V našej dobe sa stavia veľa štadiónov, podobne ako obrie bubliny, orechy, lietajúce taniere alebo karavany - priehradové konštrukcie opôr pokrytých „plachtami“. Štadión FC Krasnodar, postavený za tri roky 2013–2016, neďaleko centra tohto južného mesta pre rovnomenný klub, taký nie je. Pripomína Koloseum a počas obdobia výstavby ho prezývali. A predstavuje najjasnejší príklad tradicionalizmu pri výstavbe športových zariadení - nová inkarnácia art deco, budovanie prepojení medzi rímskymi arénami začiatku našej éry, úctyhodné projekty 30. rokov, ako napríklad olympijský štadión, postavená v Berlíne projektom architekta Wernera Marka v roku 1936 - a experimentmi našej doby. V kaleidoskope hľadania skutočnej podoby zaujímajú také tradičné štadióny zvláštne miesto: stoja pevne na nohách a zírajú na večnosť.
Oválny objem budovy je prísny a uzavretý, rytmus kanelovaných stožiarov sa nemení po celej dĺžke fasády, otvory medzi nimi sú uzavreté pásmi z kovových dosiek, ktoré úplne maskujú vnútorné konštrukcie. Všetko je veľmi prísne - v porovnaní s novou budovou v Krasnodare sa zdá byť spomínaný berlínsky štadión voľnou improvizáciou. Napríklad vonkajšia obchvatová galéria na berlínskom štadióne je otvorená a vyfúknutá - v Krasnodare sú pylóny častejšie, medzery medzi nimi sú zakryté sklom - akoby budova mala tmavé okuliare. Zbierka vycibrených klasík, ktoré nám sú známe z architektúry 30. rokov, je v tomto prípade priblížená niekomu inému o najväčšie, zdanlivo nedosiahnuteľné maximum. Paradoxne v tomto prípade spočíva novosť a modernosť - patriaca do našej doby - v maximálnej disciplíne formy, výhradne priamych líniách, plochých plochách, ideálnom „drilovom školení“architektúry. Budova je super- a možno až hyperklasická, uzavretá v stereometrii archetypu antickej arény. Sám sa blížite k takejto fasáde, nejako začnete kontrolovať, či tam nie sú nejaké odtrhnuté gombíky a či máte topánky čisté.
-
Image 
zväčšovanie 1/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zväčšovanie 2/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zväčšovanie 3/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zväčšovanie 4/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zväčšovanie 5/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zväčšovanie 6/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zväčšovanie 7/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Dalo by sa očakávať doslova pokračovanie témy „diktovanej“fasádou vo vnútri verejného priestoru štadióna - rozsiahly priestor, ktorý zahŕňa šatne a kúpeľný komplex pre hráčov, konferenčná miestnosť na vyhlasovanie výsledkov hier, mix -oblasť, kde sa zvyčajne poskytujú rozhovory a ktorá slúži ako poznávací znak štadióna, VIP boxov, kaviarní a iných priestorov potrebných pre hráčov, divákov a novinárov. Dá sa ľahko predstaviť, ako sa zvonka vyvíja téma nastavená zvonka, vďaka čomu je štadión klasický „na kosť“.
Ale nie. Pred petrohradským architektom
Maxim Rymar dal za úlohu vytvoriť špičkový interiér, odrážajúci silu a technickosť moderných športov, ako aj obrazne stelesniť symboly tímu, aby sa logo neopakovalo rušivo, ale aby bolo „rozpustené“v priestore, farbe a textúru.„Moderný futbal je veľmi technický šport,“zdôrazňuje architekt, „to sa týka dokonalého nácviku techník aj techniky streľby a predvádzania súťaží.“Samotný Krasnodarský klub sa navyše stal jedným zo symbolov rýchleho športového pokroku - už len preto, že sa dynamicky rozvíja a o pár rokov vstúpil do Premier League.
Základ snímok interiérov teda tvorili tri firemné farby tímu Krasnodar: čierna, zelená a biela. Biela sa nachádza na strope a podlahe, v kúpeľoch a v šatniach pre hostí, ktoré sú z hľadiska FIFA neutrálne pre psychologické pohodlie hostí.
Leitmotívom a hlavnou emocionálnou zložkou bol čierny akrylový kameň HI-MACS® Black S022, ktorý efektívne podčiarkli línie zeleného LED podsvietenia. Čierne steny sa miestami ohýbajú, stávajú sa matnými, potom lesklými, rôznej textúry a tvaru. Prístup je dosť odvážny: dizajnéri milujú čiernu farbu a takmer zaručujú povestnú „štýlovosť“, vyžadujú si však opatrný prístup, pretože absorbujú svetlo, zmenšujú priestor a nechávajú ho hrať kontrasty. Tu je to čierna farba, ktorá je zodpovedná za futuristický obraz - podobnosť interiérov s akýmsi moderným zariadením, presnejšie s módnym zariadením, príkladom technológie, pričom všetko smeruje do budúcnosti. Vezmime si napríklad šatňu hostiteľského klubu: dovnútra vedie stena pokrytá reliéfnymi vodorovnými pruhmi, medzi ktorými je na úrovni ruky svetielkujúca zelená niť, akoby vodiaca čiara. V rohu sa stena plynulo otáča a zdá sa, že sama nasmeruje športovcov do ich „domova“. Vyzerá ako chodba kozmickej lode s líniou nav; každú chvíľu čakáte na beztiažový stav. Stena ide dovnútra, tu sú šatníky športovcov rovnako pruhované a čierne, nad čiernym stolom v rovnomerne mliečne bielej žiare stropu sa kruhová ventilačná vložka opakujúca jeho tvar „vznáša“. Všetko vyzerá ako dobre koordinovaný mechanizmus, automatizovaný priestor, ktorého lakonizmus klame, pretože steny môžu byť kedykoľvek osvetlené obrazovkami médií.
Kontrastný, ale v podstate rovnaký dojem vytvára SPA centrum s vírivkou z bieleho akrylového kameňa HI-MACS® Alpine White S028 s osvetlenými - svietiacimi - schodíkmi. Dokonalá belosť a absolútna čiernosť vytvárajú dva grafické póly. „Použitie umelých materiálov a lakonicko-futuristické snímky priestorov v nižších poschodiach boli zámerným a kľúčovým rozhodnutím,“vysvetľuje Maxim Rymar. Tu, kde športovci relaxujú a trénujú, ich všetko okolo presviedča, že sú superhrdinami v neobvyklom priestore. A zelená čiara ich vedie k víťazstvu. Na spodných poschodiach tak vzniklo nové sémantické jadro - protiváha riešenia kamenných fasád.
Interakcia dvoch tém: klasiky a futurizmu sa stala hlavným dejiskom verejných priestorov, priestorom medzi vonkajšou fasádou, ktorá predstavuje arénu pre mesto a vnútornú - pole a tribúny, na ktoré nemá každý čas architektúry. Nie je preto prekvapením, že sa tu rozvinul plastický dialóg medzi vonkajším a vnútorným, starým i novým. Dizajnérsky výkon nevyhnutný na vyriešenie tematického rozporu je navyše schopný pobaviť publikum súčasne.
Tu je potrebné zdôrazniť, že jednou z najdôležitejších zložiek tradicionalizmu fasády nášho neokolosea je obkladový materiál. Ušľachtilý plavý a hubovitý travertín, kameň, z ktorého bolo postavených veľa budov starovekého, renesančného a musolinského Ríma. Priaznivo sa líši od jurského vápenca pórovitejšou a živšou textúrou a slúži tak, že sa zdá, že budova nie je tvárou v tvár, ale je vytesaná z kameňa.
Maxim Rymar, ktorý pochopil význam materiálu v dizajne budovy, robí z neho východiskový bod pre plastický dialóg. „Vo vnútorných chodbách VIP boxov je jedna stena z hrubo štiepaného travertínu,“hovorí architekt. - Je umiestnený pod sklom, akoby mal brutálne jadro, silné, divoké a je múzejný. Kožušinový kabát z drsného kameňa kontrastuje s hladkou fasádou a kameň v interiéroch je akosi natiahnutý, je buď reliéfny, alebo hladký, čo umožňuje vytvoriť postupný prechod a nestratiť tému nastavenú v exteriéri. vzhľadu budovy, dôsledne ju vedú cez interiér až do samotného „jadra“. Autori projektu gmp architects pozitívne hodnotili náš prístup ako rozvoj koncepcie budovy. “Metóda imputovanej histórie, pseudo-exponát, ktorý je v našej dobe relevantný, skutočne funguje, púta pozornosť. A hoci steny vitrín tiahnu k VIP boxom, z niektorých galérií, najmä z vchodu, je ich vidieť. Kameň je osvetlený šikmým svetlom a je diagonálne rozdelený na štvorcové bloky, čo slúži ako ďalší náznak znaku klubu, na ktorom je okrem iného šachovnica.
Ďalej bolo potrebné vytvoriť samotný „úsek“, postupný priesečník materiálov. A tu bol hlavným hrdinom kameň: prírodný béžový travertín a umelý čierny akrylát HI-MACS®. Ak je v spodných zónach hlavný kontrast čierny a biely, potom sú tam dva kamene, jeden z minulosti, druhý z budúcnosti. Nachádzajú sa v rôznych kombináciách: niekedy môže byť jedna strana stĺpu vápencová, druhá čierna. Alebo môže byť travertínová podlaha a čierna stena, recepcia alebo barový pult.
Ale hlavnou epizódou interakcie dvoch druhov kameňa sú oválne podpery, časť nosného rámu budovy, ktoré sú pomerne veľké a nachádzajú sa všade. Ich tvar má tuhý geometrický základ: rovnobežnosten, ktorého konce sú zaoblené pozdĺž kompasu. Maxim Rymar pre tieto stĺpy navrhol symbolický motív - ozdobu šesťhranných výklenkov, podobne ako sieť futbalovej bránky a čiastočne na línii švov kožených lôpt.
Hlavná výhoda navrhovaného dizajnu je okrem motívov vhodná aj pre čierne aj travertínové stĺpy. Podpery sú z hľadiska objemu a reliéfu rovnaké, nie však materiálne, čo slúži na veľmi jemnú, ale zreteľnú indikáciu fenotypovej príbuznosti svojím spôsobom a umožňuje vytvoriť dialógové porovnanie. Sme takí odlišní, ale sme si podobní, - opakujú sa nám stĺpy-sochy, ktoré zdôrazňujú kľúčový protipól vnútorného priestoru. Zdá sa, že stĺpy prechádzajú štafetou reliéfu z materiálu na materiál a postupne ho zavádzajú do genokódu čiernych aj béžových stien, pretože sa stretávame nielen so stĺpmi, ale aj s travertínovými výklenkami so šesťuholníkovým reliéfom a čiernymi stenami s rovnakým ornamentom..
Rozdiely zdôrazňuje osvetlenie: pozdĺžne škáry čiernych stĺpov svietia nazeleno - akoby sa „aktivovali“takmer tak, že buď spadnú na dve polovice, alebo sa úplne spoja. Aby bol svetelný pás celkom jasný a hlboký, bolo potrebné zafarbiť jeho pozadie a zvýrazniť ho umiestnením diód pozdĺž okraja čiary na vnútornú plochu čiernej platiny.
Travertín, vychádzajúc z drsného reliéfu kožušiny, dostáva biele podsvietenie - svetelné lúče zdôrazňujú reliéf a vyvolávajú dotyk, aby porovnali elegantné umelo vytvorené zárezy šesťuholníkov s prírodnými otvormi v kameni. Na druhej strane hore vyzerá biele podsvietenie ako tepelný šev - akoby stĺpy narazili do stropu a roztavili ho. Čierny reliéf zasa hypnoticky reaguje na šikmé svetlo: pravidelný ornament je vnímaný ako hypnotizujúco správna stopa strojného rezača - bez prirodzeného „podkladu“pociťuje najmä správnosť línií.
„Riešenie vyžadovalo veľa výskumu a testovania,“hovorí Sergei Prokopenko, vedúci spoločnosti Acryl Group, spoločnosti, ktorá v rámci tohto projektu dodala a spracovala všetky HI-MACS®. - Pri našej výrobe v Rostove na Done boli vyrobené veľké a veľmi presné formy na tvarovanie veľkých plechov z umelého kameňa (3,68 x 0,76 m) za tepla.
Potom sa plechy pomocou zohriatia akrylového kameňa vo veľkoformátovom ohrievači pomocou membránového lisu vytvarovali do požadovaného tvaru. Potom sa na vonkajší povrch polotovarov naniesol výkres - frézovaním pomocou päťosových CNC strojov. Žiadna iná spoločnosť, ktorá sa zúčastnila výberového konania, nedokázala ponúknuť vysoko kvalitný dizajn v kombinácii so zakriveným povrchom. Okrem toho sme vybrali transparentný matný povlak pre povrch: umožnil nám dosiahnuť rovnomernú textúru a zdôrazniť reliéf. “
V budove štadióna bolo použitých asi 6 000 metrov štvorcových akrylového kameňa. V čase dokončenia, v roku 2016, to bola najväčšia zákazka pre ruské zastúpenie spoločnosti LG Hausys aj pre spoločnosť Acryl Group of Companies.
Umelý akrylový kameň je vhodný na rezanie a frézovanie a tvarovanie za tepla: dá sa ohýbať pomocou membrány alebo pneumatického lisu pri teplote 160 °. Chemické spojenie so špeciálnym lepidlom umožňuje vizuálne bezproblémový povrch. „Spoločnosť LG Hausys teraz dodáva po celom svete asi 1 milión listov umelého kameňa HI-MACS® ročne. Až donedávna, bohužiaľ, bolo málo zaujímavých ruských objektov, ktoré zahŕňali rozsiahle využitie tohto materiálu. Interiér štadióna FC Krasnodar je jedným z prvých takýchto projektov, teraz ich počet rastie, “hovorí Viktor Voropaev, vedúci oddelenia umelého kameňa v ruskom HI-MACS.
„Takmer všetky prvky sú jedinečné,“hovorí Sergei Prokopenko, „skupina Acryl pripravila veľké množstvo technickej a pracovnej dokumentácie, pracovali sme na výpočtoch, montážnych výkresoch a vizualizáciách a neustále sme ich koordinovali so zákazníkom. To všetko sa deje v mimoriadne krátkom harmonograme. Časti projektu sa v priebehu implementácie zmenili, úlohy boli zadané po častiach. Projektu sa zúčastnilo veľa zamestnancov spoločnosti na plný úväzok z piatich rôznych miest, pretože GC má päť výrobných základní.
Naliehavosť a časté zmeny v detailoch nápadu si vyžadovali mobilizáciu všetkých síl výrobnej spoločnosti. Na urýchlenie práce vo výrobe bol medzi pracoviskami vytvorený mini dopravník. Materiál bol spracovaný v troch smenách, CNC stroje neboli vypnuté. S inštaláciou boli spojené značné ťažkosti: pre prácu v chladnom období bolo treba nedokončené priestory vykurovať a postaviť ďalšie dočasné stavby.
Medzitým skupina spoločností "Acryl" úzko spolupracuje s generálnym dodávateľom stavby štadióna, tureckou spoločnosťou Stavba Esty, dokončil veľa súvisiacich úloh pre štadión. Pracovali najmä tiež na konštrukciách rámového a dyhovaného nábytku, vyrábali vitríny, montovali podsystémy stĺpov a stropov, vyrábali dekoratívne a konštrukčné prvky z nehrdzavejúcej ocele a osvetlenia. ***
Jednou z vlastností sieťovaného vzoru stĺpcov je jeho kobercová atektonicita, absencia rozvinutej vrchnej a spodnej časti. Potom je úspešne kombinovaný s „vesmírnou“čiernou. Ale univerzálna symetria šesťuholníka nie je klasickému umeniu cudzia, takže na travertíne vyzerá kresba klasicky a na akryle bionicko-neo-moderne. Zdá sa, že po nájdení optima vo forme mriežky by bolo možné úplne opustiť reakciu na flauty, ktoré sú aktívne na fasáde.
Ale nie. Autor vo veľkej miere upustil od zdôraznenej tektonicity, nie však od prijatia opakujúcich sa pruhov daných fasádou. Dostali dve inkarnácie: vo zvislom tienení žiarivo žltých dubových lamiel plynulo obtekajúcich steny kaviarne a podpery - a v už spomínaných vodorovných pruhoch čierneho kameňa HI-MACS®: v šatniach a v respawnu pult. Drevené pruhy sa ozývajú flautami a vytvárajú elegantný rytmus tenkých vertikál, zdôraznený dubovou textúrou, ktorá je príjemná pre oči. Čierne pruhy sú oproti, nie sú pohodlím, ale impulzom a plynutím náročnej modernosti. Medzitým, keď sú spolu prítomní v interiéri, rezonujú nielen s fasádou, ale vytvárajú aj určitú rovnováhu, ktorú zachytávajú oceľové lamely nad hlavným vchodom. Sú zoradené v rovnakej frekvencii a rytme, ale dovoľujú si obe vertikálne - nad dvere a horizontálne, na strop. Oba sú však trochu rozmazané zvlnenými odrazmi reflektorov - „čapov“, ktoré vytvárajú štíhlu šachovnicovú rovinu svetla nad hlavami vstupujúcich.
Kov v konferenčnej miestnosti sa správa trochu inak, je matný a sotva svieti. Čierne pruhy sa tu ako jedinýkrát zmenili na flauty, ktoré pôsobili na štíhlosť stĺpov a závažnosť pozadia za pódiom. Travertín na zodpovednom mieste vyhlásenia výsledkov hier sa tiež chová nezvyčajne: ohýba sa ako živá vlna, ako opona.
Z náročnej úlohy teda vzišiel emočne napätý interiér plný farieb, textúr a svetlých protikladov a protikladov. Nie je tu jednota a boj, ale nejaký priamy vír protikladov - ťažko sa dá upokojiť prísnou geometriou a jednotným striedaním scén mizanscén. Čo je asi adekvátne nálade každého futbalového zápasu. Emocionálne turbulencie sú rovnako charakteristické pre veľký šport aj pre konfrontáciu medzi klasikou a futurizmom.
Je ale zaujímavé, že výsledok, drahý a zložitý moderný interiér štadióna FC Krasnodar, je vnímaný predovšetkým cez prizmu moderného kina. Buď vám chodba pripomenie Solaris, alebo čierny kameň bude vyzerať ako dračie sklo, alebo tvrdé zmeny farieb a svetla pripomínajú „vzdialenú, vzdialenú galaxiu“.
Azda najdôležitejším odkazom sú tu Hviezdne vojny. Na jednej strane porovnanie pravdepodobne pomôže hráčom cítiť sa skutočne neporaziteľní. V slávnom filme sú juxtapozície foriem, ktoré sme zvyknutí spájať s budúcnosťou, a architektúra klasického smeru presne zosúladené. Možno je to to najlepšie v modernom kine, najživšie a najrozvinutejšie, príklad takejto kombinácie opaku z hľadiska plasticity: vecí: tradičné archetypy, napríklad sála Senátu, palác alebo rovnaká aréna - efektívnym kovom lodí a robotov. Čo tam zase bol vymyslený tak dobre, že sa to zakorenilo v hlavách niekoľkých generácií. Aj teraz vyzerajú čierne stĺpce mixzóny zoradené v rade ťahmi zeleného osvetlenia ako robotickí vojaci: čoskoro sa začnú pohybovať a levitovať po líniách nakreslených bielym svetlom na strope a čiernou mozaikou na poschodie.
Film je tiež dôležitý, pretože Hviezdne vojny sa začali nakrúcať v 70. rokoch a zdrojom ich sveta bol futurizmus šesťdesiatych rokov, ktorý sa v tom čase etabloval. Takže v interiéri štadióna nájdeme veľa príkladov „klasického“modernizmu a futurizmu. Napríklad tvar stĺpov nie je oválny, ale obdĺžnikový so zaoblenými koncami, s zvýraznenými švami panelov a ich osvetlením - nie všade, ale iba pozdĺž osi - z tejto oblasti. Stĺpy sa nerozvetvujú, neohýbajú a dokonca ani nenakláňajú, ich tvar je predvídateľný. Nie sú pozorované žiadne extrémy „v duchu Zahy Hadid“: autor sa napriek všetkej ostrosti farebných a textúrnych porovnaní, pokiaľ ide o objemy budov, drží v prísnych medziach, extrémy nepripúšťa. Rad drevených lamiel kaviarne pripomína posuvný záves šesťdesiatinovej skrinky pozdĺž zakrivených vodítok. Retro-futuristické menovky nám pripomínajú, že sen o budúcnosti, podobne ako Koloseum, už má svoju vlastnú históriu.
Euklidovská geometria, ktorá dominuje interiérom štadióna, pomáha budovať logický dialóg s veľmi prísnymi formami budovy. To, čo treba uznať ako správne rozhodnutie - kráčať po okraji priepasti, a takto sa vníma dialóg čierneho akrylu a travertínu - je dôležité dbať na zdravý rozum a železnú logiku. Pretože sa stávajú základom, ktorý umožňuje nielen zrážky, ale aj zmierenie protikladov - čo je v skutočnosti podstatou umenia.
