Anna Bronovitskaya, historička architektúry, riaditeľka výskumu v Ústave moderny:
„Keď ľudia hovoria o VDNKh, zvyčajne si predstavia fontány, hlavný pavilón s vežou a inú stalinskú nádheru. Ale toto všetko sa týka All-Union Agricultural Exhibition, All-Union Agricultural Exhibition a samotný VDNKh existoval v rokoch 1959 až 1991. Pavilóny postavené v tomto období predstavujú takmer všetky varianty architektúry sovietskeho povojnového modernizmu, s výnimkou masovej výstavby a prvých prístupov k postmodernizmu. Je škoda, že s unáhlenou renováciou výstavného súboru na novú vernisáž v lete 2014, najzaujímavejším z prvých experimentov vo vývoji modernistickej estetiky v ZSSR bola hliníková fasáda pavilónu Rádioelektronika a komunikácie., bol zničený. Zostáva však dosť na štúdium dejín architektúry 60. - 80. rokov bez opustenia výstaviska. V Moskve neexistuje iné územie s takou koncentráciou pôvodných budov z tohto obdobia.
Kruhová panoráma kina
Natalia Strigaleva, inžinier Georgy Muratov
1959
Veľmi skromne vyzerajúca budova (najmä po strate „koruny“žiarivých rúrok) - škrupina jedinečnej atrakcie, kino s 360 ° projekciou a pamätník Chruščovovmu pokusu „dobehnúť a predbehnúť Ameriku“. Kruhový film sa objavil na VDNKh v súvislosti s americkou výstavou v Sokolniki v roku 1959, čo bolo samo o sebe bezprecedentnou udalosťou. Keď sa Chruščov dozvedel, že Američania prinesú do Moskvy „Circorama“- panoramatický kinematografický systém, ktorý si pred niekoľkými rokmi nechal patentovať Walt Disney, nariadil vytvorenie vynikajúceho sovietskeho analógu. Sovietski dizajnéri v čo najkratšom čase vyvinuli metódu natáčania, mixovania a premietania plno panoramatických filmov a architekt Strigaleva a inžinier Muratov navrhli a postavili budovu na ich demonštráciu za tri mesiace.
Je usporiadané veľmi jednoducho: v strede je kruhová sála s obrazovkami, okolo je galéria, v ktorej hornej časti je premietacia miestnosť a v dolnej časti predsieň a administratívne priestory. Zvonku to vyzerá ako hluchý bubon, animovaný iba skupinami ventilačných otvorov grilu, „vznášajúcich sa“nad pevným zaskleným foyer. Žiadne stĺpy, žiadne štukové lišty, žiadna rímsa - iba módny luminiscenčný nápis s opakujúcim sa nápisom „Kruhová panoráma kina“pozdĺž okraja strechy. Vyzeralo to neuveriteľne moderne a spolu s fasádou Radioelectronics, ktorá sa objavila v rovnakom čase pri otvorení VDNKh, ukazovali, ako ďaleko sa krajina v krátkom čase po Stalinovej smrti dostala.
„Plynárenský priemysel“(č. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznecov
1967
V roku 1967 krajina oslávila 50. výročie revolúcie a do tohto dátumu sa VDNKh výrazne aktualizovala. Dve tretiny pavilónov boli zbúrané na námestí Promyshlennosti a na ich mieste boli postavené štyri veľké pavilóny - „spotrebný tovar“, „chemický priemysel“, „elektrifikácia“a pavilón medziodvetvových výstav. Posledná z nich predviedla možnosti vytvorenia jedinečných budov zo štandardných prvkov, čo sa ukázalo ako nie veľmi presvedčivé. V roku 2015 bol zbúraný a na jeho mieste sa plánuje výstavba pavilónu Rosatom. Grandiózny, 229 m dlhý fasádny pavilón „Spotrebný tovar“(č. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, dizajnéri Michail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) v tom istom roku 2015 bol nahradený remakom, v ktorom sa nachádzal historický park „Rusko - môj príbeh“). Ale pavilón „Chemický priemysel“, rovnako ako jeho vyššie spomenutý väčší brat, demonštrujúci fascináciu sovietskych architektov prácou Miesa van der Rohe (č. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, inžinieri I. Levitis, N. Bulkin, a pod.) je stále zachovaný neporušený. Hneď za ňou, ďaleko od hlavnej osi výstavy, na mieste pavilónu „Zemiaky a zelenina“bol postavený pavilón „Plynárenský priemysel“. Jeho vzhľad nepochybuje o tom, že hrdinom autorov nebol Mies, ale ďalší génius modernej architektúry - Le Corbusier: priezor, ktorý je silne ohnutý, pripomína čln, je samozrejme inšpirovaný Capellou v Ronchampovi. Princíp pretečenia vonkajších a vnútorných priestorov zdôrazňovala keramická mozaika zobrazujúca plynný plameň, ktorá sa začínala na stene mimo pavilónu a pokračovala v interiéri za sklenenou obálkou. Bohužiaľ, teraz to nevidieť: po nedávnej rekonštrukcii mozaika v interiéri zmizla. V rámci tej istej renovácie boli do fasády vyrezané nové okná, hoci pôvodne zakrivená slepá plocha slúžila ako podklad pre kovový reliéf zobrazujúci plynové studne a nápis „Gas Industry“.
„Hydina“(č. 37)
Vladimír Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov veľa pracoval pre ministerstvo zahraničia, budoval sovietske veľvyslanectvá v zahraničí. Možno aj preto sa pavilón vyznačuje štýlom a kvalitou stavby, ktoré sa mimo pobaltských štátov na území ZSSR ťažko hľadali. Budova rozprestierajúca sa pozdĺž brehu rybníka je rozdelená do objemov, ktoré sú navzájom mierne posunuté, aby sa tak nepreťažila mierka. Ďalšia fragmentácia, ktorá nespôsobuje pocit úzkosti alebo spestrenia, sa vytvorí kombináciou textúr: ľahká tehla a tmavá suterénna suterén susedia so sklom, ľahkým betónom, moreným drevom a tmavým kovom, z ktorých sú nasekané písmená značka je vyrobená. Socha kohúta namontovaná na vysokom stĺpe pred vchodom ešte viac posilňuje pobaltské združenia. Priemyselný chov hydiny je dosť strašidelná vec. Návštevníkov od realizácie tejto akcie odvrátila futuristická expozícia úvodnej haly so stojanmi vyrobenými v podobe obrovských vajec a konštrukcia krídla s prírodnou expozíciou. Voliéry a vtáčie klietky boli oplotené sklom blokujúcim zápach a na druhej strane sa cez tie isté panoramatické okná otvorila krásna krajina s jazierkom.
„Záhradníctvo, vinohradníctvo a subtropické plodiny“(č. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, inžinieri I. Levites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Toto je posledná budova Borisa Vilenského, člena Vkhutemas, ktorý zomrel v roku 1970. V roku 1959 sa ako jeden z prvých podieľal na návrate modernej architektúry do ZSSR, viedol tím, ktorý postavil niekoľko elegantných sklenených kaviarní v Sokolniki a potom spolu s Igorom Vinogradským navrhol výstavné pavilóny v Sokolniki a na VDNKh, variujúca jednu tému - sklenenú rovnobežnostenku. Tu je riešenie možno komplikovanejšie vďaka účasti mladých kolegov. K dispozícii je tiež presklený rovnobežnosten, ktorý je však lemovaný elegantnou klietkou a zatlačený dozadu a fasáda je vlnovo zakrivená a pokrytá reliéfnym obkladom zo škrupinovej skaly. Okrem tradične otvorených, plynulých priestorov expozičnej časti mal pavilón degustačnú miestnosť vyzdobenú tak, ako sa na vtedajšiu reštauráciu patrí: tehlová podlaha, drevený strop a steny pokryté tufom s vložkami z keramiky a kovového odliatku.
„Kvetinárstvo a záhradníctvo“(č. 29)
Igor Vinogradskij, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovskij, A. Rydaev, inžinier Michail Berklide a ďalší, sochár Jurij Alexandrov
1969–1971
Pravdepodobne najzaujímavejšie a najkomplexnejšie organizované z modernistických pavilónov VDNKh. Tentokrát bolo východiskom pre autorov dielo Louisa Kahna. Pavilón bol navrhnutý spolu s krajinnou oblasťou, kde boli postavené bazény na demonštráciu vodných rastlín - bohužiaľ, už dávno nefungujú. Zvonku to vyzerá ako skupina kamenných kociek poskladaných dohromady, nad ktorými sa týčia šikmo narezané pyramídy svetelných studní. Vo vnútri - v sovietskej praxi veľmi zriedkavý prípad - nájdeme otvorené betónové konštrukcie, navyše s úžasnou krásou. Pavilón má šťastný osud, svoj účel si stále zachoval. Chaos moderných stánkov samozrejme zamieňa pocit priestoru, ale zdvihnutím hlavy a pohľadom na priečky stále môžete oceniť kvalitu architektúry. Jeden kút - kaviareň so zimnou záhradou - sa zachoval takmer ako v 70. rokoch. Ďalšou radosťou z tohto pavilónu je vypuklý konkávny prelamovaný reliéf „Flóra“od sochára Jurija Alexandrova v prehĺbení fasády pred vchodom.
„Semená“(č. 7)
Zoya Arzamasova, inžinierka D. Zemtsova
1974–1979
Pavilón, ktorý sa nachádza na otvorenom priestranstve v ohybe Ring Alley, okamžite upúta pozornosť svojou dynamickou formou, ktorá sa mení v závislosti od uhla. Pri prístupe od južného vchodu vidíme dva pretínajúce sa trojuholníky a z kolmej uličky sa rovina fasády otvára asymetricky umiestnenou obdĺžnikovou vežou. Až po obchádzaní a vstupe dovnútra si uvedomíte, že rovnobežnostena hlavného objemu je rozrezaná dvoma vertikálne umiestnenými trojuholníkovými doskami, ktorých vitráže prepúšťajú do interiéru denné svetlo. A architekt nebojoval so znížením reliéfu na mieste, ale otvoril suterén smerom k „jame“, čím uchoval stromy rastúce na mieste. Vo vnútri sa stále obchoduje so semenami, zachovali sa fragmenty pôvodnej expozície a dokonca sa zachovali autentické plakety s mužskými a ženskými siluetami na dverách toalety.
Príloha k Pavilónu chovu oviec (č. 2)
V. E. Popova
1974
Jeden z pavilónov idylického dobytkárskeho mesta All-Union Agricultural Exhibition v roku 1954 bol prekvalifikovaný na „Reprodukciu hospodárskych zvierat“. Táto formulácia znamenala umelé oplodnenie a pre tak progresívnu tému nebola stará architektúra štylizovaná ako budova kláštora zo 17. storočia príliš vhodná. Pavilón A7 od Kolesnichenka a G. Savinova, našťastie, nebol zbúraný, ale dostal iba nový vchod s okrúhlou rohovou vežou preloženou konzolou.
