O tomto projekte sme už písali. Pred štyrmi rokmi to bola kancelárska budova, do rohu bol zabudovaný obrovský kus kanelovaného skleneného stĺpu zabalený do štyroch spojok, každé s veľkosťou jedného poschodia - dômyselná parafráza témy, ktorú objavil Iľja Golosov v budove Zuevského paláca kultúry. Začala sa výstavba podľa prvého projektu a dve podzemné podlažia sa zaliali do betónu, potom však bol investor povinný zmeniť funkciu: z budovy sa z dvoch tretín stal hotel a z tretiny sa prenechali kancelárie. „A je to správne,“komentuje Aleksey Bavykin toto rozhodnutie mestských úradov, „tu je viac potrebný hotel“.
K dispozícii sú dokonca dva hotely: jeden, dvojhviezdičkový „Elap“, zaberá platňu natiahnutú pozdĺž tretej pasáže Avtozavodskij, druhý, trojhviezdičkový „Ibis“, je umiestnený v druhej platničke umiestnenej priečne. V predchádzajúcom projekte bolo desať spodných poschodí pridelených parkovisku s otvorenými stenami na vetranie vzduchom z ulice. V novej verzii zostávajú z nadzemného parkoviska, druhého a tretieho, pod dvojhviezdičkovým hotelom iba dve poschodia. Vetranie bude normálne a vonku sa namiesto ľahkej konštrukcie bez múrov vytvoril hustý a vysoký biely podklad, preťatý dlhými vodorovnými oknami. Konštruktivistické páskové okná boli jedným z rozpoznateľných prvkov starého projektu a v súčasnej verzii sa táto technika zachovala, aj keď čiastočne, s prihliadnutím na zníženie nákladov na fasády: sklenené pásy boli nahradené radmi štvorcových okien, steny, medzi ktorými budú čeliť tmavohnedé panely.
Tretím (a ak sa pozriete z bočnej strany ulice Avtozaodskaja, potom prvým, teda hlavným) prvkom komplexu je gigantická kancelárska veža s priemerom 25 metrov a výškou 30 poschodí. Vyzerá to úplne inak ako v hoteloch, dokonca aj výška stropov bude iná. Ale tvar a rozmery valcovitého objemu, ako aj pôdorys hotelov v tvare písmena L, boli vopred dané existujúcim soklom - veža spočíva na okrúhlej rampe, ktorá vedie na parkovisko.
Je ľahké uhádnuť, že veža je nástupcom obrieho dórskeho stĺpa z predchádzajúceho projektu. Ale ak bol plán budovy prinútený k záchrane, potom Alexey Bavykin radikálne zmenil dej. Predtým bola hlavným hrdinom architektúra avantgardy a motiváciou bolo továrenské prostredie dvadsiatych rokov (na jednej strane „Dynamo“, na druhej strane obrovský ZIL, medzi nimi robotnícka štvrť). Teraz architekt, akoby sa pozrel hlbšie do histórie oblasti, objavil hlavný konflikt tohto miesta. V XX. Storočí došlo takmer k prvej línii boja vtedajšieho pokrokového, teda priemyselného staviteľstva, s pamiatkami staroruskej architektúry. Kostol Narodenia Panny Márie v Starom Simonove s hrobmi Peresvet a Oslyabi pohltil závod Dynamo. Továreň ju postavila zo všetkých strán, umiestnila do nej lisovňu a dlho ju nechcela rozdávať. Ale kostol prežil a jeho záchrana bola jednou z hlavných tém moskovských osemdesiatych rokov. Je to asi desať minút chôdze od miesta Alexeja Bavykina k nej. A o niečo ďalej sú tu pozostatky Simonovho kláštora a sú tu aj veže, a medzi nimi aj veža Dulo, pozoruhodne veľká a okrúhla … Časť múrov kláštora, katedrála a niekoľko budov boli zbúrané, veža a pár ďalších fragmentov prežilo. Takže vzájomný prienik starého a nového (presnejšie zjedenie starého s novým) sa stal hlavnou bolesťou oblasti automatickej výroby. Ale toto je jedna z obľúbených tém Alexeja Bavykina; preto neprekvapuje, že architekt, keď si túto zápletku prečítal v kontexte, urobil z nej základ pre svoju novú architektonickú improvizáciu.
Ak sa pozrieme na projekt, uvidíme, že budova sa skladá z prvkov veľmi odlišnej povahy; navyše sú obdarení dobre definovanými, aj keď nie doslovnými, historickými asociáciami.
Mohutné valcovité telo veže bolo zbavené obdĺžnikových spojok a pokryté hnedou kôrkou z hrubého „divokého“kameňa. Na prvý pohľad sú okná prerezané cez kamenný povrch, na prvý pohľad sú malé, ale výška okien rastie smerom k horným poschodiam a povrch kamennej steny klesá, až kým v troch horných poschodiach nebudú otvory zlúčiť do tenkých sklenených pásikov. Ako keby sa kamenná koža začala plaziť pod prúdmi zvláštneho dažďa, čo odhaľovalo skutočnú, sklovitú povahu valca. Alebo vlasy stáli na konci pri veži …
Dá sa povedať inak: kamenná rustika v dolnej časti je brutálna, dokonca nás na chvíľu núti veriť, že je za ňou kamenná hmota, a nie upevnenie vetracej fasády, na vrchu úplne stráca svoje pseudomateriálové vlastnosti a stáva sa z kameňa „prilepeným“pruhom na sklo. Zariadenie je zjavne umelecké, štylizované, v tomto prípade by malo ukazovať, že veža chátra. Toto je metafora skazy, nie doslovný obraz skazy, ale náznak.
Na niektorých miestach vyčnievajú zo stien malé balkóny „osamelého fajčiara“, ktoré miloval Bavykin a boli rozpoznateľné ako podpis. Zoradia sa do špirály, akoby po vnútorných stenách vedie točité schodisko, ktoré sa stalo v pevnostných vežiach. Používame trochu fantázie a osamelí fajčiari v kanceláriách sa menia na hliadky a pozorujú okolie, aby sa ubezpečili, že je okolo všetko pokojné. Na pamiatku prichádzajú: „kláštory-strážne psy“- takzvané dobre opevnené kláštory na juhu Moskvy, menovite Donskoy, Danilov, Novospassky a ten istý Simonov, ktorý je neďaleko. Tmavé piesky dodávajú náznaky výstuže - dosky prekladov nad oknami; teraz nie sú technicky veľmi potrebné, ale v architektúre pevnosti boli také dosky jednoduchým a spoľahlivým spôsobom, ako zablokovať okenný otvor. Ale hlavnou témou je samozrejme kamenný kabát zhruba vyrezaných štvorcov. Robí romantický zázrak s textúrou z veže, niečo „všeobecne stredoveké“alebo dokonca žánru fantasy. V staroruskej architektúre, úprimne povedané, také veže neboli a ani nemohli byť (okrem Izborska), ale v Normandii z 11. storočia by sa možno našlo niečo podobné.
Ak je veža pevnosťou, potom sú biele pásy hotelov podobné: továreň, domáca komunita avantgardy alebo dokonca výskumný ústav 80. rokov. Ich jednoduché a racionálne modernistické objemy nielenže susedia s vežou, ale energicky ju zahŕňajú aj do sféry ich vplyvu. Na vrchu ju pokrývajú silnou bielou doskou, ktorej kontúry sú zúžené, čo zvyšuje perspektívu a dodáva tejto superkonzole dodatočná vnútorná energia. Okrem veže je tu ešte jeden kamenný objem - vertikálne schodisko na nádvorí, podobné časti stredovekého múru, zapustené do avantgardnej dosky. Takže pred nami je továrenská budova zlúčená v neočakávanej symbióze s nie úplne zničenými pozostatkami kláštora.
Samozrejme, obraz je kolektívny a nie je nič úplne rovnaké ani v kláštore Simonov, ani na území „Dynama“, ani v blízkych uličkách, architekt by nekopíroval žiadnu existujúcu vec. Vytvára akúsi „architektonickú dramatizáciu“stretnutia histórie a modernizmu a transformuje budovu na plastickú reflexiu témy danej kontextom.
Tento prístup ku kontextu nie je úplne triviálny: Bavykin nielen koordinuje svoju budovu s výškou odkvapu najbližších domov, ale aj k veci pristupuje analyticky. Preskúma časť mesta, v ktorej má byť jeho projekt pridelený, urobí vlastný záver o tom, čo je pre túto oblasť najdôležitejšie, a potom ho stelesní v plastickej kompozícii budovy. Tieto budovy umiestnené v okolí mesta sa stávajú akýmsi majákom pre pochopenie jeho mestskej štruktúry - ticho a nenápadne sa zaraďujú do ich vlastnej naratívnej siete.
V tomto prípade ide o zápletku koexistencie starého a nového, histórie a moderny, dalo by sa povedať, obľúbenou témou architekta. Na ňom bol postavený projekt oblúku na mozhaiskej diaľnici. Ak ale dôjde k dynamickej kolízii, potom tu existuje tiché pohltenie a rovnako tichý odpor voči nej, akési dokonca pokojné, v konečnom dôsledku spolužitie tvrdohlavého staroveku a moderny, takmer ako v Istanbule, kde kúsky starých múrov neustále prerastajú do nové budovy. Preto nie je prekvapujúce, že vlani na jar boli na osobnej výstave Alexeja Bavykina projekty pre diaľnicu Mozhayskoye a pre Avtozavodskaja zavesené opačne - dávajú rôzne odpovede na tú istú otázku: ako sa história a modernizmus navzájom ovplyvňujú v jednej budove.
V tomto prípade to dopadne obzvlášť dobre: v objeme pruhovaného avantgardného „továrenského“zväzku rastie ošarpaná, ale stále silná a brutálna stará veža. To znamená, že táto rastlina na ňom rastie. A veža nie je len „Dulo“! Ukazuje sa, analogicky s názvom slávnej série príbehov Averčenka „Tucet nožov v zadnej časti revolúcie“- hlaveň v zadnej časti avantgardy …
