Legenda architektúry
Architektúra je zložitá umelecká forma spojená s trvaním implementácie a prijatím mnohých rozhodnutí účastníkmi procesu. Vyžaduje si to neustále vysvetlenie a argumentáciu, architekti sú na to zvyknutí, učia ich, že projekt sa začína výskumom a je sprevádzaný „legendou“, často veľmi dramatickou, ktorá dáva kľúč k pochopeniu súboru profesionálnych problémov, z miesta v svetový kontext a formovanie miestnej tradície k prioritám usporiadania v rámci samostatného workshopu.
Projekt rezidenčného komplexu na Moskovskom prospekte je jedným z príkladov dramatickej a komplexne formovanej „legendy“, ktorá utvára vojenské tábory starých Rimanov do jedného architektonického a urbanistického systému, ktorý je sprievodom obchodu s dobytkom v 19. storočí. storočia, ťažký osud klasicizmu v Rusku, zachovanie pamiatok a symbióza s nimi, zvláštna obľuba pseudonoklasicizmu 50. rokov, nové predstavy o štandardoch moderného bývania.
Vo vnútri histórie
Teraz je miesto pridelené na výstavbu bytového komplexu na križovatke Moskovského prospektu a Obvodného kanála vedľa stanice metra Frunzenskaya považované za dosť prestížne. A kedysi, na začiatku 19. storočia, išlo takmer o osady, hranicu skutočného mesta a okolitých predmestí, odkiaľ do hlavného mesta prichádzali potraviny a iný tovar. Niektoré z nich mali špeciálne požiadavky na prepravu a skladovanie. Denné potreby mesta pre hovädzie mäso boli niekoľko tisíc hláv, ktorých umiestnenie a opätovný predaj bol podľa projektu architekta Jozefa Ivanoviča Karola Veľkého v roku 1826 postavený „dobytčí dom“. Zrejme kvôli umiestneniu nádvoria na hranici s „divokými“močariskami a lesmi alebo v súvislosti s osobným vkusom a ambíciami architekta bola zvolená plánovacia schéma starorímskeho vojenského tábora s dvoma kolmými osovými ulicami - cardo (sever-juh) a decumanus (západ-východ), s dvojitými radmi rozprestierajúcimi sa po oboch stranách druhého pre 5 000 rohatých hostí. Z troch strán bolo nádvorie obklopené obvodovou budovou širokou 6 metrov, ktorá bola krížom medzi plotom a skladom. V strede jeho severnej a južnej strany bola postavená trojoblúková brána s nízkym štítom a v strede východnej strany s východom na budúci Moskovský prospekt sa nachádzala dvojpodlažná hlavná budova. Štylisticky bola celá budova „oblečená“do slávnostných neoklasicistických odevov a podľa odborníkov architektúra ukazuje prechod od Alexanderovho klasicizmu s jeho starogréckymi narážkami k štýlu ruskej ríše s jeho romanofíliou. Preto je obzvlášť cenný.
V sovietskych časoch si „Skotoprigonny Dvor“zachoval svoj vzhľad a čiastočne svoju funkciu aj napriek tomu, že bitúnok a stajne boli presunuté z mesta. Priemyselná revolúcia 30. rokov viedla k reštrukturalizácii radov „býkov“vo výrobných budovách mliekarenského závodu (architekti V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. „pseudo neoampíra“(architekt VA Matveev). Reštrukturalizácia polovice 20. storočia sa dotkla aj hlavných budov súboru: zmenilo sa severné krídlo historickej budovy a tam, na nábreží Obvodného prieplavu, trochu západne od pôvodnej brány, nová vstupná budova bol postavený. Perestrojka a zložitý život ako oplotenie priemyselného podniku napriek tomu nezabránili obvodovým budovám získať status architektonickej pamiatky prvej tretiny 19. storočia. Takže poruchy „Dvora“, so zmenou majiteľa v 90. rokoch, premiestnením obchodov s mliekarňou „Petmol“v roku 2009 a už v 2010-tych rokoch, so začiatkom nového obdobia rozvoja územia už ako miesto pre výstavbu komerčného bývania sa uskutočnilo tak ako predtým, v historickom obvode, ktorý definovala sebavedomá ruka Josepha Charlemagna, nasledovníka Nicolasa Ledouxa a Charlesa Camerona.
Prvý hovor
Štúdio 44 začalo v roku 2016 s prácami na projekte bytového komplexu na časti územia bývalého závodu Petmol s rozlohou 3,3 hektára. Ako východiská boli stanovené viaceré obmedzenia územného plánovania a ochrany pamiatky. Všetky objekty kultúrneho dedičstva zahrnuté do obvodu nízko rozšírených budov boli samozrejme zachované a priľahlá bezpečnostná zóna so šírkou 4 až 23 metrov zostala nezastavaná. Všetky ostatné stavby v obvode, ktoré sa datujú do obdobia Sovietskeho zväzu, boli demontované. Architekti tiež museli zohľadniť výškové obmedzenia na prednej časti nábrežia Obvodného prieplavu a Moskovského prospektu: budovy nie vyššie ako 25 m vo vzdialenosti 20 m od červenej čiary a nie vyššie ako 30 m v vzdialenosť 50 m od červenej čiary. Na zvyšku územia boli povolené maximálne značky 28 a 33 m.
Výsledkom bolo, že pre projekt moderného obytného komplexu zostal centrálny priestor obklopený obvodom historických hradieb s pôsobivou „legendou“, ktorý stavia architektov pred výber: prijať navrhované pravidlá hry alebo ísť proti nim.. Štúdio 44 si vybralo prvú možnosť. „Pri práci na budúcom projekte sa snažíme riadiť prísnym receptom diktovaným samotnou situáciou v oblasti urbanizmu, logikou jeho historického vývoja. Naozaj nerád odolávam stránkam a vnucujem im svoju vôľu. Zdá sa mi, že keď idete s prúdom, v dobrom zmysle slova môžete dosiahnuť viac. A ak má stránka, ako v tomto prípade, výrazný a pevne stanovený obvod, svoju vlastnú históriu a štruktúru, ktorá pretrvala v dočasných a funkčných poruchách, je potrebné ju dodržiavať a rozvíjať ju, aby sa vďaka tomu získalo efektívne priestorové riešenie “- takto komentuje Nikita Yavein pozíciu svojej kancelárie k práci v historickom prostredí.
Architekti zámerne a dôsledne obnovili ortogonálnu štruktúru dispozície, pričom zdôraznili jej genetické prepojenie s rímskymi vojenskými tábormi a so súbormi klasického empíru a samozrejme s pôvodnou dispozíciou Stockyardu. Všestrannosť „legendy“získaná vďaka tejto kontinuite umožnila vyvinúť objemovo-priestorové a nápadité riešenie komplexu, pričom kreatívne kombinovala rôzne techniky a metódy práce so štruktúrou a širokú škálu štylistických odkazov.
Mesto s otvorenými bránami alebo sila ortogonálneho plánovania
Územím obytného súboru prechádzajú dve kolmé ulice, dve kompozičné osi, z ktorých hlavnú úlohu zohráva os sever - juh. Široká promenáda je navrhnutá ako bulvár, ktorý vedie od vstupného oblúka zo strany Obvodného prieplavu zachovaného v štýle vchodu do Mliekarne (projekt V. A. Matveeva), až k historickým budovám. Južná brána sa, bohužiaľ, mierne nezhoduje s osou, čo však nemá vplyv na celkovú skladbu bulváru, v strede ktorého sú vyvýšené záhony so stromami a prelamované pergoly. Os na ňu kolmá, prechádzajúca z východu, z Moskovského prospektu a hlavnej budovy na západ, preniká do dvoch hlavných budov (blok „A“a blok „B“) a ponecháva v nich široké priechody. Architekti sa rozhodli, že ich nebudú zakrývať oblúkmi a obmedzia sa iba na ozdobné portály štylizované ako zjednodušený objednávkový systém.
Dva hlavné bloky obytných budov tvoria otvorené námestia s rozmermi 115x65 m. Bloky sú takmer identické, až na jednu výnimku: do prvého poschodia východnej fasády bloku „A“je zabudovaná materská škola pre 100 miest, kvôli ktorej bolo potrebné obetovať posledný zlom obvodu a úplnú podobnosť s blokom starorímsky prototyp, ako aj priechod z Moskovského prospektu do nových obytných komplexov v hlbinách bloku, čo možno s najväčšou pravdepodobnosťou považovať za plus pre budúcich obyvateľov, ktorí sú ťažko pripravení ustáť neustálu premávku na decumane.
Okrem medzier pozdĺž osi „východ-západ“má každá budova ďalšie dva obdĺžnikové oblúkové otvory s výškou dvoch podlaží, vyznačujúce os symetrie smerujúcej zo severu na juh a spájajúce nádvoria s rozmermi 82 x 32 m s vonkajším. nákupné ulice a ulice pre peších, ktoré zaberajú bezpečnosť v oblasti medzi hlavnými budovami a historickým obvodom.
Nádvoria sú úplne bez automobilov vďaka podzemnému parkovaniu, ktoré zaberá takmer celý areál, ktorý je k dispozícii na rozvoj v chránenej oblasti kultúrnych pamiatok.
Výsledkom je dobre vybudovaný ortogonálny systém, v ktorom sú polia budov, nové i historické, preložené verejnými priestormi a sú vybavené ďalšími značkami osí a svetových strán: oblúkmi, portálmi, radmi stromov, ktoré pomôžu orientovať obyvateľ alebo návštevník, ktorý sa stratil v tomto systéme. uchýlil sa k pomoci machu na stromoch alebo k severnej hviezde na zamračenej petrohradskej oblohe.
Neodolateľná logika usporiadania a sila ortogonálov umožnili štruktúre navrhnutej na samom začiatku prác na projekte prežiť zmenu dvoch vývojárov, ktorí zjavne neocenili ani tak jej klasickú čistotu a spojenie s historickými prototypmi, ale skôr efektívnosť vesmírneho výkonu, vyhliadky na prenájom verejných prízemných častí a a priori vyriešený problém medzikvartálnej bezpečnosti.
Posledný argument, diktovaný introvertnou povahou výsledného rozvoja, ktorý je vlastne „mestom v meste“s obvodovými obytnými budovami postavenými po obvode historických hradieb, trochu odporuje myšlienke živého obchodu a rozvinutej infraštruktúry služieb na vnútorné nákupné ulice a ulice pre peších, ale len život ukáže, aký pohostinný bude budúci komplex a dobré nápady architektov, ktorí tento projekt nazvali „mestom s otvorenými bránami“, nespadnú pod tlak kolektívneho názoru obyvatelia so záujmom o súkromie.
Druhý hovor
Metodika projektovania zo stránky genius loci predurčila aj prístup k štylistickému stvárneniu budúceho bytového komplexu. Prítomnosť „vlastných“klasických pamiatok, konštruktivistická transformácia, ktorú zažil súbor v 30. rokoch, a nakoniec susedstvo s „pseudo-neoklasicistickými“budovami Moskovského prospektu poskytlo široké spektrum kreatívnych hľadaní. Obrazom komplexu malo byť organické splynutie troch architektonických tradícií Petrohradu, vďaka čomu bolo riešenie problému pre architektov Štúdia 44 zaujímavejšie a výsledok - do istej miery programový - stelesňujúci autorovu podobu interpretácia „petrohradského štýlu“, diskusie o ktorých na severe hlavného mesta pokračujú, nie je prvým desaťročím. A riešenie tohto problému sa stalo pre tím ďalšou výzvou.
Nikita Yavein sa k problému „petrohradského štýlu“vyjadruje nasledovne: „Téma formovania moderného architektonického jazyka, ktorý je zároveň organický pre stavbu v centre nášho mesta, sa, bohužiaľ, náhodne rozoberá v expertné prostredie a spravidla iba v súvislosti s diskusiami o kontroverzných projektoch, v ktorých sa cynicky používa výraz „peterský štýl“na ospravedlnenie profesionálnych chýb alebo nekompetentnosti. A najprekvapujúcejšou vecou je, že ako najčastejšie používaný interpretačný model bola zvolená architektúra 50. rokov 20. storočia, ktorú môj otec nazval „pseudo-neoklasicizmus v ére kultu osobnosti“. taký, ktorý sa u nás budoval, hoci pomerne zriedka, ako napodobenina povojnového vývoja Moskvy. Zatiaľ čo pre Petrohrad je charakteristickejšia úplne iná neoklasická tradícia, ktorú možno vysledovať na príkladoch budov E. A. Levinson a do istej miery I. I. Fomin. Predstavujú geometrizovanú verziu neoklasicizmu, v ktorej sa riešia veľké objemy jednoduchých foriem podľa rovnakých princípov usporiadania ako klasické pamiatky. Práve tento prístup sme vzali ako základ pre projekt komplexu na Moskovskom prospekte, kde sme sa pokúsili ukázať, ako rozumieme petrohradskému štýlu. Snažili sme sa zabezpečiť, aby architektúra nových budov zdedila genetický kód svojich predchodcov - ako empírový štýl z 30. rokov 20. storočia, tak aj empírový štýl z 30. - 50. rokov 20. storočia - a aby sa stal ich organickým prepojením “.
Základňa štýlu
Návrh štyroch monumentálnych blokov, ktoré tvoria obytné budovy, sa stal prirodzeným vývojom daného plánovacieho systému a princípov formovania nového architektonického jazyka. Odmietnutie používať veľké plastové spojenia, ako sú rizality a arkierové okná, umožnilo sústrediť všetku pozornosť a umelecké vyjadrenie diváka na tektoniku, jemnosti kresby a proporcionality fasádnej konštrukcie, čo pripomína zjednodušený trojstupňový systém objednávok., ktorý je korunovaný dvojitým podkrovným podlažím s kolonádou ohraničujúcou obvod výslednej terasy. Podlažia umiestnené dole sú rozdelené do troch úrovní: prvé, vysoké jedno poschodie, je určené pre infraštruktúru služieb a maloobchodu a nie je nijako zdobené. Ďalšie úrovne sú spojené dvoma poschodiami a líšia sa počtom a tvarom pilastrov pokrývajúcich každú druhú stenu. Na spodnej úrovni sú pôdorysu dvojitého a obdĺžnikového tvaru, na hornej úrovni sú jednotlivé a polkruhové. O štruktúre sa rozhoduje dôrazne lakonicky, bez kapitálov, základov a iných kánonických prvkov rádovej množiny. Ich odmietnutie je ďalším znakom „petrohradského štýlu“zo štúdia „Studio 44“, ktorý uprednostňuje nie dekor alebo jeho imitáciu, ale proporcie a tektoniku.
Vonkajšie fasády sú obložené prírodným svetlo béžovým kameňom. Ale nie celkom. V rohoch sa lámu kamenné štruktúrne štruktúry, ktoré odhaľujú tehlové steny zapustené o meter s jednoduchými a okrúhlymi oknami - neočakávané, ale premyslené prikývnutie ku konštruktivistickému projektu mliekarenského závodu - a tenké biele pásy vyznačujúce úroveň podláh. Takýto úplne postmoderný žart, ktorý pozornému divákovi demonštruje všetku konvenčnosť čelnej fasády a poriadkového systému, ktorý sa opiera o jednoduchú murovanú budovu ako dekoráciu. Čo je v skutočnosti čistá pravda.
Nie je prekvapením, že nádvorie a osové promenádne fasády sú vyrobené z lícovej tehly a kamenný poriadok, ktorý sa na nich odráža v podobe opaskov a pilastrov, slúži len ako pripomienka triumfu poriadku a rytmu ich chytrých bratov pracujúcich ako „tvári“obytného súboru. Aj napriek tomu sa tu zachováva štruktúra daná zvonku. Mení sa iba spôsob jeho prezentácie. K už spomínaným dekoratívnym kamenným „hosťom“sa pridávajú čisto tehlové techniky, ako je striedanie štrukturálneho a hladkého muriva, pripomínajúce pilastre. *** Vďaka tomu je obytný komplex vnímaný ako celok. Autormi deklarovaná expresivita techniky a zdržanlivosť v jej interpretácii pomáhajú formovať harmonický súbor. Monolitické objemy, usporiadané do poriadnych štruktúr, týčiace sa nad historickými múrmi, napriek svojej zjavnej kompaktnosti, najmä na pozadí nových budov do výšky 60 metrov, v pozadí, tvrdia, že sú plnohodnotnou dominantou urbanizmu. Obytný komplex, podobne ako ostrov alebo skôr základňa, označuje hranicu medzi starým a novým mestom a spája tradičnú a novú petrohradskú architektúru.
