Podľa podmienok súťaže (o víťaznom projekte sme písali v septembri) by sa výstavné a administratívne centrum malo nachádzať na území závodu na skvapalňovanie plynu neďaleko mesta Južno-Sachalinsk. Pozemok určený na výstavbu je samozrejme čo najďalej od výrobných budov a nachádza sa na úbočí - takmer na útese. Odtiaľ sa otvára úchvatný výhľad: zelené kopce, strmé svahy, rýchla rieka klesajúca k majestátnemu oceánu a … závod je úplne novým, moderným a mechanickým príkladom priemyselnej výstavby, ktorej fantastické prepletenie rúrok robí pamätáte si baulizmus Richarda Rogersa.
„Boli sme nadšení a ohromení týmto obrazom ľudskej„ veľkosti “, - hovorí Valeria Preobrazhenskaya - hromada kovu toho najlepšieho zhromaždenia, nádherné monštrum, obrovské tankery na benzínovej pumpe, vojenská disciplína, anglická reč a nedotknuté kopce v okolí. “
Tender bol vyhlásený na jeseň 2011. V rovnakom čase navštívili Levon Airapetov a Valeria Preobraženskaja Sachalin - ostrov, na ktorom koexistuje jedinečná a takmer nedotknutá príroda Ďalekého východu so zúfalo anonymnou a ťažko zanedbávanou architektúrou vzácnych osád sovietskej éry. Na niektorých miestach sa však zachovali staré japonské budovy - múzeá, pozostatky obranných línií. Vplyv Japonska na ostrov je dnes čoraz zreteľnejší: z tohto dôvodu je odstrašujúci kontrast medzi technologicky vyspelým, takmer vesmírnym závodom postaveným za účasti Japoncov a sovietskou architektúrou Južno-Sachalinsk, ktorá vytvára všeobecne depresívny dojem.
Architekti dostali príležitosť prezrieť si uzavreté územie podniku a jeho okolie. Prvá vec, ktorá ma zaujala, bola zdôraznená ohľaduplnosť k životnému prostrediu. „Je ťažké si predstaviť, kde inde v Rusku sa na území obrovského podniku nachádzajú chránené prírodné zóny s objektmi flóry a fauny, ktoré sú obsiahnuté v Červenej knihe,“prekvapujú architekti TOTEMENT / PAPER. „Po rozhovore so zástupcami závodu sme nadobudli dojem, že sme navštívili ministerstvo. ochranu životného prostredia, nie spoločnosť, ktorá postavila obrovský závod, nainštalovala vrtné plošiny, čerpala plyn a ropu a cez zelený ostrov kladie tisíce kilometrov plynovodov. ““Druhou špecifickou črtou tohto miesta sú prísne predpisy a pravidlá správania sa na území závodu, fungujúce pod heslom: „Všetko pre bezpečnosť ľudí!“Výbušné oblasti sú označené, zamestnanci sa pohybujú výlučne po určených a povolených trasách a podľa pravidiel si dokonca umývajú ruky.
Na takom úžasnom mieste vo všetkých ohľadoch potrebovali architekti vytvoriť univerzálny priestor, v ktorom by pokojne koexistovala široká škála funkcií: od moderných kancelárií, výstavných a vzdelávacích priestorov na školenie a ďalšie školenie zamestnancov až po obradné sály na stretnutia vysokých hodnotenie hostí a zahraničných partnerov. Budova mala čo najviac vyhovovať obchodným, kultúrnym a vzdelávacím potrebám závodu. Pri riešení zložitého a zároveň zaujímavého problému vyvinuli Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya dve radikálne odlišné možnosti.
Prvá verzia výstavného a obchodného centra je stereometrický experiment, ktorého cieľom je získať komplexný priestor z jednoduchej formy, ktorá bude slúžiť ako základ. Takáto základná téma, jadro formácie, sa stala pre túto oblasť symbolickou, teda tvarom kužeľa podobným moru. Myšlienka pretínania obráteného kužeľa s neobráteným prišla na myseľ mladého architekta kancelárie Egora Legkova, ktorý tiež objavil obrazné spojenie medzi kužeľovitým tvarom a smerom činnosti rastliny. V kužele videl nekonečný dostredivý pohyb, najjednoduchší obraz lievika, ktorý sa vytvoril v dôsledku rotácie vrtáka, a zároveň obraz ropnej fontány, ktorá praskla zo zeme.
Úloha takejto „fontány“je priradená k átriu. Jeho obrátený, nahor sa rozširujúci kužeľ s priehľadnými stenami striekajúcich ostrých trojuholníkov zo skla je umiestnený presne v strede. Stáva sa sémantickým a imaginatívnym jadrom budovy, okrem prepojenia jej poschodí točitým schodiskom pozdĺž obrysu „lievika“: návštevník tak bude takmer doslovne zahrnutý do hry, stúpajúcej proti rotačnej línii imaginárne tornádo a cítiť dynamický tlak formy.
Krištáľový lievik odráža veľa betónových kužeľov rôznych mierok a „jednoduché“kužele sa striedajú s obrátenými, husto vypĺňajú interiér budovy, stávajú sa bunkou jej priestorovej štruktúry a dokonca vytvárajú akúsi trojrozmernú textúru., priestor so silným emocionálnym nábojom, naplnený vnemmi pre človeka úplne neobvyklými … Všetky vnútorné steny v budove sú šikmé a kruhové. Na niektorých miestach sú vytesané pre chodby a schody - v miestach výrezov sú na tenkých sklonených nohách vytvorené parabolické oblúky, ktoré sa stretávajú s ostatnými oblúkmi sklonenými na druhú stranu. Existuje pocit, že ste vo vnútri obrovskej špongie, génového kódu, ktorý nebol vybudovaný na bublinách, ako to býva zvykom, ale nie na kuželoch.
Jedným slovom, okrem podlahy a stropu, vo vnútri nie je ani jedna rovná rovina. V lietadle je však plný oválov (ako si tu spomenúť Francesca Borrominiho, treba však pripustiť, že miestna rodina oválov v lietadle je početnejšia a jeho život je slobodnejší a priestrannejší). Ovály sa stretávajú pod rôznymi uhlami, niekedy sa držia spolu, prerezávajú sa jeden do druhého. Ubytujú sa v nich veľké a malé hľadisko, dve malé átria dvojitej výšky so stromami a točitými schodiskami a dokonca aj kúpeľne. Oválne obrysy v pláne naznačujú ďalšiu charakteristiku kužeľov, ktoré tvoria budovu - väčšina z nich je vodorovne vyrovnaná.
Pred prerozdelením je však stereometria nabitá dynamikou zakrivených čiar a plôch vyvážená priamkami a rovinami. Na „slonie nohy“objemov kužeľovitého betónu sa „položí“obdĺžniková doska druhého poschodia. Tento efekt nesenia druhého poschodia s mohutnými podperami je zreteľný najmä zo strany hlavného vchodu a vzniká, pretože teplý priestor prvého poschodia je obmedzený iba sklenenou kontúrou (mimochodom, tiež oválnou). Prvé poschodie je priehľadné, je cez neho viditeľná krajina - a preto betónové rúry preberajú funkciu prenášania nielen v skutočnosti, ale aj vizuálne.
Doska druhého poschodia je prekvapivo obdĺžniková, podriadená rovinám podlahy a stropu, a je po obvode presklená a všeobecne sa podobá klasickému korbusovskému „sendviču“(podlahová vrstva, vrstva zaskleného priestoru, vrstva stropu). Až na jednu výnimku: rovina fasády pozdĺž obrysu komplexnej budovy sa stáva prierezovou rovinou pre zložité stereometrické vnútornosti - akoby bol kúsok holandského syra nakrájaný na ľubovoľnom mieste a na reze ukazuje pravdivosť svojich vnútorností zmenšený na lietadlo. Niekde v lietadle boli obrysy členitého kužeľa. Niekde boli vybudované s hlbokými konzolovými nadstavcami, ktoré tvoria dva lichobežníky nad fasádou, obyčajné a obrátené, označujúce podstatu formálnej myšlienky, vystrašujúce objem ťažkej hmoty visiacej nad prázdnotou a posilňujúci úchvatnú výšku strmý svah, ku ktorému je budova naklonená. Niekde (rovnako ako diera v nakrájanom kúsku syra) sa vytvorila sklenená hladká sklenená dutina-exedra.
„Vonkajšia forma, ktorá funguje ako rovina rezu, dodáva vnútorným novým formálnym životom, často neočakávaným a náhodným. Ale táto náhodnosť je prísne „naprogramovaná“vnútorným predurčením spojov všetkých prvkov podriadených požiadavkám technickej úlohy - v tomto prípade ide o výstavné siene, kancelárie, prednáškové miestnosti, technické priestory, - vysvetľuje Valeria Preobrazhenskaya. Ďalej formálne štúdie interakcie rôznych foriem “.
V tomto prípade bola konštrukcia pozostávajúca z kužeľov vyrezaná po obvode klasickým obdĺžnikom. Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya majú ďalšie projekty rozvíjajúce rovnakú tému - zmenšenie zložitej trojrozmernej štruktúry na relatívne jednoduchý vonkajší tvar pomocou časti, ktorá umožňuje navonok nakresliť všetko, čo je vo vnútri (čo, ako je uvedené vyššie, je trochu ako nakrájať kúsok syra). Túto techniku použili architekti v súťaži
projekt budovy opery pre juhokórejské mesto Pusan - kde vonkajšie kontúry tvoria kocku umiestnenú pod určitým uhlom. Rovnaká metóda je za poličkou a stolom, s ktorými prišla spoločnosť TOTEMENT / PAPER začiatkom tohto roka v súťaži Corian (predstavená na Milánskom týždni dizajnu). Tabuľka - tá vôbec pripomína voľne vykonaný model projektu Sachalin.
Téma sekcie, ktorá zobrazuje výrez objemovej skladby budovy na plochej fasáde a vo všeobecnosti zvolená metóda návrhu, pri ktorej je obraz budovy založený na obzvlášť trojrozmernej štruktúre - to všetko spája vzhľad a vzhľad interiérov tak, že nie je nikde bližšie. Fasáda a interiér nie sú len vzájomne prepojené - stávajú sa skutočne súčasťou celku, a to rôznymi spôsobmi vnímania tej istej myšlienky. Budova je navyše vnímaná ako fragment trochu inej reality ako tu, úhľadne vytesaný do tvaru obdĺžnika, utiahnutý na konzerváciu tenkým skleneným filmom a umiestnený na tráve medzi kopcami. Nejde ani tak o fantáziu, aj keď budova je určite fantastická, najmä vo vnútri - ide o niečo iné: navrhnutý priestor je obdarený inými kvalitami, ako sú nám známe priestory. Tento priestor má inú tkaninu, je postavený podľa rôznych zákonov a iba v prípade potreby je rozrezaný na obvyklé: podlaha a strop.
„V takýchto objektoch nemusíme zvlášť kresliť interiéry,“pokračuje Levon Airapetov, „Všeobecne platí, že našou úlohou nie je kresliť, ale prirodzene získať z jednoduchej formy neočakávané, ba dokonca neočakávané pre seba. Budova je ako ľudské telo. A proces jeho navrhovania je ako narodenie dieťaťa, ktorého vzhľad je vopred daný genetickými kódmi. ““
Na záver rozhovoru o tejto verzii projektu je potrebné povedať, že všetky súčasti nápadu sú okamžite vyhľadávané od klasiky moderny a medzi najdôležitejšie techniky. Špirálová rampa v múzeu Wrighta Guggenheima; točité schodiská (a „dom na nohách“) od Corusiera; valce Melnikovovho domu vložené do seba. Tu sú splnené všetky hlavné nariadenia - plynutie priestorov, identifikácia vnútornej štruktúry budovy zvonku). Bolo však pridaných niekoľko odtieňov: z valca sa stal kužeľ, kužeľ bol sploštený, prevrátený a znásobený - a projekt si nemožno zameniť za epigona klasickej moderny. Toto je pravdepodobne jeho najkurióznejšia vlastnosť: komplex vzniká z jednoduchého, neobvyklý zo známeho.
