Dve tretiny dejín ruskej architektúry sú napísané latinskou abecedou.
Katedrály Nanebovzatia Panny Márie a Archanjela, Ivan Veľký a Veža Spasskaja, Nanebovstúpenie v Kolomenskoye a Kostol na príhovor na námestí Nerl, Katedrála Petra a Pavla a Alexandrijský stĺp, Katedrály svätého Izáka a Smolny, Carské Selo a Pavlovsk, Ermitáž a oblúk budovy generálneho štábu, závod Krasnoye Znamya a budova Tsentrosoyuz …
To všetko postavili zahraniční architekti.
Za posledných 15 rokov navrhovalo v Rusku najmenej 50 zahraničných architektov.
A nič sa nepostavilo.
Povedzme si pravdu: niečo sa samozrejme postavilo v 90. rokoch. Alebo sa na procese aspoň aktívne podieľali. Ak však začnete uvádzať zoznam týchto spoločných diel, budete cítiť určitý nesúlad so zoznamom, s ktorým sme začali.
International Bank on Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank on Daev Lane, Sovmortrans in Rakhmanovsky, Park Place on Leninsky Prospekt, Sberbank on Vavilov Street, office buildings on Shchepkina and Trubnaya street, Smolensky Passage, business centre Zenit on Vernadsky Avenue, Sberbank building on Andronievskaya square jediný plnohodnotný „dovezený“dom - britské veľvyslanectvo na Smolenskom nábreží.
Všetko to boli vysoko kvalitné objekty - na všeobecnom pozadí - ktoré boli do veľkej miery zabezpečené zapojením zahraničných staviteľov: Skanska, ENKA, Ove Arup sú na ruskom trhu prítomné od polovice 80. rokov. Nenastal však žiadny architektonický prielom. Súkromný zákazník ešte nezískal moc a úrady v oblasti modernej architektúry nemali príliš veľký záujem. „Zákon o architektonickej činnosti“prijatý v roku 1995 upravoval aktivity cudzincov zdanlivo ľudsky: „Cudzí občania … sa môžu zúčastňovať na architektonických činnostiach na území Ruskej federácie iba v spojení s architektom-občanom Ruskej federácie. Federácia … mať licenciu. “Implementácia zákona sa ale zredukovala na taký počet schválení, že miestny architekt začal prevážiť a nad tým zahraničným niekedy nezostalo nič. Výsledkom je, že všetky vyššie uvedené objekty nesú pečať tvrdého kompromisu bez ohľadu na veľké mená, ktoré za nimi stoja: Wilm Alsop alebo Ricardo Bofill … …
Ale to boli všetko kvety.
Expanzia sa začala na prelome storočí a prvým skutočným bobuľom bol Eric Owen Moss. V roku 2001 kalifornský dekonštruktivista navrhol Novú budovu pre Mariinské divadlo. Jeho extravagantný imidž spôsobil v spoločnosti obrovský škandál a skutočnosť, že to urobil z priateľstva, bez akejkoľvek konkurencie - vážnych nepokojov v profesionálnom prostredí. Projekt bol ohromený, ale prisľúbili vyhlásenie prvej medzinárodnej súťaže v histórii Ruska.
Na jar roku 2002 Mercury pozval Švajčiarov Jacquesa Herzoga a Pierra de Meurona, aby navrhli „Village of Luxury“v Barvikhe. Náčrt bol vyrobený, ale zákazníkovi sa to nepáčilo. Luxusnú dedinu dal postaviť Yuri Grigoryan.
Na jeseň 2002 sa uskutočnila súťaž na stavbu radnice a Moskovskej mestskej dumy v meste. Zúčastnili sa ho také svetové hviezdy ako Alsop a Moss, Bofill a von Gerkan, Schneider a Schumacher, Neutelings a Riedijk. Vyhral Michail Khazanov.
Na jar 2003 sa koná súťaž na stavbu Mariinského. Účinkujú v ňom Hans Hollein a Mario Botta, Arata Isozaki a Eric Owen Moss, Eric van Egerat a Dominique Perrault. Posledný menovaný vyhráva, ale projekt je napchatý, odňatý, Perrault odmieta autorstvo.
Na jeseň 2003 sa začína PR spoločnosť pre ruský avantgardný projekt Erica van Egerata. Ruskí architekti reptajú, Alexej Vorontsov obviňuje Egerata z plagiátorstva, napriek tomu je projekt v plnom prúde na schválenie - a nečakane sa otriasne priamo na zasadnutí Rady verejnosti pre architektúru a urbanizmus. Starosta hovorí, že projekt je dobrý, ale preto si musí nájsť lepšie miesto.
Na jar 2004 vyšlo najavo, že Zaha Hadid pre skupinu Capital navrhuje bytový dom na ulici Zhivopisnaya. Zle vypracovaný obrázok, ako tajný symbol, putuje po internete, v rovnakej podobe, ako sa zobrazuje na Arch-Moskva, potom projekt zamrzne.
Napokon v lete 2004 je v Moskve vyhlásený Norman Foster, ktorý stelesňuje koncept „architektonickej hviezdy“pre širokú verejnosť. Celý dom na prednášky, fronty na výstavu v Puškinovom múzeu, kopa rozhovorov … Projekt Ruskej veže v meste bol dokonca schválený, ale do práce bolo zapojených toľko moskovských spoluautorov, že výsledkom je nepochopiteľné. Projekt, ktorý vyhral súťaž v prestavbe New Holland, spôsobil búrku protestov a uviazol. Starostovi Moskvy sa nepáčil projekt hotelového komplexu na mieste hotela „Rusko“, bol poslaný na revíziu a potom sa ukázalo, že tender na zbúranie samotného hotela bol nelegitímny.
Prerušíme v tomto martyrológiu - je nekonečná. Môžeme samozrejme povedať, že sedem rokov nie je obdobie. Berlín sa však za desať rokov stal hlavným mestom architektúry a Dominique Perrault smutne konštatuje, že za tých päť rokov, ktoré ťahá strašidlo s Mariinským divadlom, sa mu podarilo v Soule postaviť univerzitu - nemenej zložitú a oveľa väčšiu.
História prítomnosti v zahraničí sa ukazuje byť dosť nudná - zatiaľ čo štruktúra všetkých týchto neúspechov je úžasne rôznorodá. Navrhnutý cudzincom môže byť zbúraný (budova veľvyslanectva USA), postavený a opustený (obchodné centrum „Zenith“), zrušený (projekt pre mesto Meinhard von Herkan), prevedený do iných rúk („mesto hlavných miest“Eric van Egerat, otec a syn „The Legend of the Tsvetnoy“), presunutý na iné miesto („Ruská avantgarda“od Erica van Egerata), vyhlásený za nezákonný (rekonštrukcia Zaryadye Normana Fostera), možno ho tiež postaviť s zásadné zmeny (štadión „Zenith“Kisho Kurokawy) alebo len presunúť s veľkým vŕzganím (veža „Rusko“Normana Fostera, kancelárska budova Zahy Hadidovej na ulici Sharikopodshipnikovskaya) …
Ak však analyzujeme problémy, ktoré stoja v ceste všetkým týmto zlyhaniam, s prekvapením nájdeme ich prítomnosť v histórii tých budov, s ktorými sme začali.
Zákazníci miest Mariinsky a Capital Cities sa domnievajú, že konštruktívne rozhodnutie autorov je ťažké a nebezpečné. V roku 1830 Rada pre stavbu katedrály svätého Izáka dospela k záveru, že inovatívny návrh Francúza Auguste Montferranda postaviť budovu na mriežke (pevná základová doska na pilótovom základe) je „škodlivý a možno dokonca nebezpečný“. Rada okrem toho pochybuje o uskutočniteľnosti vytvorenia portiku monolitických stĺpov.
O rok skôr sa Talian Carl Rossi rozhodol použiť železné podlahy v budove Alexandrinského divadla. Strašný expert napíše panovníkovi správu a stavba je zastavená. Urazený Rossi odpovedá: "Ak sa stane nešťastie z konštrukcie kovovej strechy, nechajte ma okamžite visieť na jednom z krokví!"
Dominique Perrault je obvinený z precenenia odhadovaných nákladov na Mariinského. V roku 1820 bol jeho krajan Montferrand odvolaný z riadenia rozpočtu na výstavbu Isaaca, obvinili ho zo sprenevery autorských honorárov za obraz a naznačil osobný záujem na výbere dodávateľa demontáže predchádzajúcej katedrály. V roku 1784 Ekaterina Dashkova „zjednávala“s Quarenghim v domnení, že vytvára príliš veľa dekorácií pre priečelie Akadémie vied. Architekt sa ospravedlňuje: „Platbant je nevyhnutný, pretože slúži na veľkú časť a ako dekorácia a najlepší výhľad na budovu, ktorú chce jej excelencia urobiť najjednoduchším spôsobom“…
Capital Group je z projektu Capital City Erica van Egerata sklamaný a prípad odovzdáva americkej kancelárii NBBJ. Zároveň - od spustenia reklamy - firma trvá na zachovaní určitého zdania a naďalej používa náčrty Egeratu. Egerat žaluje a vyhráva. V roku 1784 začal Giacomo Quarenghi stavať budovu Exchange na ostrove Vasilievsky. A dokonca dokáže vyniesť steny až po rímsu. V roku 1804 sa cisárovi projekt nepáčil a prípad odovzdáva „svižným“podľa Grabara Toma de Thomona, ktorý vztyčuje jeden zo symbolov mesta. Quarenghi nenávidí Tomona po celý život.
Talian Mario Botta navrhuje švajčiarske kultúrne centrum v Petrohrade. Rada pre územné plánovanie uvádza, že projekt „nezodpovedá duchu mesta“a rozhodne sa ho niekam posunúť. Posúvajú ho tam a späť, nakoniec ho zatlačia niekam za Okhtu, potom o neho investor, prirodzene, stratí všetok záujem. V roku 1719 postavil Bottov krajan Domenico Trezzini palác Knieža Čerkasky na ostrove Vasilievsky ostrov. O sedem rokov neskôr cisár vydal príkaz: palác „rozobrať kameň aj tehlu v budove Audienčnej komory a Senátu pre najlepší výhľad a priestor na námestie“…
V projekte kancelárskej budovy na ulici Sharikopodshipnikovskaya kladie Zaha Hadid veľké vodorovné strechy. Efektívne a môžete vyjsť z kancelárií na terasu. Avšak v Moskve sneh, ktorý nie je jasné, ako odtiaľ odstrániť, znamená, že je potrebné projekt zmeniť a autori v zmluve stanovujú, že za zmenu projektu v rubľoch je zodpovedný zákazník. Projekt zamrzne. V roku 1928, špeciálne pre moskovské podmienky, vyvinul Corbusier systém „správneho dýchania“- ventilácie a kúrenia medzi zasklievacími rámami budovy Tsentrosoyuz. Ale táto konkrétna chuť nie je stelesnená. Preto je budova buď strašne horúca, alebo strašne studená, ale aspoň bola postavená …
Vidíme, že všetky tieto problémy nezabránili cudzincom vytvárať slávu ruskej architektúry. Všetky jeho hlavné míľniky sú navyše spojené práve s ich návštevami: renesancia a manierizmus, barok a klasicizmus …
Tu sa ukazuje zásadný rozdiel. Peter a Catherine zavolali zahraničných architektov, aby niečo postavili. Úprimne sa zaujímali o modernizáciu krajiny, o jej europeizáciu a civilizáciu.
Noví ruskí klienti ich kvôli tomu vôbec nenazývajú.
Prvým dôkazom toho je podivnosť súťaží. Zdalo by sa, že konkurencia je osvedčeným a pohodlným spôsobom, ako získať originálne riešenie. Je to však nákladné, čo znamená, že to nie je potrebné. Súťaže sa samozrejme konajú. Ale aj keď chcú to najlepšie, vychádza to ako vždy. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Ďalším dôkazom osobitosti objednávky je, že skutočne svieža západná architektúra, ktorú Bart Goldhorn (vydavateľ časopisu Project Russia a stály kurátor výstavy Arch-Moskva) tak vytrvalo tlačí do Ruska, nie je kategoricky úspešná. Zdá sa, že práve preto, že jeho progresivita je daná zdržanlivosťou, primeranosťou, jednoduchosťou, čistotou, racionalitou a inými protestantskými hodnotami. Čo sa v Rusku samozrejme nectí.
Nakoniec - a to sa zdá byť najdôležitejšou vecou - nie je dosť „hviezdne“. Súčasní zákazníci koniec koncov volajú nielen cudzincov, ale aj hviezdy. Aj keď bývalí páni (s výnimkou Schlütera a Leblonda) neboli vo svojej domovine hviezdami. Ale čo môžem povedať, niekedy tiež neboli architektmi! Cameron a Quarenghi boli známi iba ako kresliari, Trezzini ako majster opevnenia, Galovey ako hodinár, Chafin ako baník … A len tu sa stali tým, čo by dnes mohli nazývať „hviezdami“.
Všeobecne pretrváva pocit, že PR, ktoré sa okolo všetkých týchto príbehov vyskytuje, je pre zákazníka dostatočné. Že to všetko, moderne povedané, nie je nič iné ako predvádzanie sa. Predvádzanie sa ako hybná sila pokroku v Rusku je však dôležitá vec. Ak sa vzdialime od ambícií zákazníka, môžeme predpokladať, že aj samotné fakty o príchode moderných hviezd do Ruska sa stanú míľnikmi vo vývoji jeho architektúry. Napokon aj také nevýrazné budovy ako hotel Cosmos alebo World Trade Center - postavené v 80. rokoch za účasti cudzincov - boli pri absencii rýb takým závanom čerstvého vzduchu.
„Zahraničné hviezdy majú povolené viac ako my,“hovorí architekt Nikolai Lyutomsky, ktorý spolu s cudzincami postavil Park Place a obchodné centrum Zenit. V súčasnosti spolupracuje so spoločnosťou Zakha Hadid. - "Ale urobím si reštauráciu v gréckej sieni Puškinovho múzea!" - povie Foster - a zrazu sa ukáže, že to môže byť. To znamená, že nám v určitom zmysle pripravujú cestu a vytvárajú precedens. “
Charakteristický je vývoj postoja spoločnosti k tejto invázii.
Hneď prvý veľký projekt (Mariinsky Mossa) spôsobil v odbornej verejnosti nejednoznačnú reakciu. Všetci boli jednomyseľne pobúrení tajomstvom voľby, zároveň však projekt unisono podporili. Berúc do úvahy, že „Rusku veľmi chýba radikálna architektúra“(Eugene Ass), že „v Petrohrade musí byť postavené niečo nové, inak mesto zomrie“(Boris Bernasconi), že „ide o geniálnu provokáciu, ktorú je nevyhnutné otriasť uprostred stagnujúceho močiara našej architektúry “(Michail Khazanov), že„ nevyhnutne potrebujeme prítomnosť takýchto ľudí a vecí, aby sme zvýšili latku “(Nikolai Lyzlov).
To znamená, že spočiatku v Rusku skutočne dúfali v Západ. Verili sme, že cudzinci posunú našu architektúru vpred, nastavia latku a vytvoria konkurenciu potrebnú pre rozvoj. A potom - keď vidíme, čo sa deje v skutočnosti, začína sklamanie. Nádeje boli také silné.
Ukazuje sa, že hviezdy sú hacknuté, neobťažujú sa porozumieť klimatickým a psychologickým charakteristikám, nevŕtajú sa v historických súvislostiach, že na našu krajinu nazerajú ako na tretí svet, ktorý môže predávať zatuchnutý produkt ako zdroj zlata. Je samozrejme zrejmé, že hviezdy sa stávajú skutočnými konkurentmi miestnych architektov, ale ich mrzutosť je pochopiteľná: bolo by v poriadku, keby hviezdy hviezdili, inak …
Postoje k hviezdam sa menia nielen v obchode. Aj tlač, ktorá tak radostne propagovala západné hviezdy počas celého začiatku storočia, ochladzuje. Jeden architektonický časopis publikuje charakteristickú hlavičku „Hviezda pod mikroskopom“- v ktorej ruskí architekti ochotne vyvracajú mýty, ktoré sa vyvinuli okolo ich západných kolegov …
Kateřina II. Píše: „Máme Francúzov, ktorí … stavajú kýčovité domy, bezcenné buď vo vnútri, alebo vonku, a to všetko preto, lebo toho vedia príliš veľa.“
Ale budeme súhlasiť s tým, že situáciu, v ktorej sa najskôr očakáva, že hviezdy budú mať zázrak, a potom ich vyprovokujú, je provokovaný zákazníkom.
Nie sú to hviezdy, ktoré formulujú TK, z čoho vyplýva, že za Smolným dómom sa dá nahromadiť 400 metrový mrakodrap a z mystického ostrova New Holland sa môže stať lacná atrakcia.
Nie sú to hviezdy, ktoré búrajú obchodný dom Frunzensky a rekreačné stredisko prvého päťročného plánu.
Nie sú to hviezdy, ktoré pozývajú cudzincov na účasť v súťaži (ako to bolo v prípade mrakodrapu Gazprom); nie sú to oni, kto organizuje ďalšiu paralelnú súťaž k tej, ktorá už prebehla (ako to bolo v prípade kongresové centrum v Strelnej).
Nie sú to hviezdy, ktoré nerozmýšľajú nad tým, ako sa budú využívať ich superkomplexné štruktúry - zákazník si to neuvedomuje.
Toto nie je Montferrand, ale Mikuláš I. navrhuje pozlátiť sochu na štítoch Dómu svätého Izáka …
Pri porovnaní udalostí posledných troch rokov (všetko sa hýbe v Petrohrade, všetko uviazlo v Moskve) by sa dalo povedať, že Moskva na rozdiel od Petrohradu ukazuje na hviezdy veľkú hrdosť. Ale potom sa to stane nepochopiteľným: prečo vôbec potrebujeme hviezdy? Ak nie sme pripravení hrať hru s názvom „moderná architektúra“, potom nie je čo nafukovať. Robiť kompromisy v tejto hre a neustále sa suplovať. A ak ste pripravení, musíte prísnejšie stanoviť podmienky (ak Peter, potom žiadne mrakodrapy!) A nestavať hviezdy do hlúpej polohy.
Napokon, čo sú hviezdy? Robia to, čo sa od nich očakáva. Toto je ich smutný kríž. Už k sebe nepatria, sú značkou. Preto v súťaži o mrakodrap Gazpromu je Libeskindovo všetko opäť pokrivené, Nouvel priehľadné a Herzog a de Meuron majú turniket …
Je to škoda nie pre hviezdy, ale pre obraz Ruska, ktorý tam majú, na hviezdnej oblohe sa formuje. A obraz je tento: v Rusku videli, že architektúra je v pohode, a sú pripravení zaplatiť za túto značku veľké peniaze.
Je však možné predpokladať (ako to vtipne urobil Grigory Revzin), že hviezdy kompenzujú projektivitu, ktorá bola pre ruskú architektúru charakteristická počas rozkvetu „papierovej architektúry“. Dnes sú miestni architekti zavalení skutočnými projektmi, na ktoré nemajú čas, ale túžba po sne zostáva! To je stelesnenie zahraničných architektov so svojimi tvrdohlavo nerealizovanými projektmi. Ďalšia vec je, že nikto neobmedzoval ruských snílkov v zložení papierových zámkov z 80. rokov: objednávka bola jednoznačne utopická, a preto bol výsledok taký fantastický. Cudzinci sa naopak poctivo snažia zapadnúť do miestnej reality, vždy sa snažia potešiť, krútia im v hlave hniezdiace bábiky - preto ich projekty zriedka spôsobujú potešenie.
Čo môžem povedať. Cameron postavil miestnosti Catherine Agate - majstrovské dielo a zázrak, ale zákazník je nešťastný. "Je čudné, že je postavená celá budova vane, ale kúpeľ vyšiel tenký, nedá sa v ňom umývať!"
Ale zatiaľ, čo „hviezdny boom“zostáva „papierom“, cudzinci v Rusku sa stále stavajú. Podmienečne zahraničný architekt Sergej Tchoban dokončuje vežu Federácie v meste.
Francúz Jean Michel Wilmotte, ktorý nikdy nestaval nové nábrežie vo Volgograde (projekt z roku 2004), dokončuje obchodné centrum na Prospekt Mira, ktoré si objednala spoločnosť Krost. Nemec Ulrich Tillmans stavia budovu „Villange“- jednu z obytných budov Krostovho „Welton Parku“. Veža Iset bola položená v Jekaterinburgu a navrhol ju francúzsky úrad Valode & Pistre. V Astane postavil Norman Foster svoju vlastnú pyramídu.
Čo však vidíme? Že nestavajú hviezdy, ale páni tretieho radu. Čo sa stavia nie v Moskve, ale v iných mestách. Že nestavajú ikonické hity, ale jednoducho kvalitné objekty. To znamená, že existuje, ako by povedal prezident, „pracovný proces“. Ale pri prekonávaní provincionalizmu je nepravdepodobné, že by bol schopný pomôcť. Táto úloha stále zostáva na ruských architektoch.
Presvedčí o tom nielen rastúca kvalita ruskej architektúry, ale aj historické vzory.
Ak použijeme slávnu schému Vladimíra Papernyho, v ktorej „Kultúra Jeden“oceňuje zahraničie, a „Kultúra dva“, postavia sa proti nej, ukáže sa, že počas 20. storočia sa všetko deje tak, ako má byť: 30. roky - oponujú, 50. a 60. roky - opäť láska, 70. a 80. roky - opäť oponujú. Na konci storočia táto situácia z dôvodu ideologických zmien a informačnej transparentnosti stráca svoju aktuálnosť, ale pretrváva v miernejších formách. V 90. rokoch je krajina otvorená na západ, v 2000. rokoch sa začína pohybovať opačným smerom. A preto vzhľad zahraničných architektov, odôvodnený a pripravený v 90. rokoch, v 20. rokoch nadobúda charakter zvláštnej konfrontácie. Sú aktívne povolaní, ale namiesto toho, aby využili ovocie svojej práce, radšej „režú“spôsobom Shukshina.
Táto situácia pripomína povodie 20. a 30. rokov. V 20. rokoch navrhujú v Rusku Corbusier a Mendelssohn, May a Kahn. Súťaž o Palác Sovietov sa stáva hranicou. Cudzinci kŕmení ilúziami živenými v 20. rokoch posielajú projekty (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), ale hneď ako pochopia, že to nikto nepotrebuje, že sa kurz zmenil, všetko sa zastaví. Polovica ich projektov zostáva nenaplnená, Tsentrosoyuzove nohy sú spletené, Corbusier odmieta autorstvo a Anton Urban zomiera v kobkách úplne. A ruská architektúra začína kráčať svojou vlastnou cestou, ktorá sa ukazuje byť nekonečne ďaleko od sveta, ale na tejto ceste vytvára celkom vynikajúce veci. Ktoré sa dnes západným hviezdam zdajú fantastické: takto reagovali Herzog a de Meuron na sedem moskovských mrakodrapov.
Zahraničie pre Rusko nie je vôbec rovnaké ako pre ktorúkoľvek inú krajinu. To je oveľa viac ako sused na mape. Toto je mýtus, komplex, výstrelok, v ktorom sa láska a nenávisť, túžba a strach, príťažlivosť a odpor, závisť a pýcha, papagáj a sebaponižovanie zhodujú za rovnakých podmienok. Králi volajú cudzincov, ale po privítaní veľvyslancov si umyjú ruky. Preto je Rusko tak tvrdošijne odolné voči globalizácii - minimálne v tých oblastiach, kde má národná hrdosť nejaký historický základ.
Existuje pocit, že v akomsi močiari je všetko kyslé - aj keď sa zdá, že to nemá zjavné dôvody. Obraz tejto pochmúrnej rasovej beznádeje formuloval Andrej Platonov. „Epiphany Sluices“popisuje, ako na vlne zahraničných úspechov prichádza anglický inžinier Bertrand Perry do Ruska - postaviť na príkaz Petra zámok medzi Okou a Donom. Vytvorí projekt, začne sa pracovať a potom je všetko ako obvykle. Roľníci odvedení do práce utekajú, dodávatelia kradnú, nemeckí technici sú chorí, vojvoda pije … Potom sa ukáže, že predprojektové prieskumy sa robili v plnohodnotnom roku, ale teraz už nie je voda, rozširujúca sa podzemie no, Bertrand ničí ílovitú vrstvu obsahujúcu vodu … Brána nebude postavená, popraví Brit Peter a „že bude málo vody, vedeli o tom všetky ženy v Epiphany už pred rokom, takže všetci obyvatelia pozeral sa na prácu ako na kráľovskú hru a zahraničný podnik. ““
