Táto súťaž zozbierala pravdepodobne najmenší počet diel za posledné roky. Všetky tablety sa hodili do zelenej obývacej izby a arkierového okna bývalého kaštieľa Polovcov, zatiaľ čo do nich bola zapojená Biela sála a Krbová sála.
Zároveň bola aj malá výstava prezentovaná dosť náhodne: každopádne sa mi nepodarilo identifikovať žiadny systém vystavovania - ani autormi, ani sekciami, ani nomináciami. Ani prezentácia nebola jednotná: nie všetci súťažiaci sa obťažovali poskytnúť svojim dielam čitateľné vysvetlenia, situáciu v územnom plánovaní, dátumy návrhu / výstavby, nehovoriac o jednotných pravidlách pre grafický dizajn tabletov, čo spolu značne sťažilo ich vnímať. V tomto ohľade sa nedobrovoľne naznačuje porovnanie s prísnymi požiadavkami na navrhovanie vedeckých prác pre nás, teoretikov architektúry. Ak sa zdá, že narastajúca zaujatosť v prospech kvantitatívnych ukazovateľov a formálneho zjednotenia zo strany Vyššej atestačnej komisie je zjavne prehnaná, potom medzi odborníkmi v tomto zmysle disciplinárna stránka jednoznačne trpí.
Teraz o samotnej súťaži.
Veľká cena:
Víťazný oblúk v Krasnoe Selo
„LENNIIPROEKT“, dielňa č. 9
Udelenie Grand Prix tímu vedenému V. V. Popov za Víťazný oblúk v Krasnoe Selo (JSC „LENNIIPROEKT“, dielňa č. 9) bol predvídateľný už z hľadiska rozsahu témy a mena cteného majstra. Čo však neuberá na vlastných zásluhách diela. Odvolanie autorov na typický štýl súťaží blokujúcich papierov a dočasných štruktúr sa javí ako nepochybný úspech. Po vojne tento hrdinský štýl - pokračovanie monumentálneho štýlu 30. rokov - úplne ustúpil víťaznému štýlu stalinistickej ríše, ktorý nemal čas byť zakomponovaný do kameňa. Zachovanie tejto jedinečnej stránky v práci leningradských architektov v skutočnosti vyplnilo chýbajúcu medzeru a obnovilo historickú spravodlivosť. Počas vojny a po víťazstve rozvíjali tému víťazných oblúkov mnohí architekti vrátane A. S. Nikolsky, N. M. Nazaryin, M. Z. Taranovskaya, B. N. Zhuravlev a ďalší (Pozri: Architekti obkľúčeného Leningradu. Katalóg výstavy. Autori: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - Petrohrad, 2005). V roku 1945 vítali víťazných hrdinov tri drevené oblúky, ktoré navrhol D. S. Goldgor a I. I. Fomin na Obukhovskry Oborony Ave., V. A. Kamensky na ulici. Stachek a A. I. Gegello na Medzinárodnej triede. Bol to posledný, ktorý sa stal prototypom Víťazného oblúka v Krasnoe Selo.
V porovnaní s prototypom je nový oblúk - už vyrobený zo žuly a bronzu - stabilnejší a monumentálnejší: autori mierne zúžili jeho rozpätie, vytvorili vyššiu čelnú časť a opustili mohutnú rímsu pomocou stupňovitého motívu v kompozícii podkrovia. Figúry basreliéfu boli na zvislých sokloch prevedené do okrúhlych bronzových sôch; obrázky sklopených mečov na opačnej strane zreteľne odrážajú tvar kríža. V skutočnosti nám dekor v najväčšej miere umožňuje identifikovať oblúk ako modernú štruktúru: sochy - s ich typickou pre „uhlovú“štylistiku neskorej sovietskej školy, krížové meče - s novým zmierujúcim významom, v ktorom téma nesmrteľnosť sa vracia do „večného“kresťanského kontextu.
Úspešný koncept, dobré proporcie, slávnostný lakonizmus fasád, klasická jasnosť urbanistickej kompozície - to všetko prinieslo autorský tím nielen Veľkú cenu Architectona, ale aj Zlaté znamenie Zodchestvo. *** Na rozdiel od jarného bienále petrohradskej architektúry sa do súťaže neprezentovali prakticky žiadne obytné komplexy v nových štvrtiach, s výnimkou čínskeho investičného projektu „Baltic Pearl“: tieto „obilné“práce nie sú vždy zjavné. umožniť architektom ukázať svoju najlepšiu stránku. V našej krízovej dobe sa však okrem 20-podlažných „spacákov“takmer nič nestaví, takže v nominácii „Verejné budovy“boli vyhlásené iba 4 práce, z ktorých boli ocenené dve (rozhodli sa neudeliť cenu strieborný diplom), a jedným z nich je hotel, tj.e.v podstate to isté bývanie.
Hotelový komplex "Park inn" v Novosibirsku
PPF "A. Len"
Toto je hotelový komplex „Park inn“v Novosibirsku od Sergeja Oreshkina (PPF „A. Len“) s tímom oceneným zlatým diplomom. Zdá sa, že budova je inšpirovaná štýlom susednej sovietskej 9-podlažnej budovy, hoci jej zloženie je úplne odlišné: ide o dva zvislé hranoly „zrastené“v mieste schodiskovo-výťahového bloku so zasklenou 2-podlažnou halou a trojuholníkový previs kaviarne. Zdôraznený monotónny modulárny dizajn fasád je mierne tienený dvoma šedými pruhmi pripomínajúcimi betón, konce sú zvýraznené aktívnymi vertikálnymi líniami skla a takmer čiernym porcelánovým kamením. Zdokonalenie jednotvárnosti, estetika panelov, blokov a modulov. Všetko, čo je pomalé a nútené byť prítomné v nepredstaviteľnom sovietskom susedovi, získalo charakter vedomej a energickej autorskej výpovede Sergeja Oreskina. Stálo toto susedstvo za podporu štýlu? Možno áno - s cieľom nejako „zhromaždiť“chaotické a strakaté prostredie.
Apartmánový hotel na Chersone
PPF "A. Len"
Kontextová orientácia, ktorá, zdá sa, vedie k tejto modernej parafráze sovietskej moderny, je prítomná aj v ďalšom ocenenom diele toho istého autora: v projekte apartmánového hotela na križovatke ulíc Alexandra Nevského a Chersonu v Petrohrade (Bronzový diplom v sekcii Projekty). V takom prípade diktovalo historické prostredie úplne iné pohyby. Kompozícia v podobe relatívne nízkeho uzavretého námestia s dvoma „studňami“, vertikálnym členením fasád, v súlade s rytmom starých domov, vďaka tomu túžba diverzifikovať vzor okenných otvorov, vytvorila verziu „humanizovaného“modernizmu, zatiaľ čo autori neopustili svoju lásku k tuhej geometrii.
Situácia odhaľuje kuriózny fakt: záväzný a záväzný historický kontext sa nakoniec stane zárukou kvality novej architektúry: jej ladičky, ak chcete, jej duše. Nová architektúra je „dobrá“vedľa starej, čo nie je vždy prípad starej architektúry: nie vždy je „dobrá“. Ale ak architekt preukázal vkus a takt, „genialita miesta“mu platí stonásobne, rozširuje imaginatívny a sémantický rozsah a poskytuje dobre známu „pikantériu“stavbe, ktorá kontrastuje so štýlom.
Školské RC "Baltická perla"
"LENNIIPROEKT", dielňa č. 2, ruky. G. B. Ivanov
Projekt školy na území Baltského Perla ocenený Bronzovým diplomom (workshop č. 2 JSC LENNIIPROEKT, školiteľ GB Ivanov) kombinoval rozpoznateľný tradičný školský vzhľad s tak modernými prvkami, ako je pyramídový svetlík nad knižnicou a vlna - podobný náter s horným svetlom nad telocvičňou. Tieto architektonické vložky by samozrejme mali deti potešiť, zároveň sú v Petrohrade taktné a z hľadiska prístupu môžu byť dobrou alternatívou k rozšíreniu otvorených kvetov, ktorá sa týka najmä detských inštitúcií a ktorá, zjavne by mala kompenzovať nedostatok architektúry samotnej.
Obytný dom v Malom pruhu
Architektonický úrad „Zemtsov, Kondiain and Partners“
Z obytných budov bol dielenský dom Zemtsov, Kondiain and Partners (Petrohrad, ostrov Vasilievskij, Malý Prospekt, 9) ocenený Zlatým diplomom, ktorý je modernou variáciou na tému secesie. Jeho asymetrická fasáda s tradičnou trojdielnou štruktúrou má dva hlavné akcenty: široké zvlnené arkierové okno a akoby pravidelný rad zasklených balkónov. Štvorpodlažná rovina fasády je ukončená rozhodujúcim ohybom rímsy; nad ním je s určitým odsadením podkrovné podlažie, kde je zachytený motív „vlny“arkierového okna a zosilnený odsadením stien. Všeobecné kompozičné princípy secesie sú tu predstavené v novej interpretácii a zjednodušenej modernej kresbe. Dom je ďalším variantom kontextového vstupu do životného prostredia; v porovnaní s prístupom PPF „A. Len“je o krok bližšie k „historizmu“, zásadne sa však dištancuje aj od priameho napodobňovania.
Obytný dom „Victory“
„Evgeny Gerasimov a partneri“
Štylistický prístup demonštruje ďalšia budova - majiteľ strieborného diplomu, obytná budova Pobeda v moskovskej štvrti Petrohrad (Evgeny Gerasimov and Partners). Na rozdiel od mnohých kolegov nie je obrátenie sa na historizmus pre Jevgenija Gerasimova vôbec „vynúteným opatrením“. Architekt je hrdý na svoju schopnosť maľovať klasické fasády a rád praktizuje „štýly“. V tomto prípade mu vývoj Moskovského okresu naznačil variáciu na „stalinistickú“tému. Dom stojí v najkrajšom kúte starého Leningradu, na pokojnom bulvári s vysokými stromami a ladnými lavičkami. Ako anorganicky tu sklo vyzerá, dá sa posúdiť moderný dom, ktorý rastie neďaleko na rohu Varšavskej ulice. Obtiažnosťou bolo zmestiť 14 poschodí do tradičnej trojdielnej kompozície. Vzhľadom na prítomnosť jemného modulárneho rastra so štandardnou výškou stropu a nemožnosti predných „pauz“sa autori stále nedokázali vyhnúť istej výrečnosti, hoci tento dojem umným umiestnením akcentov znížili na minimum. Je možné so záujmom identifikovať určité črty historického eklekticizmu alebo štýlu stalinského impéria na fasádach, ale dôležitejšie sú princípy formovania štýlu, ktoré boli prijaté: úplná sloboda vo výbere a kombinácii motívov (eklekticizmus) a úplná „svojvôľa“„v rozsiahlom pomere prvkov rádu („ stalinistický “neoklasicizmus). Vďaka takejto historickej „kamufláži“a jednoducho kozmickej kvalite povrchovej úpravy pre modernú stavbu vstúpila 14-podlažná budova do perspektívy nízkej ulice tak, že netrénované oko v nej možno ani nebude tušiť začiatočníka.
Obytný dom vo Vyborgu
Architektonický workshop „Golovin & Schreter“
Podobnou cestou sa skupina autorov z dielne „Golovin & Schreter“vydala v projekte obytnej budovy pre Vyborg (Zlatý diplom v časti „Projekty“) - variácie na tému nielen Vyborg, ale historických budov v r. generál, s obrovským, v duchu Zholtovského, odstránením rímsy.
LCD „perličková fregata“
Architektonická kancelária „Studio-17“
Obytný komplex Zhemchuzhny Frigate (Studio-17, režisér Svyatoslav Gaikovich), ocenený bronzovým diplomom, je súčasťou spomínanej obrovskej mikrodistriktu Baltic Pearl na juhozápade Petrohradu. Hovoríme tu o úplne novom vývoji, kde bola jediným kontextom príroda - Fínsky záliv s dvoma kanálmi, susedný Južný Prímorský park a nízky zalesnený porast. Túžba dizajnérov ukázať „v plnej výške“skutočné výhody modernej architektúry je preto pochopiteľná.
Ocenený projekt je zaujímavým blokovým vývojom s veľkým stupňovitým prevýšením. Najvyšší roh s výhľadom na apartmány s výhľadom na ulicu. Admirál Tributs, navrhnutý ako vlajková loď (fregata) a s dôrazom na veľkolepú kovovú vežu (inžinier Anton Smirnov). Geometriu fasád zvýrazňujú žlté vložky, dymové zasklenie a ďalšie rámy výložníkov, ktoré kopírujú stupňovité obrysy trupov. Docela brutálne kontúry na tablete sú v prírode zjemnené ľahkým vzduchovým oparom, napriek tomu sa ich urbanistický pátos v kontexte pokojných prírodných priestorov javí ako prehnaný: existuje pocit, že celá táto flotila sebavedome napreduje v prírode a nepochybne zvíťazí…
Štvrtina "Duderhof Club"
Architektonická dielňa Sergeja Tsycina
Bohužiaľ, v súťaži bola obídená ďalšia štvrtina v rámci workshopu „Baltická perla“- „Klub Duderhof“Sergeja Tsycina. Ukázalo sa, že štvorpodlažný komplex nachádzajúci sa na brehu prieplavu bol presne tým, čo by sme radi videli na celom území v zmysle nízkej hustoty a otvorenosti prírode. Samozrejme, počiatočné parametre sú stanovené vopred a nezávisia od architekta, ale v tomto prípade sa autori úspešne pohrali s prírodným prostredím a vytvorili tak taktnú, ľahkú a umiernenú architektúru, celkom modernú, ale nie historickú “Pompejské „narážky.
V porovnaní s prevažnou časťou obytných štvrtí samozrejme vyhráva územie „Baltskej perly“, ktoré sa vyznačuje kvalitnou architektúrou, zmysluplným plánovaním, prítomnosťou svetlých moderných dominánt, rôznymi obytnými zónami, nádhernými kanálmi … Návrh VAGrigoriev o znížení maximálnej výšky a znížení hustoty novej výstavby). Dizajnéri susedných pozemkov opäť neprejavili túžbu po interakcii a vytvorili štvrte úplne izolované od seba a všeobecne ľahostajné k prírodnému prostrediu.
Nová etapa
Malé činoherné divadlo
Architektonický workshop Mamoshin
Udelenie Zlatého diplomu za projekt Novej scény Činohry Malý koncert bol jedným z najočakávanejších výsledkov Architectonu. Michail Mamoshin podľa vlastného priznania, formovaný pod akútnym krížovým vplyvom moderny a avantgardy, pracuje svojím spôsobom v historickom prostredí: rovnako ako na plátnach Picassa a Braqua je „obrazový“základ jeho budov geometrizovaný, rozložený na „kocky“, ale nezmizne, nejde do abstraktného geometrizmu, nerozpúšťa sa v „neobjektivite“.
Podlhovastý objem novej budovy sa nachádza kolmo na ulicu Zvenigorodskaya a svojim zadným koncom „spočíva“oproti historickej budove Semjonovských kasární. Keďže bývalý sklad koní nebol pamätníkom, architekti ho zmenili na vstupný priestor divadla, pričom zachovali fasády a tým aj obvyklý vzhľad ulice. Na hlavnom „telese“divadla je navlečených niekoľko krátkych priečnych budov so šikmými strechami, ktoré nejasne pripomínajú budovu Dvanástich kolegií. Najreprezentatívnejšia zadná fasáda je otvorená smerom k Bagrationovskému námestiu.
Podľa anotácie nová budova apeluje na „mentálnu petrohradskú architektúru začiatku dvadsiateho storočia“. Je to myslené týmto neoklasicizmom a inými neoštýlmi spred storočia ako moderné čítanie vtedajších historických štýlov? Zdá sa, že áno, pretože cez „kubistický hranol“možno vidieť petrovské baroko aj neoklasicizmus secesnej éry … Po vstrebaní mnohých narážok mohutná budova jemne a dokonca umelecky splynula do zložitého prostredia.
Hotelový komplex v obci Repino
„Paritná skupina“
Strieborný diplom putoval do hotelového komplexu v Repine („Parity Group“, ktorý vedie VA Grigoriev). Dva paralelné trupy spája stredný blok, ktorý v pláne pripomína motýľa a v budúcnosti zložitý výrez v hustej koži. Technika je založená na kontraste absolútne hluchých, ale „veselých“konzolových koncov a úplne zasklených fasád. Hluché fasády komplexu sú otočené k susedným hotelom a otvorene sa pozerajú na more a les (späť k Ivanovi Carevičovi, do lesa spredu). Budova chtiac alebo nechtiac odráža národnú mentalitu.
Hotelový komplex na Petrovskom ostrove
"LENNIIPROEKT", dielňa č. 6, ruky. M. V. Sarri
Bronzový medailista - projekt hotelového komplexu na Petrovskom ostrove (6. workshop spoločnosti LENNIIPROEKT, vedúci MV Sarri) sa mi zdal akosi akousi „kompozíciou naruby“: je obrátený dovnútra, jeho zameranie bolo dokonale guľaté štvorec, smer vody sa rozchádzajú, strácajú pravidelnosť, prívesky tela. Na opačnom brehu malého zálivu sa nachádza ďalšia malá budova, ktorej obrys je priamo oproti logike prírodného vzoru. Pre oko zvyknuté na prísne petrohradské násypy je ťažké vyrovnať sa s tým, že pobrežné obrysy akosi nepodporujú línie fasád. V tomto projekte sú dokonca aj rezy koncov diktované logikou symetrického jadra, a nie riekou, na ktorú sa pozerajú. Autori sa postavili proti prirodzenému riečnemu rámu s vlastným, ktorý podľa môjho názoru pripravuje súbor o organickosť, hoci nízke fasády sú mäkko a taktne vyriešené.
Vzdelávací komplex pre deti so zdravotným postihnutím
Tvorivá dielňa „Nové mesto“
Škoda, že porota nepodnietila projekt Vzdelávacieho komplexu pre deti so zdravotným postihnutím na ulici. Antonova-Ovseenko v Petrohrade („Tvorivá dielňa„ Nové mesto “, režisér OP Nikolaev).
Toto je prakticky prvý pokus mesta a architektov o vytvorenie špeciálneho školiaceho centra pre postihnuté deti, berúc do úvahy ich problémy a veľké skúsenosti učiteľov. Trochu zvláštna kompozícia s pavilónmi vyčnievajúcimi z hlavného zväzku je v skutočnosti diktovaná potrebou zabezpečiť deťom prístup priamo z tried do parku, na detské ihriská a do športového areálu. Okrem toho umožňuje všetkým triedam orientáciu na juh. Zdá sa, že architektonická komunita musí byť viac pozorná voči takémuto dôležitému priekopníckemu úsiliu. Okrem Novej scény MDT je to jediný projekt s tak dôležitou spoločenskou funkciou. Na druhej strane samotní autori urobili chybu, keď svojmu stanovisku neposkytli aspoň stručné vysvetlenie experimentálneho konceptu.
Bytový dom na moskovskej diaľnici
Architektonický workshop „B-2“
Medzi projektmi bytových budov je okrem vyššie spomenutého zlatého medailistu - bytový dom dielne Golovin & Schreter vo Vyborgu a bronz - projekt aparthotela v chersonskej spoločnosti „A. Len“, dom na moskovskej diaľnici Felix Buyanov získal Strieborný diplom (workshop „B -2“).
14-podlažná budova sa nachádza na samom okraji parku hrdinských miest Pulkovo, medzi chrámovým komplexom a novou zástavbou, zatiaľ čo neutrálna architektúra sa od oboch susedov dištancuje. V snahe vyhnúť sa pocitu krabice a diverzifikovať fasády autori stratili z môjho pohľadu vrodený zmysel pre elegantnú proporcionalitu, ktorá im umožňuje byť trochu preťažená a voľná. V tomto zmysle sa zdá, že niekedy príliš rigidná štruktúra „A. Len“je oprávnenejšia v žánri výškových budov, ktorý je už z definície nevďačný. *** Nominácie mládeže
Dátové centrum „SELESTEL“
Iľja Jusupov
Kupodivu sa mladí architekti javili ako mimoriadne neaktívni: do súťaže v kategórii „Autorstvo mladých architektov“bolo prihlásené iba jedno dielo. A to aj napriek tomu, že vedenie Únie a OAM (musíme vzdať hold) sa stále snaží povzbudiť mladších kolegov - najmä tento rok boli v porote prvýkrát dvaja zástupcovia mládežníckej sekcie: Iľja Filimonov a Oleg Manov. Jediný nominovaný nakoniec získal strieborný diplom: toto je dátové centrum SELESTEL od architekta Iľju Yusupova s tímom. Pekná budova v bývalej priemyselnej zóne je navrhnutá ako loft v duchu futuristickej romantiky, ktorá je už dnes tak trochu naivná. Podľa prezentácie, bohužiaľ, bez akýchkoľvek anotácií nebolo možné ani pochopiť, či sa jedná o novú budovu, alebo o rekonštrukciu.
Zo 14 dizertačných prác prihlásených do súťaže boli ocenené tri a tu bol boj dosť vážny. Za zmienku stojí nielen ocenené projekty, ale aj pokusy absolventov E. Kondrashovej, A. Filipovskej, M. Gimnadzinovej pochopiť fragmenty mestskej krajiny, zvládnuť neľahkú úlohu spojenia roztrhaného kontextu územného plánovania, vytvoriť zmysluplný projekt prostredie, nielen kusové objekty v medziach „staveniska.“, Čo nie je vždy možné ani pre dospelých!
Horizontálny mrakodrap - multifunkčný komplex
Alexander Melnichenko
Strieborný diplom bol udelený projektu horizontálneho mrakodrapu v rámci rekonštruovaného vozového parku električiek č. 3, ktorý preukázal absolvent SPbGASU Alexander Melnichenko (riaditeľ VK Linov). Postgraduálny študent si zjavne poradil s technickou úlohou, ale z hľadiska práce s kontextom - jedným z hlavných leitmotívov súťaže - sa rozhodnutie poroty javí ako viac než kontroverzné: „kufor“v neveľkom rozsahu zdvihnutý nad úroveň morálna história ho zabije. Táto technika však nie je originálna a v trochu zjemnenej podobe je prítomná aj v petrohradskej praxi …
Zlato a bronz získali dvaja absolventi Akadémie umení (Štátna akadémia umení pomenovaná po I. E. Repinovi) - Nikita Timonin (režisér V. O. Ukhov) a Anna Kintsurashvili (riaditeľ V. V. Popov) za projekty na rovnakú tému: „Múzeum Veľkého Vlastenecká vojna a blokáda v Petrohrade. ““
Múzeum Veľkej vlasteneckej vojny a
blokády
Nikita Timonin
Timoninovo dielo (Zlatý diplom) si pamätali aj počas obhajoby na Akadémii. Samotné múzeum je ukryté v útrobách kopca (obranná línia Pulkovo), ktorý je pokrytý obrovskou naklonenou doskou. Betónová doska posekaná mnohými „jazvami“a štrbinami je metaforou „kamenného neba“, pripraveného padnúť na zem a ľudí (návštevníkov múzea). Pred týmto svahom je pole s 872 „sviečkami“- svietiacimi stĺpmi, symbolizujúcimi počet dní obliehania. Ich symbolika je mnohostranná: tu je nekonečná vytrvalosť („prerastanie do zeme“) a modlitba, ktorá sa dostáva k nebu, a pamäť, ktorá spája živých a mŕtvych. Vďaka tomu sa mladému architektovi podarilo vytvoriť obraz svätej vojny, kde víťazí pravda, nie sila.
Múzeum Veľkej vlasteneckej vojny a
blokády
Anna Kintsurashvili
Je zaujímavé porovnať túto prácu s podobným príbehom Anny Kintsurashvili (Bronzový diplom). V jej nepochybne zaujímavom riešení je téma konfrontácie riešená doslovnejšie ako obrazne: medzi symbolickými obrazmi protikladných síl (rovná a naklonená stena) nie je kvalitatívny rozdiel, zatiaľ čo vo víťaznom projekte sú vyjadrené úplne inými umeleckými prostriedkami. Tlak nepriateľa - váhou previsnutého betónu, odvahou obrancov - hlbokou symbolikou svetielkujúcich stĺpov, meniacich sa na beztelesnú architektúru svetla.
Priznám sa, že práca Nikity Timoninovej posunula moje úvahy úplne iným smerom a pripomenula, že architektúra je stále schopná pôsobiť emotívne a vyvolávať zodpovedajúcu odpoveď. Inými slovami, je stále schopný byť umením a nielen solídnym, ba dokonca vysokým remeslom. Účinok, ktorý vyvoláva, nie je spôsobený ničím iným ako hlbokou osobnou skúsenosťou dobra a zla. Keďže tieto etické kategórie nepostrehnuteľne opustili architektúru, ponechali ich na designové funkcie a slobodu subjektívneho sebavyjadrenia. S fragmentmi významov, ktoré presahujú tieto hranice, sa stretávame čoraz menej. Práca mladého architekta, ktorý ich dokázal vyjadriť takými lakonickými a mocnými symbolmi, dáva nádej do budúcnosti. Optimizmus je daný aj „dospelými“úvahami malých detí o mestskom prostredí, kde je východiskom človek, a nie abstraktnou formálnou úlohou. Chcel by som im popriať veľa šťastia.
