Sergej Choban, vedúci architektonického úradu SPEECH
Téma kvality v architektúre mala vždy osobitný význam pre prácu Sergeja Tchobana. Zmenilo sa iba zameranie úsilia a rozsah analýzy problému. Už pri prvých projektoch na ruskom trhu sa Choban snažil dokázať, že svetová kvalita architektúry pri práci s formou, pri použití najlepších materiálov a technológií je možná aj v Rusku. Najskôr ukázal v projektoch, potom dokázal, ako sa dá realizovať. Namiesto toho, aby sa Choban zastavil nad dosiahnutým, deklaruje novú úlohu - dosiahnuť kvalitu v detailoch. V materiáloch, textúrach, škrupine, prvkoch budovy by sa malo vysledovať rovnaké autorovo uvažovanie, rovnaký obraz, rovnaká úroveň premyslenosti a dokonalosti, ako na makroúrovni vnímania architektonických objektov. Ďalší krok a ďalšia úroveň pri hodnotení aktuálnych profesionálnych úloh privádza Sergeja Tchobana k rozhovoru o globálnych problémoch disharmónie v mestskom prostredí generovaných modernistickou estetikou a túžbe vytvárať ikony budov za každú cenu. Dôraz sa kladie na kvalitu mesta, kvalitu mestského prostredia vytváranú kvalitou budov, z ktorých sa skladá. V tejto súvislosti navyše kvalita architektúry môže znamenať nielen jej originalitu, ale aj „neutralitu“, ktorá sa z nevýhody stáva cnosťou. Sergei Tchoban hovorí o tom, ako spojiť všetky tieto princípy v dizajnérskej praxi a ako napriek kvalitným prekážkam vytvoriť vysoko kvalitnú architektúru.
Natáčanie a strih videa: Sergey Kuzmin.
Sergej Choban
vedúci architektonického úradu SPEECH:
„Pre mňa je odpoveď na otázku kvalitnej architektúry veľmi jednoduchá: vždy sa zameriavam na to, ako vníma mesto okolo mňa. Niektorý stav mi vyhovuje, iný nie. A podľa toho určím, ktorá architektúra je pre mňa štandardom kvality. Koniec koncov, na intuitívnej úrovni je to okamžite jasné: pozriete si niektoré detaily, tvary, spôsob interakcie budovy s okolitým priestorom a pochopíte, či je vám príjemná alebo nie.
Pre mňa je kritérium kvality veľmi vysoké o 1. stupeň je kritériom pre interakciu architektúry s časom. Interakcia materiálov, z ktorých je architektúra vyrobená, v priebehu času - to, ako povrch starne, ako aj prítomnosť alebo absencia niektorých agresívnych, aktívnych objemov v konkrétnom priestore.
Koncept „environmentálnej architektúry“pre mňa neexistuje, skôr ide o obrat reči. Architektúra sú vždy jednotlivé budovy, ktoré tvoria prostredie v sebe, okolo seba. A tu je veľmi dôležitý prototyp prostredia, ktorý má každý architekt: aký charakter mesta má sám rád, o čo sa usiluje. Veľa tu veľmi závisí od prostredia, v ktorom sám architekt vyrastal a ktoré on sám vníma ako harmonické.
Modernistická architektúra, ktorá často nedisponuje jemnosťou povrchu a osobitnou hierarchiou detailov a kompozičnými technikami, ktoré vlastnili budovy postavené pred viac ako sto rokmi, stanovuje úplne iné štandardy harmónie, ako tie, ktoré existovali počas predchádzajúcich dejín. Napríklad budovy s gestami sa stali neoddeliteľnou súčasťou situácie v územnom plánovaní. A na otázku, aká by mala byť interakcia medzi budovami - gestami a budovami - okolím, budovami - zázemím, každý na základe svojich vlastných skúseností z vlastného obrazu mesta odpovedá inak. Zároveň sa mi zdá, že z veľkej časti sme sa my, architekti európskeho priestoru, naučili vnímať architektúru na príklade európskych miest, ktoré sa nakoniec formovali v 19. storočí. Tieto mestá sa nám zdajú najkrajšie. Ak prestaneme klamať sebe a sebe navzájom, pochopíme, že ide o úplne určité mestá a úplne definitívne urbanistické štruktúry. Ak pochopíme, že je možné ich študovať a pochopiť, aké schémy, matice ležia na ich základe a na základe ich vnímania, potom môžeme ľahko pochopiť, ako je dnes možné vytvoriť mesto, ktoré by si bolo blízke kvalitou a štruktúrou do miest, ktoré sa nám páčia.
To je dôvod veľkého množstva diskusií, ktoré sa v mestskom priestore vedú o strate toho či onoho - možno nepodstatného -, ale napriek tomu pamiatky zašlej doby. Podľa môjho názoru je potrebné pochopiť, prečo tieto diskusie vznikajú, prečo v spoločnosti vládne kolosálna nespokojnosť s modernou architektúrou. Iba poctivým zodpovedaním týchto otázok sa môžete priblížiť k štandardom kvality.
Kvalitná architektúra je architektúra, ktorá sa minimálne nezrúti. Inými slovami, budova, ktorá nespadá, je už vysoko kvalitná - napríklad z hľadiska jej konštrukcie. Kvalita architektonického prostredia je ale niečo úplne iné. A ako som už uviedol vyššie, každý si ho definuje po svojom.
Samozrejme, existuje tradičné európske mesto s jeho analogickou harmóniou, ako ju ja nazývam, keď je malá budova a veľká budova zoradené podľa rovnakého harmonizujúceho proporcionálneho princípu, aký sa odohrával počas celej histórie architektúry až do začiatku r. 20. storočia. Ak vezmeme toto mesto ako štandard, potom samozrejme vyvstáva otázka, aké formy harmónie a harmonizácie je možné aplikovať na modernú architektonickú situáciu a od ktorého okamihu nemôžete túto situáciu pre seba vnímať ako harmonickú. Aj keď pripúšťam, že to niekto vníma ako absolútne harmonickú situáciu, keď jeden kričiaci mrakodrap stojí vedľa druhého kričiaceho mrakodrapu a vedľa nich je malá budova. Ja osobne vychádzam z predpokladu, že európske mesto je forma, prototyp, ktorý pre nikoho z nás nie je prázdnym zvukom. Tieto mestá sú veľké, malé, ale všetky majú rovnakú štruktúru. Napríklad som bol nedávno v San Sebastiane - to je typický príklad bežného európskeho mesta. Je tam násyp, na tomto násype sú domy postavené na začiatku 20. storočia, majú určitú hustotu detailov; sú tu postavené domy neskôr, ktoré nemajú túto hustotu, ale ani iné umelecké zásluhy, a preto zjavne vypadávajú z budovy, zjavne sa z architektonického hľadiska javia ako menej hodné ako budovy postavené o pol storočia skôr. A sú tu aj samostatné budovy - ikony. V tomto prípade je to koncertná sála Rafaela Monea. Cez deň vyzerá ako veľký sivý blok, večer osvetlený, vyzerá veľmi krásne a slávnostne. Toto je mizanscéna, ktorú dnes vidíte v ktoromkoľvek európskom meste - a môžete túto mizanscénu označiť za krásnu alebo škaredú.
Mali by ste si vždy uvedomiť dom s tým, koľko podlaží, s akou fasádou, s akou vstupnou halou, za akými dverami s akou kľučkou by ste vy sami chceli bývať. A môžem povedať, že sa na to pýtam každý deň. Keď diskutujem o tom alebo tom projekte so svojimi kolegami, kladiem si otázku: je to dom, do ktorého chcete vstúpiť, je to dom, ktorého sa chcete dotknúť kľučky? Je to fasáda, ktorá sa vám zdá dostatočne podrobná? Alebo nedostatočne podrobné, alebo naopak príliš zúžené z hľadiska detailov, z hľadiska chuťových vlastností týchto detailov. Každý deň si kladiete tieto otázky a ich zodpovedaním formujete úroveň, ktorá sa vám zdá hodná daného miesta. Dobre viem, že ak som urobil všetko tak, ako som chcel, tak za 10 a za 15 rokov prechádzam touto budovou a cítim pocit zadosťučinenia.
Vysokú kvalitu je veľmi ťažké dosiahnuť. V Rusku je to predovšetkým kvôli kvalite stavebných prác, ako aj krátkosti teplého obdobia a nutnosti dokončenia stavby za každého počasia. Okrem toho v Rusku nie je dostatok stavebných spoločností, ktoré by boli schopné zabezpečiť túto kvalitu.
Snaha o kvalitu v architektúre je zložitý viacdielny proces. Chce to trpezlivosť a pochopenie, že hľadanie vysokej kvality si vyžaduje ďalšie náklady a použitie veľmi špecifických riešení. Túžba po kvalite sa veľmi často deklaruje v počiatočnej fáze implementácie projektu, ale keď začnete krok za krokom popisovať, čo je pre to potrebné, väčšina účastníkov procesu je takmer ohromená. Hovoria: nemysleli sme si, že to bude také drahé a tak dlho, len si to nemôžeme dovoliť.
Závisí to od každého z nás, od každodennej práce a od každodennej túžby opakovane viesť tento - často dosť nestranný - dialóg, aj so zákazníkom, ktorý veľa vecí nerobí tak, ako by mal, aby dospel v požadovanej kvalite. Niekedy je to preto, lebo nevie, čo robí, niekedy preto, lebo je frustrovaný z toho, že stavba to stojí príliš veľa alebo trvá príliš dlho. Alebo to možno nie je zákazník, ale stavebná spoločnosť, alebo to je náhoda, alebo ste to sami nesledovali: to sa často stáva. Tu nechcem kritizovať ostatných bez toho, aby som kritizoval sám seba. Musíme ísť ďalej. Nie je iná úloha, ako ísť ďalej “.
