je v Baku vec iná: fantasticky oslobodený vonkajší plášť v sebe ukrýva veľmi špecifický budova vo vnútri, aj keď nie celkom obyčajná (aj môj sprievodca pripustil, že v nej často stráca orientáciu), so všetkými jej funkciami a celým súborom architektonických prvkov: stĺpy, schody, zábradlia, okenné rámy atď.
Poviete si, čo tak bez nich? Stojí za to tak kategoricky popierať tieto a ďalšie známe a potrebné detaily interiéru? Podľa mňa to stojí za to. Napríklad Národné múzeum umenia XXI. Storočia (MAXXI) v Ríme, ktoré navrhol ten istý Hadid, vo vnútri je vyriešené úspešnejšie z hľadiska celistvosti a „plynulosti“priestoru. Nevylučujem, že väčší rozsah budovy v Baku nedovolil ani tak vynikajúcemu majstrovi, akým bol Hadid, dosiahnuť harmonickejšiu kombináciu exteriéru a interiéru.
V roku 2006 som položil Hadidovmu partnerovi Patrickovi Schumacherovi túto otázku: „Hadidová architektúra sa často charakterizuje ako radikálna, plynulá, krivočiara, skreslená, fragmentovaná, priestorovo zložitá atď. Čo konkrétne sa však snaží dosiahnuť? “
Tu je odpoveď Schumachera: „Zdá sa mi, že cieľom je v konečnom dôsledku vytvorenie voľnejších, podpornejších a komunikatívnejších verejných priestorov. Moderný život predpokladá účasť na rôznych udalostiach, prítomnosť súčasne na rôznych miestach, čo vedie k hľadaniu nového priestoru, ktorý sa rozpadá na vzájomne sa prenikajúce úrovne, vrstvy a dokonca aj dimenzie. Vynára sa potreba neustále sa meniacich priestorov. Tieto priestory sú flexibilné, ale nie neutrálne. Sú veľmi artikulované. Cieľom je dosiahnuť krásu a efektivitu v modernom živote. Zložité, viackontextové a polycentrické priestory vnímame ako nádherné. “
Centrum v Baku je dôstojným pokusom o vytvorenie skutočne progresívnej architektúry. Ale nemožno si nevšimnúť rozpor medzi vonkajším a vnútorným priestorom v ňom. Aj keď to skôr nehovorí ani tak o insolventnosti konkrétneho projektu, ako skôr o vlastnostiach dnešnej architektúry všeobecne. Názor, že moderná architektúra údajne stiera hranice medzi interiérom a krajinou, je už dávno nepravdivý. V drvivej väčšine dnešných projektov sú interiérové a exteriérové priestory riešené ako navzájom nezávislé, často aj rôznymi architektonickými tímami. Odchod od takých kľúčových povojnových stavebných materiálov, ako je železobetón, viedol k výraznému „preriedeniu“architektúry. Moderné budovy sú často koncipované ako fasáda, dekoratívne riešenia, nič viac. Ich konštrukčné prvky sa ukážu ako neviditeľné a vo vnútri ich skrývajú sklopné obkladové materiály a interiérový dekor. Preto už nemá zmysel hľadať elegantné dizajnové riešenia a mnoho stavieb vyzerá neopatrne a dokonca aj tie najpozoruhodnejšie diela dostanú hotový vzhľad iba pár dní pred koncom stavby a až tretina z nich celkový rozpočet je možné minúť na nádherné fasády!
Modernistické budovy vyzerali skvele aj počas výstavby. Výrazné podpery, trámy, markízy a ďalšie prvky nepotrebovali nijakú výzdobu. Krása je v samotnej logike takýchto úplných lakonických riešení, keď je priamo zapojené „telo“objektu, a nie jeho „výstroj“. Takými boli modernistické projekty Le Corbusiera, Waltera Gropiusa, Marcela Breuera, Eera Saarinena a Harryho Seidlera.
Hlavným rysom centra Aliyev je strešná krytina, ktorej veľkolepý pružný tvar vytvára konštrukčný rám hrubý približne jeden meter, vyrobený z oceľových rúrok, z ktorých každá má priemer 10 centimetrov. V polohe zavesenej nad zemou je rám držaný zvislými podperami, ktoré sú zvonka neviditeľné. Z vonkajšej strany je rám obložený doskami z liateho kameňa alebo kovovými panelmi, rovnomerne natretými na bielo, pričom každá doska a panel majú svoje vlastné rozmery a zakrivenie. Vo vnútri je rám zaliaty pružnými listami suchej omietky a je vnímaný ako pevná škrupina bez viditeľných švov. Stojí za zmienku, koľko manuálnej práce sa tu vynaložilo? Výsledok však stál za námahu. Pri takýchto projektoch nie je kvalita prevedenia o nič menej dôležitá ako myšlienka a stavitelia celkovo uspeli v tejto podobe. Nie však prvýkrát: niektoré sekcie sa opravujú a prestavujú dodnes.
Od sprievodcu som začul legendu, že podpis samotného Alijeva inšpiroval tak neobvyklú formu architekta. Čo nemôžu vymyslieť kvôli krásnemu príbehu! Ak hovoríme o podpise, potom nie Alijev, ale Zaha Hadid. V Baku sa jej podarilo podpísať, ako chcela. To si zaslúži veľkú úctu.
