Kurátor bienále Aaron Betsky predstavil náročnú tému. Nikto tomu nerozumie, a preto je tu rozmanitosť riešení. Kvety a kapustové postele sa striedajú s radmi kníh a počítačov, maľbami s inštaláciami, dizajnom nábytku s terénnymi úpravami. Niektoré pavilóny sú takmer prázdne a ponechávajú priestor na zmysluplné interpretácie. Slovo ďalej bolí oko, pretože vždy je zrejmé, že sa objavuje z nejakého dôvodu, ale najmä preto, aby sa vytvorilo spojenie s heslom bienále.
V takejto situácii bola porota (zložená z piatich ľudí: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Musáví a Luigi Prestinenza Puglisi) asi ťažko určiť ich preferencie. Včera vyhlásení traja noví laureáti (dva zlaté levy a jeden strieborný) sa však zjavne zoradia v jednom rade. Všetko sú to veľmi ľahké, takmer detinské projekty.
Zlatého leva pre národný pavilón získala poľská expozícia s názvom „Hotel Polonia: posmrtný život budov“. Niekoľko nových a známych budov v Poľsku je vyobrazených so zmenenou funkciou v ladných a vtipných kolážach. Obrovský chrám sa zmenil na aquapark, metropolitné kancelárske centrum Normana Fostera - na väzenie, kravy sa túlali po letisku. Sklenená veža sa zmenila na náhrobok: sú k nej pridané reliéfy a na vrchu je vyobrazené dno hrdzavého nadjazdu, akoby sa 40-poschodový gigant zmenšil na miniatúru. Čo pripomína jeden z filmov kanála National Geographic o živote na Zemi po ľuďoch alebo len fantastický film. Všetci spolu sú celkom zábavní, ak nie v pohode. Myšlienka Aarona Betského o architektúre, ktorá ide nad rámec pojmu „budova“, je obrátená naruby - tu sú budovy vyňaté z ich funkcií a autori sa úprimne hrajú so slovami s obťažujúcim kurátorským mottom. Všetko by bolo v poriadku, ale trochu ľahké - ale duša a hlava odpočívajú.
Z projektov významných autorov vystavených v Arzenáli, určených na interpretáciu témy vytýčenej kurátorom v podobe inštalácií, vybrala porota malú, ľahkú a jasnú - niekoľko sôch Grega Lynna zostavených z plastových detských hračiek vyrezaných kúsky, prepletené do nepochopiteľného a nezbaveného neskutočného zaváňania kompozície. Autor ich nazýva prototypy nábytku, ale je jasne vidieť, že tento nábytok je zlepený z plastových hojdacích kresiel, káčat a baklažánov.
Tretie - nie zlato, ale striebro a mládež - putovalo do stánku Elementov čílskych architektov. Toto sú embryá predmestského sociálneho bývania, ktoré vyrastajú zo spoločnej práce architektov a budúcich obyvateľov. Pokiaľ je zrejmé z mimoriadne lakonickej a zlej expozície, architekti distribuujú obyvateľom papierové skeny - modely budúcich domov - a dávajú im príležitosť vytvárať v striktne definovaných rámcoch - kresliť okná tam, kam chcú, a maľovať budúce fasády ceruzky vo farbe, ktorá sa im páči. Preto je tretina stánku tvorená maľovanými fasádami, druhá sú lakonické papierové kocky a tretia je atrakciou, ktorá ich spája. Pri pohľade cez papierové stereoskopické okuláre môžete pozorovať rôzne etapy realizácie nápadu, ktoré sa tvrdohlavo končia interiérom v červenom zamate. Stánok sa nachádza na Giardini, v talianskom pavilóne venovanom architektonickým experimentom, na treťom poschodí (musíte dvakrát vystúpiť po schodoch), je malý a ťažko viditeľný - pravdepodobne taký skromný ako dotyčné čílske predmestia.
Podľa výberu poroty bienále teda architektúra okrem budovy pozostáva z: vtipov, hračkárskeho nábytku a maľovaných domov. Jeden by si mohol myslieť, že z neistoty hlbokej témy architekti upadli do detstva, stali sa spontánnymi a nakoniec dosiahli slobodu tvorivého prejavu. Teraz je pravdepodobné, že sa otvoria nové obzory.
