Hneď si urobme rezerváciu, že objemovo-priestorové riešenie rovnobežnostenu umiestneného na obdĺžnikovom úseku medzi Lužnetskij proezd a Tretí dopravný kruh vôbec nepatrí do projektu UNK. Koncept Julie Borisovovej zvíťazil v uzavretej súťaži iniciovanej hlavným architektom Moskvy Sergejom Kuznecovom kvôli prehodnoteniu zväzku, ktorý nevyzeral veľmi „športovo“, hoci mal slúžiť pre dve športové organizácie: federáciu Sambo a federáciu Boxerská federácia. Sergey Kuznetsov, ako je dobre známe v profesionálnom prostredí, zásadovo podporuje súťažné postupy: „Zdravé konkurenčné prostredie sa vytvára pre architektov, čo okrem iného jasne ukazuje aj tie najlepšie projekty pre seba,“zdôrazňuje hlavný architekt. „Práca rôznych tímov na jednom objekte pomáha vidieť alternatívne uhly pohľadu - účastníci súťaže zdieľajú nápady, vyvíja sa profesionálne prostredie.“Mandát vypracoval Moskomarkhitektura spolu s TPO „Pride“. Okrem projektu UNK sa súťaže zúčastnili: TPO Pride, skupina Kamen, ABTB Timura Baškaeva, rezerva TPO Vladimíra Plotkina a kancelária ASADOV. Prví dvaja súťažiaci ponúkli po 2 možnostiach, takže vyšlo celkovo 10 konceptov, bližšie sa s nimi môžete oboznámiť tu.
Víťazom súťaže sa teda stal návrh projektu UNK.
Téma parallelepiped vlastne nevznikla náhodou, ale bola dôsledkom vlastností a obmedzení stránky. Je úzky a pretiahnutý, má dĺžku viac ako 330 metrov a pomer strán je jeden až päť. Na jednej strane tretí prsteň, na druhej strane ulica Luzhniki, jeho šírka je 35 m, vďaka čomu je výhľad pomerne blízko - na budovu sa zďaleka nie je kam pozerať. TTK, na tomto mieste zvanom Novoluzhnetskiy proezd, je v podstate stena, vysoká estakáda s otvoreným parkoviskom pod ňou. Zvýšenie objemu centra nebolo možné z dôvodu obmedzenia výšky 27 m, z dôvodu blízkosti, aj keď na druhej strane diaľnice, súboru Novodevičého kláštora. Zákazník neumožnil hĺbenie pod zemou kvôli rozpočtovým obmedzeniam a optimalizácii časov výstavby. Okrem toho pripomíname, že obdĺžnikový objem „kufra“bol skutočne navrhnutý a schválený, od uchádzačov sa vyžadovalo, aby navrhli zlepšenie v rámci existujúcich parametrov, ktoré, ako vidíme, boli stanovené pomerne prísne - to znamená v podstate nakresliť fasády. Ale projekt UNK sa rovnako ako ich konkurenční kolegovia zameriavali predovšetkým na funkčné územné plánovanie a stanovenie rozsahu - aj v rámci vopred určených obrysov.
„Úloha„ obliecť fasády “nebola úplne zrealizovateľná,“vysvetľuje Yuliy Borisov. - Tu je sklad a všetko, čo s tým nerobíte: rôzne konštrukcie, prestrelenie, okná - to všetko bude falošná dekorácia, krabica je krabica, taká veľká tehla. Preto architekti prešli od samotnej funkcie - vyskladali ju do priestoru, priniesli ju na fasády a „hovorili“aj samotnú architektúru.
Z hľadiska funkcie sú v tomto veľkom bloku v skutočnosti dve rôzne budovy s vlastnými inžinierskymi systémami, vchodmi a infraštruktúrou: Federácia SAMBO a Federácia boxu majú spoločné - iba mediálna obrazovka plagátov na hlavná fasáda.
„Keď sme dostali počiatočné rozdelenie do zón od kolegov, funkcie boli zmiešané, napríklad boli dve haly pre súťaže, ale jedno predsieň, zmiešané inžinierske siete, ale podľa môjho názoru neboli úplne vypracované. Potom sa ukázalo, že tieto dve organizácie spolu vôbec nekomunikujú a nie je jasné, ako si rozdelia čas, ak majú spoločné predsieň. Architektúra je v skutočnosti funkcia vložená do vesmíru, ale nedošlo k jej podrobnej demontáži. Aby ste si predstavili toto rozdelenie do zón, stačilo v tejto budove psychicky žiť niekoľko dní so zákazníkmi, čo sme aj robili. Jedná sa o veľmi komplexný komplex, ktorý kombinuje tréningové zóny, mini hotel, administratívu, zdravotnícky blok, bazény, kaviarne … Nakoniec sme všetky tieto funkcie kompletne rozobrali na dve organizácie vrátane sietí a zákazníkov sa tento nápad páčil. Jediné, čo im ostáva na zdieľanie, je multimediálna obrazovka. ““
Športová funkcia niekde vyžaduje prirodzené svetlo, ale niekde sa naopak zaobíde bez neho. Kompozične to dalo priestor na manévrovanie: dve obrovské arény pre súťaže oboch federácií vybavené blistrovými stojanmi pre dvetisíc ľudí sa presunuli do hĺbky budovy - nepotrebujú prirodzené svetlo, bitky sú sledované na obrazovkách. Nad nimi sú v „zátvorke“pôsobivé technické objemy pre veľké inžinierske a klimatizačné systémy. Hotelové izby pre športovcov a administratívne kancelárie s prístupom na strechu boli poslané hlboko do budovy. Ale „krídla“paláca - kde sú tréningové haly umiestnené na druhom poschodí - sa otvorili ako priehľadné steny do panorámy Vrabčích vrchov a stali sa hlavným lákadlom nového architektonického objektu.
„Ako dieťa som sám cvičil sambo v suteréne a viem, ako veľmi to neprispieva k zlepšeniu kvality športovca,“hovorí Yuliy Borisov. - Okrem toho samotná uzavretosť výcvikového priestoru nijako nerieši otázku prilákania ľudí tam. A teraz je šport ako instagram - ľudia musia vidieť obraz, aby sa zaujali, ísť tam a to sú úlohy architektúry. Chceli sme, aby si všetci mohli pozrieť tréningy, pretože najlepšou reklamou na niečo je vidieť tento proces a vitríny nemôžu nahradiť žiadne multimédiá. ““
Je však nemožné vidieť, čo sa deje vo vnútri hál, ktoré sú umiestnené z druhého poschodia, teda nad šesť metrov, od chodníka. Projekt UNK prišiel s originálnym technickým riešením: stropy v areáli boli šikmé a zrkadlové, aby fungovali ako periskop. Budova sa tak otvára do ulice nielen s prvým poschodím s foyer, kaviarňou a čakárňami, kde si môžete voľne ísť popíjať kávu, ale aj s hlavným objemom so systémom voľných priestorov na tréning.
-
Image 
zväčšovanie Palác bojových umení 1/3 v Lužnikách, víťazný projekt súťaže, 2019 © Projekt UNK
-
zväčšovanie 2/3 Pozdĺžny rez. Palác bojových umení v Lužnikách, víťazný projekt súťaže, 2019 © Projekt UNK
-
zväčšovanie 3/3 Prierezy. Palác bojových umení v Lužnikách, víťazný projekt súťaže, 2019 © Projekt UNK
„Prišli sme s myšlienkou zavesiť strop pod uhlom 45 stupňov, aby ľudia kráčajúci po ulici Lužniki videli, čo sa deje v halách. Okrem toho majú prístup k najlepšiemu pohľadu na cvičné pole - zhora, do zrkadla. Bol to trochu šialený nápad, ale testovali sme to niekoľkokrát v modeloch, v 3ds Max, všetko fungovalo. Takéto techniky sa používali už skôr - napríklad SPEECH vyrobil podobný sklonený baldachýn v pavilóne na milánskom EXPO. Ale v našom projekte sme vytvorili ešte tuhšiu geometriu. Toto podrezanie zničilo hegemóniu rovnobežnostena, spôsobilo jeho prudký vzostup a poskytlo tiež reminiscencie na architektúru samotných Lužnikov. Myslím tým priestor pod tribúnami, ktorý bol prítomný tak v malej športovej aréne, ako aj vo vonkajšom bazéne. Tu sme si túto charakteristickú techniku interpretovali po svojom. ““
Z vonkajšej strany teda optický efekt posúva dôraz na lom, takmer ako vo fotoaparáte. Za priehľadnými stenami je zreteľne viditeľný zrkadlový hranol a objem prestáva byť „škatuľou“, ktorá nadobúda vlastnosti modernistického experimentu odolávajúceho gravitácii: uvidíme lesklý ingot v tvare pyramídy, obrátený naopak so širokou stranou hore, ale spočíva na rovnako lesklých kovových stĺpoch - alebo na hypertrofovanej rímse alebo na nástroji na experimenty vo fyzike svetla a lomu lúčov.
Lom, ktorý poskytuje zrkadlový povrch lešteného kovu, zohráva významotvornú úlohu a transformuje objem do ikonickej podoby, podobne ako zvlnená strecha susedného strediska gymnastiky Irina Vinera, ktorého časť má mimochodom podobnú podobu. špecifickosť. Budovy zaujímajú symetrické polohy vzhľadom na stredovú os štadiónu Lužniki prechádzajúce BSA a preberajú úlohu akejsi propylie. Ale ak je Palác gymnastiky kontrastne moderný vo vzťahu k lužnetskému súboru, potom v Paláci bojových umení, po prvé, ako už bolo spomenuté, môžeme vidieť zväčšenú verziu rímsy so stĺpmi a po druhé kvôli funkčnému rozdeleniu do dvoch organizácií, tu vznikla „klasická“symetrická kompozícia. Palác bojových umení je moderný rovnako ako centrum Iriny Vinerovej, ale odráža historické budovy štadióna Lužniki.
Julia Borisov dobre ovláda jazyk a historicky zavedený „dizajnérsky kód“Lužnikova: ako viete, v blízkosti rekonštruuje palác Aquatics - projekt vyhral aj súťaž organizovanú Moskomaritektura, teraz je jeho implementácia blízko ku koncu. Architekt považoval za povinné odvolať sa na neho v aktuálnom projekte. Takže na fasádach sú v oblastiach čiastočného uzavretia - to sú zóny bazénov v strede, administratívne a hotelové izby pre športovcov, otočené k Tretím kruhom - zvislé lamely na ochranu pred slnkom z vláknobetónu. Spolu s opláštením spodného poschodia pripomínajú ľahký betón, dlaždice, z ktorých sú zakryté všetky historické budovy Lužnecka. Ďalším typom lamiel - vyrobených z leštenej nehrdzavejúcej ocele nad konštrukčným zasklením - je tiež dosť „sovietsky“štýl, ktorý pripomína napríklad stanicu metra Majakovskaja.
„V Lužnikách nie sú žiadne architektonické pamiatky a chránené zóny, ale podľa môjho názoru je to plnohodnotná pamiatka na územné plánovanie,“hovorí Yuliy Borisov. - Pochopili sme, že objekt by mal žiť na štadióne Lužniki, udržiavať komplexný súbor a jeho dizajnový kód s klasickými proporciami, kolonádami, charakteristickými materiálmi ako ľahký betón a basreliéfmi. A po druhé, najcennejšie je, že máte ohromujúcu zelenú plochu pár kilometrov od Kremľa s výhľadom na Vorobyovy Gory. Takých pár miest je vidieť, možno iba v Tokiu je niečo podobné, ale mierka je iná. Tieto dve veci - podriadenosť súboru a otvorenosť mestu - sme chceli realizovať v tomto zariadení. “
