Tento projekt bol vypracovaný ako súčasť plánu rozvoja siedmich blokov v oblasti Sretenka, ktorý vypracovalo architektonické štúdio SPEECH. Hlavný plán Sergeja Tchobana a Sergeja Kuznecovova dostal za úlohu vrátiť plnohodnotný život tejto historickej štvrti v centre Moskvy - zhutnením a regeneráciou existujúcich budov, využitím potenciálu voľných pozemkov existujúcich hlboko v štvrti, vylepšením cesty dopravnú sieť a vytvorenie jasne čitateľnej priestorovej schémy. Za účelom diverzifikácie architektúry nových objektov bolo na účasť na projekte pozvaných niekoľko popredných kancelárií - niekto pracoval na vzhľade verejných priestorov a komerčných objektov a TPO „Reserve“dostala objednávku na obytný dom. Umiestnenie tohto komplexu navyše nenechalo Vladimíra Plotkina a jeho tím so žiadnymi špeciálnymi možnosťami - dom mal byť elitný, čo znamená, že bude mať malý počet veľkých bytov, vlastný fitnescentrum a parkovisko a bude mať jasný a nezabudnuteľný vzhľad.
Pridelená oblasť má tvar nepravidelného obdĺžnika, ktorý sa tiahne od juhu k severu, od pruhu Veľkého Sucharevského do hĺbky štvrte, kde sú tri zostávajúce hranice územia obklopené štvorcami. Najbližší sused na červenej čiare, päťpodlažná kancelárska budova na západnej strane, diktuje novému domu relatívne malú mierku na základe pravidiel moderného dizajnu v centre Moskvy. Na druhej strane, na východnej strane, je k projektovanému komplexu „pridelená“verejná záhrada - pod ňou bude umiestnené podzemné parkovisko.
Keby Vladimir Plotkin umiestnil dom presne podľa konfigurácie miesta, potom by dostal skosený rovnobežnosten orientovaný od juhovýchodu na severozápad. Takéto riešenie sľubovalo zaujímavú plastickosť fasád, ale zložitú a teda nie príliš pohodlnú dispozíciu bytov. Preto dostal dom zložitejší trojdielny pôdorys, kde sú dva lichobežníky obytných častí spojené akoby zlepené úzkym pásom. Sekcie majú rozdielne výšky: 6-podlažná je orientovaná do jazdného pruhu a 8-podlažná je umiestnená hlbšie na nádvorí. A hoci dom v skutočnosti pozostáva z jedného zväzku, vizuálne sa zdá byť dvojdielny: časti sú oddelené úzkymi hlbokými výklenkami (v jednom z nich, na strane východného námestia, je usporiadaný hlavný vchod) a osemposchodový zväzok s konzolou posledného poschodia čiastočne visí nad časťou „ulica“…
Horná úroveň šesťpodlažného priestoru je plánovaná na úplné zasklenie, aby sa pri pohľade z uličky uľahčila silueta budovy. Na druhej strane architekt, ktorého kreatívny spôsob v mysliach kritikov je spojený s lakonicizmom a jednoduchosťou, neočakávane dotuje hlavné poschodia najaktívnejšou tektonikou. Najmä Vladimír Plotkin celkom neopustil myšlienku fasády, ktorej rovina je umiestnená v uhle k pruhu. Lenže: roh sa zmenil na sériu trojuholníkových výčnelkov. Aby sa ešte viac zdôraznila členitá štruktúra výsledného povrchu, autor dyhuje ich hrany rôznymi spôsobmi - jeden nosí travertín, druhý listy transparentné. Zvislé tyče trojuholníkových výčnelkov spájajú podlahy v pároch (súčasne zmenšujú mierku, pretože dve poschodia vyzerajú zvonka ako jedna vrstva) - v druhom a treťom poschodí je vľavo kamenná rovina a vo štvrtom a piatom napravo. Fasáda sa teda zmení na dva viacsmerné hrebene. A ak je blízko svojho povrchu fascinovaná hrou textúr a lietadiel, potom je zďaleka takáto fasáda vnímaná ako fatamorgána: v závislosti od uhla pohľadu a osvetlenia je buď prítomná v panoráme historickej uličky, alebo nie. Podobným spôsobom je riešená aj zadná fasáda, len tu nie sú dva „plásty“, ale štyri, čo robí striedanie vrstiev viditeľnejším. Všimnite si, že podobnú techniku použil Vladimír Plotkin v projekte rezidenčného komplexu Zarechye, o ktorom sme nedávno písali; iba tam je mierka väčšia a zaoblené plochy pokrývajú trojuholníkové záhyby „kamenných žalúzií“.
Bočné fasády sú riešené tradičnejším spôsobom - panoramatické zasklenie a „väzby“podláh obložených prírodným kameňom, ale aj tu sa nachádza architektonická parcela. Napríklad východná fasáda smerujúca do verejnej záhrady maskujúca podzemné parkovisko je mierne vydutá a vďaka tomu, ako aj už spomínanej „štrbine“a brutálnemu profilu konzoly sa zdá, že dom je vyrobený na záves, ako zamrznutý mechanizmus. Táto latentná dynamika ukrytá v hlbinách umeleckého obrazu je obzvlášť akútne vnímaná v podmienkach historického centra: v kombinácii s vyššie spomenutým striedaním priehľadných a kamenných rovín, mnohých uhlov, podrezaní a konzol nedáva ani pozorovateľ dojem - pocit mimoriadne citlivej reakcie domu na kontext …
