Ateliér architektov DNK ag RASSVET LOFT * je výsledkom rekonštrukcie časti budov strojárskeho závodu Rassvet v centre Moskvy na Presnej. Závod sa postupne transformuje, niektoré jeho budovy sú dnes prenajaté takmer v pôvodnej podobe a budovy 34 a 20 sa zmenili na byty - mestské domy, ktorých rozsah a najmä vnútorná štruktúra sú v mnohých ohľadoch pre Moskvu inováciou. Projekt sa vyvíja od roku 2014 a za posledný čas nazbieral mnoho ocenení, od Tatlinu na festivale Zodchestvo-2016 až po zaradenie do užších zoznamov WAF'2019 a Dezeen Awards - v druhom z nich sa ukázal ako jediný ruský projekt.. Niet divu, že LOFT Dawn zdobil obal druhej monografie DNK ag, ktorú časopis Tatlin vydal túto jar - v súčasnosti sa stala akýmsi ikonickým, obľúbeným objektom architektov.
Už sme zvážili
projekt budovy 34 - stavebný štítok, inštalovaný od konca po hlavný chodník pre chodcov na území bývalého závodu a vizuálne rozdelený do šiestich fasád, ktoré sú si navzájom podobné, ale líšia sa v nuansách, takže vyzerá ako klasické mesto, ale bez historizujúcich prvkov, ale toto je zmenšené a proporcionálne … Budova číslo 20 nie je taká nápadná - krátky, predĺžený blok s dvoma výčnelkami bol prístavbou závodu z doby sovietskej éry. Je rovnobežná s Rastorguevským pruhom, ale nachádza sa v zadnej časti nádvoria - začína sa takmer od rohu bodu 3.34, ale nakoniec prechádza popri „starej“budove bývalého Múzea ruských starožitností Ščukin, dnes Biologického múzea Timiryazevského, do roh svojej „novej“budovy na Malajskej Gruzinskej. Takéto husté zapojenie sa do vývoja sa vysvetľuje umiestnením pôvodnej hospodárskej budovy, ktorej vzhľad bol, musím povedať, nesmierne nenáročný - sovietsky priemysel bol však k susedným pamiatkam 19. storočia pokojný. Dve slová o budovách múzea: prvé postavil Boris Viktorovich Freidenberg, druhé o pár rokov neskôr Adolf Ernestovich Erichson, prvé je pseudoruské, druhé je pravdepodobnejšie neo-, obe apelujú na „tehlový manier“z ruského 17. storočia, ale prvý je pokrytý tehlami, druhý dlaždicami, aj keď téma je spoločná … Obidve budovy múzea sú záväznou štvrťou. Pre architektov však podľa ich vlastných slov bola dôležitá blízkosť budov Shchukin a tehlová budova postavená Romanom Ivanovičom Kleinom pre továreň Myur and Meriliz a poľský kostol Thomasa Osipovicha Bogdanovicha-Dvorzhetsky stojace o blok ďalej - všetko, čo definovali tehlový štýl budov DNK ag.
Medzitým je potrebné poznamenať, že v sovietskych časoch sa aktívne budovali priemyselné územia a nové budovy mali spravidla výlučne pragmatický charakter. Zrekonštruované budovy boli súčasťou sovietskeho rozvoja územia závodu, nemali historickú a architektonickú hodnotu a vyzerali takto:
-
zväčšovanie Dawn, budova 34, pôvodný pohľad S láskavým dovolením DNK ag
-
zväčšovanie Dawn, budova 20, pôvodný pohľad S láskavým dovolením DNK ag
Tehla, kov, drevo
Tehlové fasády sú skutočnou láskou, ktorá vytlačila betón, sklo a kov zo sŕdc dnešných architektov. Tehla vám umožňuje nenápadne sa pohrať s textúrou, nefiguratívne nasýtiť povrchy, predvádza ručne vyrobené a dodáva najrôznejšie odtiene bez toho, aby ste prekročili teplé, terakotové tóny, ktoré sú príjemné pre ľudské oko. Je to tiež najlepšie ospravedlnenie bezkonfliktného dialógu s kontextom, ak ste obklopení priemyselnou architektúrou, alebo ešte viac budujete na jej území, a to dokonca s podporou ukážok architektúry 19. storočia, odvolávajúcich sa na 17. storočie. storočia, ďalšie obdobie rozkvetu tehlových vzorov. Inými slovami, výber tehlových fasád bol nevyhnutný trikrát: vzhľadom na neďaleké pamiatky, okolie starých priemyselných a moderných preferencií. Tehla je krásna, odolná a v dnešnej dobe si získala auru drahého, ak nie exkluzívneho materiálu. Takže hlavný materiál fasád spája oba prípady s okolím a navzájom, pričom im dodáva, na druhej strane, obojstranne výhodný materiál dobrého tvídového plášťa.
Vo veľkej budove 34 sa tehla stala základom pre tonálne rozdiely medzi jednotlivými sekciami, čo im pripomínalo mestskú ulicu, ktorá je pre Moskvu neobvykle úzka, ale pre Európu typická, pozemky postavené s podobnými, ale rozdielnymi domami blízko seba. Na predĺženej fasáde zvýrazňovali okná tehlové rámy a konce tvorili textúrované panely, ktoré dobre fungujú v šikmom svetle a odrážajú symbol komplexu - pruhovanú svetelnú škvrnu, „slnko“nad vchodmi.
-
zväčšovanie 1/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 2/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 3/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 4/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 5/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 6/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 7/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 8/9 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 9/9 Klubový komplex DAWN LOFT * Štúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Ale ak vo viacpodlažnej budove prevládajú 34. nuansy farby a textúry a reliéf je mimoriadne zdržanlivý a obmedzený pruhmi veľkých rámov a šrafovaním na koncoch, potom je puzdro 20 zdržanlivejšie, má hladšie povrchy, čím je menší objem stručnejší, dáva širokým štítovým zväzkom podobnosť k skladom hanzových obchodníkov. Ručne vyrobené tehly, na ktorých na slnku svietia kovové kvapky, sú kovové inklúzie. Ale objaví sa aj reliéf - tehly vyvedené rohmi k fasáde vytvárajú textúrovaný zamatový panel, ktorý zvýrazňuje číslo domu. A zvislé tehlové mriežky v kombinácii so sklenenými blokmi v prvých poschodiach poskytujú prirodzené osvetlenie parkovacím miestam umiestneným vo vnútri (áno, parkoviská v prvých poschodiach) - a súčasne súbor odráža reliéfne pruhy susednej budovy.
-
zväčšovanie 1/3 Klubový komplex RASSET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 2/3 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 3/3 Klubový komplex RASSET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Strechy v oboch prípadoch tvoria jednoduchý meander ríms a ríms, iba vo veľkej budove je čiara určená striedaním výšky „domov“, v malej zasa lucarne. Strechy sú vyrobené z tmavosivého kovu a na druhej budove zaberá kovová časť asi tretinu a niekde v polovici výšky vyčnievajúcej takmer na rovnakom základe s tehlou, ktorá zachytáva hornú časť budovy. Kovový povlak je starostlivo vysledovaný: viditeľné sú iba zvislé kĺby, vzdialenosti medzi nimi nie sú rovnaké a nie ľubovoľné, zvyšujú však rytmus ako valčík.
Kov sa prejavuje aj v rámoch okien a jednoduchých, ale stále rovnako farebných balkónoch. V budove z 20 sú tri typy balkónov: ploty postavené medzi svahmi francúzskych okien; ploché balkóny, vyčnievajúce asi pol metra, a ešte ďalšie, kráčajúce ďaleko vpred, s predĺžením jeden a pol metra. Z času na čas sa stretnete s francúzskymi oknami a veľké i malé balkóny vytvárajú pravidelný rytmus, ktorý organizuje a oživuje fasády. Mreže mriežok sa odrážajú od parkovacích fasád, v budove 20 ako celku prevláda zvislé tienenie, ktoré občas oživuje priečna vodorovná rovina.
-
Image 
zväčšovanie 1/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 2/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 3/4 Klubový komplex DAWN LOFT * Štúdio, budova 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 4/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Dreva je menej, ale objavuje sa na kľúčových miestach - napríklad zdobí vchody v rohu, najpohodlnejšie, sínusy domu, a zdobí svahy veľkých podkroví, čím zmierňuje brutalitu kovovej dosky.
Vchodové dvere sú vyrobené z rovnakého ľahkého dreva, ktoré navyše zachytáva tému vertikálneho tienenia. Ak budeme pokračovať v analógii s vyššie uvedenou látkou, potom strom prevezme úlohu akejsi „podšívky“- používa sa častejšie tam, kde dom interaguje s osobou, predovšetkým pri vchode. Drevo je „najteplejším“z vybraných materiálov, typickým pre interiéry a malé formy, a na prvom poschodí jeho štýl inklinuje k latinskému jazyku druhého z nich a na horných poschodiach drevené svahy zdôrazňujú prítomnosť bývania za nimi, a nie továrenská dielňa - Na jednej strane jemne zdôrazňuje typológiu a na druhej strane zostruje vnímanie priemyselných narážok, ktoré sú samozrejme prítomné pri interpretácii kovových horných poschodí.
-
Image 
zväčšovanie 1/4 Klubový komplex DAWN LOFT * Štúdio, budova 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 2/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 3/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zväčšovanie 4/4 Klubový komplex RASSVET LOFT * Štúdio, budova 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Štruktúra
Najzaujímavejšou vecou na oboch budovách je ich štruktúra, zdôrazňujú autori. V Moskve je málo atypických dispozícií a počet novo navrhnutých poschodových apartmánov sa jednoducho blíži k nule. Oba domy tu pozostávajú hlavne z neštandardných možností: dvoj- a trojpodlažné byty, byty s prístupom do ulice z prvého poschodia, s predzáhradkami, balkónmi a terasami. Nejde len o bývanie, ale o miesta, kde môžete žiť a pracovať podľa „stredovekého“neo-urbanistického princípu, zriadiť si kanceláriu alebo dielňu v časti svojho bytu - obyvatelia si už túto príležitosť uvedomujú, architekti DNK ag zdôrazniť. Všetky tieto funkcie sú populárne a objavujú sa z času na čas, niekedy častejšie, niekedy menej často, v rôznych obytných komplexoch. Rozdiel medzi LOFT Dawn je v tom, že je doslova získavaný z atypických možností, pozostáva z nich. Samozrejme, takúto úplne neočakávanú a dušu hrejúcu rozmanitosť podporujú minimálne dve okolnosti: stav rekonštrukcie a centrálna poloha v meste, čo znamená drahý, hoci vôbec nie poburujúci „klubový“formát bývania pre mesto. Moskva.
Budova 34 teda pozostáva zo 6 metrov vysokých poschodových apartmánov s „loftmi“, otvorených medziposchodí vo vnútri každého z nich, len podľa predpisov Mojžiša Ginzburga, iba priestrannejších; 4 horné podlažia sú prepojené chodbami cez poschodie, spodné majú vlastné vchody z ulice a predzáhradiek. Horné apartmány sú okrem iného osvetlené zenitovými strešnými oknami a na hornom poschodí majú terasy a krby.
Stavba 20 preberá rovnakú tému, ale tu je zloženie častí komplikovanejšie - k dvojpodlažným obydliam sa pripájajú trojpodlažné meštianske domy, a naopak, jednopodlažné byty, relatívne povedané, sú obyčajné, hoci sú v menšine. Parkovisko na prízemí dodáva nejakú zvláštnosť, ale nie je prítomné všade, je tu priečny objem, ale nie v nadpraží medzi nimi, tu sú byty v prízemiach otočené k predzáhradkám, čo je tiež dôležité, hlavne ak máte k dispozícii mimoriadne tiché uzavreté nádvorie. K dispozícii je tiež ploché parkovisko, ktoré je vybavené roštom na trávnik.
Dom 3.20 - ako si pamätáme, predĺžený, ak nie dlhý, a skrytý vo dvore. Môžete sa na ňu pozrieť z nádvoria Timiryazevovho múzea a z rohu z bočnej ulice, ale ak viete a vyskúšate. Dom je pred mestom skrytý, „skrytý“v ňom, možno sa to niekedy zmení, ale zatiaľ je to skôr skrytý klenot. Ale medzi ním a budovou pozdĺž jazdného pruhu sa vytvárajú tri malé, ale veľmi pokojné uzavreté nádvoria, pre predzáhradky bolo miesto aj na opačnej strane, bližšie k budove 34.
Ale späť k plánu: je nepravidelný. Podlhovasté telo má dva široké výstupky na sever (v skutočnosti oddeľujú nádvoria). Všeobecne možno povedať, že plán je podobný klasickému moskovskému plánovaniu nehnuteľností, ale má malú prílohu, ktorá ho spája s budovou z osemdesiatych rokov, ktorá susedila s múzeom pozdĺž Malajzie Gruzinskej a dnes je známa svojím umiestnením v kaviarni Anderson. Bolo treba pochopiť ťažký plán, a to sa stalo. V úzkej „prílohe“za múzeom sú prízemné trojpodlažné meštianske domy s parkovaním. Široké krídlové rímsy oddeľujúce nádvoria obsahujú jednopodlažné a poschodové byty, druhé a tretie poschodie majú chodby, pretože sa tam vedú iba mezonetové byty. Severná predĺžená časť „priedelu“medzi krídlami je štvorstupňová, južná časť je trojitá. Preto dvojpodlažné obydlia druhej úrovne orientované hlavne na sever majú na streche terasové terasy, ktoré vám umožňujú „nabrať“slnko z južnej strany a kompenzovať svetlo, dokonca aj cez obrovské okná. Jediná chodba v „preklade“prechádza respektíve na úrovni tretieho poschodia a spája rovnaké byty so strešnou terasou. Celkom mätúce, ale ak sa nad tým zamyslíte, je to logické a zaujímavé, nielen rozmanité, ale aj motivované a pohodlné. Máte chuť na bývanie v apartmáne s terasou, nikto si neprenajíma služby Airbnb? No, škoda.
Štruktúra strechy, najmä pri pohľade zhora, rozhodne pripomína riešenia priemyselnej architektúry - sú podobné šibenickým lampiónom, ktoré boli populárne pri osvetlení dielní v 19. a 20. storočí, a pôsobia podobným spôsobom. Nachádza sa tu veľa strešných okien a veľké okná z farebného skla s kovovými väzbami, ktoré zvýrazňujú loftový štýl deklarovaný v názve.
Nové, ale s koreňmi
Koncepcia rekonštrukcie v ruskom kontexte zostáva naďalej dosť vágna, aj keď mení svoje kontúry. V každom prípade je zrejmé, že v tomto prípade nejde o „klasický“typ rekonštrukcie plesu, o zachovanie hodnotnej budovy, aj keď formálne často nejde o pamiatku, s modernými vpádmi, ktoré prejavujú jej inakosť. a staroveku. Pôvodné budovy nebolo možné pripísať kategórii vecí hodných zachovania, nešlo ani o ľudovú architektúru, ale o ukážky lacných sovietskych priemyselných odpadkov, ktoré nepresahovali hranice ich praktického účelu. Ich vzhľad sa úplne zmenil, 34 prestali byť uzavreté a vodorovné, v opačnom smere sa zmenili na otvorené a zvislé. Dvadsiaty bol jednoducho stodola, dostal však čitateľnú a premenlivú „tvár“a obraz, podľa slávnej hymny sa stal všetkým z ničoho. Rekonštrukcia sa stala skôr reinkarnáciou a koncept sa bude presnejšie pripisovať územiu závodu ako celku, premene jeho priestoru, ktorého súčasťou sa stali dva domy.
Rozhodujúca kvalita projektu je rozsah. Keďže boli diktované továrenskými budovami a nepodliehali rastu smerom nahor a do šírky, ukázalo sa, že je to úžasné, vzácne pre modernú Moskvu, ktorá dáva životným priestorom v nej novú hodnotu. Zjednodušene povedané - stredne veľká, v rámci humánnej veľkosti, má stavba na človeka iný vplyv, tu sa však zblížilo množstvo okolností, ktoré bolo možné zrealizovať.
Ďalšou podstatnou vecou je obraz. Vzhľadom na počiatočný vzhľad puzdier by sa dali interpretovať tak, ako sa vám páči - vyrobené zo skla alebo pokryté oranžovým štrbinovým kovom; ale architekti a klient si vybrali tehly a tmavý kov, čím sa bývalý priemyselný kontext stal „nálepkou“projektu. Samotné domy zároveň nie sú továrenskými domami, mesto klíči uprostred hromady priemyselnej výroby pred našimi očami, ale postupne, takže bez toho, aby sme to vedeli, by sme si to možno ani nevšimli. Ale domy získavajú nové kvality a prispôsobujú tie predchádzajúce: napríklad tehlové okenné rámy, typické pre budovu 3.34, nájdete v bytových domoch susedných dvorov a výstavba úzkych vysokých fasád je modernou európskou inováciou. Malé nádvoria zoradené v asymetrickej línii pozdĺž dlhej budovy sú viac ako len moskovský fenomén, zatiaľ čo viacúrovňové byty, terasy a široké holandské štíty sú čerstvým nápadom. Nie je prekvapením, že domy dostali toľko ocenení - nie sú príliš svetlé, v doslovnom zmysle slova, ale sú plné mnohých nápadov a zdá sa, že dokonca mestu ponúkajú alternatívny spôsob rozvoja, bodový, kreatívny, korene v kontexte, ale s využitím mnohých moderných vývojových trendov. Či sa mesto bude uberať touto cestou - úprimne povedané, teraz je nepravdepodobné; možno niekedy neskôr. Samotná skutočnosť uskutočnenia experimentu sa však zdá byť zaujímavá.
