Dom v malej dedine neďaleko vodnej nádrže Pirogov v malebnom prostredí: na jednej strane je les, na druhej strane voda - ako to často býva - išla do Leonidovho úradu, postaveného do suterénu podľa predchádzajúceho projektu - jej plán a dokonca čiastočne boli určené rozmery a proporcie. Ale majitelia, tvoriví, aktívni a všestranní ľudia, odporcovia statiky a symetrie, snívali o neobvyklom dome a požiadali architekta, aby na rozdiel od susedných chát vymyslel niečo nové. Okolitá príroda tiež podľa Romana Leonidova podnietila hľadanie atypickej, futuristicko-sochárskej formy.
Nedokončený dom navyše ukrýval množstvo dizajnových chýb a problémov, ktoré sa podľa architektky museli riešiť doslova za pochodu. Roman Leonidov pripomína, že obraz moderného a mnohostranného „nie doma, ale skôr vložky“vznikol takmer okamžite. Popri existujúcom projekte, o ktorom zákazník sníval, že ho bude musieť prerobiť a vylepšiť, vyrástli nové formy, ktoré sa vrstvili jedna na druhú. Bez odkazu na konkrétny štýl, bez ohľadu na moderné trendy a módu, vznikali objemy, rysovali sa línie, odhaľovali sa detaily a kompozičné prvky, ktoré sa krútili okolo už vybudovaného centrálneho jadra, transformovali ho a úplne transformovali.
A dom sa zmenil na metaforu pre loď pod silne zakrivenými plachtami, dokonca aj rozprávkovú loď v imaginárnom mori. Sú dve plachty a pozerajú sa na seba, čo sa v živote nestáva - a zdá sa, že romantický obraz je kubistickým umelcom zámerne zamotaný, skrútený, rozrezaný a rozvinutý. Ohyb je ale nakreslený presne a energicky a zdá sa, že menšia plachta, odolná voči prúdom vzduchu, tlačí na väčšiu a bráni jej v odchýlení sa od správneho kurzu.
Na pozemok architektonického obrazu budovy sa môžete pozrieť iným spôsobom: zakriveným priezorom, ktorý sa zručne používa
ohnuté trámy z lepeného dreva, pokrýva hlavný - mimochodom - trojpodlažný - objem, čím sa znižuje na extrémny stupeň zovšeobecnenia. Bolo by osamelo, keby to nebolo pre dva malé objemy, ktoré by ho podporovali na oboch stranách: jeden miniatúrne kopíruje ohyb hlavnej plachty, ale hrdo sa obracia chrbtom k „rodičovi“. Druhý, dvojitý a nesúci komunikačné jadro schodiska a výťahu, je z vonkajšej strany pokrytý naklonenou stenou a rozširuje sa smerom hore. Plány týchto dvoch malých zväzkov sú ladné oblúky.
Veľké, zvnútra aj zvonka pokryté hliníkovými šupinami, ohýbané tvary dreva sú kombinované s corbusiánskymi bielymi doskami betónových medzipodlažných podláh a panoramatickými vitrážami, Mondrianovým vzorom kovových väzieb a rohových podpier. Obrázok je doplnený vložkami z tmavého prírodného kameňa, kde sa stretávajú ohyby prístreškov a mriežkové zábradlie mnohých balkónov. Ukázalo sa, že - okrem lode - vyzerá ako obrovský hmyz alebo po pristátí pootvorená kozmická loď, ktorá je v prípade potreby schopná skrútiť sa späť do striebristého vajíčka.
Od dizajnérov sa vyžadovali špeciálne zručnosti: budova má nielen veľmi zložitú konfiguráciu, ale bolo tiež potrebné vziať do úvahy vlastnosti rámu zdedeného z pôvodného projektu. Podrobné preskúmanie existujúcej časti ukázalo, že na dome je možné stavať, nie však jeho väčšiu ťažbu. Takto sa objavili steny rámu, pevné podlahové disky, ktoré bránia vodorovnému posunu veľkej „plachty“, a zvislé jadro tuhosti, ktoré ho fixuje na oceľových lanách. Konštrukcia horných poschodí je prevažne drevená, čo tiež pomohlo vyriešiť problém s hmotnosťou (dom bol medzi nominovanými na cenu ArchiWOOD, ktorej víťazi boli vyhlásení koncom mája v Arch Moskva). Mimochodom, jednou z vlastností tohto domu je majstrovské miešanie rôznych materiálov. Drevené rímsy zvonku pôsobia kovovo, zatiaľ čo betónové časti prvého poschodia sú obložené studeným, modrošedým, vodou riediteľným drevom. Výsledkom je efekt, ktorý diváka prekvapí - na prvý pohľad nemožno pochopiť, čo sa z čoho vyrába. Materiály sa navyše správajú atypicky: strom, ktorý má zvyčajne predstavovať niečo po tráme, sa ohýba, zatiaľ čo betón je podľa definície pripravený na akýkoľvek tvar poslušne priľnúť k rovinám; aj pyšný kameň je zatĺkaný do dutín medzi plachtami prístrešku.
Vnútorný priestor je usporiadaný logicky a obsahuje veľa všetkého, od priestranných spální na druhom poschodí až po dielňu majiteľov domu pod zakrivenými trámami na treťom a výstavný priestor - mini-výstava v sále s dvojitou výškou so schodiskom. Nie bez kúpeľov, telocvične a tanečnej sály susediacich s obývacou izbou a jedálňou na prízemí; z obývacej izby môžete ísť do „malej plachty“- svetlej, zasklenej terasy z troch strán a odtiaľ - ísť na otvorený balkón na streche širokého prístrešku v tvare písmena U, ktorý slúži ako prístrešok na parkovanie pre hostí. V podzemnom podlaží sú technické miestnosti, v samostatnom bloku vedľa hlavného vchodu sú umiestnené kryty pre servisný personál a garáž. Architekti starostlivo premysleli susedstvo izieb vo vnútri domu a usporiadali ich tak, aby z každej bolo možné vyjsť na balkón alebo terasu.
Rozmanitosť foriem a funkcií vyvažuje určitú asketiku interiéru, kde sa hlavnou postavou stáva denné svetlo, ktoré ľahko preniká do domu cez priehľadné steny. Okrem toho je dom správne orientovaný na svetové strany: slnko ide do kruhu, osvetľuje jednu alebo druhú miestnosť, hrá na krivkách stien, nábytku a stropu. Autori ponechávajú čo najviac otvorených a hladkých povrchov a na dokončenie používajú najjednoduchšie materiály: ľahký kameň, drevo, betón, omietka. Niekde sa objavuje kov, sklo, koža. Nedostatok farby „v hmote“je kompenzovaný neočakávanými miestnymi zábleskami v podobe svetlého nábytku alebo viacfarebných textúrovaných látok.
Hlavná fasáda je otočená k vode a vedie sem aj väčšina otvorených terás a balkónov. Dobre udržiavané rozkvitnuté nádvorie s pavučinou kľukatých cestičiek sa postupne spája s pobrežím, kde by mala byť časom vysadená obilná záhrada a vysadené pole žiarivých kvetov.
Dom sa ukázal ako nie ľahký, má napätý vnútorný dialóg - vezmite aspoň dva oblúky, na ktorých spočíva energia hlavnej parcely: hlavný objem a k nemu susediaca terasa sa namiesto pohodlného túlenia od seba odvracajú, ostro vyklenujúce chrbát, hoci si zachovávajú zrejmú podobnosť. Spor namiesto hierarchie, priehlbina, kde očakávate plynulý zostup, a polyfónna hra s textúrou a obvyklými úlohami rôznych materiálov: zakryté zakryté drevo pokryté kovom a jednoduchý zamaskovaný betón - dom sa akoby rozoberal na proto-časti a okamžite zložené dozadu, demonštrujúce sebavedomé ovládanie jazyka dekonštrukcie: prejav napätia vo forme, príťažlivosť-odpudzovanie je podobné ako atómové, striedanie caesury a polí. Napriek živej dialogickej povahe plastu sa Romanovi Leonidovovi medzitým nepodarilo autorské gesto príliš komplikovať, ale podriadiť ho reflexii kontemplácie krajiny. Ak však hovoríme o svojom projekte, architekt zdôrazňuje, že požadovaný výsledok dokázal dosiahnuť iba spoločnou kreativitou a vzájomným porozumením so zákazníkom, pripraveným na riziko a experimentovanie.
