Alastair Hall a Ian McKnight sú zakladateľmi spoločnosti Hall McKnight.
Archi.ru:
Medzi vaše projekty patrí transformácia verejných priestorov v historických štvrtiach a vytvorenie podobných zón od začiatku - v Severnom Írsku aj v zahraničí. Čo je podľa vás kľúčom k úspechu - z hľadiska architektúry a urbanizmu - udržať taký priestor nažive, „pripravený na použitie“a schopný priniesť občanom radosť?
Ian McKnight:
- Je dosť ťažké povedať, či verejný priestor vzniká v dôsledku jeho potreby alebo či je možné ho „vybudovať“. Napríklad bradavičné námestie v Kodani, ktoré sme transformovali, existovalo dlho, ale nebolo využívané a obecné úrady sa rozhodli zmeniť túto situáciu na opak. Predtým však študovali svoje mesto, zistili, ako funguje a ako by chceli, aby fungovalo. To znamená, že „izolovaná“práca s verejným priestorom je prakticky nemožná.
Cornhill Square v Ipswichi [projekt zvíťazil v súťaži v roku 2013, realizácia sa začne v roku 2017 - cca. Archi.ru] existuje už viac ako päť storočí, používa sa dnes, ale mohol by „pracovať“oveľa aktívnejšie, najmä pokiaľ ide o vytvorenie „ducha miesta“v Ipswichi. Cieľom projektu je preto dať tomuto verejnému priestoru nový zmysel, aby ho obyvatelia mesta začali vnímať novým spôsobom, „zažiť“svoje mesto návštevou Cornhillu. To znamená, že proces vytvárania verejného priestoru závisí od scenára, ktorý tam nájdete, a od ekonomických podmienok.
Alastair Hall:
- Pochybujem, že verejný priestor by mal byť vždy živý a aktívny, môže byť pokojný alebo majestátny, čakať na návštevníka alebo pripravený na jeho návštevu, len byť prítomný ako priestorová súčasť mesta. Verejný priestor je významný nielen ako miesto konania, je potrebné vytvárať tam také podmienky, vďaka ktorým sa môže stať dejiskom konania, nie však na ňom závisieť. Podľa môjho názoru nie je verejný priestor vždy zaplnený ľuďmi a hlukom, môže byť prázdny a zároveň si zachovať svoj význam. Prítomnosť vynikajúcich verejných budov je pre mesto významná, ich objem zapĺňa priestor. Prázdna katedrála nie je o nič menej cenná ako katedrála plná ľudí, ktorí sledujú obrad.
Ian McKnight:
- Ďalším dôležitým aspektom je zmena intenzity využívania priestoru počas dňa. Wart Square je väčšinou prázdne, ale môžu sa v ňom konať aj veľké mestské udalosti a byť veľmi preplneným.
Niektoré miesta sú navyše sebavedomé, poznajú svoju podstatu. Obyvatelia Kodane vedia, kto sú, sú hrdí na svoje mesto, vedia, z čoho pozostáva život v Kodani, že sú kultúrne bohaté. To isté možno povedať o Londýne. Když mluvíme o Ipswichi nebo Belfastu, jejich obyvatele je třeba povzbudit, aby rozvíjali svá města tak, jak by to v městském životě mělo být. Dôvod tejto neistoty medzi obyvateľmi mesta môže byť ekonomický, napríklad v Ipswichi, alebo historický a politický, ako v Belfaste.
Ako sa oplatí transformovať verejné priestranstvá v starých mestách? Na jednej strane práca v historickom centre znamená prácu v jedinečnom mestskom prostredí, ktoré treba zachovať. Na druhej strane je nemožné dodržať všetko. Mesto a jeho obyvatelia potrebujú pohodlný verejný priestor a nové budovy rovnako ako historické pamiatky. Ako nájdete kompromis medzi rozvojom a ochranou prírody?
Alastair Hall:
- Historické mesto považujeme za neustále sa vyvíjajúci fenomén a objekt, ktorý v tejto súvislosti vytvárame - ako súčasť tohto vývoja toho, čo sa už stalo a stane v budúcnosti. Nepracujeme s ustálenou historickou situáciou a nezahŕňame do nej svoje objekty tak, aby sa buď postavili proti alebo sa navzájom dopĺňali. Naša práca je postavená na princípe akumulácie a opakovania.
Ian McKnight:
„Nepáči sa nám myšlienka, že ako architekti nemôžeme vytvoriť niečo, čo za sto rokov nebude o nič menej cenné ako iné budovy v historickom meste. Môže to znieť trochu arogantne, ale ak neveríme, že môžeme pridať hodnotu kultúrnemu životu mesta, ako sa môžeme rozvíjať ako spoločnosť? Je to nedostatok sebavedomia, ktoré prezrádza slabosť. Pomerne veľa problémov vyplýva z modernistickej myšlienky „porážania“histórie, ktorá stanovila ďalšie estetické hodnoty. Toto je fáza, ktorou sme si všetci prešli. Ale potom existuje metóda, pri ktorej budete udržiavať integritu bez toho, aby ste sa snažili prekonať alebo zničiť [historický] fenomén.
Historické štvrte, kde musí architekt pracovať, sú po stáročia v procese vývoja a transformácie. V stredovekom kostole sú vždy renovované a zmenené prvky. Takéto premeny sú prirodzené. Budovy existujú a pravidelne si vyžadujú opravu, potom sa opravia už opravené prvky a budova už nevyzerá tak krásne, ako bola pôvodne. Je dosť nepríjemné pracovať tam, kde architekt nemôže z dôvodu historických štruktúr nič zmeniť. Môžem predpokladať, že veľa úžasných priestorov v našich mestách bolo vytvorených iba vďaka tomu, že sa niekto rozhodol zbúrať niečo starodávne, nechať to zomrieť.
Dostali ste veľa objednávok ako výsledok vašich víťazstiev v architektonických súťažiach. Ale oplatí sa prihlásiť do súťaží vzhľadom na množstvo vynaloženého úsilia potrebného na účasť a chýbajúcu záruku víťazstva - najmä vo veľkých súťažiach, ako je napríklad nedávna súťaž o návrh Guggenheimovho múzea v Helsinkách?
Ian McKnight:
„Pre [malú] architektúru, ako je tá naša, je to jediný spôsob, ako získať tento typ zákazky. Hlavná vec v súťaži je spravodlivosť jej držania. Pri výbere súťaží, ktorých sa zúčastňujeme, sme opatrní. Podľa našich skúseností, aj v prípade prehry vo veľkej súťaži, ako v prípade Guggenheimu, sa architekt dozvie, dozvie sa veľa nového. Súťaže nám umožňujú experimentovať, skúšať nové nápady, premýšľať cez staré nápady až do konca.
Alastair Hall:
„Pre náš úrad bola účasť na architektonických súťažiach užitočná, vyhrali sme asi 50% času.
Ian McKnight:
- Vo väčšej miere je náš úspech spojený s starostlivým výberom súťaží na základe princípu ich relevantnosti pre naše záujmy. Účasťou na takýchto súťažiach sme veľmi nadšení. Je to ako naučiť sa to, čo sa naozaj chcete naučiť. Príležitosť robiť to, čo chcete, je veľkým potešením. Kľúčovým problémom je, že vždy máme ďalšie úlohy, ktoré musíme vyriešiť súčasne s prípravou súťažného projektu.
Alastair Hall:
- Počet súťaží, ktorých sa môžete zúčastniť za rok, nie je neobmedzený. Keď sa zapojíme do súťaže, veľa do nej investujeme, vyžaduje to veľa času a úsilia. Neradi zadávame práce do súťaže, keď máme pocit, že sme to mohli urobiť lepšie.
Ian McKnight:
- Teraz sa zúčastňujeme dvoch súťaží, z ktorých každá je organizovaná profesionálne a je pre nás mimoriadne zaujímavá. Tieto súťaže sú do istej miery pokusmi o hodnotenie vysokej architektonickej kvality, takže sa ich zúčastňuje veľa ľudí. Na druhej strane účasť na súťažiach má fenomenálne vysokú cenu. Spojené kráľovstvo má dosť prísnu legislatívu o obstarávaní, takže zhruba dve tretiny času venujeme príprave dokumentácie, čo sa pri sumarizovaní výsledkov súťaže vôbec nezohľadňuje. Účasť na tendri je skutočne vyčerpávajúca.
Čo vás láka pracovať na projektoch v zahraničí? Aké sú hlavné nevýhody takýchto projektov?
Ian McKnight:
„Výhodou účasti na takýchto projektoch je, že architekt čelí novému spôsobu konania a novému prostrediu.
Alastair Hall:
- Práca na zámorských projektoch spája vzrušenie z práce v novom prostredí a bremeno nutnosti sa ho naučiť. Pravdepodobne by malo existovať obmedzenie množstva informácií, ktoré je potrebné zvládnuť, aby sme boli pripravení navrhnúť ich na novom mieste. Je dosť ťažké dosiahnuť množstvo vedomostí, vďaka ktorým budete mať pocit, že ste pochopili všetko, čo sa týka týchto stránok. Miesto môžete rýchlo povrchne preskúmať, ale to podľa mňa nestačí.
Aké kultúrne artefakty, javy a nápady ovplyvnili vaše videnie architektúry a vaše profesionálne aktivity?
Ian McKnight:
- Vždy ma zaujímala história, snažil som sa pochopiť minulosť, najmä filozofiu a beletriu na prelome 19. a 20. storočia, pretože odrážajú vývoj spoločnosti a kultúry.
Alastair Hall:
- Zdá sa mi, že architektúra je samostatná sebestačná disciplína a nerozumiem architektom, ktorí o architektúre hovoria cez prizmu iných tvorivých a kultúrnych súradníc. V procese práce na projekte však používame ďalšie kreatívne pokyny, čo nám umožňuje objasniť nuansy kultúry a histórie konkrétneho miesta. Najčastejšie sa obraciame na literatúru a výtvarné umenie. V jednom projekte sa môžeme inšpirovať poéziou, v druhom - grafikou. Našim klientom niekedy ukazujeme fotografie, pomáha to diskutovať o projekte v podmienkach, v ktorých sme si ho premysleli. Keď sme začali pracovať na projekte rekonštrukcie námestia Wart v Kodani, ovplyvnila nás najmä jedna z rozprávok Hansa Christiana Andersona [čo znamená „Z okna vo Wartowe“(1855) - cca. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Fotografie zverejnili Satellite Architects (@satellitearchitects) 11. septembra 2015 11:28 PDT
Vaša kancelária získala niekoľko národných a medzinárodných ocenení. Ako si vyvážite prácu vo Veľkej Británii a v zámorí?
Alastair Hall:
- V našom prípade nejde skôr o budovanie rovnováhy z hľadiska geografického zamerania projektov, ale o hľadanie vhodných projektov bez ohľadu na to, kde sa uskutočňujú. Niekedy to vyžaduje veľa cestovania. V Severnom Írsku sú príležitosti dosť obmedzené: koná sa tu niekoľko architektonických súťaží a miestny systém obstarávania sa nezameriava na kvalitu projektu, ale na jeho nižšie náklady a skúsenosti s vývojom podobných objektov od jeho autorov. Nejde o to, že by sme chceli pracovať v zahraničí, ak by pre nás bolo v Severnom Írsku viac príležitostí, boli by pre nás zaujímavé. Z času na čas sa zúčastňujeme miestnych projektov, a to aj v súčasnosti. Väčšie objekty a väčšina atraktívnych súťaží sa však nachádzajú mimo Severného Írska. Pokračujeme v práci v Belfaste, ale nájsť si tu dobrú prácu nie je ľahké.
Ian McKnight:
- Toto je otázka úrovne ekonomického rozvoja. V dynamických mestách so živou ekonomikou sa kvalitná architektúra vyvíja veľmi rýchlo, pretože sa vníma ako hodnota a prínos pre mestské prostredie, zatiaľ čo sa toho málo deje, uznanie hodnoty kvalitných projektov a ich diskusia zostáva na najzákladnejšej úrovni..
Alastair Hall:
- Na začiatku 2010-tych rokov boli v Severnom Írsku realizované tri významné projekty: Lyric Theatre od O'Donnell + Tuomey (2011), Visitor Center for the Giant's Trail od architektov Heneghan Peng (2012) a naše Metropolitné umelecké centrum (MAK) v Belfaste (2012). Už 10 rokov predtým tu nestála ani jedna budova medzinárodného významu a potom sa už ani nič neurobilo. Preto tieto tri budovy nie sú odrazom severoírskej architektonickej kultúry, ale výsledkom neobvyklej kombinácie okolností.
#mac #estetika #beton #šedá #HallMcKnight
Foto zverejnil Tar Mar (@tarmarz) 5. septembra 2015 o 7:44 PDT
V posledných rokoch sa vzhľad Belfastu výrazne zmenil. Vaše aktivity v Severnom Írsku - vrátane navrhovania nových verejných priestorov na dialóg a zmierenie, ako sú MAC, oblúky v Holywoodu, turistické chodníky v štvrti Titanic, Garden of Remembrance (pamätník padlým policajtom), a výber východného Belfastu [miesto hlavných konfliktov v 60. rokoch - koniec 90. rokov - cca. Archi.ru] pre umiestnenie vašej kancelárie - významne ovplyvnil tento proces. Akými zásadami sa riadite pri vytváraní objektov, ktoré by boli akceptované oboma stranami miestneho spoločenstva - unionistami obhajujúcimi zachovanie Severného Írska ako časti Spojeného kráľovstva a nacionalistami obhajujúcimi myšlienku zjednoteného írskeho štátu?
Ian McKnight:
„Navrhujeme vesmír a pochybujem, že dve komunity v Belfaste vnímajú architektúru a vesmír odlišne, podľa môjho názoru je ich hodnota univerzálna.
Alastair Hall:
- Nikdy som neuvažoval o našich projektoch v Severnom Írsku v súvislosti s politickou nejednotnosťou. Historicky povedané, obdobie konfliktu je dosť krátke obdobie. Toto je určite krátke obdobie v histórii Írska a relatívne dlhé obdobie v histórii Belfastu, pretože je to relatívne mladé mesto. Spôsob, akým pracujeme v Severnom Írsku, sa príliš nelíši od toho, ako pracujeme v Kodani alebo Ipswichi. Samozrejme, reagujeme na zvláštnosti fyzického kontextu, do istej miery je to vždy iné, ale rozdiely nesúvisia s politickou sférou.
Ian McKnight:
- Projekty ako IAC boli predtým nemožné. Vstupná hala tohto centra je otvorená od 10:00 do 19:00. Na výstavy sa môže ísť pozrieť každý - bez kontroly svojich osobných vecí. Predtým počas konfliktu v Severnom Írsku nebolo možné prejsť obchodnou ulicou bez toho, aby ste prešli bezpečnostnou kontrolou. Táto zmena ale nemá nič spoločné s architektúrou. Verejný život v Belfaste nie vždy existoval a mesto teraz rozvíja zmysel pre kolektívne spolužitie a využívanie verejných priestranstiev.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Fotografie zverejnil Nick Towers (@nicktowers) 4. júna 2015 o 11:15 PDT
Dočasný pavilón London Architecture Festival 2015 v King's Cross v Londýne
Aké dôležité sú pre vás vaše severoírske korene? Ako umiestnite svoju architektonickú kanceláriu - severoírsku, britskú, európsku?
Ian McKnight:
- Máme dve kancelárie - v Londýne a Belfaste, v Belfaste trávime o niečo viac času ako v Londýne, musíme však každý týždeň lietať do Londýna. Určite sa odlišujeme od tých kancelárií, ktoré sa nachádzajú výlučne v Londýne. Zdá sa mi, že každý má svoju vlastnú sadu orientačných bodov. Koniec koncov, naďalej rozlišujeme holandskú a belgickú architektúru. Navzájom sa ovplyvňovali, ale zostali iní.
V Londýne je dosť ťažké komunikovať s krajinou - s horami alebo morom. V Severnom Írsku je to veľmi jednoduché, ľudia sú tu spojení s prírodou, to je jedna z charakteristík každého Íra. Cítime sa byť spojení s Írskom a írskou myšlienkou, cítime rozdiely v atmosfére a regionálnych charakteristikách severne od hranice [tj. Severné Írsko verzus Írska republika - cca. Archi.ru] je súčasťou našej identity. To však neznamená, že nemôžeme navrhovať mimo Írska.
Alastair Hall:
- Spojenie s krajinou má fyzické prejavy: ľudia jazdia do práce a domov na vidiek, obdivujú kopce. Táto blízkosť k prírode je veľmi dôležitá.
Podľa európskych štandardov je Belfast mestom s krátkou históriou. V porovnaní s Dublinom je veľmi mladý. Dublin sa cíti ako hlavné mesto ostrova. Existujú určité hranice toho, čo sa architekt môže v Belfaste naučiť: nie je tu žiadne historické vrstvenie, skôr malá typológia budov. Ale Belfast má jasnú prítomnosť čestnosti, priamosti a skromnosti, ktoré nie sú v hlavných mestách ľahko rozpoznateľné.
Ian McKnight:
- Technicky, legálne a de facto sa nachádzame vo Veľkej Británii. V Severnom Írsku neexistuje jednoznačná odpoveď, pokiaľ ide o identitu, miestni obyvatelia sa radšej držia vlastného názoru. Ak hovoríme o sebe ako o kancelárii z Veľkej Británie, väčšina architektonických nápadov a projektov, rovnako ako v iných oblastiach činnosti, sa sústreďuje v Londýne. Ostatné európske krajiny majú podľa môjho názoru väčšiu rozmanitosť, pokiaľ ide o centrá architektonickej kvality. Nemecko má Berlín a Mníchov, podobná situácia, v ktorej diskusie o vývoji architektúry prebiehajú vo viacerých mestách naraz, existuje v Taliansku, Švajčiarsku a ďalších krajinách. Vo Veľkej Británii je všetko zamerané na Londýn. Na jednej strane sme súčasťou tohto londýnskeho centrismu, na druhej strane nás veľmi teší, že naša hlavná kancelária je v Belfaste, čo nás odlišuje od ostatných.
Londýn je úžasné mesto, ale je oddelené od kontinentálnej Európy a nevyzerá zvonku. Činnosti mnohých britských architektonických firiem sa nedostanú mimo Londýn. Je to mesto s mnohými kultúrami a myšlienkami, vďaka čomu je veľmi zameraný na seba. Vážim si príležitosť striedať pobyt medzi mnohými ľuďmi v centre Londýna a v úplnom tichu niekde vysoko v horách, v zelenej vlhkosti panenskej prírody. Je to zásadne dôležitý emocionálny zážitok pre osobu zapojenú do vytvárania životného prostredia.
Alastair Hall:
"Spravidla si nemyslíme, že sme Európania." Severné Írsko je okrajom Európy.
Ian McKnight:
- Periféria periférie, ako niekto povedal.
Alastair Hall:
- Teraz sa zúčastňujeme americkej súťaže, sme jediní, ktorí tam nie sú z USA, takže porota nás nazýva „Európanmi“. A bolo to prvýkrát, čo som na nás myslel takýmto spôsobom.
Každý z vás niekedy odišiel z Belfastu a pracoval v zahraničí. Ako ste sa vybrali smerom, ktorým sa vydať a prečo ste sa rozhodli vrátiť?
Ian McKnight:
- Keď som bol tínedžer, už som chcel odísť. Severné Írsko bolo v tom čase plné zákazov. Odišiel som po škole a žil som jedenásť rokov vo veku od 18 do 30 rokov, čo bolo dôležité obdobie v mojom živote. Najskôr som išiel študovať na University of Newcastle. Myslím, že som si to podvedome vybral, pretože má podobnú veľkosť ako Belfast. Potom som sa presťahoval do Glasgowa: zaujímalo ma toto mesto a jeho architektúra. Potom som sa z túžby pracovať vo veľkomeste presťahoval do Londýna, kde som sa veľa naučil. Pomerne dlho som pracoval v kancelárii Davida Chipperfielda, podieľal som sa na transformácii tejto spoločnosti. K môjmu presťahovaniu do Londýna došlo počas hospodárskej krízy, počas ktorej bol Londýn jedným z mála miest, kde ste našli prácu. Návrat do Belfastu v roku 1999 nebol mojou vedomou voľbou, bol ovplyvnený okolnosťami, ale nastal vhodný čas na návrat.
Alastair Hall:
- Mal som úžasné detstvo. Keď som skončil školu, nechcel som odtiaľ odísť, nebol vo mne duch dobrodružstva, ktorý by ma pozýval do iných krajín. Necítil som tu k životu nič iné ako lásku. Prvý titul som získal na Queens University v Belfaste. Rozhodnutie odísť bolo dané túžbou pokračovať vo vzdelávaní. Pri hľadaní silnejšej vzdelávacej inštitúcie som sa presťahoval do Cambridge. Počas dvoch rokov tamojšieho štúdia som si uvedomil, že som na správnom mieste, rozumiem tejto profesii. Väčšina mojich spolužiakov odišla do Londýna, ale Londýn pre mňa nikdy nebol atraktívny, vystrašil ma svojou mierkou. Išiel som teda do Dublinu a išiel som pracovať do Grafton Architects. Toto bolo moje prvé zamestnanie po vysokej škole. Aj keď je Dublin úžasné mesto a Grafton je vynikajúca architektonická firma, nikdy som nerozmýšľal, že by som tam zostal navždy. Rozdiely medzi severom a juhom Írska sú pomerne výrazné, vrátane architektúry. Tu na severe pociťujeme skôr prirodzené spojenie s Londýnom ako s dublinskou architektúrou. Dublin má svoju originálnu, úžasnú architektonickú kultúru, ale keď som tam pracoval, mal som pocit, akoby som bol „transplantovaný“do prostredia, ktoré mi je cudzie, a tak som sa čoskoro, v roku 1995, vrátil do Belfastu.
