Rastlinný Vzorec

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Časť č. 4 je súčasťou prvej etapy projektu ZILART, projektu spoločnosti LSR, pod dohľadom Jurija Grigoryana, ktorý, ako viete, určil hlavný plán, ako aj návrhový kód vývoja tejto časti bývalého stroja. -budovateľský polostrov. Na vytvorenie prvej etapy pre každý štvrťrok bola pozvaná jedna známa kancelária. Pozemok „Mezonproekt“sa nachádza na severnej hranici komplexu, ktorý vedie pozdĺž ulice Likhachev. Ak počítate od rieky Moskva, je to tretia za domami Sergeja Skuratova a Jevgenija Gerasimova, pred štvrťou Sergeja Tchobana. „Susedia“na diagonále - veľa „Urbis“a „Meganoma“. Najbližším susedom z vnútornej, južnej strany je dom kancelárie Tsimailo, Lyashenko a Partners: architekti Mezonproektu sa často stretávali s jeho autormi, diskutovali o slnečnom žiarení, farbe a výške domov. Vo výsledku došlo k volumetricko-priestorovému volaniu: dolné domy sú umiestnené vedľa seba a pokračujú jeden za druhým, tvoria nízkopodlažnú budovu v prednej časti pozdĺž ulice Shchusev a 14-poschodové veže dvoch pozemkov majú niečo spoločné.

zväčšovanie

Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Situačný plán © Mezonproject
zväčšovanie

Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Všeobecný plán © Mezonproject

Ďalším obmedzením bol návrhový zákon upravujúci štvrťročné rozloženie, výšku, výšky prízemia a ich spoločenské funkcie. Kód tiež definuje obkladové materiály: 70 percent tehly, 30 percent iné materiály; a farby: červená, biela, odtiene šedej; a tmavé spojivá okien. Skupina LSR vyrába tehly vo vlastnej výrobe, pre ZILART ich často vyrába autor podľa náčrtov a požiadaviek architektov kvôli jedinečnej textúre fasád každej dávky.

Mezonproekt navrhol prísne, v niektorých ohľadoch až brutálne riešenie. Architekti zvolili dva typy tehál: jednu tmavú vyzdobenú žiarivým povrchom odrážajúcim oblohu, ktorá zmenila farbu z čiernohnedej na modrastú. Druhá je neutrálna sivá, drsná a podobná tmavému pieskovcu. Spoločne vytvárajú sépiový tónovaný grisaille, staré vyblednuté fotografie alebo týždenníky. Neutrálny odtieň, dokonca tmavý.

zväčšovanie

1/8 Obytný súbor ZILART (časť 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

2/8 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

3/8 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Projekt © Mezonproject
zväčšovanie

4/8 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Projekt © Mezonproject
zväčšovanie

5/8 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Projekt © Mezonproject
zväčšovanie

6/8 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Projekt © Mezonproject
zväčšovanie

7/8 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Projekt © Mezonproject
zväčšovanie

8/8 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Projekt © Mezonproject

Tretím materiálom bola porcelánová kamenina: panely s povrchom podobným kortenovej oceli, podobne ako starý továrenský kov. Toto je prvá analógia so ZIL. Všetky móla 6 metrov vysokého prízemia z vonkajšej strany sú tvorené dvoma „akordeónmi“tohto druhu hrdzavého materiálu: spodný je vyšší, horný kratší. Cikcaková čiara je vedome zrazená, akoby bol dom podopretý dvoma stužkami nejakého mechanizmu. V zákrutách sú križovatky zreteľnejšie, zvyšuje sa pocit starého zariadenia, ktoré sa neochotne otáča a potom vstáva s brúsnym zvukom, aby prevzalo váhu domu.

zväčšovanie

Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt
zväčšovanie

Obytný komplex ZILART (časť 4) Foto: Archi.ru

Narážky na továreň sú podporené priezormi: ich široké a krátke bloky s konkávnym povrchom večer osvetleným pripomínajú tvary s horúcim kovom.

zväčšovanie

1/3 Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt
zväčšovanie

2/3 Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt
zväčšovanie

3/3 Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt

Téma, aj napriek istej brutalite, pripomína ukážkový dizajn, ktorý si vyžaduje buď úplnú neutralitu, alebo zvukovú výpoveď. Všimnime si tiež jeho súlad s moderným kontextom ZILARTU: prvé poschodia a „chvost“domácej kométy, položka č. 1, sú pokryté kortenovou oceľou; vo vnútornom prípade šarže môžeme vidieť kortikálny cikcak. Č. 2. Pozícia č. 4 pokračuje v téme továrne, ktorú stanovil jeho kolega Sergej Skuratov.

Tretia časť spomienok na ZIL je vo vnútri a má úplne obrazový charakter: keramické panely s obrázkami nákladných vozidiel živo pripomínajú nielen závod, ale aj stalinské stanice metra či povojnové VDNKh.

zväčšovanie

1/6 Obytný súbor ZILART (časť 4): keramické panely vo vstupných priestoroch © Mezonproject
zväčšovanie

2/6 Obytný súbor ZILART (pozemok 4): keramické panely vo vstupných priestoroch © Mezonproject
zväčšovanie

3/6 Obytný súbor ZILART (pozemok 4): keramické panely vo vstupných priestoroch © Mezonproekt
zväčšovanie

4/6 Obytný súbor ZILART (časť 4): keramické panely vo vstupných priestoroch © Mezonproject
zväčšovanie

5/6 Obytný súbor ZILART (pozemok 4): keramické panely vo vstupných priestoroch © Mezonproekt
zväčšovanie

6/6 Obytný súbor ZILART (pozemok 4): keramické panely vo vstupných priestoroch © Mezonproekt

Poďme však späť von a pozrime sa hore. Z týchto dvoch odtieňov architekti hrajú hru venovanú vzťahu vertikálnej a horizontálnej, dvoch hlavných antagonistických tém architektúry 20. storočia. Je známe, že horizontálna je do istej miery manifestom architektúry avantgardy, parného rušňa letiaceho vpred, priestoru a slobody. Horizontálna je však aj vlastnosťou hutníckej dielne, valcovne a dopravníka - je jednoducho nepraktické umiestňovať ich do veže. Vertikálna je na druhej strane recepcia art deco a klasickej architektúry všeobecne, antagonistov avantgardy. V XX. Storočí sa to stalo: akonáhle vládne moderna, budovy sa rozšíria, okná sú páskové alebo aspoň obdĺžnikové, položené na dlhej strane. Keď sa moderna začne nudiť, vertikálny rast veží je podporený čepeľami pilastrov a okná sú podľa toho stiahnuté do šnúrky.

A ak v XX storočí zvislá a vodorovná vedú pozičnú vojnu, prevláda jedna alebo druhá, teraz sa ich boj čoraz viac stáva predmetom reflexie. A tak architekti „Mezonproekt“dali slovo obom na ich fasády. V ich schéme je všetko vysvetlené: jedna 14-podlažná veža na rohu ulíc Golosov a Kandinsky (sic, názvy ulíc ZILART vám nedovolia zabudnúť na históriu umenia XX. Storočia), - tvrdí vertikálne. Sedemposchodová budova pozdĺž Shchusevovej ulice kultivuje horizontálne, rovnako ako dva jednopodlažné objemy, ktoré uzatvárajú obrys vpravo a vľavo od nej. Dom pozdĺž ulice Likhachev kombinuje obe témy, spodných sedem poschodí je podriadených horizontále, horné vertikálne.

zväčšovanie

1/3 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Axonometria © Mezonproject
zväčšovanie

2/3 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Fasáda. Zobraziť 1 © Mezonproject
zväčšovanie

3/3 Obytný súbor ZILART (časť č. 4). Fasáda. Zobraziť 3 © Mezonproject

Vertikálna veža živo pripomína 30. roky 20. storočia, budovu čerpacej stanice v Moskve (dnes Štátna duma) a množstvo amerických, najmä Chicagských príkladov. Rozpoznateľný detail - vertikálne zdvojené okná oddelené tenkým kovovým prekladom - nepochybuje o tom, že hlavným prototypom je tu Chicago. Arkier nás asymetricky - dve tretiny dole, jedna hore - vracia späť do súčasnosti, objímame roh a nenápadne pripomíname divákom počet súčasného storočia, aby sme sa nenechali uniesť narážkami.

zväčšovanie

1/7 Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt
zväčšovanie

2/7 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

3/7 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

4/7 Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt
zväčšovanie

5/7 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

6/7 Obytný komplex ZILART (časť 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

7/7 Obytný komplex ZILART (časť 4) Foto: Archi.ru

V horizontálnom prípade sú pásy flauty otočené o 90 stupňov a šrafovanie spája okná s dôrazom na smer pásky. Technika, ktorá sa datuje do šesťdesiatych a osemdesiatych rokov, rovnako ako cikcak medzipodlažných pruhov. Fasáda získava objem, plastickosť, prísny rytmus a zreteľnú podobnosť s modernistickou interpretáciou horizontály. Dve tmavé, sploštené poschodia stúpajú nahor, podobne ako priľahlá zvislá veža - buď nadstavba, alebo jadro domu, obklopené veľkými plisovanými svetlými tehlami.

zväčšovanie

1/3 Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt
zväčšovanie

2/3 Obytný súbor ZILART (časť 4) © Mezonproekt
zväčšovanie

3/3 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru

Spoločnému menovateľovi sa teda dostávajú dve v podstate protichodné techniky patriace k art deco a modernizmu: jednoduchá embosovaná technika pásikov-šnúrok. Zdá sa, že autori zámerne ukazujú, že búrlivý spor o preferencie v dvadsiatom storočí je v podstate diskusiou o tupých tipoch a bodoch Swiftu. A ak dosiahnete vysokú úroveň zovšeobecnenia, potom ich možno sčítať a odčítať, ako v matematickom vzorci.

V tretej budove sa pridáva: v dolnej časti sú drážky vodorovné, obopínajúce, nad siedmym poschodím, zvislé, vyťahujúce sa - takmer ako dve časti označenia „plus“. Celá fasáda je podriadená ich prísnemu počtu. V hornej časti je vertikála podopretá sklovo-kovovými „kapsulami“arkierov, podobne ako u výťahov - zdá sa, najmä pri pohľade zdola, že zamrzli a chystajú sa ísť hore alebo dole. Zaujímavým riešením problému „lodžiových teplomerov“je ich premena na časť pozemku. Bayové okná sa tiež stávajú doplnkom priestoru apartmánov: vyčnievajú ďaleko dopredu, dva metre od roviny vnútornej steny, čo ich spestruje a vďaka trojuholníkovému tvaru ríms slúži ako akýsi „lampáš“.

zväčšovanie

1/11 bytový komplex ZILART (časť 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

2/11 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru

Je potrebné povedať, že budova obrátená k Likhachevovej avenue bola v počiatočných náčrtoch oveľa plastickejšia a pozostávala z niekoľkých stužiek veľkej harmoniky zloženej z asymetrických trojuholníkových arkierov. Celý dom sa teda stal, podobne ako v steampunku, sochou zamrznutého mechanizmu, akýmsi obrovským nákladným autom. Samotný cikcak obklopujúci 7-podlažnú budovu a trojuholníkové arkierové okná sú ozvenou tejto formy, jej zvyšky po výraznom „vyčistení“a „upokojení“pomocou rovnobežných kolmých línií.

Teraz línie hlavného pozemku vertikálnych a horizontálnych dostávajú na niektorých miestach ozdobné doplnky: niekde sú to ťahy na konci veže, niekde kovové ozdobné mriežky ventilačných systémov: striedajú sa v nich vertikálne a horizontálne vlny - tento výkres sa stal symbol budovy, opakuje sa nad vchodmi.

zväčšovanie

1/5 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

2/5 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru
zväčšovanie

3/5 Obytný komplex ZILART (časť č. 4) Foto: Archi.ru

Upravené nádvorie s lakonickými úkosmi orámovanými kvetinovými záhonmi a dôrazne vysokými operadlami drevených lavičiek je otvorené iba na jednom mieste, zo strany od Golosovej ulice. Tu je uzavretá mriežkou s bránou a bránkou. Podľa hlavného plánu sú ulice Golosov a Kandinsky, obklopujúce z oboch strán pozemok č. 4, pešie bulváry prístupné iba pre špeciálne vybavenie; teraz sa tu stavajú a pieskujú drevené lavičky, upravujú sa trávniky s borovicami. Ščevevova ulica na východnej strane je vnútorná cesta, Likhachevova trieda, položená na mieste vnútornej továrenskej pasáže, ktorá tu kedysi bola - široká diaľnica a hranica ZILARTU. Inými slovami, je tu celkom ticho, takže za mrežami na nádvorí môžete bezpečne kráčať. Autori však predpokladali inú cestu, od brány - na dvor susedného domu Evgeny Gerasimova, odkiaľ bude potom možné ísť doľava, na Kandinského ulicu. Ak budú brány samozrejme otvorené - dobre alebo budú obyvateľom k dispozícii - bude to ďalší spôsob rozvoja súdržnosti vesmíru, stimulácie jeho mestských kvalít a priepustnosti.

zväčšovanie

Obytný komplex ZILART (časť 4) Foto: Archi.ru

Dispozičné riešenia a usporiadanie bytov sú spravidla tradičné, nie euro a nie štúdiové, sú navrhnuté tak, aby aj v rodine človek potreboval svoj vlastný priestor. Jednoizbové byty začínajú na 42 m², a v tej 48-metrovej je dokonca šatňa. Dvojizbové byty sú často veľké, 70 m alebo viac², a v nich, čo je pre Rusko neobvyklé, sú dve kúpeľne, ako v 3- a 4-izbových; jeho veľkosť je asi 120 m²… Na pristátiach je štyri až päť bytov. Tehly sú pred nimi zo strany dvora vyložené vstupné čísla a sú dobre viditeľné.

V porovnaní so susednými budovami spoločnosti ZILART je položka č. 4 najmenej farebná, čiernobiela. Zdá sa, že drží pauzu, ide do čiernobieleho kina a spomína na rozkvet rastliny. Boli dve také doby: industrializácia tridsiatych rokov - hoci sa závod objavil na mieste Tyuffle Grove v roku 1916, jeho rozkvet sa samozrejme začal v rokoch 1930-1931 spustením prvého dopravníka v krajine. Druhé obdobie blahobytu - šesťdesiate-sedemdesiate roky, čas „strohého štýlu“a nezištnosti krajiny, sa ponáhľajúc s obnovou. Pozemok domu je vo všeobecnosti veľmi jasný a jasne uvedený v jeho architektúre: vertikálna veža predstavuje prvý rozkvet, čas art deco a postkonštruktivizmu, dokonca aj chicagské analógie sú vynikajúce, pretože v 30. rokoch závod bol modernizovaný na základe americkej licencie. Horizontálna karoséria jasne naznačuje 60. - 70. roky, čas rozmrazenia a na druhej strane čas, keď ZIL vyrábala desaťtisíce nákladných vozidiel ročne a dokonca aj chladničky. Tretia veža sumarizuje tieto dve témy. Dom sa stáva pamätníkom závodu.

Na druhej strane si pripomeňme, že „Mezonproject“je kancelária, ktorej jedna z najjasnejších špecializácií je spojená s modernou interpretáciou art deco. Preto v zásade neprekvapuje, že sa architekti rozhodli svoj scenár postaviť na veži, ktorá láka k tridsiatym rokom. Ukázalo sa však, že riešenie bolo úplne iné: oveľa menej podrobné, jednoduché a trochu drsné. Vyhovuje mu dokonca aj prašnosť ešte neumytého výkvetu. Zaujímavé riešenie. Svoju úlohu určite splnilo: do rozvinutej schémy pridalo trochu autorkinho vyjadrenia.