Andrey Asadov, vedúca architektonického úradu Asadova
Architektonická dynastia je nebezpečná vec, je príliš ťažké vyhnúť sa porovnávaniu so zakladateľmi. Ale nie v prípade Assadovcov. Synovia Alexandra Asadova, jedného z najlepších ruských architektov, Andrey a Nikity, v žiadnom prípade nevyrastajú v tieni jeho slávy. Každý z nich si v profesii našiel svoju vlastnú cestu a svoju vlastnú tému. Andrej, ktorý sa zapojil do práce na workshope ešte ako študent Moskovského architektonického inštitútu, mohol vniesť do projektov nové nápady a prevziať vedenie spoločnosti - spolu s aktívnou architektonickou praxou vymýšľať a organizovať desiatky rôznych podujatí, ktorá transformuje rodinnú tvorivosť a zápalníctvo na nápady a projekty zaujímavé pre desiatky a stovky mladých architektov z celej krajiny. Nie je prekvapením, že Andrey bol pozvaný, aby sa pripojil k prezídiu Zväzu architektov Ruska, a potom sa stal spolu s Nikitom kurátorom hlavnej prehliadky ruských architektov - festivalu Zodchestvo. Už štyri roky po sebe prichádzajú s novými spôsobmi prezentácie tém, ktoré sú relevantné pre odbornú komunitu, a snažia sa vybudovať informačný most cez priepasť medzi architektmi a spoločnosťou. Pri výbere témy „Kvalita“pre festival „Architektúra 2017“Andrey presne určila najbolestivejší bod profesionálneho diskurzu. Zodpovednosť architekta - dosiahnuť kvalitu - nie je v moderných ruských podmienkach vždy uskutočniteľná, ale usilovať o ňu a bojovať za ňu je nielen možné, ale aj nevyhnutné. Andrey Asadov v rozhovore pre projekt „Štandard kvality“hovorí o svojom chápaní kvality a kritériách, ktoré ju definujú, ako aj o metódach vytvárania objektov a prostredí, ktoré tieto kritériá spĺňajú.
Natáčanie a strih videa: Sergey Kuzmin.
Andrey Asadov
vedúci architektonického úradu Asadov:
„Hlavným kritériom kvality je pre mňa zmysel, prínos, ktorý budova, komplex a niektoré nové urbanistické riešenia mestu prinášajú. Súhrn užitočných kritérií, ktoré budova prináša z hľadiska funkcií, z hľadiska estetiky, z hľadiska nových verejných priestorov. Príspevok, ktorý ako produkt svojej činnosti architekt prináša do okolitého priestoru, význam, ktorým architekt obohacuje miesto a prostredie. Toto je pre mňa hlavné kritérium kvality a súhrn všetkých charakteristík: funkcia, vzhľad, vytváranie nových priestorov, prístupnosť, otvorenosť, priepustnosť. Suma je ako body v zápase o kvalitu. Čím viac bodov, tým kvalitnejší objekt. Je to také komplexné obohatenie existujúceho miesta a prostredia.
Estetická hranica kvality je úplne rovnakým merateľným kritériom ako funkčnosť, pohodlie a cenová dostupnosť. Toto je psychologický faktor, ktorý zlepšuje energiu okolitého priestoru. Pri interakcii s človekom zvyšuje jeho vitalitu a poskytuje mu určitú úroveň estetického potešenia, aj keď sa to deje úplne nevedome a podvedome, stále prináša istý druh pozitívneho prístupu, harmonickú zložku. Nálada, správna harmonická energia, prenášaná, emitovaná budovou, je formou pre život ľudí, pre existenciu mesta. A spôsob, akým sú tieto rámce vytvárané, im umožňuje prenášať určitú úroveň energie, harmónie alebo kvality počas celého ich fungovania.
Som presvedčený, že ide o absolútne univerzálny vzorec. Rovnako úspešne sa dá uplatniť v akomkoľvek štylistickom smere, v ktorom architekt pracuje. V akomkoľvek štýle, v akomkoľvek smere, môžete urobiť kvalitný - harmonický - projekt alebo nekvalitný - disharmonický. A aj v takých, na prvý pohľad disharmonických smeroch: konštruktivizmus a ostrá moderna či bionika - majú tiež svoje vlastné vnútorné zákony harmónie, ktoré určujú, aký dôraz sa kladie, ako je človek a celý priestor naladený na konečný výsledok vnímania. Aj svetlé, pútavé akcenty v mestskom prostredí, ak sú správne a správne zasadené ako zvýraznenie kulinárskeho pokrmu, plnia svoju úlohu a pracujú pre celkovú kvalitu priestoru.
Podľa môjho názoru existujú minimálne tri podmienky, za ktorých je už možné zaručiť určitú úroveň kvality. Prítomnosť kvalitného projektu, najmä v ruskej realite. To znamená, že prvým pravidlom je spočiatku zvoliť a položiť takzvané nezničiteľné riešenia, jednoduché, ale účinné a presvedčivé. Po prvé, je oveľa ťažšie ich pokaziť, a po druhé, svojím vzhľadom vyzerajú už kompletne a zrozumiteľne pre všetkých účastníkov procesu: developerov, investorov, staviteľov, mestské úrady. Ďalšou úlohou architekta ako dirigenta alebo riaditeľa celého procesu je vysvetliť, že tieto riešenia čo najviac zodpovedajú úlohe a že všetci účastníci procesu od nich získajú maximálny pozitívny efekt, dostanú svoje vlastný prospech, vlastná spokojnosť: finančná, morálna, administratívna. To znamená stanoviť jasné, jednoduché a presvedčivé riešenia, presvedčiť všetkých účastníkov procesu, že implementáciou týchto rozhodnutí dosiahnu výsledok čo najefektívnejšie, každý vo svojom odbore. A tretie je zabezpečiť vo všetkých fázach projektu, aby sa tieto riešenia implementovali s minimálnou stratou na kvalite pôvodného konceptu.
A skutočná silná architektúra je živá, rozvíjajúca sa architektúra, ktorú je možné podrobiť ďalšiemu vývoju, transformácii, ktorá nesie silné počiatočné embryo schopné obohatiť, zmeniť sa a rozvetviť sa. Ale zároveň, silný racionálny a presvedčivý začiatok - zostáva a už poskytuje také ontologické odôvodnenie pre všetky ďalšie kroky, všetky ďalšie rozhodnutia.
Jedná sa o kreatívny konštruktívny proces - ďalší rast, vývoj, vývoj projektu. Ako embryo je tiež osobou, musí sa však ďalej rozvíjať. Všetky fázy návrhu sú normálnym a plnohodnotným procesom vývoja projektu: od začiatku po implementáciu. Ďalšou vecou je, že je oveľa ťažšie presvedčiť menej tvorivých členov tímu pre neustále vývojové zmeny. Konštruktéri, subdodávatelia - radi majú všetko pripravené. Ale myšlienka na architekta vždy, aspoň pre mňa, funguje evolučne. Preto je na jednej strane v počiatočnej fáze veľmi dôležité zabezpečiť silné a jasné riešenie, takzvanú nadmernú predstavu o projekte, a potom, ak existuje jasná nadmerná predstava, je ako duša budovy, každého projektu. Ak existuje duša, existuje obraz, okolo nej je už možné navíjať významy vo vrstvách. Okamžite podáva vysvetlenie všetkých riešení, od územného plánovania po detaily fasády, terénne úpravy … Po vytvorení supernápadu sa môžete v niečom upokojiť, relaxovať a už logicky z tejto myšlienky vyťažiť nové a nové vrstvy obohatenia projektu z plesu, teda všetky jeho etapy: funkčné riešenia, dekorácie, vylepšenia - všetko funguje pre tento nápad. Z tohto pohľadu sa mi páči prístup Herzoga a de Meurona - robia projekt na jednej recepcii, jednej myšlienke, majú to zvlášť vyjadrené. A keďže má kľúč od projektu - ako návrhový kód projektu -, ten sa potom objaví vo všetkých jeho prvkoch.
Podľa môjho názoru sa z našich nedávnych projektov podarilo multifunkčný komplex „Oceánia“úspešne udržať celkom dobre. Tam je štruktúra fasády - je tu všeobecný obraz, buď textúra stromu, alebo vlny, prechádza to k stenám, k dlažbe, je tam akési pevné priezračné jadro budovy.
Alebo letisko v Perm, ktoré sa teraz dokončuje. Existuje supernápad o projekte, ktorého dušou je v niektorých ohľadoch takzvané anjelské krídlo. Na hlavnej fasáde je buď obrovský baldachýn, alebo skutočne dve skutočné krídla, ktoré odrážajú slávne permské drevené sochy, ale zároveň sú vyrobené pomocou moderných technológií a sú opatrené zlatým kovom, ktorý nenápadne odráža drevo. A toto obrovské anjelské krídlo sa rovnakým spôsobom stalo kľúčom k projektu.
V každej dobe, v ktoromkoľvek meste platil princíp tak kvalitného priestoru, bohatého na dojmy: vizuálny, emotívny, priestorový. Čím viac príležitostí ponúka budova použitie objektu, tým lepší je produkt činnosti toho-ktorého architekta. Ak projekt vyzýva na nadviazanie kontaktu, na vizuálne potešenie, na preskúmanie tohto priestoru, obohatí to mesto. A už myšlienka, prítomnosť duše, je čitateľná alebo absolútne intuitívna, objekt priťahuje, objekt je zaujímavý, chcete sa na ňu pozrieť, chcete pochopiť, ako sa to deje. Navyše je to absolútne akýmkoľvek štylistickým smerom, vrátane neoklasicistického hnutia v ruskej architektúre. Aj tam možno vidieť živý prúd, živý princíp. To znamená, že klasika je iba jazykom, nástrojom, ktorý vytvára aj veľmi bohaté množstvo priestorových zážitkov. A musím úprimne pripustiť, že som ako verný prívrženec modernej architektúry, že z hľadiska množstva priestorových dojmov môže takáto moderná živá klasika prekonať mnohé moderné. Má oveľa bohatší výrazový jazyk, ktorý sa vyvíjal po tisícročia. Pravda moja a myšlienka kvalitnej architektúry, kvalita je pre mňa rovnaká - živá.
A pre nás bolo najdôležitejšie živý obraz priestoru, túžba komunikovať s domom a okolitým priestorom: kritériá, ktoré umožňujú divákovi zahrnúť sa do interakcie s architektúrou. Verím, že v každom štýle, v akomkoľvek smere a mierke, ak existuje schopnosť architektúry zahrnúť obyvateľov, osobu tam, naladiť ju na interakciu, stimulovať výskum, inými slovami, prilákať pozornosť a zapojiť sa do priestorového procesu, potom je architektúra nažive To znamená, že štandardne obohacuje prostredie o kvalitu priestorových zážitkov. “
