S cieľom odľahčiť veľmi preťažený objem divadla a preniesť celé inžinierstvo pod zem, čím sa rozšírili možnosti javiska, sa architekti obrátili na jediný možný spôsob rozvoja divadelného komplexu - rozvoj podzemného priestoru. Táto cesta však vyžaduje podrobnú analýzu podzemných pôd, čo by dalo stopercentnú istotu, že sa podzemná architektúra nestane „časovanou bombou“.
Projekt rekonštrukcie predstavený hlavným architektom spoločnosti ZAO „Kurortproekt“N. G. Shangin navrhuje vytvorenie podzemných priestorov pod námestím Teatralnaya, Schepkinsky Proezd, Kopyevsky Lane. a pod chodníkom sv. Petrovka. Ich inžinierska štruktúra spočíva na lisovaných hromadách, ktoré siahajú hlboko do zeme 18 - 20 metrov.
Okrem parkovania sa počíta s vytvorením sály v podzemí, kam sa presunú funkcie komornej Beethovenovej sály, kde nakoniec bude môcť orchester v plnej sile nacvičovať a usporiadať ďalšie predstavenia.
Napriek zdanlivej premyslenosti projektu však mnohí z prítomných vyjadrili nedôveru spôsobenú na jednej strane značnými materiálovými nákladmi a všeobecne otázkou potreby ďalších divadelných priestorov - divadlo už koniec koncov má druhej etapy, ale hlavným dôvodom bola nedôvera v spoľahlivosť podzemnej stavby. Prvou osobou, ktorá vyjadrila svoju nedôveru, bol Yu. M. Lužkov, ktorý sa pýtal, či si boli projektanti istí spoľahlivosťou pôd. Je známe, že podzemná voda tu preteká dosť vysoko, kvôli čomu bolo potrebné pri stavbe Okhotného ryadu a pri prácach na záveroch v 70. rokoch 20. storočia znížiť počet podlaží. rieka Neglinka do kanalizácie takmer viedla k smrti hotela Metropol a Malého divadla. Aký je potom rozdiel medzi Veľkým divadlom, vzhľadom na to, že hotel aj divadlo sú tiež na chodúľoch?
Verdiktom verejnej rady bolo dočasné odmietnutie projektu do konečného záveru o stave pôdy a podzemných vôd v tejto oblasti.
Druhým číslom na programe bola inštalácia slávneho pamätníka V. I. Mukhina „Worker and Collective Farm Woman“je téma, o ktorej sa diskutuje od roku 2003. Plastika má v pláne vrátiť geometriu pôvodného podstavca, teda kopírovať pavilón navrhnutý pre parížsku výstavu v roku 1937 B. Iofanom. Je potrebné povedať, že myšlienka obnovy pavilónu Iofanov na konci roku 2002 bola súčasťou neúspešného pokusu ponúknuť Všeruské výstavné centrum a Rusko všeobecne pre medzinárodnú výstavu EXPO-10. Socha bola demontovaná kvôli reštaurovaniu v novembri 2003. Ako predtým, tak aj teraz sa Andrey Bokov (Mosproekt-4) venuje dizajnu pavilónu a okolia.
Pamätník bude postavený približne na rovnakom mieste, kde stál predtým - na križovatke ulice Mira Avenue a ulice S. Eisenstein. Okolo sa plánuje výstavba verejného obchodného centra (v dominantnej verejnej funkcii - kino a pod.), Ktoré podľa predložených projektov obklopí sochu ako amfiteáter.
Na zváženie Rade boli navrhnuté tri varianty riešenia „pamätník + komunitné centrum“; všetkých troch starosta odmietol ako ohromné majstrovské dielo od Mukhina. Nepriamo sa však uprednostňovala drepová verzia, ktorá nie je vyššia ako 20 metrov, čo najmenej prekáža soche (výška pavilónu-podstavca je asi 35 metrov, výška súsošia je 24 metrov). Všetci prítomní sa jednomyseľne domnievali, že pomník je jedným z najjasnejších symbolov sovietskej éry a mal by dominovať vo vytváranom súbore. Zazneli rôzne uhly pohľadu na to, ako pomník usporiadať tak, aby bol lepšie viditeľný. Zhrnutie urobil Yu. Lužkov by sa podľa neho sochárstvo malo stať jednou z dominánt mesta, a preto si vyžaduje „logickejšie riešenie“.
