Historické Architektonické Plátno

Historické Architektonické Plátno
Historické Architektonické Plátno

Video: Historické Architektonické Plátno

Video: Historické Architektonické Plátno
Video: KORKI Z HISTORII SZTUKI: Odc.5- GRECJA STAROŻYTNA 2024, Marec
Anonim

Neskorá klasická budova, postavená v polovici 19. storočia. Schinkelov žiak Friedrich Stühler bol počas druhej svetovej vojny ťažko poškodený - oveľa viac ako ktorákoľvek iná budova „Múzejného ostrova“. Preto nebol obnovený v 50. rokoch, ako napríklad Pergamon alebo Staré múzeá. Ale komplexná rekonštrukcia celého súboru múzeí na ostrove Spreeinsel, koncipovaná v 90. rokoch, si vyžiadala obnovu aj tejto zrúcaniny. V súťaži z roku 1997 na projekt rekonštrukcie Múzejného ostrova „(a v jej zložení - Nové múzeum) zvíťazila verzia Davida Chipperfielda a architekta-reštaurátora Juliana Harrapa, ktorí navrhli obnoviť všetko, čo sa dalo, ale zdržať sa opätovného vytvorenia nezachovaných častí budovy Stühler. v pôvodnej podobe.

Táto pozícia si našla svojich odporcov medzi politikmi, vedcami, ktorým nebol ľahostajný osud ich mesta Berlín, ktorí chceli, aby bolo Nové múzeum starostlivo obnovené v celej svojej kráse: s hieroglyfickými nápismi chváliacimi pruského kráľa na kópiách stĺpov Karnaku, s reliéfnym vlysom „Smrť Pompeia“, s pozlátením a freskami. Ale architektovi sa podarilo presvedčiť svojich oponentov, že bezmyšlienkovité kopírovanie minulosti neurobí nič pre obnovený Múzejný ostrov a celý Berlín. Naopak, skutočná história bude zakopaná pod novou hladkou omietkou a maľbami obnovenými z pôvodnej lepenky, ktorých uchovanie stôp je cieľom každého múzea.

V roku 1999 UNESCO vyhlásilo Ostrov múzeí za svetové dedičstvo a projekt Chipperfield bol prepracovaný tak, aby vyhovoval prísnejším medzinárodným predpisom; jeho radikalizmus sa zmiernil aj počas diskusií s verejnosťou. Architekt, ktorý vždy pripúšťal, že rád pracuje v Nemecku, však v činnosti Nemcov (na rozdiel od ľahostajnejších, podľa jeho názoru Britov) vidí pozitívny faktor, ktorý slúži na zlepšenie výsledného projektu.

V priebehu prác na pláne rekonštrukcie bolo potrebné prijať konkrétne rozhodnutie pre takmer každý z priestorov: aj keď boli interiéry poškodené bombardovaním, požiar, ktorý spôsobili, a následné desaťročia vystavenia dažďu a vetru, boli značné časť bola obnovená. Niektoré časti budovy však boli počas vojny takmer zničené a neskôr zbúrané, aby sa zabránilo ďalšiemu ničeniu, a preto bolo teraz prestavané severozápadné krídlo a juhovýchodná kupolovitá hala - v typických lakonických formách Chipperfieldu s ozvenou klasiky. Rovnako centrálna vstupná hala a dva nádvoria - bývalé grécke a egyptské - dostali úplne nový dizajn. Ale aj to, čo sa zachovalo, sa rozhodlo nijako neobnovovať: cieľom architekta a reštaurátorov bolo jasne ukázať návštevníkovi, čo po stavbe Stühlera zostalo a aký bol prírastok 21. storočia. Tento prístup je zreteľne viditeľný na zakrivenej hlavnej fasáde, kde sa kombinuje autentický kamenný obklad a nová murovaná omietka. Rovnaká omietka pokrýva fasádu severozápadného krídla, postavenú podľa moderného projektu: opakuje rytmus a proporcie členitosti historickej časti budovy, ale nepokúša sa ju kopírovať.

zväčšovanie
zväčšovanie

Hlavná predsieň stratila nástenné maľby a do priestoru jej tehlových stien je umiestnené monumentálne veľké schodisko z betónu pokryté štiepkami z bieleho mramoru a otvorené krovy stropov pripomínajú stropy ranokresťanských bazilík. Jedinými zachovanými časťami pôvodného dizajnu sú iónske stĺpy, kópie stĺpov Erechtheion. Zostávajú takmer nedotknuté - so stopami požiaru a následkami prírodných katastrof - a vyzerajú ako exponáty v zbierkach múzea, ktoré sú poškodené časom, ale vďaka tomu sú ešte cennejšie. Podobného princípu sa držali všade, preto sa nie veľmi vydarené maľby 19. storočia „blízko Pompejí“alebo „a la Romanic“javia ako skutočné diela staroveku alebo stredoveku, ktoré nepokazia značné straty.

Rovnakým štýlom ako hlavná vstupná hala, grécke a egyptské nádvorie (druhé má tiež „umeleckú terasu“na umiestnenie expozície) a interiéry nového krídla. Budúcu jeseň bude v budove sídliť Egyptské múzeum (ktorého zbierka obsahuje slávnu bustu kráľovnej Nefertiti a ďalšie nálezy z vykopávok v Amarne), zbierka papyrusov a Múzeum histórie primitívnej spoločnosti.

Transformácia budovy, odrážajúca históriu Nemecka za posledné dve storočia, na autentickú pamiatku dvoch epoch, ktorá má nepochybné estetické stránky, je veľkým úspechom nielen pre autora projektu, ale aj pre nemeckú spoločnosť ako celý. O ich odvahe a bystrosti videnia svedčí skutočnosť, že ani kultúrni úradníci, ani mestskí úradníci nešli ľahkou cestou bezmyšlienkovitého opakovania - alebo falšovania - foriem, ktoré sa už dávno stratili a stratili svoj pôvodný význam. V 19. storočí, keď vznikol súbor Múzejný ostrov, sa z neho mala stať nová Akropola, chrám kultúry, ktorej krása a nádhera neprekonala. Prusko sa riadilo cisárskou budúcnosťou a postavilo Berlín podľa svojich ambícií. Budúce storočie a pol sa veľmi zmenilo - alebo takmer všetko - a zvetrané pozlátenie a prasknutý mramor Nového múzea, pripomínajúci rok nula, sú ešte cennejšie ako neďaleké zachované Staré múzeum alebo precízne zrekonštruovaná Stará národná galéria a Bode Museum. Po absolvovaní skúšky času získala stavba Nemeckej ríše šľachtu, ktorá sa zvyčajne spája s budovami inej ríše - rímskej. Chipperfieldov projekt zároveň nemá romantickú fascináciu ruinami ani túžbu zachovať „vojnové jazvy“, hoci ho z toho obvinili priaznivci dokumentárnej presnej rekonštrukcie. Táto budova je akýmsi dielom historického žánru, nie však v akademickom duchu, ale v modernejšom a nejednoznačnom zmysle; vstupuje do živého dialógu s históriou, do ktorého je vtiahnutý návštevník múzea, nenecháva zabudnúť na minulosť, neumožňuje otočiť sa k nej chrbtom - ale samotnou skutočnosťou svojej existencie otvára cestu do budúcnosti.

Odporúča: