E42 (Esposizione 1942) bol pôvodný názov oblasti svetovej výstavy na juhu Ríma, ktorý bol neskôr zmenený na EUR (skratka pre Esposizione Universale di Roma). Výstava sa mala konať v roku 1942, pri príležitosti 20. výročia „pochodu do Ríma“a ukázať svetu „výsledky dobrej vlády“fašistického režimu v Taliansku. V súvislosti s vypuknutím druhej svetovej vojny sa tak nestalo; niektoré z jej zariadení položených koncom 30. rokov 20. storočia však boli dokončené v povojnovom období a na konci 50. rokov boli doplnené o športové, hotelové a administratívne zariadenia pre infraštruktúru olympijských hier 1960 (medzi posledný, Športový palác Pier Luigi Nervi, 1958 - 59), vytvoril novú oblasť Ríma na diaľnici spájajúcej mesto s morom. Dnes známa ako EUR (hoci moderný oficiálny názov je „quartiere Europa“), je oblasť dôležitým obchodným, obchodným a kultúrnym centrom a na rozdiel od historického centra mesta slúži ako bezplatná platforma pre realizáciu moderných architektonických projektov: napríklad teraz tu pracujú Renzo Piano a Massimiliano Fuksas.
V roku 1935 rímsky guvernér Giuseppe Bottai predložil Mussolinimu myšlienku usporiadať v hlavnom meste svetovú výstavu, ktorá by oslavovala taliansky národ a fašistický režim. Mussolinimu sa táto myšlienka páčila okrem iného aj preto, že by bolo možné osláviť pre celý svet 20. výročie „pochodu do Ríma“, takzvanej „fašistickej revolúcie“. V roku 1936 bolo schválené miesto konania výstavy a za jej generálneho tajomníka bol vymenovaný Vittorio Cini. Potom usporiadali početné architektonické súťaže, uskutočnili aktívnu reklamnú a propagačnú činnosť. Akademik Marcello Piacentini, tvorca tzv. „Štýl littoria“, odporný „zjednodušený neoklasicizmus“; zhromaždil však tím mladých architektov z rôznych regiónov krajiny, apologétov za „moderné hnutie“, ktoré sa v Taliansku nazývalo „racionalizmus“. Za plánovanie oblasti boli okrem Piacentini zodpovední:
Giuseppe Pagano z Turína, skúsený modernista, vydavateľ časopisu Casa bella, autor mnohých projektov realizovaných v rôznych mestách v Taliansku, vrátane Fyzikálnej fakulty komplexu Rímska univerzita La Sapienza (1934);
Luigi Piccinato, rímsky architekt, autor slávnej Sabaudie - najvýraznejší príklad urbanizmu v smere modernizmu v Taliansku;
Luigi Vietti, autor jedného z najvýraznejších diel racionalizmu - osobného prístavu v Janove (1932), spoluautor Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, menej známy, ale talentovaný architekt, spoluautor slávneho racionalistu Liugi Morettiho.
Na projektoch jednotlivých budov pracovali aj architekti rôznych štylistických preferencií, avšak viac-menej jednotne: spĺňali požiadavky zložitej výstavby. Napríklad bazilika svätých Petra a Pavla (1938-1955) od tradicionalistického architekta Arnalda Foschiniho a budova exedra (1939-1943) od neoklasicistu Giovanniho Muzia nie sú v rozpore s poštou (1937-1942) racionalistu BBPR. skupina a budova Kongresu (1937-1954) bývalý predseda Hnutia za súčasnú taliansku architektúru (MIAR) Adalberto Libera. Naj ilustratívnejším príkladom takéhoto štylistického fenoménu je Palác talianskej civilizácie (1937-1952) od Ernesta La Padulu, Giovanniho Guerriniho a Maria Romana, takzvaný „Colosseo quadrato“(ďalej len „námestie Colosseum“), druh značky. oblasti a talianskej architektúry doby Mussoliniho. Týmto spôsobom sa model E42 stal príkladom spolupráce a kompromisu medzi historizujúcim hnutím a „moderným hnutím“. Navyše, tieto dva trendy 30. rokov. reagovali navzájom a výsledkom bola akási rozoznateľná architektúra so zložitou štylistickou atribúciou.
Okrem budov po sebe zanechala „éra výstavby svetovej výstavy“obrovské množstvo konkurenčných projektov - schválených, ale nerealizovaných objektov. Jedným z najvýraznejších príkladov týchto nezosobnených myšlienok je oblúk architekta Adalberta Liebera navrhnutý v roku 1939; jej obraz sa dokonca objavil na oficiálnom reklamnom plagáte Svetovej výstavy.
A dnes bol predložený návrh na implementáciu tohto projektu. Myšlienku jej „obnovy“vyslovil poslanec Demokratickej strany Fabio Rumpelli a už v profesionálnom prostredí architektov a architektov vyvolal polemiku. K tejto záležitosti hovorili aj štyria autoritatívni historici architektúry: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore a Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor reštaurovania na univerzite v Ríme Tre, architekt, historik, známa osobnosť „plastickej chirurgie“pamiatok a múzejníctva („Návrat krásy“je názov jednej z jeho posledných prác) vystúpil s prednáškou v láskavosť: „Cieľom je čo najviac zistiť poňatý vzhľad EUR, ktorý sa mi zdá zaujímavý. EUR je pre cudzincov mýtus, považuje sa za akýsi skanzen architektúry 30. rokov, “hovorí reštaurátor, ale ako profesionál pochybuje o možnosti jeho autentickej realizácie:„ A oblúk je skvostným architektonickým dielom. Problém je v tom: je miesto, kam ho umiestniť … Gramatika projektu vyžaduje, aby bol vztyčený na mieste predpokladanom projektom (ani viac, ani menej, kde sa teraz nachádza Športový palác Pier Luigi Nervi).), a to nie je ľahké. “
Pochybnosti má aj bývalý člen mestskej rady pre kultúru Renato Nicolini. Ako historika sa obáva historickej pravdy: „… Hovoríme o stavaní podľa moderných technológií, ale hodnota oblúka spočíva v tom, že bol navrhnutý podľa technológií na začiatku 40. rokov. Dobrý nápad sa môže zmeniť na zbytočný gýč. ““Nicolini je tiež proti turistickým špekuláciám o historických a politických témach: „… Existuje veľká časť projektu komplexu E42, ktorá sa nerealizovala, čo musíme zachovať, ale je nezmyselné zmeniť ju na výstava na tému Rím Mussolini. ““
Myšlienka Giorgia Muratora, profesora rímskej univerzity La Sapienza, autora početných diel o dejinách architektúry dvadsiateho storočia, ju považuje za absurdnú. Profesor so svojou obvyklou polemickou horlivosťou povedal, že by najradšej komentoval Godzillu. „Všetko má svoj čas,“povedal, „tento oblúk symbolizoval taliansku realitu tých rokov, je absurdné navrhovať ho postaviť dnes. Potrebujete privolať ducha? “Architekt per natura, Muratore, sa pokúsil konceptualizovať: „Skôr musíte myslieť na virtuálny oblúk, nehmotný, vyrobený zo svetla, pretože to umožňujú moderné technológie. Bol by to návrh, o ktorom sa bude špekulovať. ““
Táto myšlienka vôbec nepresvedčí Giorgia Cucciho, profesora dejín modernej architektúry na univerzite v Ríme Tre, tajomníka Akadémie umení svätého Lukáša, špecialistu na prácu Libery. Rovnako ako Nicolini sa obáva o historickú pravdu, rovnako ako Muratore nechce seansy, profesor navyše pripomenul, že oblúk Libera už v 50. rokoch minulého storočia zaviedol Ero Saarinen v St. Juccimu nie je jasný dôvod, ktorý podnietil Rumpelliho, aby prišiel so svojím návrhom; vysvetľuje: „Oblúk, keď bol koncipovaný, mal veľmi veľký symbolický a politický význam, stelesňoval mýtus [talianskej] nadvlády v Stredozemnom mori. Prečo to stavať dnes, keď sa kontext výrazne zmenil? “
Poslanec Rumpelli, z úst ktorého ktorého návrh vyšiel, je „pravicový“teoretik urbanizmu, obranca historického dedičstva, predovšetkým architektúry dvadsiateho storočia a najmä medzivojnového obdobia. Je známy svojimi architektonickými bojmi: proti rekonštrukcii športového komplexu „Foro Italico“(„Talianske fórum“; predtým - Foro Mussolini, 1928-1938, architekt Enrico Del Debbio za účasti Luigiho Morettiho), ktorý zabezpečuje zničenie jeho interiérov monumentálnym a dekoratívnym dizajnom 1930-x rokov, a tiež - proti výstavbe obytného komplexu pre 20 tisíc ľudí v blízkosti Appianskej cesty. Okrem toho sa preslávil ako bojovník za zachovanie tradičných rímskych obchodov - „posledné ohnisko„ italianità “(taliansky charakter)“a iniciátor pohybu čínskeho trhu z vrchu Esquiline. Jednou z posledných senzačných diskusií, na ktorej sa zúčastnil Fabio Rumpelli, bola polemika o demolácii mrakodrapov od architekta Cesare Liginiho, postavenej pre rímske olympijské hry - 60 EUR, a výstavbe komplexov Nuvola (Cloud) od Massimiliano Fuksas a Casa di Vetro “(„ Sklenený dom “) Renzo Piano: poslanec sa dôrazne postavil proti moderným zásahom do existujúcich budov a proti zachovaniu povojnového dedičstva.
Tento zástupca architekta sa snaží zachovať Večné mesto. Špeciálny prístup k kultúrnym hodnotám je súčasťou povahy každého Taliana, ktorý je už v krvi pri narodení. Kultúra múzea a starožitníctva sa datujú pred dvoma tisícročiami. Tu sa katedra dejín umenia nazýva „Dejiny a ochrana umeleckého dedičstva“(„Storia e conervazione del patrimonio artistico“). Len tu majú Mussoliniho slová „troppo moderno“(„príliš moderné“) pre jednotlivé projekty pre E42 osobitný význam. Hlavnou vecou je zachovať a zabrániť „príliš modernému“: šesťdesiate roky 20. storočia sú v porovnaní s prvým desaťročím 21. storočia už „patrimonio artistico“, Piano a Fuksas „troppo moderno“. Ale ak existuje projekt z roku 1939, potom samozrejme všetko hovorí v jeho prospech, avšak v porovnaní s ním sa ukazuje troppo moderno Nervi Sports Palace - mimochodom súčasník Libery …
Rumpelliho pohľady na územné plánovanie niekedy pripomínajú stavebnú politiku Ríma Tretieho: „… oblúk - čo je dôležité - je potrebné realizovať v súlade s projektom Libera, ale podľa najnovších technológií za peniaze investorov, niektoré už prejavili záujem. Bude to nielen pôsobivý geometrický tvar, ale bude mať aj svoju vlastnú funkciu - napríklad „strešnú záhradu“.
Myšlienka postaviť oblúk na konci 30. rokov v modernom Ríme je domýšľavá a tendenčná. Implementácia Leonidovho ľudového komisariátu pre Tyazhprom by sa mohla stať pre tento podnik primeraná, s tým rozdielom, že región EUR sa nachádza na periférii a nezahŕňa historické budovy (koncept „historických budov“v Taliansku sa však šíri šípkou) k dnešnému dňu). Alebo je to už príklad múzejníctva architektúry 20. storočia, ktoré sa už začína vnímať ako minulosť? Alebo špekulácie o romantických zámeroch modernizmu, „vylepšených a doplnených“o parkoviská, kaviarne a trendy obchody? Alebo prejav rozsiahleho záujmu o totalitné režimy? Moskovský hotel, letisko Tempelhoff?
Takéto návrhy pomáhajú veľmi živo pociťovať podstatu architektúry 30. rokov, ktorá bez kontextového „plnenia“stráca zmysel, aj našej doby, ktorá v strachu zo straty originality hľadí na taliansku, sovietsku, americkú, francúzsku atď. predvojnové pohľadnice a plagáty, zobrazujúce tváre žiariace šťastím z vlastníctva kolínskej alebo cigariet, najvyššie budovy, najrýchlejšie autá a zrazu opäť verí, že obraz je najlepší na svete a skutočne ním bol, ale niečo mu bránilo v žiť až do súčasnosti a dnes sa dá spravodlivosť obnoviť - vďaka investorom, novým technológiám a finančným výhodám, ktoré prinesú mestu a svetu v realizovanej podobe nedokončené alebo ešte nedokončené majstrovské dielo.
Sám autor obra Arch, Adalberto Libera, povedal toto: „V EUR, ktoré sa aj dnes javia ako cintorín našich nádejí, každý stratil, koľko mohol“.
Odkaz na históriu
1937–1940 - návrh oblúka symbolov pre E42 v Ríme. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Oblúk mal byť skutočnou výzvou pre moderné stavebné technológie. Pri koncipovaní svetovej výstavy E'42 boli predložené rôzne možnosti jej umiestnenia, vždy však na Via Imperiale (dnes Cristoforo Colombo), centrálnej osi komplexu, ako akási vstupná brána do Ríma zo strany diaľnica vedúca od mora. V prvých projektoch (okolo roku 1937) sa nachádzal pri vstupe na E'42 zo strany mesta, potom podľa plánu z roku 1938 vedľa jazera ako rámovanie Paláca vody a svetla ako obrovská architektonická dúha. Prvýkrát v Liberovej tvorbe sa obrazy oblúka objavujú v prvých náčrtkoch komplexu E'42 (1930-1931), potom v projekte Paláca talianskej civilizácie (1937). Početné verzie projektu oblúka z roku 1939 demonštrujú hľadanie optimálneho technického riešenia. S konštantným a premenlivým prierezom, páskou, krížom, s oválnym prierezom - ale vždy bez dekoratívneho dizajnu, vyrobeného z nevystuženého betónu s upraveným povrchom, s priemerom oblúka 200 m. Potom spoločnosť Nervi & Bartoli ponúkol dve verzie tejto konštrukcie: zo železobetónových alebo prefabrikovaných betónových segmentov … Súčasne iná dizajnérska skupina (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) skúmala možnosť postavenia oblúka z kovu: komisia zvolila tvar oblúka Libera-Di Bernardino, ale ako materiál uprednostnila kov. Výsledkom boli dve skupiny: jedna - pozostávajúca z architektov (Libera, Ortenzi, Pascoletti) a druhá - technická (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberov tím pracoval na formálnej stránke projektu, zatiaľ čo druhý hľadal technické riešenie. Komisia schválila návrh na realizáciu oblúka ako konštrukcie z ocele plátovanej hliníkovou zliatinou: hlavne preto, že projekt počítal s použitím iba talianskych materiálov. Vývoj projektu pokračoval až do roku 1941, počas ktorého sa priemer oblúka zväčšil na 320 m, a keďže bola zvolená technika lisovania hliníka (Avional D aluminium), bol tiež vyhotovený model jedného zo segmentov v plnej veľkosti vykonaný. Tento rímsky oblúk nikdy nebol postavený, ale túžba túto myšlienku z času na čas uskutočniť. Príkladom je slávny „Gateway Arch“od Era Saarinena v St. Louis v Missouri (projekt 1947-1948, implementácia 1963-1965).
Projekt oblúka, ktorý sa navrhuje realizovať dnes v Ríme, sa datuje do roku 1939. Na kopci, kde sa teraz nachádza Športový palác Pier Luigi Nervi, sa koncom 30. rokov plánovalo postaviť stavebnú fontánu (Palác vody a svetla), ktorá by tvorila jeden komplex s oblúkom. Palác mal mať tvar základne exedry otočenej k jazeru. Rovnako bolo implikované architektonické riešenie svahov kopca a neďalekého parku. Nad budovou v strede tohto súboru, na jeho kupole, sa mala týčiť 30-bodová hviezda, ktorá hrala úlohu fontány aj reflektora: vyžarovala lúče svetla a lúče vody, ktoré sa zlúčili do kaskáda, napájala vody jazera. Ak sa teda obrátime na dizajnový výkres, ktorý pravdepodobne vykonala Stefania Boscaro, zdá sa, že oblúk postavený za palácom je skutočnou dúhou, ktorú vytvára voda a svetlo lúčov hviezdy.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rím, 03.17.1963), architekt, jeden z najvýznamnejších predstaviteľov architektúry racionalizmu v Taliansku, ja napoly. XX storočia. Vyštudoval Fakultu architektúry na Rímskej univerzite. V roku 1927 vstúpil do prvého združenia racionalistických architektov „Gruppo7“, podieľal sa na návrhu sídliska Weissenhoff v Stuttgarte, v roku 1930 založil M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, talianske hnutie za racionálnu architektúru), jeden z organizátorov a účastník prvej (1928) a druhej (1931) „výstav talianskej racionálnej architektúry“. Hlavné budovy: Pošta na ulici Via Marmorata, 1933, Rím; Taliansky pavilón na svetovej výstave v Bruseli, 1935; Palác kongresov, 1937-1954, EUR, Rím; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympijská dedina, 1958-1959, Rím.
