Súťaž, ktorá sa konala tento rok na jeseň, iniciovalo oddelenie správy majetku prezidenta a vyhlásenie výsledkov bolo načasované tak, aby sa zhodovali s narodeninami Vladimíra Putina - vysoká oficiálna úroveň podujatia je zrejmá a organizátori sa usilovali zabezpečiť že škandalózna reputácia minulých petrohradských súťaží nemala na túto udalosť vplyv. Nemenej zvláštne a prekvapujúce však je, čo sa stalo s konkurenciou v dôsledku tohto úsilia.
Najskôr sa namiesto jednej súťaže konali dve paralelne. Jeden uzavretý medzi západnými architektmi, druhý - zároveň otvorený, medzi ruskými. To jednoducho znamená, že zahraničné „hviezdy“musia byť zaplatené za súťažný projekt a účasť ruských architektov na vedľajšom podujatí na rovnakú tému je dobrovoľná a peňažnú cenu dostanú iba víťazi. „Považujem takúto organizáciu za porušenie všetkých prijatých pravidiel uskutočňovania súťaží a za hrubé porušenie práv ruských architektov,“vyhlásil jeden z členov poroty oboch súťaží (otvorených aj uzavretých), známy ruský architekt., profesor Moskovského architektonického inštitútu Evgeny Ass, uviedol v rozhovore pre Architectural News Agency. „Zahraniční účastníci uzavretej súťaže mali navyše možnosť začať pracovať o 3 mesiace skôr ako ich ruskí kolegovia.“Podobný postoj, aj keď v racionálnejšom vyjadrení, vyjadril aj prezident Moskovského zväzu architektov Viktor Logvinov na tlačovej konferencii, ktorú zväz usporiadal 1. októbra.
Zvonku vyzerá všetko skutočne viac ako čudne - architekti sa zdali rozdelení na „miestnych“a „nelokálnych“a títo dostali jasnú prednosť a pozvali ich na „vážnu súťaž“a za ich vlastné zariadili ďalšie, buď dodatočne, potom či - aby sa neurazili. Tu je ťažké sa zdržať poznámky, že iba tá naša je u nás cenená tak nízko od čias Levíc a tiež od tých minulých.
Neskúsený vonkajší pozorovateľ môže mať veľa otázok - ľudia si zvyčajne zvyknú myslieť, že sa konajú architektonické súťaže s cieľom zvoliť víťaza a potom ho poveriť návrhom objektu. Prečo potom druhá súťaž?
A prečo bola otvorená ruská súťaž otvorená pre tlač a všetkých zvedavcov - na webovej stránke organizátora, Výboru pre architektúru a urbanizmus Petrohradu boli zverejnené všetky podmienky a práce akceptované do súťaže - a zahraničné jedna sa konala nielen v tajnosti, ale vidieť projekty, ktorí sa na nej podieľali, je ťažké aj teraz. Podľa informácií, ktoré priniesli noviny Kommersant, sa v Kremli konala úplne uzavretá výstava, na ktorú nebola povolená tlač.
A posledná otázka - prečo ste si vybrali projekt Riccarda Bofilla? Neskúsení milovníci modernej architektúry vedia, že práve fascinácia Bofillovým postmodernizmom sa stala základom pre dosť nepríjemný „moskovský štýl“, ktorý v 90. rokoch prekvital v hlavnom meste. Zdalo by sa, že teraz by architekti mohli mať na prácu tohto majstra pretrvávajúcu alergiu. Výber bol navyše dosť veľký - do súťaže sa okrem Bofilla zapojili aj Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta a Wolf Prix.
Pravdepodobne je výber projektu Riccarda Bofilla rozhodnutím zákazníkov, ktorí sa tiež podieľali na práci poroty, hovorí Evgeny Ass: „… počas otvorenej diskusie poroty medzi profesionálnymi architektmi nikto nevyjadril osobitnú sympatiu k Bofillov projekt, ale mohol dobre prilákať zákazníkov kvôli jeho „palácu“Pomp, ktorý sa v iných projektoch nepozoroval. “
Hlasovanie sa skončilo, takže nikto nemôže vedieť, kto a ako hlasoval, ale konečná voľba sa môže javiť akosi zvláštna, a to nielen „zvnútra“, ale aj zvonka. Projekt Riccarda Bofilla vyzerá ako obrovský sklenený skleník zdobený vzácnymi podobenstvami rovnako veľkých dórskych stĺpov. Stĺpy sú široko rozmiestnené, medzi nimi sú veľké sklenené roviny, na vrchu je sklenený štít, drep a sploštený, ako celá konštrukcia. Akoby vo vnútri malého dórskeho chrámu nastala kataklizma, ktorá začala rásť a rozširovať sa do šírky a vyplňovať medzery moderným spôsobom - sklom. Toto je pravdepodobne príklad vynikajúcej architektonickej irónie poskytnutej priamo jedným z guru postmodernizmu - je ťažké ho posúdiť. Zdá sa však zrejmé, že hoci tento projekt bol s najväčšou pravdepodobnosťou jediným príkladom „historizmu“v súťaži, je ťažké ho vziať za kontextový, to znamená šetriaci historický objekt.
Ukázalo sa, že druhá, ruská súťaž, ako už bolo spomenuté, je pre verejnosť otvorenejšia a ľahšie sa hodnotí. Na prvý pohľad (ak sa pozriete na to, čo je k dispozícii na prezeranie) sa zdá, že doslova duálna otvorená rusko-zahraničná súťaž o kongresové centrum v Strelnej nám predstavuje zaujímavý príklad toho, ako si naši a cudzinci vymenili úlohy. Medzi „západnými hviezdami“zvíťazil Bofill, zdroj a zložka ruského postmodernizmu. Pri absencii otvorenej výstavy sa ukazuje, že je v očiach ohromených divákov hlavným predstaviteľom tejto (nech už je povedané čokoľvek, najpevnejšej) časti súťaže.
Ale ruskí architekti - hoci im nebolo nič prisľúbené, ani ďalšia účasť na dizajne - priniesli do súťaže veľmi moderné projekty. Chcem len povedať, že „naši chlapci sú už päťkrát vpredu o rovnaký plat“.
Víťazom verejnej súťaže sa stala veľmi mladá, nedávno vytvorená dielňa Alexandra Kuptsova a Sergeja Gikala. Kongresové centrum je citlivo ukryté pod trávnatým porastom umelého kopca vysokého asi 25 metrov s malou nádržou v strede. Na panoráme súboru Strelna je takmer neviditeľný - moderná budova je vyrobená podľa princípov parkových pavilónov 18. storočia a v tomto zmysle je v palácovom parku veľmi logická.
Bolo by to nesmierne jemné a krásne rozhodnutie, keby sa ukázalo, že vládne kongresové centrum je práve to. Po prvé, prakticky to nekazí historický súbor a po druhé, ekologická a kultúrna ideológia tohto projektu zodpovedá nielen moderným európskym trendom, ale dokonca sa zdá, že ich trochu predbieha, v každom prípade výstavba oficiálnej budovy podľa podobný plán pravdepodobne bude mať veľmi pozitívny vplyv na obraz krajiny. Toto je úplný opak kukuričného mrakodrapu, na ktorý sa v ruskej a zahraničnej tlači nadávalo.
A bezpochyby je tento projekt tenší a modernejší ako Bofillov projekt, ktorý ho obišiel paralelnou cestou.
Dve druhé miesta sa dostali na: moskovskú dielňu Dmitrija Alexandrova, ktorej projekt je tiež veľmi prirodzený - všetky strechy sú pokryté trávou, povrch lokality je aktívne pochopený a používaný pre rôzne štruktúry a formy krajiny a Petrohrad tím (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov), ktorého projekt je tiež veľmi zelený a prírodný a pozostáva z prerušovaných priamych línií položených v chodníkoch blížiacich sa k zákrutám.
Medzi piatimi čestnými uznaniami je projekt dielne Michaila Khazanova, opäť parkový a zelený, s vyťaženými strechami, ale s jednoznačnejším špirálovitým kruhovým objemom samotného kongresového centra.
Priority otvorenej ruskej súťaže sú teda celkom zrejmé - medzi ocenenými boli projekty tak či onak súvisiace s témou prírodného parku. Bolo to, akoby boli vyberané podľa princípu zväčšovania prírodných parkov - čím viac krajiny, tým vyššia odmena. Témou ruských projektov je teda park a sú podriadené historickému palácovému súboru.
Nie to - projekt Riccarda Bofilla skôr naznačuje, že tu chcú postaviť druhý palác Strelna, aj keď pre neskúseného oka milovníka architektúry bude pre neho stále ťažké konkurovať Michetti. Tieto dve súťaže sa teda líšia nielen rôznymi pravidlami správania, rôznymi stupňami otvorenosti pre tlač, ale aj diametrálne odlišnými výsledkami.
Je zaujímavé, že niekde počas vyhlásenia výsledkov organizátori oznámili svoju vôľu zjednotiť úsilie víťazov zahraničných a ruských súťaží. Ako sa to stane, bude oznámené osobitne, ale už teraz je zrejmé, že to bude veľmi, veľmi ťažké.
