Workshop Jurija Vissarionova už dokončil niekoľko projektov rekreačných miest, o niektorých sme už písali (Hory, morská a klasická architektúra; „Digitalizácia“horskej krajiny). Súčasná bola vytvorená pre teraz rýchlo sa rozvíjajúce mesto Soči. Nachádza sa vedľa Volžského okresu a ulice Anapskaja. Stavebné podmienky sú typické pre pobrežné mestá - členitý terén, kvôli ktorému je pokles na mieste viac ako 10 m, malebné horské ostrohy, chaotické nízkopodlažné budovy. Je pravda, že uprostred 2-5-podlažných domov náhle rastie „kukuričný klas“hotela Stavropol, pozoruhodné dielo sovietskej moderny 70. rokov. Toto je hlavné zameranie oblasti a predovšetkým sa zameriava na architektúru budúceho bytového komplexu. Typický poddimenzovaný výhľad na okolité budovy sa v poslednej dobe dynamicky mení - medzi hotelom a premietaným objektom už rastie výšková obytná budova, v diaľke, na úpätí hory, vidno ďalší výškový blok. Obytný súbor Vissarionov je primeraný týmto dominantám, nepresahuje však výšku „Stavropolu“.
Kompozičné riešenie, ako vysvetlili autori projektu, bolo inšpirované obrazom „bumerangu letiaceho na vrchol horskej ostrohy“. Všetky tri telesá „fixujú“svoje náhodné polohy. Dvakrát bumerang „padol“na prakticky rovnaké miesto - tu sa 22-podlažná budova „B“pretína so 6-podlažnou a otočí „rohy“v rôznych smeroch na sever a na juh. Druhá 22-podlažná budova „A“sa oddeľovala od ostatných a otáčala sa na ne kolmo. Bumerangi pristáli na náhornej plošine, viacstupňovom parkovisku stylobate, ktorého zložitá geometria odráža zložitú konfiguráciu samotného miesta. Súbor má okrem troch budov aj verejný blok oválneho tvaru v severozápadnej časti areálu. Malebné kontúry plánov, prerušované čiary miesta stylobate a zaoblené strechy, zložitá plastickosť samotných budov sú vyvolané prírodným prostredím - bizarnými tvarmi pohorí.
Podľa architektov je obraz budov inšpirovaný aj architektúrou hotela Stavropol - v novom komplexe Jurija Vissarionova možno zreteľne sledovať ozveny modernizmu 70. rokov. Okrem toho je tu vybudované celé vizuálne asociatívne pole zahalených narážok na ikonické diela tohto obdobia. Plastickosť puzdier, uprostred plynulo prehnutých, pripomína domové knihy-knihy o Novom Arbate, len tu sa tento motív zmení na malebnejší a dokonca trochu hravý. Jedna „kniha“(budova „B“) vráža do druhej zníženej a samotné výškové budovy nemajú dve párne polovice, sú však podľa rozmarov reliéfu spúšťané kaskádovo. Ďalšia metafora je spojená s najdôležitejším modernistickým princípom „domova na nohách“. Tu sú všetky tri budovy umiestnené na podperách pripomínajúcich slávne moskovské „stonožkové domy“Andreja Meersona. Zasklené schodiskové a výťahové šachty a vstupy zostupujú na zem, ich počet sa zhoduje s počtom vnútorných častí a galérií.
Ďalšia úroveň asociácie, spôsobená charakteristickou bunkovou štruktúrou fasád, je spojená s japonskou modernou a konkrétne s metabolizmom. Okrúhle - štvorcové bunky-lodžie evokujú v pamäti transformujúce sa domy japonských architektov Kikutake, Kurokawa atď., S rovnakou hustou a rozsiahlou mriežkou spojenou s potrebou vysokej hustoty osídlenia, čo je relevantné aj pre ekonomickú triedu v Soči. bývanie.
Ale všetko sú to iba imaginárne spojenia, navyše, medzi ktorými je veľmi skutočný dialóg medzi komplexom Jurija Vissarionova a hotelom Stavropol, nie ako znak modernizmu, ale ako konkrétne dielo, ktoré tvorí najužší architektonický kontext. Môžete vidieť, ako sa v bytovom komplexe odráža množstvo hotelových motívov. Okrem bunkového „oblečenia“sanatória boli premyslené aj jeho rozsiahle lodžie v šírke poschodí, ktoré sa vo Vissarionove zmenili na mriežku štvorcových a okrúhlych otvorov hlbokých 2 metre. Na niektorých miestach sa sieť pretrhne a odhalí zasklené povrchy tých istých bytov, iba bez lodžií alebo verejných priestorov „v ohybe“budov. Vzhľadom hotela a obytného komplexu sú vrcholy tiež podobné, pri Vissarionove sú funkčne premyslené - vyhliadkové plošiny sú umiestnené pod „okrídlenými“prístreškami.
Pri pohľade na bočnú fasádu hotela je možné nájsť podobnosť medzi štruktúrou jeho fasád, tvorenou uhlopriečkami vonkajších schodov, a vnútornou štruktúrou nového komplexu. Jeho časť je veľmi podobná tejto fasáde. Každá budova pozostáva z galérie a sekčnej časti: krídlo galérie otočené k moru, sekčné krídlo na opačnej strane. Takto môžete dosiahnuť najvýhodnejšiu orientáciu bytov. Ak sú v prierezovom usporiadaní, s ktorým sa stretávame pomerne často, byty usporiadané podľa princípu schodiskových šachiet, potom v opačnom krídle cez dve poschodia zo strany dvora sú galérie. Samotné byty sú usporiadané s prepadom o 1/2 poschodia, čo umožňuje zmenšiť dĺžku schodov v rámci bytu. Po 2 - 3 poschodiach sa mení skladba bytov - sú buď 2 alebo 3-izbové, a existuje niekoľko možností ich usporiadania, sú tu dvojúrovňové byty, je tu druhé svetlo atď.
Projekt Sissovej dielne Vissarionova je atraktívny pre svoj dôkladný prístup k súvislostiam. Táto architektúra sa neobjavuje „náhle“, je na tomto mieste hlboko prirodzená. História prímorských letovísk na juhu Ruska nie sú len stalinské sanatóriá, ktoré si Jurij Vissarionov „spomenul“v projekte Jalta a pri rekonštrukcii hotela Soči Kamelia / Intourist, ale aj modernejšia architektúra, napríklad Stavropol, a tá je to ona, ktorá utvára obraz týchto miest, ktorý autori projektu nespochybnili, ale mu ho predložili. Táto „curtsey“smerom k modernizmu je pozoruhodná aj tým, že sa priťahuje k odkazu 70. rokov, ktorého význam sa stále ignoruje.
