Trojpodlažná historická budova na ulici. Makarenko, 4, bldg. 1 je v havarijnom stave. Vo februári tohto roku sa začali práce na jeho posilňovaní a rekonštrukcii, dokončenie stavby spolu s nadstavbou je naplánované na máj 2020.
Spočiatku hlavný architekt Moskvy Sergej Kuznecov uviedol, že projekt tohto divadla má dlhú históriu, divadlo bolo naplánované na inom mieste a v iných kanceláriách a že všetky návrhy sa krútili okolo myšlienky výstavby podláh a kontrastné riešenia, a nie napodobenina historického mesta. Potom dal slovo autorom.
Georgy Trofimov, partner kancelárie Kleinewelt Architekten, načrtol hlavné myšlienky projektu. Architekti vychádzali z toho, že nejde o obytnú budovu, ale o divadlo, a to by sa malo čítať. Aj keď pred revolúciou bola trojpodlažná budova na Makarenkovej ulici činžiakom, teraz ju treba premyslieť. Architekti navrhli dve možnosti: jednu podmienečne historickú a dve kontrastné. Potom sa Georgy Trofimov presunul na obranu prvej variácie. Historickosť musí byť iluzórna, zdôraznil architekt. Na jednej strane treba fasádu vnímať ako historickú, na druhej strane by mal mať človek pocit, že tu niečo nie je v poriadku. Horné tri poschodia nadstavby sú doslovným „zrkadlom“spodných troch, teda odrazom fasády smerom nahor. V riešení nadstavby sú narážky na starogrécke divadlo s kulisou a otvormi pre hercov a na Shakespearovo divadlo Globe s arkierom, ako je zobrazené na Fluddovej rytine. Podľa technológie Kleinewelt Architekten si predstavili omietkovú fasádu s vláknobetónovými detailmi - v tmavosivej pokovovanej farbe, na rozdiel od historickej, vo svetlých pastelových farbách.
Druhá verzia divadla kontrastuje s materiálmi a štýlom. Je plochá, ale vďaka svojmu vrstveniu sa ľahšie číta. „Ide o zložitú viacvrstvovú štruktúru leštenej fasády z nehrdzavejúcej ocele a podkladu z mosadzného plechu. Takéto riešenie na jednej strane vytvára pocit verejnej budovy a na druhej strane leštené povrchy odrážajú oblohu a plynulo nadväzujú na historickú časť fasády. ““
Tretia možnosť je vyrobená z matného skla s oknami za nimi, strohá a celkom typická pri rozširovaní historickej budovy: sklenená skrinka rozpúšťajúca sa na oblohe: „Sklenená nadstavba s rohovým rohom. Priehľadný povrch, za ktorým vidíme určitú hĺbku budovy, kontrastuje s hustou a hustou štruktúrou historickej fasády. “
Sergei Kuznetsov označil posledné dve možnosti za príliš často sa vyskytujúce, takže Archová rada ich prakticky nezohľadnila. Prvý nápad ale vyvolal živú odozvu publika.
Pred diskusiou o fasádach ale Sergej Skuratov a Andrej Gnezdilov upozornili na neúplne objasnenú situáciu s registráciou pozemkov a bezpečnostnou legislatívou. Faktom je, že na nádvorí divadla susedí s domom patriacim inej organizácii (historicky išlo o časť toho istého bytového domu), divadlo nemá vlastné nádvorie a vlastné územie na prechod. Zástupca oddelenia moskovského kultúrneho dedičstva vydal osvedčenie s tým, že dom nie je predmetom ochrany. Niektoré z otázok vo svojom príhovore odstránil zástupca riaditeľa divadla Alexej Prudnikov. Vysvetlil tiež, prečo divadlo potrebuje najvyššie tri poschodia. V budove sa spočiatku nachádzali skúšky, potom bola vytvorená divadelná sála v objeme druhého a tretieho poschodia a foyer na prvom. Už nezostáva viac miesta, je potrebné rozšírenie. Keďže kancelária Kleinewelt Architecten bola vyzvaná, aby navrhla presne riešenie fasády, Sergey Kuznetsov vyzval architektonickú radu, aby sa sústredila na riešenie problému fasád.
Nachádzali sa ďalšie návrhy vo veci samej a smerovanie od pomerne kritických vyhlásení k tým, ktoré ich zaujali a schválili.
Timur Bashkaev zaznamenal pôvodnú myšlienku prvej verzie s odrazenou divadelnou fasádou. Navrhol iba zmenu farieb: namiesto výrazu „svetlé dno - tmavá horná“, aby sa „tmavé dno - svetlá horná“, aby horná časť budovy vyzerala svetlejšia. Timur Bashkaev označil tretiu verziu sklenených tabúľ na kovových rámoch za šetrnú, ale „videli sme to už viackrát, originálnejšie by bolo dať kontúry historickej fasády na sklo pomocou LED osvetlenia alebo iným spôsobom“.
Sergej Skuratov naliehal, keď hovoríme o rekonštrukciách, aby sa držali metodiky analýzy: 1) z hľadiska životného prostredia; 2) z hľadiska štýlu samotná fasáda; 3) všeobecne kultúrne pojmy („aký štýl je v súčasnosti módny“). Všeobecne bol pán prísny. Povedal, že možností je málo a žiadna z nich mu nevyhovuje: obrátená fasáda je sedemdesiatych rokov, postmoderna, sklenené a kovové fasády dobre nesúvisia s historickou ulicou. "Už pred tridsiatimi rokmi sme na Lubyanku pokarhali atrapy." Existuje niekoľko spôsobov, ako budovu zrekonštruovať, počnúc vtipkármi Herzoga a de Meurona, sklenenou tehlovou fasádou MVRDV (butik Chanel v Amsterdame) a končiac historickou metódou, ako je nadstavba kancelárie moskovského starostu na Tverskej (guvernér Kazakovov dom generála na dvoch poschodiach v roku 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, ktorý hovoril po pánovi, namietal proti nemu, že obrátená fasáda je v poriadku, len je potrebné zachovať farbu spodnej časti v troch budovaných podlažiach. Horná trojpodlažná časť je teraz ťažšia kvôli tmavošedej farbe, je potrebné neutralizovať závažnosť a zachovať nuansy odrazu. “Alexander Tsimailo všeobecne považoval tento myšlienkový smer za perspektívny.
V podobnom duchu hovoril aj Andrej Gnezdilov. Pre divadlo je vždy dôležitá nová fasáda. Teatro Olimpico Palladio je riskantný experiment, perspektíva celého mesta. Jedná sa o rekvizity, hru na fasádu a v tomto prípade sa podľa koncepcie ukázalo, že ide o hru, ale podľa jej stelesnenia to bolo vážne a ťažké. Keby bol odraz holografický, cieľ by bol bližšie. "Ste blízko k nájdeniu, ale toto ešte nie je konečná verzia," povedal architekt.
Potom diskusia pokračovala s crescendom. Vladimir Plotkin uviedol anglické príslovie o súkromnom vtipe na verejnom priestranstve. "Myslím si, že vtip je vhodný," zhrnul divadelný projekt. „Páči sa mi tento návrh.“"Žiadny vtip, metropola nie je metropola." Môžete žartovať raz alebo dvakrát, najmä s divadlom. Som za, “povedal Vladimír Plotkin.
Vadim Grekov konkretizoval možnosť zosvetlenia hornej časti fasády a navrhol konkávny reliéf.
Nikolaj Šumakov navrhol, že autori našli dômyselné riešenie, ale báli sa ho implementovať do konca, a to: je tu odraz spodnej fasády, ale v odraze nie je žiadny základ. Autori zvolili správne slová - „divadlo“, „kulisa“. Tieto nápady musíme brať ako základ, ale musíme nájsť ľahšie materiály.
Julia Burdová bola stručná: „Irónia v architektúre je vždy zložitá, som za vývoj prvej možnosti.“
Výsledok zhrnul Sergej Kuznecov: „Poďme vylepšiť prvú verziu, táto myšlienka je dobrá, ale existujú pripomienky, autori ich musia vypracovať a opäť ukázať projekt,“uviedol hlavný architekt. Neskôr, počas tlačového prístupu, Sergey Kuznetsov odporučil zohľadniť skúsenosti spoločností SPEECH a Tchoban Voss Architekten na Kamennoostrovsky Prospekt, kde bol v roku 2006 postavený dom Langensiepen s výtlačkami sôch na sklenenej fasáde, ktorá vyzerá vynikajúco 13 rokov po výstavbe. Toto je sľubný spôsob práce v historickom prostredí, hovorí hlavný architekt.
