Uzavretú súťaž vyhlásil koncom februára investor komplexu Empire Tower spoločnosť MosCityGroup z iniciatívy hlavného architekta Moskvy Sergeja Kuznecova. Na konci apríla porota vybrala projekt predsedníctva projektu UNK; Podľa organizátorov bude táto kancelária ako víťaz súťaže poverená ďalšími prácami na koncepcii druhej etapy komplexu.
Budova druhej fázy sa plánuje postaviť na štvorcovom pozemku medzi Empire Tower a nábrežím. V období rokov 2002 až 2009 bolo toto miesto dôsledne projektované: sklenená kupola s aquaparkom a zábavným centrom (Giovanni Corradetti), budova s bielymi pruhmi so zaoblenými rohmi (ENPI) a nakoniec jedným z posledných projektov bola efektívna zvlnená plocha „jazyk“, tiahnuci sa v projekte NBBJ od veže po násyp. Teraz, v roku 2013, sa zmenila funkčná náplň druhej etapy komplexu: budova nebude spojená s mólom, ako bolo plánované skôr, a nebude tam ani vodný park; Podľa podmienok súťaže by časť komplexu mala byť obsadená nadzemným parkoviskom, časť kanceláriami, horné a spodné poschodie by mali dostať verejné priestranstvá s obchodmi a kaviarňami.
Architekti projektovej kancelárie UNK zamerali svoju pozornosť na pohyb ľudských tokov, a preto z protagonistu projektu urobili átrium, ktoré diagonálne pretína kubický objem komplexu z juhovýchodného rohu do severozápadného rohu. Rozdeľuje kubický objem na dve budovy: severnú a južnú. Severné poschodie od 3. do 8. poschodia zaberajú parkoviská (na 3. - 6. poschodí je nemechanizované parkovanie, na 7. - 8. poschodí mechanizované parkovanie), vyššie s kanceláriami. V južnej časti bude na 2-3 poschodiach a nad kancelárskymi priestormi umiestnené zdravotné stredisko. Na upravenej streche je plánovaná vyhliadková plošina, na ktorú sa dá dostať výťahom priamo z átria. Stredom severného trojuholníka je kruhová rampa parkoviska (ako na „Evropeyskiy“; architekti uvádzajú vedecké dôvody, že takýto vstup je pre vodičov, ktorí nemusia znova otáčať volantom, pohodlnejší ako iné.). V jadre južného trojuholníka sa nachádza ďalší trojuholník, menší, ktorý obsahuje dve výťahové šachty - čo zase umožňuje rozdeliť južnú časť na ďalšie dva trojuholníky, každý orientovaný na vlastný výťah, čo znamená organizovať kancelársky priestor s minimálnymi stratami využiteľného priestoru a dobrým osvetlením. Efektívnosť a hospodárnosť sa stali jednou z dôležitých tém projektu (umožnili autorom zapadnúť do rozpočtu a zároveň doň vložiť kvalitné dokončovacie materiály): pokiaľ je to možné, používajú sa štandardné riešenia. Architektom sa navyše v projekte podarilo využiť existujúce spodné stavby - mriežku podzemných stĺpov postavenú skôr.
Celé prízemie je venované verejnému priestoru s obchodmi a reštauráciami. Má byť otvorené nepretržite. Stred, alebo skôr os prvého poschodia sa v skutočnosti stáva diagonálnou „cestou“átria. Na jeho začiatku a na konci sú v dvoch rohoch kubického objemu pred vchodmi malé štvorce usporiadané ako obrie „lodžie“a chránené spoločnou strechou komplexu „pred priamymi zrážkami“, ako píšu architekti vo svojej vysvetľujúcej poznámke.
Roklina átria sa otvára na východ, smerom k mostu Bagration a stanici metra Vystavochnaya - v smere, odkiaľ smerujú prúdy ľudí smerom k Mestu. Ľudia budú môcť podľa predstavy architektov chodiť po budove z juhu a z východu, hlavným architektonickým scenárom, ktorý navrhujú architekti, je samozrejme prechod cez átrium, cez telo budova: opúšťajúc opačnú stranu, ocitáme sa na námestí pred empírovou vežou, odkiaľ je to už čo by kameňom dohodil do centrálnej časti obchodnej štvrte.
Z bočnej strany mosta vyzerá lievik átria ako perspektívny portál - tak ho autori nazývajú, aj keď treba pripustiť, že podobnosť s portálom tu je iba čiastočná; je zreteľne viditeľný iba jeden sľubný úkos, pravý východný. Úlohu druhého svahu zohráva južná stena otočená k násypu: je otočená o 3 stupne smerom k vchodu do átria. Ukazuje sa, že ak hovoríme o portáli, potom je portál radikálne posunutý sprava - v klasickej „televíznej“schéme charakteristickej pre 70. roky je os akoby ostro posunutá. Svahy, ktoré sa tiahli pozdĺž osi, sa veľmi líšili: jeden zvieral ostrý uhol, druhý sklenenú clonu, skôr ako pomáhal nájsť vchod zo strany rieky. Samotný vchod, ako už bolo uvedené, je otočený smerom k mostu, to znamená približne v uhle 45 stupňov k rovine hlavnej fasády rieky. Inými slovami, ak hovoríme o portáli, potom „klasický“portál (aký si možno predstaviť v architektúre povojnového modernizmu) vykonal v tomto prípade manipuláciu podobnú vojenskej prestavbe - urobil krok doľava a otočil sa. Pohyb je jasný, navrhnutý pre jedného alebo dvoch, ale v podstate je to špirála a nie nadarmo autori hovoria, že kompozícia ich budovy „podporuje špirálovitú kompozíciu siluety mesta Moskva“.
Popísaný „zvrat“prakticky zbavil podobu klasických narážok a obdaril ju romantickou podobnosťou s Herkulovými stĺpmi, legendárnymi bránami starovekého sveta. Skutočne je pravdepodobnejšie, že budeme čeliť bránam mesta - pri ich prechode sa ocitneme vo svete mrakodrapov a útesov a energia „rokliny medzi skalami“nás pripravuje na vstup do priestoru iného rozsahu. a ďalšie stresy než tie, ktoré sú bežné v bežnom meste.
Je potrebné povedať, že výsledná aberácia medzi obvykle klasickým a akútne romantickým preniká celým projektom a vytvára v ňom plastické aj zmysluplné sémantické napätie.
Architekti navrhli zasklené steny prekryť stropnou sieťou z architektonického betónu. Sieťka sa v skle odrazí, rozdrví a znásobí, zvýrazní, ale aj rozpustí ornament v slede odrazov. Na jednoduchom a veľkom výkrese je ľahké vidieť označenie hlavnej myšlienky budovy, postavenej rozdelením štvorca na trojuholníky. Rovnaké rozdelenie sa mnohokrát opakuje aj pri kreslení betónovej siete fasády. Navyše, pri pohľade zdola bude z dôvodu redukcie perspektívy ťažké rozlíšiť kosoštvorec od štvorca. V rohoch tvoria trojuholníky, ktoré sa spolu zatvárajú, takmer sochársky kľukatý tvar, ktorý naznačuje klasiku žánru -
Hirst Tower od Normana Fostera. Aby sa architekti nenudili, poňali svoju mriežku ako „parametrickú“: hrúbka rebier sa neustále mení, plynulo sa zahusťuje a stenčuje, ako to mohla robiť koža živého tvora - „vlny“hmoty prechádzajú fasáda.
Betónová mriežka by podľa autorov mala slúžiť ako prechodné prepojenie od kamennej architektúry Stalinovej Kutuzovskej vyhliadky na druhej strane rieky k sklenenej architektúre mesta. Na niektorých miestach je mriežka prerušovaná sklenenými rovinami; vo vnútri átria je západná stena sklenená a východná je pokrytá betónovými ozdobami.
Ukazuje sa to dobre a ekonomicky: kresba je duplikovaná vlastným odrazom na protiľahlej stene. Ak vezmeme do úvahy prítomnosť sklenenej steny aj za mriežkou, potom existujú dva odrazy a mriežka - jedna, sa ukáže, že rozšírený priestor je nasýtený svetlami a tieňmi. Átrium sa navyše zužuje smerom hore, čo zvyšuje efekt perspektívy pre tých, ktorí nie sú príliš leniví, aby zdvihli hlavu a vzhliadli, a uľahčuje priesečník odrazov z rôznych uhlov.
Na úrovni horných poschodí sa objavujú biele uhlopriečky priechodov, ktoré navzájom spájajú dve budovy (to je výhodné pre tých, ktorí tu budú pracovať: môžete ísť priamo z parkoviska do kancelárie). Niektoré mosty sa ukážu ako schody a šikmo prerezávajú priestor v troch rozmeroch. Na mostoch sa sem-tam objavia stromy. Dolu sa na tenkých kábloch vznášajú biele lampy v podobe štylizovaných lietadiel, ktoré vytvárajú pocit obývateľnosti 50-metrovej výšky priestoru nad hlavami okoloidúcich. Panoramatické výťahy sa posúvajú pozdĺž stien a zvyšujú dynamiku foriem skutočného pohybu (mimochodom: existuje niekoľko skupín výťahov, jeden z nich je špeciálne pre verejné priestranstvá, spája átrium s ovládanou strechou a zamestnanci kancelárie budú schopný používať ďalšie výťahy, aby sa nepretínali s návštevníkmi obchodov a kaviarní). Jedným slovom, aj napriek takmer sterilnej belosti predsiene sa priestor predsiene ukázal ako ťažký, živý - a určite veľkolepý.
Typologicky ide o pasáž, ktorá je však rozšírená a má dve dimenzie naraz: na prvom poschodí je obchodom a reštauráciám pridelený väčší priestor, pretože zaberajú celú plochu dvoch trojuholníkových budov. Ukázalo sa tiež, že výška „pasáže“je veľká, transcendentálna podľa štandardov obchodov, čo umožňuje architektom experimentovať s priestorom a perspektívou a vytvárať zdržanlivé monumentálne, ale zároveň nabité plastickými intrigami, predvečer hustého lesa moskovských mrakodrapov.
