Otvorená medzinárodná súťaž v Jerevane sa konala po prvý raz, usporiadala ju Zväz architektov Arménska a spoločnosť Avangard Motors a všetku potrebnú organizačnú a právnu podporu poskytla organizácia ISA. Súťaž vyvolala vo svete veľký záujem - organizačný výbor dostal celkovo viac ako tisíc žiadostí o účasť a asi 300 projektov (o jednom z nich sme už písali, uskutočnenom na workshope „Sergey Kiselev and Partners“).
Existuje niekoľko dôvodov pre toto vzrušenie. Po prvé, Jerevan je starobylé mesto a má také bohaté architektonické dedičstvo, že každý sebaúctivý dizajnér bude považovať za česť postaviť v ňom niečo nové. Po druhé, miesto súťaže zaujíma z hľadiska urbanizmu mimoriadne dôležité miesto - zo svahu plošiny Kanaker sa otvára úchvatná panoráma arménskeho hlavného mesta a výhľad na biblickú horu Ararat. A nakoniec, po tretie, nové obchodné centrum a hotel vznikajú na mieste jednej z najslávnejších budov v Jerevane počas sovietskeho obdobia - Paláca mládeže.
Každý, kto niekedy navštívil Jerevan počas sovietskych rokov alebo videl fotografie mesta tohto obdobia, si spomenul na tento objekt - takzvaný „Krtsats Kukuruz“, ktorý vyzeral ako obrovský valec, vyrezaný s charakteristickými oválnymi oknami a korunovaný „lietajúcim tanierom“ rozhľadňa. Palác mládeže, ktorý postavili v roku 1972 architekti G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan a S. E. Khachikyan, je už mnoho rokov symbolom mesta a jeho najvyššej budovy, viditeľnej z úplne akéhokoľvek miesta. V roku 2006, potom, čo sa spoločnosť Avangard Motors LLC stala majiteľom budovy, sa však neočakávane zistilo, že nevyhovuje požiadavkám na seizmickú odolnosť, a bola zničená. Verejnosť v Jerevane sa snažila chrániť „Krtsats Kukuruz“, ale mestské úrady nevypočuli ani jej názor, ani autorov budovy, ktorí boli pripravení preukázať silu a spoľahlivosť ich vytvorenia a uskutočniť projekt. na jeho modernizáciu.
Jedným z leitmotívov demolácie mrakodrapu bola túžba jeho majiteľa postaviť na tomto mieste „ôsmy div sveta“, pozoruhodné dielo modernej architektúry, ktoré môže dať Jerevanu novú výškovú dominantu, vyhlásiť za celému svetu o jeho originalite vo všeobecnosti a najmä o postavení spoločnosti Avangard Motors. S cieľom nájsť taký objekt bola v októbri 2009 vyhlásená medzinárodná architektonická súťaž. Aj keď sa konal v súlade s pravidlami UNESCO-UIA a bol schválený Medzinárodným zväzom architektov, jeho výsledky boli mimoriadne zmätené tak pre novinárov, ktorí sledovali vývoj udalostí, ako aj pre účastníkov súťaže. Faktom je, že prvá cena nikdy nebola udelená, druhú a tretiu získali málo známe európske kancelárie (2. miesto - Agence Search (Francúzsko), 3. miesto - Federico Ennas (Taliansko) a ich zďaleka nie tie najpremýšľavejšie architektonické a koncepcie urbanistického plánovania, ale väčšina z projektov podľa členov ruskej pobočky Únie architektov Arménska nebola porotou vôbec zohľadnená.
Nie je náhoda, že výstava, ktorá sa otvorila v MUAR, je venovaná pamiatke Davida Sargsyana. Bývalý riaditeľ Múzea architektúry sa narodil a vyrastal v Jerevane, miloval toto mesto a bol veľmi rozrušený zmenami, ktoré sa s ním dejú. Najmä David Ashotovich vnímal správu o zbúraní Paláca mládeže ako osobnú tragédiu, a keď bolo o niekoľko rokov neskôr vyhlásené výberové konanie na projekt rozvoja tohto miesta, veľmi dúfal v jej výsledky a od hneď na začiatku plánoval venovať jej výstavu. Organizátori tejto expozície - Zväz architektov Ruska a Ruská pobočka Zväzu architektov Arménska - zdôrazňujú, že ich projekt si v žiadnom prípade nekladie za cieľ „vstupovať do polemík s výsledkami súťaže, ale dáva príležitosť získať oboznámený so zaujímavým architektonickým materiálom. ““A nemôžete polemizovať s tým, že prezentovaný materiál je skutočne rozmanitý, zvedavý a mnohostranný: všetky steny „Zelenej siene“sú husto zavesené tabletami, z ktorých každá predstavuje vlastný scenár vývoja Jerevanu.
Súťažná úloha predpísala navrhnúť multifunkčný komplex tak, aby bola hotelová funkcia umiestnená vo vysokom objeme a kancelárska a maloobchodná funkcia - buď v rovnakej výške, alebo v nižších. Značka maximálnej výšky bola určená na 101 metrov, čo je pre Jerevan veľmi vážny údaj a jeho stáročná tendencia vyvíjať sa horizontálne. Ako sme už písali, keď hovoríme o projekte Sergeja Kiseleva, ak má projektovaný komplex výškového konkurenta, je to silueta Araratu na obzore a práve na biblickej hore sa účastníci súťaže museli orientovať. projektov. Antitéza „mesto - hora“a stala sa hlavným zdrojom inšpirácie pre architektov.
Mnohí nový komplex jednoducho prirovnali k smútku. Napríklad architektonické štúdio Yort navrhlo zväzok, ktorého hlavná fasáda svojimi dokonale plochými a mimoriadne lakonickými „výrazmi tváre“pripomína modernistické budovy 70. rokov, a zadná časť je navrhnutá ako strmá zjazdovka s vlakom, ktorý sa tiahne ďaleko pozdĺž sklon. Určitú podobnosť s pohorím vidno aj v projektoch dielne Bogachkin a Bogachkin, architektonického štúdia PS a tímu architektov pod vedením Vitalija Bochkova. Kancelária Rozhdestvenka nakreslila siluetu hory pomocou obrieho portálu inštalovaného na polkruhovom podstavci a ARTE + prirovnal zloženie niekoľkých výškových objemov k obrovskej pergole, ktorá vytvorila dojem interiéru celého priestoru areálu. Iný portál vymyslel tím vedený Stepanom Mkrtchyanom, aj keď tentokrát je „vchod“pokrytý hromadou obrovských dlažobných kociek. A „Štúdio-TA“urobilo svoj výškový komplex akoby vytesaný z ľadovca.
Nie všetci účastníci však interpretovali tézu súťažnej úlohy o dominantnej úlohe nového objektu ako návod na navrhnutie diela dôrazne modernej architektúry. Pre mnohých znalcov a obdivovateľov 2800-ročnej histórie Jerevanu bolo dôležité vytvoriť komplex, ktorý by pre mesto znamenal veľa nie v zmysle vizuálnej prevahy nad ním, ale v zmysle organického zvárania do jeho mestských častí. plánovanie a sociálna štruktúra. Preto niekoľko prác skúmalo možnosť prekonania izolovaného umiestnenia komplexu v meste - architekti sa snažili nielen navrhnúť ho z objemov rôznych výšok a funkcií, ale hodiť akýsi most na ulicu Teryan, ktorá zatvára sa. Táto myšlienka je najživšie a najplnšie realizovaná v projekte architektonického ateliéru Vazgena Zacharova (autorom konceptu je Jurij Volchok): na svahu vedúcom k výškovému objektu sa navrhuje mostná ulica obklopená blokovanou budovy, medzi ktorými sú vytvorené tradičné Jerevanské nádvoria. Samotný hotelový blok je navrhnutý ako veža zložená z niekoľkých navzájom posunutých kociek. A hoci autori konceptu v sprievodnej poznámke poukazujú na to, že táto skladba symbolizuje „prírodné a spoločenské tektonické posuny, ktoré formovali biografiu Jerevanu“, táto skladba je vnímaná ako zreteľná ozvena moskovského „Mesta hlavných miest“alebo dokonca Otočný mrakodrap Torzo Santiaga Calatravu. Pozornosť si zaslúži aj projekt kancelárie Ostozhenka: tím Alexandra Skokana navrhol multifunkčný komplex v podobe niekoľkých nízkopodlažných blokov, na ktoré je nainštalovaná široká doska hotelového bloku. Výšková časť je obložená matným a zrkadlovým sklom a vďaka tomu sa rozpúšťa do okolitej krajiny vnímanej ako dusný opar, fatamorgána, fantazijná, pretože hlava je zapečená.
Starobylá arménska kultúra bohatá na symboly inšpirovala mnohých účastníkov súťaže o skutočný kultúrny výskum. Kancelária SPeeCH tak našla obraz svojho komplexu v soche Niky zo Samothraky - hotelový blok rozprestieral nad mestom symbolické krídla v prísľube víťazstva. Architekt Oscar Madera rozhodol o komplexe ako o stredovekej pevnosti s vysokou nedobytnou vežou uprostred a Alexander a Inna Ivinskí predstavili hotel v podobe obrieho disku symbolizujúceho mesto slnka.
V úvodný deň výstavy sa v MUARe konal okrúhly stôl venovaný problémom vývoja architektúry v postsovietskom priestore na príklade rekonštrukcie Jerevanu. Bez vyhodnotenia výsledkov minulej súťaže (celkovo, zatiaľ nie je čo hodnotiť), jej účastníci veľa hovorili o silnom potenciáli tohto webu a, bohužiaľ, rovnako silnej slobode investora čokoľvek na ňom stavať. Stratený Palác mládeže a v širšom meradle bezbranný stav budov sovietskeho obdobia bolo vyjadrených veľa trpkých výčitiek. V skutočnosti sa dnes mesto vyvíja, akoby sovietska architektúra v zásade nikdy neexistovala. Samozrejme, dá sa polemizovať o umeleckých výhodách štýlu stalinskej ríše a modernizmu 60. rokov, ale keď sa namiesto sporu polstoročné obdobie histórie jednoducho vymaže, vznikne vákuum. A vytvoriť niečo nové vo vákuu je nielen veľmi ťažké, ale aj strašidelné - čo keď budú ešte za života zničené?
