Vo vydavateľstve Propilei vyšla prvá monografia o diele jedného z ikonických architektov Petrohradu Alexandra Lišnevského.
Medzi autormi knihy je prapravnučka architektky Eleny Turkovskej, ktorá poskytla fotografie a dokumenty zo svojho osobného archívu. Volumetrické vydanie obsahuje viac ako 300 ilustrácií vrátane modernej fotografie budov architekta, ako aj reprodukcie dizajnových a opravných kresieb z archívov Petrohradu a Kropyvnického, väčšina z nich je publikovaná vôbec prvýkrát. Okrem podrobnej štúdie diela architekta obsahuje publikácia kompletný katalóg budov a projektov Alexandra Lišnevského, stručný životopis architekta, informácie o jeho potomkoch.
Alexander Lishnevsky je vynikajúci architekt s mimoriadnymi budovami a mimoriadnym osudom. Revolúcia rozdelila jeho život na dve časti: do roku 1917 bol úspešným nebohým človekom, ktorému boľševici zobrali všetko. Ale v sebe našiel silu, zotavil sa a vrátil sa k profesii, pokračoval v tvorení. Profesionalita a odhodlanie zvíťazili nad všetkým.
Hlavnou iniciátorkou vydania knihy je moja manželka Julia, porozprávala mi o pra-vnučke Alexandra Lišnevského - veľkého popularizátora jeho tvorby, našla hlavného autora - Alexandra Chepela, pomáhala s úpravami a korektúrami. Materiály o Alexandrovi Lišnevskom sa zbierali osobitne niekoľko rokov, zapojili sme sa pred rokom a pol a všetko sa začalo točiť. Našou misiou bolo spojiť nahromadené vedomosti a úsilie, ktoré viedli k výsledku.
Knihu je možné zakúpiť v obchode „Word Order“a dnes - 11. novembra, v deň narodenia architekta - sa uskutoční predstavenie monografie.
S láskavým dovolením Evgeny Gerasimova a vydavateľstva Propilei vydávame fragment venovaný jednej z najslávnejších architektových budov v Petrohrade.
Dom pre mestské inštitúcie (Mestský dom)
1904-1906. Sadovaya ulica, 55–57; Voznesensky vyhliadka, 40-42
Ďalší veľký petrohradský projekt Domu pre mestské inštitúcie, ktorý vytvoril AL Lišnevskij v roku 1903, priniesol architektovi nielen finančnú odmenu za druhé miesto, ale aj možnosť postaviť túto polyfunkčnú budovu v samom centre ruského hlavného mesta o hod. roh Voznesenského prospektu a ulicu Sadovaya. Testovacia úloha svedčila o dôležitosti stavby: „Budova vo vonkajšom vzhľade by mala slúžiť ako ozdoba mesta“; organizátori súťaže si však túto najdôležitejšiu požiadavku neuvedomili hneď - napísala ju jedna z architektiek.
AL Lišnevskij (za svoje motto si vzal príslovie „V preplnených, ale neurazených“, odrážajúcich preplnenosť priestorov na rôzne účely stanovené konkurenciou) sa s komplexnou plánovacou úlohou vyrovnal dôstojne a táto skutočnosť sa odrazila v reakcii porota súťaže: „Všeobecné privítanie jasné; nádvoria sú priestranné, apartmány sú sústredené v jednej konkrétnej časti budovy, oddelenej od verejných priestorov. Priestory, ktoré program vyžaduje, sú takmer všetky veľkosti a majú pohodlnú polohu … Všeobecne je táto práca veľmi hodná. ““
Budova pozostáva z dvoch budov otočených k diaľnici, spojených v strede areálu klenutým krídlom. Ďalšie spojovacie krídlo tiahnuce sa pozdĺž pravej hranice nádvoria sa pôvodne plánovalo postaviť s prestávkou, ale A. L. Lishnevsky zaoblil jeho fasádu a nádvorie získalo plynulejší obrys. Architektovi sa podarilo umiestniť pod jednu strechu obchodné a kancelárske priestory, mestskú záložňu s aukčnou sieňou, základné vzdelávacie inštitúcie a komory zmierovacích sudcov, tlačiareň a byty pre ministrov.
Nesklamal ani vonkajší obraz Domu mestských inštitúcií. Celková silueta budovy je podľa poroty „malebná“, fasády s „starostlivo navrhnutými“detailmi „nádherné“, architektonické hmoty sú dobre rozmiestnené. Z nedostatkov - iba "určité preťaženie" dekoru.
Súťaž, ktorá sľubovala vysoké peňažné ceny (prvá bola 3 tisíc rubľov) a otvorila vyhliadky na získanie zmluvy na vytvorenie funkčného projektu a postavenie významnej budovy, sprevádzali zákulisné intrigy. Nie je náhoda, že táto tvorivá súťaž získala prívlastok „nešťastná mestská súťaž“. Porota dostala anonymné listy - niektorí oprávnene poukazovali na nedostatky konkrétneho projektu, iní boli „obsahovo veľmi nesprávni“.
Nakoniec boli vyhlásené výsledky. Na prvom mieste v súťaži o projekt Domu pre mestské inštitúcie sa umiestnil 25-ročný architekt A. I. Dmitriev. Do tej doby mal 35-ročný A. L. Lišnevskij, ktorý sa umiestnil na druhom mieste, 6 a pol roka práce ako mestský architekt Elisavetgrad. Možno práve táto skúsenosť prispela k tomu, že to bol on, kto dostal právo dokončiť projekt a postaviť budovu. Stavbu uskutočnil A. L. Lišnevskij v rokoch 1904-1906.
Architekt dokázal naplno využiť výhodné rohové umiestnenie budovy, čo z nej urobilo výrazný akcent na mestskú krajinu. A. L. Lišnevskij, ktorý rozložil architektonické masy, posunul vyvýšený výbežok pozdĺž ulice Sadovaya do maximálnej vzdialenosti od smerom hore vyzerajúcej fazetovanej rohovej veže, ktorá vďaka svojej dobre definovanej siluete „funguje“na veľké vzdialenosti. Veža slúži ako druh majáka a priťahuje pozornosť z mnohých vzdialených uhlov pohľadu. Ako magnet priťahuje k sebe tých, ktorí sa z nejakého dôvodu ponáhľajú do domu, aj náhodných okoloidúcich.
Pri redizajne projektu architekt ďalej posilnil vertikálny pohyb rohu domu, po stranách veže umiestnil malé valcovité vežičky s kupolami v tvare prilby a do rohu presunul vysoké trojuholníkové štíty, ktorých vrcholy boli korunované obrie postavy sov. Tu A. L. Lišnevskému pomohla prvotná myšlienka projektu - presunúť rizalit po ulici Sadovaya čo najďalej od rohu, aby bolo možné do rohovej časti pridať nové architektonické hmoty bez toho, aby hrozilo vizuálne potlačenie objemu bočného rizalitu.
Lišnevskij prevzal zložitú vysokú krytinu rohovej veže z arzenálu baroka: baroková svadba bola samozrejme diktovaná architektonickým prostredím Domu mestských inštitúcií. Neďaleko sa potom nachádzala pozoruhodná náboženská budova - kostol Nanebovzatia Najsvätejšieho Bohorodičky na námestí Sennaya (zbúraný v roku 1961), ktorého „fantastická silueta“pútala pozornosť „na veľkú vzdialenosť“. Zo strany Voznesenského prospektu, perspektívne z rohu Sadovajovej ulice smerom k Jekaterininskému kanálu, bola trojstupňová zvonica kostola Nanebovstúpenia Pána, zbúraná v 30. rokoch minulého storočia podľa rozmaru stavby školy, ktorú navrhol ten istý AL Lišnevskij. Ale na začiatku 20. storočia vstúpili kupoly chrámov a korunovačné prvky Domu mestských inštitúcií podľa plánu architekta do plastického vzťahu a vytvorili expresívne siluety mestského priestoru.
Charakter štylistiky, ktorú zvolil architekt pre Dom mestských inštitúcií, „sa v mnohých ohľadoch vrátil k starodávnym európskym hradom a radniciam, ktoré boli vystavané a dokončované počas dlhého časového obdobia“.
Vzhľad budovy jasne ukazuje gotické motívy, aj keď na fasáde je málo „gotických“prvkov. Použili sa pri návrhu vstupov do domu pre mestské inštitúcie a sú zahrnuté aj pri návrhu korunných častí budovy. Z rôznych uhlov na pozadí oblohy sú nakreslené špicaté kliešte a vežičky-fialky, ktoré vytvárajú jej „gotickú“siluetu. Stredoveký vzhľad domu, vystužený škridlovými strechami a kupolami, je teraz ochudobnený: teraz sú strechy pokryté strešnou krytinou.
Ozdobné detaily vynikajú na hladkom pozadí tehlových stien, pričom z urbanistického hľadiska zvýrazňujú najdôležitejšie časti domu: roh, najvyššie poschodie a strecha. Erb Petrohradu dodáva stavbe umeleckú úplnosť. Rovnakú úlohu kedysi zohrávali monumentálne sochárske skupiny „Trud“a „Sloboda“, inštalované v dnes už prázdnych výklenkoch hornej časti veže.
„Gotické“sochárske prvky, ktoré tvoria obraznú štruktúru domu, pôsobia niekedy šokujúcim dojmom. Z čelnej a dvorovej fasády sa pozerajú masky pekelných chimér. Ich začarované kamenné tváre sa usmievali v tichých výkrikoch. Ich dravé tváre pripomínajú chrliče, ktoré slúžili ako drenážny systém na stenách gotických katedrál. Je zrejmé, že v období secesie sa na odvodnenie používali iné dizajny a otvorené ústa démonických chimér slúžili iba ako dekoratívna pripomienka ich stredovekých predchodcov. Na fasádach sú aj ďalšie bytosti - skutočné i vymyslené: opice, grify, zlí trpaslíci, netopiere s ľudskými tvárami. Niektoré z nich nie sú viditeľné z ulice, aby ste ich videli, je potrebné vstúpiť do priestoru nádvoria Domu mestských inštitúcií cez vysoký priechod.
Nádvorie zložitej konfigurácie je zdobené nie menej bohato ako fasády otočené do ulice. Toto je prejav zvýšenej pozornosti venovanej všetkým častiam a prvkom budovy charakteristickým pre secesný štýl - neexistujú žiadne menšie detaily, všetko by malo fungovať pre jednotný obraz budovy. Zakrivená stena mestskej tlačiarne (účel stavby hádajú obrovské okná na všetkých poschodiach) je rytmicky členená fazetovanými stĺpmi, ktorých tvar obsahuje narážku na príčnelky gotických chrámov. Na začiatku 20. storočia už nebolo potrebné vytvárať takú zložitú štruktúru, aby sa dal zosilniť rám budovy - kov a betón umožňovali zväčšiť rozpätia na požadované rozmery, preto architekt na oblúku fasáda nádvoria Domu mestských inštitúcií iba napodobňovala exteriér budovy gotického chrámu.
Fasády stredovekých gotických katedrál sú tradične presýtené „hovoriacim“sochárstvom. Králi a svätci boli zvyčajne zobrazovaní v majestátnych statických pózach a ľudské hriechy boli obrazne a zrozumiteľne stelesnené v postavách pekelných bytostí zmrazených v nepríjemných „trpiacich“pózach. Socha pripomínala farníkovi jeho hriechy svetského života a v tichosti ho vyzvala, aby sa ich vzdal. „Socha akoby prerástla do štruktúry, zasadená na úzkych konzolách, ohnutá vo výklenkoch, schúlená na základoch podpery a prispôsobená priestoru, kde bola odsúdená na život.“
Čísla malých atlantských trpaslíkov pod oknami najvyššieho poschodia tlačiarne Domu pre mestské inštitúcie plne zodpovedajú gotickej estetike. Títo pokrčení mutanti „veľmi odpudivého vzhľadu“sa snažia udržať fazetové veže, ktoré im tlačia na plecia.
Samotných „silákov“podopierajú lopty, na ktoré sa nohy týchto trpiacich ťažko zmestia. Keby zlé masky na fasáde ulice pod ťarchou vežičiek dokonca vycerili zuby, potom na to miniatúrni Atlanťania nemajú dostatok sily: museli by zostať na krehkom základe, aby nespadli. Ani pre nich však nie je ľahké spadnúť: nohy majú spútané o podpery. Podobné tvory možno nájsť v Helsinkách, na fasáde Domu lekárov, postaveného v rokoch 1900-1901 podľa projektu Helsingforského tria - architekti E. Saarinen, G. Gesellius a A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Tu je mohutná veža podopretá figúrkou žaby, ktorá roztvára svoje pavučinové nohy pozdĺž fasády. Možno sa fínski architekti takýmto vtipom snažili zdôrazniť technické možnosti svojej doby, keď architektonické prvky vyvedené na fasádu už nepotrebovali ďalšie vonkajšie podpery. A. L. Lišnevskij tiež navrhol variáciu na túto tému, pričom niektoré sochárske obrazy na fasádach Domu pre mestské inštitúcie odtiene gotického noiru.
-
Image 
zväčšovanie 1/5 Dom pre mestské inštitúcie. Pohľad z rohu Voznesenskej vyhliadky a ulice Sadovaya. 2012 © Foto V. Savik
-
zväčšovanie 2/5 Dom pre mestské inštitúcie. Podrobnosti o výzdobe fasád. 2012 © Foto V. Savik
-
zväčšovanie 3/5 Dom pre mestské inštitúcie. Podrobnosti o výzdobe fasád. 2012 © Foto V. Savik
-
zväčšovanie 4/5 Dom pre mestské inštitúcie. Pohľad z rohu Voznesenskej vyhliadky a ulice Sadovaya. 2014 © Foto I. Smelov
-
zväčšovanie 5/5 Dom pre mestské inštitúcie. Podrobnosti výzdoby fasády nádvoria. 2014 © Foto I. Smelov
V interiéroch budovy pokračuje gotická (širšie - stredoveká) extravagancia. Zdá sa, že lancetový oblúk hlavného vchodu sa otáča okolo osi; jeho rad sa ozýva kruhovými schodmi schodiska. Tu A. L. Lishnevsky kombinuje gotické motívy s technikami modernosti a snaží sa o vizuálnu dynamiku štruktúrnych prvkov. Zdá sa, že v oválnom vestibule sú drepové „hrncovité“stĺpy sploštené mohutnými rebrami krížových klenieb. Tieto krátke stĺpy, ukončené červenou žulou, sú podobné mohutným základom stredovekých románskych hradov. Zo stien vstupnej haly sa diablove tváre zvedavo dívajú na návštevníkov, skôr komicky groteskne ako desivo, a ladné draky sa hádajú v tepanom rastlinnom ornamente schodiskových zábradlí, akoby leteli z horných pilierov hlavného schodiska.
Koncom roku 1906 A. L. Lišnevskij dokončil stavebné práce v Dome mestských inštitúcií; mesto budovu prevzalo a začalo v nej bývať. Rok a pol po uvedení budovy do prevádzky, v lete 1908, však začali praskať steny Domu mestských inštitúcií. Keďže budova patrila mestu, bola vytvorená špeciálna komisia, ktorá má zodpovedať dve odveké otázky: „Kto za to môže?“a „Čo robiť?“Pred týmto stretnutím sa samozrejme mal dostaviť zodpovedný staviteľ A. L. Lišnevskij.
Inšpekcia domu, pri ktorej sa vyskytli „nepochybné značky budiace dojem nie celkom správnej stavby“, odhalila prítomnosť 60 trhlín rôznych veľkostí. Všetky boli nielen zaznamenané, ale aj vyfotografované, takže bolo nemožné ich skryť.
Prípad sa dostal do pozornosti petrohradskej tlače. Jeden z korešpondentov petrohradského zoznamu informoval z miesta činu o tom, ako pri prechádzke okolo budovy jeden z členov komisie, samohláska (námestníčka) petrohradskej Dumy PA Fokin, rozhorčený nad množstvom praskliny, poznamenal: "Nedovolil by som takému architektovi a postavil búdku!" A. L. Lišnevskij v reakcii na to „vzplanul hnevom“a hodil: „Môžeš skôr zomrieť, ako sa tento dom zrúti!“- potom pustiť „tirády ešte útočnejšej povahy“. Slovo dalo slovo a konverzácia sa „mimoriadne zhoršila“. Začervenaný architekt, novinár petrohradského listu Leaflet pokračoval vo svedectve, chytil mestského poslanca za bok kabáta; on, odrážajúci útok, sa zase chytil páchateľovho obleku. Potom A. L. Lišnevskij pred očitými svedkami „uviedol do hry techniky japonského jiu-jitsu a francúzskeho boxu“a udrel Fokina päsťou do brucha. Zvyšok členov komisie „aby nedošlo k prechodu ponoru do boja“, zasiahol do hádky a urýchlene ju uhasil.
Metropolitná tlač na tento incident okamžite reagovala sériou žieravých článkov, fejtónov a kreslených filmov. Titulky sa pýtali: „Ako zachrániť Dom mestských inštitúcií pred zničením?“Obyvatelia sa zľakli, že je nesmierne nebezpečné bývať v takýchto domoch, postavených „z krupice, pasty, odmietaných dramatických diel a iného odpadu“. A zákazníkom a zákazníkom sa ponúkalo, aby sa chránili pri komunikácii s architektmi zaobstaraním „obrnenej dodávky“. Architekt A. L. Lišnevskij sa pozrel na čitateľa z novinových karikatúr a v oknách domu vystavil veľkorážne zbrane mestským inštitúciám, čím zmenil budovu mesta na civilné účely na skutočnú pevnosť. Na ilustrácii je architekt zobrazený oblečený v starožitnom brnení, s oštepom v pohotovosti, stojacim v bojovej póze proti múru budovy, ktorú postavil, so zjavným úmyslom nevynechať precíznych novinárov, ktorí majú v úmysle dôkladne preskúmať jeho stvorenie.
Tento škandálny prípad mal však aj vážnejší problém: ako prijali stavbu mestské úrady, ktoré mali v službe kvalifikovaných technikov, pričom nevenovali pozornosť takým závažným porušeniam, ku ktorým došlo počas stavby?
Vláda mesta Petrohrad znepokojená týmto stavom vecí vytvorila ďalšiu komisiu, v ktorej boli zastúpení známi a autoritatívni petrohradskí architekti: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komisia budovu znovu dôsledne preskúmala a rozhodla v prospech A. L. Lishnevského. V správe sa uvádza, že všeobecný stav domu „nevzbudzuje obavy z hľadiska bezpečnosti“a výskyt trhlín sa vysvetľuje „nerovnomerným sadaním a rôznym načasovaním výstavby častí budovy so zložitosťou stavby“. rozsiahlosť samotnej stavby a zložitosť pracovných podmienok. ““Vláda mesta vytvorila technickú komisiu, pod dohľadom ktorej sa vykonávali potrebné opravy. Je zaujímavé, že do komisie vstúpil aj „oslobodený“AL Lišnevskij, ktorého kvalifikácia, ako sa ukázalo, postačovala nielen na stavbu chovateľských staníc.
História kvality výstavby Domu mestských inštitúcií ukázala, že povolanie architekta si vyžaduje nielen umelecké nadanie a technické zručnosti. Niekedy je na preukázanie neviny potrebné preukázať charakter a dokonca páchateľa rozladiť silným slovom alebo dokonca zaobchádzať s päsťou. Upozorňujeme, že výbušný temperament, nepotlačiteľná energia a vytrvalosť pri dosahovaní stanovených cieľov sa stanú charakterovými vlastnosťami A. L. Lishnevského po celý jeho dlhý a plodný tvorivý život.
