V historickom centre starého talianskeho mesta Ivrea (Piemont) sa nachádza budova neobvyklého futuristického tvaru. Koncipovaná ako najmodernejší komplex kombinujúci zamestnanecké bývanie Olivetti s kongresovým centrom, kinami a výstavnými sálami, bazénom, kaviarňami a obchodmi, vyzerá budova napoly opustená a dnes je vnímaná ako pamätník architektonických utópií. pred sto rokmi.
Toto je jediná z niekoľkých desiatok budov spoločnosti Olivetti v Ivrea, ktorá sa nachádza v historickom centre (všetky ostatné boli postavené mimo neho). Miesto bolo vybrané zámerne - komplex bol koncipovaný ako akýsi dar mestu jeho hlavného (a v skutočnosti jediného) mestotvorného podniku. Už niekoľko desaťročí spoločnosť buduje rôzne výrobné, vzdelávacie, kancelárske, bytové a verejné zariadenia južne od hraníc mesta. Stavba sa súčasne uskutočňovala usporiadaným spôsobom podľa premyslenej politiky územného plánovania, ktorá Olivettiho priaznivo odlišovala od väčšiny veľkých spoločností. Postupne sa v južnej časti Ivrea vytvorilo niekoľko dobre naplánovaných klastrov (priemyselných a obytných) s atraktívnym prostredím a prvotriednymi štruktúrami postavenými slávnymi - a nie tak - talianskymi architektmi. Ich poloha na predmestí však spôsobila určité odcudzenie vo vzťahoch Olivetti s miestnou komunitou, ktorá vnímala svojich zamestnancov ako outsiderov (napriek tomu, že jeho charizmatický vodca Adriano Olivetti požíval úctu a sympatie obyvateľov). Za riešenie tohto problému sa považoval multifunkčný komplex v starej časti Ivrea, ktorý slúžil „domorodcom“aj „nováčikom“. Navyše, budova so zložitým programom a neobvyklým ultramoderným vzhľadom sa mala stať symbolickým mostom spájajúcim nielen spoločnosť a mesto, ale aj širšieho: staroveku a moderny, Talianska a zvyšku sveta.
Keď sa Olivetti pustil do takého ambiciózneho projektu, urobil rovnako odvážny výber architektov: mladí architekti z Benátok Iginio Cappai (1932–1999) a Pietro Mainardis (1935–2007) boli pozvaní, aby navrhli komplex, ktorí v tom čase ešte nemali jediná nezávislá realizácia … Trochu nečakaná, na prvý pohľad voľba vysvetlená na jednej strane všeobecnou revolučnou náladou 60. rokov a na druhej strane zodpovedala architektonickej politike spoločnosti, ktorá riešila nielen úžitkovú, ale aj imidžovú úlohy. Olivetti mali originálny mechanizmus, ktorý zaručoval vytvorenie prvotriedneho dizajnu. Zodpovednosť za vzhľad všetkého, čo spoločnosť vyrobila alebo objednala, niesla špeciálna štruktúra - oddelenie kultúrnych vzťahov, priemyselného dizajnu a reklamy, ktoré vedie spisovateľ Renzo Zordzi (1921 - 2010) a zodpovedá iba Adrianovi Olivettimu. Bol to Dzordzi s jeho autoritou, rozsiahlymi kontaktmi (aj mimo Talianska) a dobre koordinovaným tímom, ktorý vybral architektov. Spočiatku sa uprednostňovali krajania, ale keď sa medzinárodná expanzia rozšírila, spoločnosti začali priťahovať miestnych profesionálov v domnení, že pri navrhovaní obchodov a showroomov lepšie chápu súvislosti. Najvýznamnejšie osobnosti z dlhého zoznamu architektov, ktorí vytvorili architektonickú zbierku Olivetti, sú Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn a James Sterling.
„Štyridsať rokov skúseností v tomto architektonickom patronáte a podľa toho príležitosť prilákať oveľa viac úctyhodných architektov“sa „Olivetti“stále spoliehal na mladosť a očakával, že získa niečo zásadne nové a zároveň „v medziach slušnosti“(išlo predsa o stavbu v stredovekom meste). Možno zohrala úlohu aj skutočnosť, že Kappai a Maynardis s Gardellou dlho spolupracovali a zjavne sa podieľali na jeho projekte v Ivrea.
Názov „La Serra“, ktorý budova dnes nesie, je slovná hračka: skleník / pohorie. Táto nejednoznačnosť je symbolická: vo svojom projekte architekti syntetizovali celý rad myšlienok populárnych v 60. a 70. rokoch: vytváranie megštruktúr, použitie zložitých, otvorených (zámerne nedokončených) kompozícií, integrácia súkromných a verejných priestorov, podoba budovy k stroju (funkčne i obrazne).), vymeniteľnosť jednotlivých funkčných modulov.
Spodné poschodia vrátane podzemia sú vyhradené pre verejné funkcie: malé obchody (presnejšie stánky), reštaurácia, kaviareň, bar, kino, auditórium, bazén, telocvičňa atď. Horné poschodia sú obytné, kde sú apartmány / hotel nachádzajú sa izby, ktoré sú pôvodne určené na krátkodobé ubytovanie zamestnancov spoločnosti Olivetti (je ich 55). Väčšina z nich je orientovaná na juh, na malom námestí. Všetky obytné miestnosti bez ohľadu na veľkosť majú pôvodné usporiadanie: niekoľko podlaží, zabudované vybavenie a dokonca aj malé nádvorie v strede; priestory sú navzájom spojené, napríklad na jachtách alebo mobilných domoch. Každé štúdio je na fasáde označené kovovým arkýrom; zvonku pripomínajú lode zakotvené na vesmírnej stanici.
Mnoho ľudí si všimne, že La Serra vyzerá ako obrovský písací stroj, kde sú kľúče živými bunkami a vozík je konzolová konštrukcia visiaca nad prednou fasádou. Narážka však nie je doslovná a zďaleka nie jediná. Vo svojom projekte Kappai a Maynardis hrali na celý rad tém, ktoré boli v tom čase relevantné: budova-megastruktúra (centrum nového mesta Cumbernold v Škótsku), terasovité štruktúry (University of Norwich od Denisa Lasdana, Habitat Moshe Safdie), architektúra kapsúl (Archigram a japonskí metabolisti). Vďaka tejto syntéze vzhľad budovy evokuje mnoho rôznych asociácií: s obrábacím strojom, s vesmírnou loďou všeobecne s určitým obrovským strojom. Dá sa to tiež považovať za vývoj témy „Bytová jednotka“od Le Corbusiera, a ak sa pozriete trochu hlbšie, tak sovietsky bytový komplex na prelome 20. a 30. rokov.
Najúžasnejšie je, že napriek svojej veľkej rozlohe a futuristickému vzhľadu je komplex pomerne citlivo zasadený do kontextu, ktorý nerozbíja, ale organicky nadväzuje na mestskú štruktúru. Kappai a Maynardis sa to snažili dosiahnuť nie štylistickými, ale štrukturálnymi prostriedkami, pričom vnútornú priestorovú štruktúru budovy podriadili mestu. Predpokladalo sa, že na úrovni terénu bude budova úplne priepustná: prvé poschodie by sa malo stať akousi piazzetou, odkiaľ by sa návštevníci dostali do určitých miestností na hornej a dolnej úrovni.
Pôvodná koncepcia (1967) bola naplnená optimizmom vyjadrujúcim extázu vedeckého, technického a spoločenského pokroku, ktorý bol pre túto dobu charakteristický. Počas obdobia výstavby, ktoré trvalo takmer 10 rokov, však prešiel projekt viacerými zmenami. Hneď ako sa začalo, stavba bola na dva roky zastavená: pri kopaní základovej jamy boli objavené početné pozostatky starorímskych štruktúr. Projekt bol prepracovaný tak, aby všetky archeologické nálezy zostali neporušené a voľne prístupné. Oveľa závažnejšie zmeny spôsobili vonkajšie sociálne a ekonomické zmeny: sklamanie z progresívnych utópií, ale čo je najdôležitejšie - úpadok samotnej spoločnosti, ktorý nestihol nástup budúceho technologického cyklu. Budúcnosť nielen komplexu, ale celého mesta, ktoré stratilo svojho hlavného zamestnávateľa, bola napadnutá. Od mnohých utopických myšlienok, ktoré sú základom tohto konceptu, bolo treba upustiť: napríklad neexistencia jasného rozlíšenia medzi súkromnými a verejnými zónami. Drobné „úpravy“funkčného a manažérskeho charakteru udržali projekt nad vodou, čo umožnilo využívať komplex ako hotel, ale bolo treba obetovať dostupnosť väčšiny verejných priestorov.
Ivrea, bohužiaľ, zdieľala osudy takmer všetkých priemyselných monotownov, ktoré nedokázali nájsť alternatívne zdroje činnosti. Nie je to jeden z populárnych turistických cieľov a niekoľko znalcov modernej architektúry nie je schopných zabezpečiť ziskovosť hotela, tým skôr reštaurovanie, ktoré budova potrebuje. Je to o to urážlivejšie, že La Serra je najvýraznejším dielom Maynardisa a Kappaiho, ktorý sa ukázal byť nie najplodnejším architektom. Nádej sa inšpiruje vyhliadkou na zaradenie mesta do Zoznamu svetového dedičstva UNESCO, čo si Ivrea nepochybne zaslúži.
Vysvetlenie:
1 kino
2 telocvičňa
3 archeologické náleziská
4 vykurovacie, ventilačné a klimatizačné systémy
5 plavecký bazén
6 šatní
7 južný vchod
8 parkovacích miest
9 lobby
10konferenčná sála
11veľký bar
12slava
13 vestibul rezidenčnej časti komplexu
Vchod 14 obyvateľov
15vchod do vestibulu verejnej časti
16krytá ulica
17 kaviareň
18 valcová tyč
19 bar
20 kaviareň / banketová sála
21 kaviareň na terase
22 zasadačka
23 reštaurácia
24 kuchynka
