Oblasť medzi Ostoženkou a riekou, ktorú vývojári prezývajú „zlatá míľa“, je dnes jednou z najhorúcejších liahní novej výstavby v centre Moskvy. Elitné bývanie sa predáva za veľké peniaze, milovníci modernej architektúry sem chodia na výlety a fanúšikovia miznúcej moskovskej antiky si povzdychnú o stratenom kúzle tichých ulíc. Čo je pravda, je pravda - nie sú tu takmer žiadne vynikajúce architektonické pamiatky, väčšina kostolov bola zbúraná ešte v 30. rokoch 20. storočia, ale farebnosť oblasti bola a teraz sa radikálne zmenila, respektíve je v procese transformácie do elegantnej oblasti centra mesta.
Projekt dielne Pavla Andreeva je určený pre trojuholníkový úsek medzi pruhmi Zachatyevskiye a Ostozhenka, otočený do ulice s ostrým „mysom“námestia. A je veľmi odlišný od toho, na čo sme zvyknutí v súčasnosti považovať vývoj tejto oblasti. Najskôr tu nebude bývanie, ale kláštorný hotel (tri hviezdičky), kancelárie a verejná záhrada. A po druhé, architekti dostali mimoriadne „zaťažujúcu“zápletku - náročnú úlohu, ktorej odpoveďou sa stal zvedavý súbor kombinujúci veľmi odlišné veci - vyložene „krovie“rôznych architektonických diel na tému historického mesta.
Takže na jednej strane ulica Ostozhenka, na druhej strane kláštor počatia. Kláštor vlastní budovu komôr zo 17. storočia v juhozápadnej časti areálu, ktorá je známa tým, že tu začiatkom 19. storočia žil slávny zberateľ ruského folklóru Pavel Kireevskij. Ochrany sú vysoké, dvojpodlažné v suteréne a sú už dosť dlho v hroznom stave. Obnova komôr je vlastne hlavným zámerom projektu. Kláštor našiel investora, ktorý túto obnovu financuje premenou budovy na kláštorný hotel, investor stavia v susedstve niekoľko stredne veľkých kancelárskych budov „v regeneračnom režime“, čo znamená asi takto: kedysi bolo niečo na toto miesto (drevený dom), teraz je miesto prázdne a je možné stavať v rámci existujúcich výškových obmedzení, čím sa obnoví hustota budovy.
V regeneračnom režime sa objaví budova, ktorá je v skutočnosti jedna, ale zvonku (z ulice) sa zdá, že sú štyri. Pozdĺž línie Zachatyevského pruhov vyrastú tri domy - dva malé jednoposchodové domy podobné prístavbám priemerného mestského kaštieľa z 18. storočia - pokryté omietkou, bez stĺpov, s barokovými „ušami“. Tieto „krídla“lemujú záhradu pred domom (hotelom) Kireevských a význam ich fasádneho riešenia je úplne zrejmý - podobne mohli vyzerať aj moskovské budovy pred požiarom, ktoré mohol slávny obyvateľ komôr vidieť. „Krídla“sa iba funkčne ukazujú ako „technické miestnosti“, vo vnútri skrývajú výťahové šachty vedúce do podzemnej garáže. Čo, ako to už býva teraz, zaberá celý priestor budovy a v predpísanej vzdialenosti obchádza pamätník zo 17. storočia. Tretí zväzok s výhľadom na bočné ulice je väčší, jeho nadzemná časť je dvojpodlažná a rovnaká je aj fasádna výzdoba - žlto-biela, štuková. Všetko dohromady, čo je celkom zrejmé, má za cieľ vykresliť stredne veľké moskovské panstvo z druhej polovice 18. storočia; alebo jeho napodobenina z polovice 19. storočia. Stručne povedané, dá sa polemizovať o tom, či je alebo nie je potrebné budovať takéto „triky“v centre mesta - to je už politická otázka, ale treba si priznať, že tri domy dokonale zodpovedajú konceptu „regenerácie“- skoro ako štandard. Po niekoľkých rokoch bude možné prejsť okolo a nevšimnúť si, že domy sú nové - ak sa, samozrejme, dajú robiť dobre detaily.
Štvrtý diel tohto stavebného súboru je vyriešený kontrastne. Je to celé sklo, špičkové technológie a je doslova rozrezané na „telo“imitácie a regenerácie sadry v uhle 90 stupňov. Táto budova je rovnobežná s Ostoženkou a na Zachatyevských uličkách ukazuje svoj sklenený roh, týčiaci sa nad omietnutou stenou pseudo statku, a dodáva tak súboru intriky. Otvorene to odporuje historizmu zostávajúcich zväzkov a náhle sa pohybuje od napodobňovania k otvorenosti modernistického skla a železa. Skutočnosť, že budova je odvážne nasadená a nielen umiestnená paralelne za „historickou“fasádou, sa tvári ako zlomok vnútorného pozemku - akoby bola moderná budova vyrezaná do „starého“domu. V skutočnosti, ak sa nad tým zamyslíte, vyjde to naopak: štukaticky štylizovaný zväzok obklopuje sklenený rovnobežnosten, akoby tu už bol predtým, a potom prišla éra historizmu a bola prestavaná. Je celkom zrejmé, že komplex je zámerne navrhnutý na takúto reflexiu a jeho nejednoznačnosť v sérii zmien v prioritách Moskvy za posledných 20 rokov sa ukazuje ako celkom vhodná.
Ďalšia časť plánu architektov sa javí ako obzvlášť zaujímavá - jedná sa o projekt vylepšenia mestského parku susediaceho s kláštorným miestom na rohu medzi uličkami Ostozhenka a Zachatyevskiy. Tu stál Kostol Vzkriesenia Nového, malý kostol s piatimi kupolami z konca 17. storočia. s ostrou empírovou zvonicou a refektárom, ktorý pôsobil priamo na diaľnici Ostozhenka, približne tak, ako teraz chodník na Sretenke vypĺňa vtedajší Vladimírsky kostol. Kostol bol vyhodený do vzduchu v 30. rokoch 20. storočia, začiatkom 20. rokov 20. storočia. hovorilo sa o jeho obnove v niekoľkých zničených kostoloch - ale k tomu neprišlo a teraz je ťažké povedať, či je to dobré alebo zlé. V takom prípade je obnova a výstavba vo všeobecnosti v rámci malého námestia právne sťažená skutočnosťou, že má oficiálny štatút prírodného komplexu. Park patrí mestu, ale kláštorné úrady vyjadrili želanie nainštalovať do parku pamätnú tabuľu na počesť zničeného kostola.
Architekti - Pavel Andreev a vedúci projektu Sergej Pavlov našli, ako sa mi zdá, krásne riešenie tohto problému - navrhli otvorenie a múzejníctvo základov kostola, pretože v nich predtým vykonali vykopávky. Väčšina múrov chrámu padá na územie parku - ich obrysy budú vyznačené murivom, v ideálnom prípade sa budú skrývať skutočné pozostatky základu. Podobným spôsobom sú v Pskove vystavené pozostatky kostolov rozobratých na príkaz Petra I. na stavbu zemných prác na ich mieste - chrámy mesta Dovmont: ich základy sú pokryté moderným reštaurátorským murivom a sú k nahliadnutiu v r. tento formulár. V Moskve sa takéto metódy ešte nepoužívajú, pravdepodobne, ak sa plán splní, pôjde o prvú iniciatívu tohto druhu.
Na mieste kostolnej zvonice - tam, kde bol vchod do chrámu, sa teraz plánuje urobiť hlavný vchod na námestie s umiestnením skleneného oblúka nad zvyšky základov, približne v mieste zvonice steny. Sklo by malo slúžiť ako výkladná skriňa - za nimi budú vystavené materiály o histórii zničeného kostola, kláštora, všeobecne Ostozhenky. Ďalej uprostred bývalého refektára bude priama cesta, ktorá napodobňuje podlahu chrámu a vedie k miestu kostola naos (štvoruholník), ktorého „poschodie“bude znížené o niekoľko schodov a v strede bude „kostolný pamätník“v podobe malej stély-kaplnky. Celé námestie bude obklopené plotom, podobným tomu, ktorý bol pri kostole, a vo vnútri budú okrem ruín položené aj zakrivené cestičky vedúce k ďalším dvom vstupom na námestie. Ukazuje sa, že park pomenovaný podľa chrámu bol síce malý, ale vyznačuje sa veľkou mierou jemnosti vo vzťahu k zničenému dedičstvu. Úprimne povedané, postavy z 30. rokov vytvorili veľa z týchto štvorcov - ak by mohli použiť túto techniku - vykopávky, po ktorých nasledovalo relatívne povedané „parkové“múzejníctvo, prinajmenšom na niektoré z týchto štvorcov, to by prinieslo veľa výhod pre ruštinu kultúra.
