Medzi programami, ktoré sprevádzajú hlavný projekt XIV. Benátskeho architektonického bienále, je najneočakávanejší a paradoxný Antarktický pavilón s výstavou Antarctopia. Na výstave sa stretlo veľa vynikajúcich architektov z rôznych krajín, čím sa kategoricky prekonala prísna regulácia väčšiny bienále na celoštátnom základe. Jej obraz je šťastným spojením dosť vážnych štúdií o ekosystémoch, životných a komunikačných štruktúrach južného geografického pólu s talentovanými umeleckými myšlienkami.
Na začiatku tisícročia sa mocne deklarovala téma „Veda a umenie“, Veda - umenie. Bohužiaľ, skúsenosti rôznych umelcov na tomto území spravidla nie sú inšpiratívne: projekt sa najčastejšie zameriava na určitý dizajn aforizmov a náčrtov, ktoré sú vedeckej formy a obsahu banálneho obsahu. V Rusku však žije majster, ktorý je pripravený zmeniť takúto výzdobu vedeckej témy. Toto je Alexander Ponomarev, ktorý má vysokoškolské vzdelanie námorného inžiniera (vyštudoval Vyššiu školu námorného inžinierstva v Odese), zároveň je vynikajúcim umelcom uznávaným v rôznych žánroch, od grafiky stojanu až po land art a performancie.. Má čo povedať o základnej, nesimulačnej interakcii medzi vedou a tvorivosťou. Zúčastnil sa niekoľkých antarktických a arktických expedícií, na ktorých sa rovnako ako Descartes snažil čo najviac spojiť univerzálne myšlienky fyziky a metafyziky. V prvom rade dokázať kontinuitu priestoru a času, ako aj empiricky predstaviť zložitú tému absencie prázdnoty vo svete, zakorenenú vo filozofickej tradícii karteziánstva; preukázať vzájomnú prepojenosť vnútorných a vonkajších priestorov. Vodný prvok pre Ponomarev sa stal univerzálnym laboratóriom na meranie a naťahovanie dĺžky vesmíru.
Na predchádzajúcom bienále architektúry v Benátkach Alexander Ponomarev v spolupráci s Alexejom Kozyrom, Iľjom Babakom a Sergejom Shestakovom predviedli v pavilóne Ukrajiny projekt „Architektúra zázrakov“. Okrem jemných básnických snov a metafor obsahoval dva veľmi konkrétne projekty múzeí v Antarktíde, ktoré sú usporiadané podľa dômyselných technických riešení a je možné ich implementovať ako novú skúsenosť s rozširovaním priestoru expozície, vnímania a interpretácie súčasného umenia. Videozáznamy týchto múzeí pri severovýchodnom pobreží kontinentu predchádzajú výstave Antarktída. Jedným z múzeí je obrovská loď na peračníky, ktorá môže byť vo vode horizontálne aj vertikálne a meniť svoju polohu vďaka pohybujúcemu sa ťažisku. Samotnú expozíciu si musíte prezrieť, keď je múzeum kolmé a v podvodnej časti sú vystavené umelecké diela, ku ktorým sa dá dostať batyskafou. Ďalším múzeom je symfónia pre tri domy s plávajúcimi kockami, ktoré sa pohybujú ako ventily alebo kľúče, hore a dole, transformujú výstavné priestory a prezentujú vodný prvok v troch podmienkach: kvapalný (voda steká po stenách prvej kocky), pevný (druhý kocka je pokrytá ľadom), plynná (tretia kocka obklopuje paru). Takéto modely nových múzeí, ktoré vynašiel Ponomarev a stelesnil ich spolu s Kozyrom a Babakom a ktoré cestovali po oceáne okolo najchladnejšieho pólu Zeme, sa ukázali byť prvou časťou globálneho projektu pre rozvoj Antarktídy, nie pre chamtivých, fatálne účely pre ekosystém, ale s perspektívou rozvoja civilizácie podľa umeleckých zákonov a v súlade so zásadou „neškodiť“.
Kurimantom antarktického pavilónu sa stal mladý Brit, filozof a umelecký kritik, ktorý sa vzdelával. Vo svojich svižných kurátorských textoch, popudzujúcich spoločný vkus a očakávania, pán Samman radikalizuje tému „Ďalšia Antarktída“z pohľadu novej komplexnej štúdie o kultúrnom obraze tohto kontinentu, ktorá vytvára prostredie pre normálneho, plnohodnotného človeka život. Zároveň je pre neho dôležitý odpor medzi antarktickým pavilónom a tradičné rozvrstvenie dvojročných programov. Zdôrazňuje význam vytvorenia nadnárodného priestoru v protiklade k „súčasnej politike územného zastúpenia, kultúrnym ambíciám posadnutým suverenitou, ktoré boli relevantné pred dvoma storočiami“.
Výstavu režíroval Alexey Kozyr. Je zdržanlivá a asketická na európske účely. Každý exponát je umiestnený na stojane - prenosnom kufri šatníka. Stanovené sú dve témy: cestné laboratórium a turné cestujúcich umelcov. Tieto témy sú presne formulované v objektoch výstavy. Pozoruje sa vzor. Ruskí účastníci odkazujú hlavne na jazyk umeleckých metafor, znakov, symbolov. Viac uprednostňujú utópiu. Cudzinci navrhujú projekty, ktoré skutočne reagujú na potrebu vytvorenia dôstojnej infraštruktúry a životných podmienok na chladnom kontinente.
Cudzinci sú praktickejší. Rusi sú umeleckejší. Sergey Skuratov ukazuje exponát „Ideálny svet. Filozofia kamufláže “. Je to mesto alebo prístav ukrytý v zasneženom ostrove, rozdelený kolmými a vodorovnými priečkami. O jeho vymenovaní je možné diskutovať. Alexander Brodsky nakreslil a vytvoril malý šachový pavilón v usporiadaní, stratený v tyrkysovej zasneženej púšti. Ďalším skvelým vzorcom univerzálnej melanchólie. Jurij Grigoryan vynašiel zvon v ľade, ktorý znie rôznymi tónmi v závislosti od snehu a počasia. Jurij Avvakumov spolu s Michailom Belovom ukázali krehký model Polárnej osi. Obrázok kríža medzi dvoma zrkadlami má genetickú príbuznosť s projektmi Vesnina, Leonidova a Černikhova. Ortogonálne projekcie driftujúcich ľadových plies si Alexander Zelikin vybral ako tému „umenie pre umenie“.
Totan Kuzembaev sa neodsťahoval z Benátok a predstavoval si seba v ľade, ale navrhol hypotetický pavilón Antarktídy, zväzok zvislých tyčí vysokých 58,3 metrov, - predpokladá sa, že ak sa roztopí všetok ľad svetového oceánu, Benátky budú choďte pod vodu presne do tejto hĺbky. Pavilón teda označuje hĺbku možnej katastrofy, a ak sa tak stane, nad vodou zostanú iba jeho vrcholy, ktoré označia miesto krásneho mesta. Rozloženie nápadu bolo urobené v duchu Kuzembaeva, z antén z rádiových prijímačov.
Aleksey Kozyr navrhol skleník v podobe snehovej vločky, do ktorej je možné vysadiť rastliny, pre ktoré je pre život potrebný extrémne nízky teplotný stupeň (polárny mak).
Možno je to Kozyrov projekt, ktorý spája romantické diela účastníkov Antarktického pavilónu s tými programami, ktoré majú na mysli konkrétne, zásadné ciele. Najskôr je potrebné pripomenúť v tejto súvislosti model britskej výskumnej stanice v Antarktíde, ktorý navrhol dielňa Hugha Broughtona. Zloženie mobilných modrých a červených domov na nohách - hydraulická základňa, v skutočnosti v Antarktíde existuje a nazýva sa „Halley VI“. Táto kompozícia pripomína cudzie obydlia, pretože boli vykreslené vo filmoch šesťdesiatych a osemdesiatych rokov. Na výstavu poslal Broughton návrhy na zabezpečenie normálneho života vo vnútri inžinierskych štruktúr stanice. Ako základ sa berú základné princípy vesmírnych modulov. Nápad: znovu vytvoriť pocit, že ste doma v extrémnom priestore. Štúdio Zahy Hadid prinieslo model Antarktického výskumného centra, ktoré sedí ako vták medzi zasneženými skalami. Účel vytvorenia tohto centra nie je vôbec utopický. Snaží sa pochopiť, ako sa dá architektúra adaptovať na rôzne prevádzkové podmienky, nakoľko sa dokáže prispôsobiť extrémnemu počasiu. Mimikry, bionika a biomorfný dizajn podľa pani Hadidovej pomôžu nájsť rovnováhu medzi novým inžinierstvom, novou funkciou a novou estetikou.
Všeobecne možno povedať, že úloha nájsť dokonalú rovnováhu medzi vedeckým a technickým pokrokom, ekológiou a tvorivosťou je v mnohom v súlade s duchom druhej vlny medzinárodnej moderny z konca päťdesiatych a sedemdesiatych rokov, ktorá sa tento rok stala hlavným hrdinom dvojročné prehliadky. Pamätáme si, že tieto modernistické ašpirácie žili v sporoch medzi „fyzikmi a textármi“, v túžbe po rozvoji neprebádaných krajín, extrémnych výpravách odvážnych ľudí: geológov, polárnikov, skalolezcov. Takže Antarctopia sa v kontexte scenára Rem Koolhaasa rehabilitácie povojnového modernizmu ukázala ako veľmi užitočná.
Navyše sa domnievam, že pavilón Antarktídy, ktorý inicioval ruský Ponomarev a ktorý vytvoril medzinárodný tím, je oveľa zaujímavejší ako oficiálny ruský pavilón s parodickými kioskmi post-sovietskych výstav starého režimu vo formáte festivalu Zodchestvo. a výstavisko v Krasnaja Presnya. Nadim Samman navrhol vnímať antarktický pavilón vo vzťahu k téme „bienále naruby“. Z tohto pohľadu môže tento pavilón s oficiálnym ruským určite zmeniť dôležité miesta. Alexander Ponomarev sľubuje, že antarktický pavilón pricestuje do Moskvy tento rok v decembri.
Výstava bude pravdepodobne otvorená do 31. októbra.
