Centrálnu časť domu tvorí veľký dvojpodlažný zväzok zakončený štvorstupňovou strechou s vysokými sklonmi. Pred dvoma hlavnými fasádami, otočenými do ulice a do lesa, sa nachádza dvojstupňová portikus-lodžia, vedená hlboko vpred a preto veľmi priestranná; v lete sa z nej stane tienená terasa plná čerstvého vzduchu a v zime sa bude skrývať aj pred snehom. Krídla sa rozvetvujú od koncov hlavnej budovy - chodby vedúce k dvom domom - „krídla“, tiež dvojpodlažné, ale s menšou výškou a o niečo komornejšou architektúrou: majú menej stien a viac okien, žiadne svetlíky, ale polkruhové objavujú sa exedry - formy schopné dodať priestoru vo vnútri i mimo fasád ľahkosť klasickej elegancie.
Na prvý pohľad na hlavnú fasádu domu s krídlami a pasážami pôsobí súbor symetricky. Ale nie je to tak. Jedno z dvoch krídel je napnuté priečne k hlavnej pozdĺžnej osi a má na to dobrý dôvod: je v ňom bazén, nevyhnutný atribút každého paláca neďaleko Moskvy. Podľa moderných kúpeľov ide o „dom pre vodu“a záujemca o starovek (ktorý by bol v takom klasickom prostredí logický) by ho nazval miniatúrnou verziou rímskych kúpeľov, najmä preto, že sú tu dva bazény: okrúhle teplé, pod kupolou a obklopené ôsmimi stĺpmi - vyložene skutočné starožitné kaldárium a dlhý obdĺžnik so studenou vodou, bazén. Nad okrúhlym bazénom a na konci dlhého je viac výklenkov (tie isté exedry, ktoré už boli spomenuté skôr), ktoré dodávajú priestoru klasickú noblesu a lesk a menia ho z banálneho „kúpeľa“alebo „vane“na miniatúrny vzhľad. termínu. Efekt uľahčuje socha, ktorá sa plánuje inštalovať do jedného z výklenkov.
V dome je niekoľko takýchto klasických „exkurzií“; z nich je pozoruhodná najmä podzemná rotunda v suteréne. Je obklopený klenutou kolonádou a prízemie nad ním pretína veľký kruhový otvor obklopený balustrádou. Pri vstupe cez predné portikus objaví hosť tento otvor vpravo a opretý o balustrádu môže nahliadnuť do polopodzemného sveta, objaviť tam oblúky, stĺpy a sochu - efekt porovnateľný s objavom krypty v r. katedrála alebo starodávny suterén vyhĺbený a konzervovaný archeológmi v múzeu. Jedná sa o divadelnú techniku, ktorá má urobiť priestor prednej časti paláca zaujímavým a podmanivým.
Hore, tesne nad otvorom „rotundy“, v strope prvého (alebo pri pohľade zhora v podlahe druhého) poschodia je ďalší, úplne rovnaký okrúhly otvor s balustrádou. Môžete sa tiež pozrieť dole cez to a vidieť podzemné stĺpy už v perspektíve dvoch occuli - to by malo byť ešte zábavnejšie. Neďaleko v poschodí druhého poschodia, priamo v strede haly, sa nachádza ďalšia „studňa“- okno dole. A nakoniec, hore, v strope druhého poschodia je tiež otvor, tentoraz veľký a predĺžený, v tvare vyhladenej osmičky - v skutočnosti je tu najvyššia vrstva zmenená na balkón, ktorý obchádza hlavné sály po obvode. Ešte vyššie je sklenený strop, ktorý celý tento priestor mení na akési átrium, presklený dvor.
Medzi štyrmi poschodiami prednej časti domu teda vzniká viac zvislých spojení. Priestor je doslova „zošitý“vzduchovými studňami - na tom je založená celá intriga. Hostia (a hostitelia) sa môžu nielen túlať tam a späť, ale aj pozerať sa hore a dole a stretávať tam iné pohľady. Pripomínam maľbu baroka, manierizmu, ale predovšetkým, samozrejme, oculus, nakreslený
Andrea Mantegnei v cele Dillího Sposiho. Na strope je kruhový otvor, nad ním mraky a nad plotom nakukujú zvedavé tváre. V paláci neďaleko Moskvy nie je táto scéna nakreslená, ale naznačená, odohrávaná architektonickými prostriedkami.
Ale hlavný dojem robí schodisko vedúce z prvého poschodia do druhého. Jeden centrálny pochod klesá dole, dva stúpajú hore. Toto je skutočné veľké schodisko, na takom modernom kine o zostupujúcich krásach anglickej aristokracie Popoluške a kráľovných.
Zmienka o Britoch nie je náhodná: dom je postavený v anglickom štýle. Za posledných 10 rokov sa Anglicko akosi nepostrehnuteľne zmenilo na štandard dobrého života, a tak neprekvapuje, že štylizácie jeho architektúry sú u ruských zákazníkov čoraz populárnejšie. Urobiť rozpoznateľný anglomanský domov však nie je také ľahké. Anglická architektúra, aj keď je rozpoznateľná, je rozmanitá. Ak vezmeme napríklad anglický palladianizmus (najskorší prísny palladianizmus na svete, na ktorý sú britskí historici hrdí), potom je v podstate veľmi podobný neskoršiemu ruskému palladianizmu z 18. storočia. Navyše, už na konci 18. storočia sme mali Anglomaniacs; Rektor Moskovského architektonického inštitútu Dmitrij Olegovič Švidkovskij o tom napísal celú knihu. Jednoducho povedané, ak si vezmeme ruský kaštieľ so stĺpmi, potom v Anglicku možno nájsť podobný. Čo je zodpovedné za uznanie?
V tomto prípade sa berú ako základ dve veci. Prvým je samotné palladiánstvo: portikus, dve (takmer) symetrické krídla, srbské okná z renesančných traktátov (vertikálne rozdelené na tri časti, ktorých stredná časť je zakončená oblúkom). Druhým je raná anglická renesancia čias ryšavých kráľovných Alžbety a Jacoba Stuarta (v angličtine sa táto architektúra nazýva jakobská. Vyznačuje sa: steny z červených tehál s rustikálnym bielym kameňom v rohoch, vysoké strechy (ale bez podkrovia obľúbeného u Francúzov), s veľkými rúrami (Podobné ako tieto rúrky, ozdobné steny v tomto prípade korunujú strechu a maskujú sklo átriovej strechy.) Veľké okná s kolmými väzbami z bieleho kameňa charakteristických zvislých rozmerov, zdedené z tudorovskej gotiky.
Alebo tu existuje taká dekoratívna technika: dve okná sú „zlepené“do jedného a získajte spoločný roztrhnutý štít s malým akroteriom v podobe klasického obelisku v medzere. Skrútené liekovky nad balustrádou obklopujúce strechu nie sú gotické ani celkom klasické. Anglicko dlho a neochotne študovalo renesančnú architektúru a preberalo ju od tretích strán - od Flámov a Nemcov. A potom sa s rovnakou tvrdohlavosťou, s akou predtým odolávala „čistým“klasickým formám, vrhla na štúdium dedičstva vrcholnej renesancie a staroveku. Potom sa s rovnakým fanatizmom vrátila do svojej minulosti (každý vie, ako vysoko si Briti vážia ich tradície) a v 19. storočí vytvorila architektúru napodobňujúcu dobu Jakuba I., ktorá sa volala Jacobetan. Štylizácie 19. storočia však nie je vždy ľahké odlíšiť od budov 17. storočia.
Verzia anglického domu Olega Karlsona sa nachádza niekde medzi Jacobeanskou architektúrou zo začiatku 17. storočia, palladiánstvom druhej polovice a Jacobetanom 19. storočia. Tento výkyv medzi čistou klasikou a národnými charakteristikami je pravdepodobne podstatou anglickej architektúry modernej doby. Musím uznať, že architekt hádal správne, dopadlo to celkom presne a rozpoznateľne.
Aj keď hlavný efekt tohto architektonického projektu samozrejme nie je vonku, ale vo vnútri - v štvorstupňovej obradnej átriovej hale je v jej viacvrstvovom a nasýtenom priestore „prekvapivo“„zabalený“do úctyhodných britských múrov - v krabici.
