V stredu sa v Múzeu architektúry uskutočnilo predstavenie druhého čísla architektonického časopisu SPEECH: Second Life venovaného problémom rekonštrukcie starých priemyselných budov. Hlavnou udalosťou podujatia bola prednáška zahraničného hosťa a jednej z hrdiniek čísla - Petry Kalfeldtovej, ktorá na príklade práce svojej kancelárie Kahlfeldt Architekten navrhla ako „najskrytejšiu“možnosť „neviditeľnej“rekonštrukcie. organické vo vzťahu k budove, ktorá sa rekonštruuje.
SPEECH Magazine je medzi periodikami o architektúre nováčikom, ale napriek tomu bol právom vysoko cenený v ruských aj zahraničných architektonických kruhoch. Každé číslo časopisu je prípadovou štúdiou na konkrétnu tému s ilustráciami z histórie architektúry za posledných 30 rokov. REČ je vyrobená vo forme dialógu medzi rôznymi architektonickými kultúrami - európskou, ruskou, japonskou, čínskou, v kontexte ktorých sa zvažuje jeden veľký problém, ktorý sa stáva hlavnou témou čísla. V prvom čísle, ktoré vyšlo v lete 2008, sa takou témou stal „ornament“. Naproti tomu problém druhého čísla nie je taký jednoznačný, má veľa názvov a komponentov, ktoré nakoniec vedú k všeobecnému výsledku - „druhému životu“starých (a nie tak) budov.
Dielo berlínskej kancelárie „Kahlfeldt Architekten“, ktorú vedú Paul a Petra Kalfeldtovci, veľmi dobre zapadá do témy „druhého života“, pretože leví podiel na ich projektoch sú renovácie. Kalfeldtovci sa podelili o svoje skúsenosti s „reanimáciou“architektúry v rozhovore pre druhé číslo SPEECH a boli pozvaní do Moskvy na prezentáciu časopisu s prednáškou o svojej vízii architektúry a metódach „reanimácie“existujúcich budov.
V mene predsedníctva vystúpila Petra Kalfeldt, jej príbeh bol v nemčine logický a krátky. Pred rozhovorom o práci workshopu si položila najdôležitejšie otázky z povolania: - kto je architekt? - čo znamená budova pre architekta? Odpovede na tieto otázky sú jadrom porozumenia tvorivosti každého architekta alebo architektonickej kancelárie. Výnimkou nie je ani Kahlfeldt Architekten. Podľa Petry „architekt nie je ten, kto stavia, ale ten, kto myslí“, a myslí nielen na architektúru, ale aj na veci s ňou spojené: na minulosť, históriu, spoločnosť, emócie, funkcie a na konci končí, škrupina. Pochopenie všetkých týchto faktorov vedie spoločne k holistickému porozumeniu architektonického objektu. Ak chcete urobiť rekonštrukciu, aby ste mohli pokračovať v histórii budovy, musíte vedieť, čo sa s touto budovou stalo predtým, pretože zmena jej významu je veľká zodpovednosť, ktorá padá na plecia architekta. Znalosti o histórii a jej uchovaní v starej budove musia byť vždy v rovnováhe s prvkami novej výstavby, čo vo všeobecnosti nie je ľahká úloha a je banálne k nim pristupovať. „Renovácia existujúcich budov je kompozičnou akciou podobnou skladateľovej práci,“cituje Petru Kalfeldtovú architektka prestavujúca budovy v Taliansku. Podľa jej názoru tu kompozícia znamená prácu s vnútorným životom formy, ktorý je rafinovane interpretovaný v rámci danej budovy.
Okrem samotnej budovy považuje Petra Kalfeldt za ďalší dôležitý faktor rekonštrukcie textúru mesta. pochopenie staveniska v mestskom meradle. Zmena jednej budovy zmení textúru, takže je potrebné pokúsiť sa jej prispôsobiť projekty. Zmeny sa samozrejme stále objavujú, ale sú skôr pozitívne, ako napríklad oprava pravopisných chýb v diktáte, ale zároveň by hlavná vec mala byť vždy pred očami architekta, ktorú nie je možné opraviť ani odstrániť.
S prihliadnutím na všetky priestory budovy, jej históriu, jej miesto v meste boli založené projekty rekonštrukcie kancelárie Kahlfeldt Architekten, z ktorých dve povedala Petra Kalfeldt.
Prvým bol projekt Meta-House - reštrukturalizácia budovy elektrárne z roku 1928 v západnom Berlíne, ktorá bola od roku 1980 prázdna. Už na prvý pohľad do tejto budovy je zrejmý rozpor medzi jej plášťom a funkciou: elektráreň v podobe talianskeho paláca. V okolitých obytných budovách to tiež vyzerá čudne, úplne sa to k sebe nehodí. Stavba pozostávala z rámu obloženého tehlami na vrchu a bola postavená len za 4 mesiace. Interiéry mali 16 rôznych výšok, ktoré sa líšili dispozičným riešením, čo hralo do kariet architektom - vždy je jednoduchšie obnoviť priemyselnú budovu s podlahovým členením ako bez nej. Podľa Petry Kalfeldtovej tu bolo dôležité pozerať sa nad stratenú funkciu budovy a vidieť presne architektúru. Výsledkom tohto partnerského vzťahu bolo získanie zaujímavého externého riešenia so zložitým vnútorným priestorom. V štruktúre budovy sa takmer nič nezmenilo, základ zostal rovnaký, kontrast medzi starým a novým sa v interiéroch nikdy neobjavuje, nie je to v duchu diel Kalfeldta. Pre nich nové vždy plynú zo starého, pracujú s materiálmi, ktoré už v budove boli, hrajú sa s nimi o novú funkciu. Najväčšie zmeny súviseli s inštaláciou vykurovacieho systému, ktorý tu pôvodne nebol, avšak každopádne tieto zmeny nenarúšajú celkový vzhľad budovy bývalej elektrárne.
Príbeh druhého diela kancelárie Petera Kalfeldta sa tiež začal dlhou históriou budovy v areáli železničnej stanice Botanická záhrada, tiež v západnom Berlíne, ktorá sa v roku 2003 pod ich vedením stala nadáciou Helmuta Newtona. Bol postavený v roku 1909 ako Klub dôstojníkov pruskej armády, potom tu bolo divadlo, po druhej svetovej vojne - sklad. Srdcervúci príbeh rozpráva, ako si Helmut Newton, ktorý opustil nacistické Nemecko, spomenul na túto budovu, pretože sa nachádzala vedľa vlakovej stanice, odkiaľ musel opustiť svoje rodné mesto a ísť na imigráciu. O 70 rokov neskôr, už slávny fotograf, sa sem vrátil a rozhodol sa darovať všetky svoje diela mestu Berlín a umiestniť ich do budovy bývalého dôstojníckeho klubu. Jej reštrukturalizácia je založená na myšlienke vrátiť budovu závažnosti pruského klasicizmu, pokrytej sadrokartónom a omietkou. Výzvou pre Kahlfeldt Architekten bolo uvoľniť tento strohý štýl, ktorého suchosť bola skvelým neutrálnym pozadím pre prácu Helmuta Newtona.
Paul a Petre Kalfeldtovci často dostávajú otázku: „Čo si tu urobil?“Iní architekti by sa urazili, ale pre nich je to doplnok. Všetky ich renovačné projekty spája jeden nápad - byť neviditeľný v kontexte rekonštruovanej budovy. Toto je univerzálna metóda, ktorú Kalfeldtovci vyvinuli počas 20 rokov prestavovania budov.
Zvláštne (alebo možno nie zvláštne) sa rozhovor o rekonštrukcii budov skončil, spomenieme hroziacu krízu, ktorá už mocne zasiahla architektúru. Aj keď v tomto prípade bola kríza spomenutá ako pozitívny moment, ktorý môže prispieť k prehodnoteniu spoločenských hodnôt a presmerovaniu architektonickej energie z novej výstavby na prestavbu opustených a prázdnych budov. V tomto výklade bola kríza, ktorá viedla k „druhému životu“, hodnotená ako veľmi vhodná.
Musím povedať, že sa redaktorom časopisu SPEECH podarilo nájsť skutočne prekvapivo vhodného hrdinu na predstavenie druhého čísla publikácie venovanej oživeniu starých budov. Tvrdenie vlastnej neviditeľnosti je v našej dobe úplne nepopulárne, a preto neočakávané - také nemoderné presvedčenie je schopné zasiahnuť nie menej ako iné formálne experimenty a triky. V dnešnej dobe sa reštaurátori nie vždy snažia o neviditeľnosť … A v projektoch rekonštrukcie je oveľa populárnejší prístup, pri ktorom nové prvky kontrastujú so starými. Je pravda, že vo všetkej počestnosti nájdete ďalšie príklady takejto pozície - konkrétne podobné hodnoty vo vzťahu k mestskému prostrediu a k starým budovám vyznáva slávny „papierový architekt“Iľja Utkin (ktorého nezjavenie sa v r. časopis by sa mal pravdepodobne vysvetliť skutočnosťou, že rekonštrukcia Utkina stále zostáva na úrovni projektu). Ale tak či onak, koncept predstavený Petrou Kalfeldt nie je mainstream - o to zaujímavejšia je prednáška. Musíte pochopiť, že svet nie je čiernobiely. Navyše - a skutočne - nikdy neviete, aké „klíčky“budú relevantné v dôsledku globálnej krízy.
