História dizajnu parku VTB Arena je stará asi 15 rokov a do veľkej miery odráža hlavné „míľniky“modernej doby moskovskej architektúry. Bola plánovaná ako prevažne administratívna budova, v určitom okamihu s veľmi veľkou rozlohou, ale nakoniec komplex získal zmiešanú funkciu: hotel Hyatt, 4 kancelárske budovy, byty. Zmenšila sa na objem asi 400 000 m2 a dizajn sa rozdelil medzi dve kancelárie: SPICH a TPO „Reserve“a prvý si zachoval funkciu generálneho dizajnéra, ale plastové riešenia budov sa striedajú približne rovnako. Pred rokom sme povedali príbeh dizajnu a považovali sme za prvú etapu dovtedy dokončenú. Teraz je komplex, ktorý sa nachádza na jednej z najvýznamnejších dopravných križovatiek v Moskve, na križovatke tretieho dopravného okruhu a Leningradky, a je dobre známy minimálne všetkým motoristom v hlavnom meste, úplne dokončený a možno ho považovať za samozrejmosť - realizácia trvala 7 rokov.
Pozdĺž tretieho okruhu v časti ulice Nová Bashilovka na území rozširujúcom sa smerom k Maslovke je umiestnených dvanásť budov. Na križovatke - hotel Hyatt, potom tri kancelárske budovy; širokú päťbokú časť zaberá obytný komplex VTB Arena Park so šiestimi bytovými domami a kancelárska veža na vonkajšom, východnom a rohu otočenom k TTK.
Čiara fasády pozdĺž diaľnice je rovná, komplex je v širokom oblúku otočený k upravenému parku „Dynamo“. Prvú a druhú etapu oddeľuje bulvárna ulica, v širokej škále ktorej je dobre viditeľná modrá „čiapka“vynoveného štadióna.
Ulica vedie k podzemnému priechodu pod tretím dopravným okruhom, ktorý umožňuje krátku cestu parkom a dostane sa od stanice metra Dynamo k domom na opačnej strane. Ale všetky vnútorné ulice prvej etapy sú otvorené pre všetkých a udržiavané, môžete sa po nich túlať. Územie obytného súboru je uzavreté mriežkami, objemy sú však umiestnené oddelene s prestávkami, aby bol komplex priepustný pre oči a vietor.
Na oboch stranách, v parku aj pri diaľnici, sú budovy rytmicky zoradené, takmer ako v hudobnom meradle, bez nafúknutia alebo splývania, dom-pauza-dom, iný, ale podobný alebo naopak.
Akoby sa tu uskutočnil experiment, ktorý má vštepiť Moskve - mestu, ktorého rozsiahla „drsnosť“berie pre genius loci - zvyky poriadku a umiernenosti bez straty jemnosti vo vyjadrovaní rôznych tém.
Komplex v mnohých svojich prejavoch vyzerá takmer ako štandard pre rozvoj veľkého územia vo veľkom modernom meste. Je veľký, ale nie veľmi vysoký, väčšinou 11 - 16 poschodí a iba najvzdialenejšie objemy, na Maslovke - jedna obytná, druhá kancelária, stúpa na 26 a 24. Je skutočne multifunkčný, rozdelený medzi kancelárie, hotel a bývanie v porovnateľné proporcie … V budovách prvej etapy sú už kaviarne a obchody na spodných poschodiach, v druhej etape je obytné nádvorie bez automobilov.
Zo všetkých strán je obklopená zeleňou, oboma stromami a pomerne rozsiahlymi trávnikmi: to všetko kompenzuje polohu na križovatke dvoch frekventovaných diaľnic, ktoré zase poskytujú vynikajúcu dopravnú dostupnosť. Všetky fasády sú potiahnuté svetlým vápencom, ktorý jasne naznačuje vysoký stav bytov aj kancelárií a súčasne pracuje na ovplyvnení vnútornej celistvosti nového fragmentu mesta. Je to dosť ďaleko od tretieho kruhu, je tu ticho, svetlo a pohodlie, najmä za slnečného dňa, keď budovy na seba vrhajú oslnenie a reflexy, veľa slnečných lúčov.
Súbor má dvoch autorov, Sergeja Chobana a Vladimíra Plotkina, a v rámci spoločnej úlohy sa na jednej strane dosť striktne držali výškových obmedzení, vertikálnych proporcií vzoru fasády, dostatočného množstva bieleho kameňa zo skla. Ale na druhej strane každý zo svojich smerov - relatívne povedané, moderná klasika a moderný modernizmus - predstavili najjasnejším spôsobom. A všetkým dali príležitosť porovnať ich, takpovediac, vo vesmíre, v skutočnom, aj keď starostlivo navrhnutom prostredí.
Budovy kancelárie SPICH, ktoré predstavujú klasicizujúci smer, plastickejšie a masívnejšie, tvorili akýsi rám kompozície, základ jej stability. Hotel Hyatt sa otvára do stredu územia lichobežníkom krídel - ten istý lichobežník mu zodpovedá najvyššia (26 poschodí) obytná budova na opačnom okraji; v siluete trochu pripomína hlavu a labky sfingy, ktorá je tiež dosť stabilná. Po stranách je dom „strážený“dvoma poloblokovými rámami a pozdĺž stredovej osi od hotela sú k nemu priradené ďalšie dva malé, navzájom podobné objemy.
Priznám sa, že nie je celkom správne v tomto prípade definovať budovy Sergeja Tchobana ako „klasifikujúce“. Predstavujú skôr pól „tradičnej“architektúry (opäť v úvodzovkách) v rámci spoločného deja.
Hotel Hayat stojí oproti Leningradskoye Shosse a preberá rolu „hlavy“kométy alebo kapitánskej kabíny parníka. Pohyb vpred je zdôraznený prevahou vodorovných línií, ale je obmedzený zvlnenými vlnovkami so zlatými bronzmi; fasády sú riešené ako mriežka. Zaoblené rohy a pružné pásky gravitujú k retrotechnickému dizajnu, potrubie pripomína domový parník Le Corbusiera alebo parníky a parné lokomotívy všeobecne, polkruhové arkierové okná - Vesnins. Samotná myšlienka asimilovať dom na vozidlo odkazuje na avantgardu, tu sa však veľmi pevne spojila s art deco: v Rusku taký postkonštruktivizmus neexistoval. Naopak, vybavujem si niečo z oblasti „majiteľ tovární, novín, parníkov ide na exkurziu do ZSSR“. Takýto majiteľ môže byť ubytovaný v takom hoteli.
Druhá budova je prívesný vozík za lokomotívu. Druhá budova má menej kovu, ale viac drážok a panelov. Je v brázde a je ľahší, pretože je celý béžový a kamenný, zatiaľ čo prvá budova sa z diaľky javí ako kovovo žltá (ďalšie informácie o štruktúre a interiéroch hotela nájdete v časti.
tu).
Analógia hlavnej budovy s lokomotívou nás prinútila nový pohľad na ostatné budovy: skutočne vyzerajú ako vagóny rôznych farieb a kalibrov. Ale chvost kométy sa tiež roztiahne, takže sa reťazec zmení na niečo zložitejšie.
Ak bol v druhej iterácii Hayatov trup pevný, ale mal dve krídla, v tretej etape boli objemy rozdelené do troch samostatných trupov: dva po stranách boli navrhnuté „Reserve“, malé centrálne od SPICH, - tu pre prvýkrát sa deklaruje blízkosť dvoch modelov. Upozorňujeme, že štýl „tradičnej“budovy sa tiež líši od štýlu hotela a je v súlade s nasledujúcimi budovami od rovnakých autorov. Táto tretia línia vyzerá ako záves - tu sa okrem iného zintenzívňuje otočenie oblúka hranice komplexu a parku. Všetky tri budovy sú administratívne budovy, pred nimi prechádza pouličný bulvár futbalistu Chislenka, ktorý rozdeľuje komplex na dve polovice, oddeľuje verejnosť od obytnej budovy.
Tu je zvlášť zreteľný kontrast prístupov. Budovy Vladimíra Plotkina, ktoré sa nachádzajú na okrajoch a sú otočené k dvom predným stranám, k Tretiemu dopravnému okruhu a k parku, jasne deklarujú svoj rozdiel (viac
tu): biela namiesto béžovej, bez ríms, mobilný minimalistický tvar, ľahká a takmer bez tiaže. Tvoria dynamický protiklad účelnej, ale veľmi členitej budovy hotela.
Západná budova otočená do parku je napriek svojej značnej výške (15 poschodí) dizajnovo porovnateľná s pavilónom parku z tenkých bielych pylonád. Dobre členená sada bielych čiar sa stáva kontrastným pozadím pre flexibilné čiary geoplastových kopcov.
Podlahy sú tu spojené dvoma do vodorovných pásov a vertikály, tenké a časté, sú v severnom rohu, mierenom do pôdorysu, plynulo riedke. V objeme hornej a dolnej vrstvy je šikmý ostrý uhol, ktorý je pozdĺž obrysu ohraničený iba kamennou mriežkou: dole je možné prejsť a na vrchole terasy je obklopená tenká pylonáda a v navyše maskuje výstupy z ventilácie.
Ďalšia budova „Reserva“, ktorá sa nachádza na strane tretieho dopravného okruhu, je viac „mestská“, zmontovaná a hmotná. Bunky sú jednovrstvové, neexistujú vôbec žiadne vodorovné väzby - medzikusy sa prepletajú ako končeky prstov alebo metafyzický makramé: ut o na sklo, základ je kamenný.
V rohoch sa striedajú kameň a sklo, ktoré sa riadia jasnou a takmer nespochybniteľnou vnútornou logikou; centrálna časť budovy je dôsledne „tkaná“, čo do istej miery vyzerá ako „vec sama o sebe“. Za revitalizačnú asymetriu sú zodpovedné pylonády hornej a dolnej časti, sokel a podkrovie - pôsobivé „neskrútené chvosty“hlavného pásu. Stereometrická pevnosť východnej budovy tu a tam pripomína metafyziku novecenta, akoby bol rímsky EUR zbavený oblúkov a otočený o niečo viac ako Rubikova kocka; alebo rozmotané ako handrička.
Čo nám dáva inú verziu narážky na tridsiate roky, ktorá kontrastuje s budovou hotela, akoby predstavovala ďalší pól nápadov a udalostí. Všetky sémantické vrstvy sú však také tenké, že si človek musí myslieť, že ak si to bude želať, bude ľahké ich dokázať - neexistujú a neexistovali vôbec. Ale toto je v skutočnosti oveľa lepšie ako priama citácia.
Kancelárska budova SPICH, ktorá sa nachádza medzi týmito dvoma, je v mnohých ohľadoch deklaratívne na rozdiel od nich, predovšetkým vo väčšej izolácii, stabilite a samozrejme v dekoratívnosti - tu je to maximum: všetkých 6 medzipodlažných pásov spájajúcich objem so širokými stužkami je zdobených.
Typ rezby - plochý, veľký, ako v byzantskom dome, vinárskom dome a susednom námestí Carskaya; neoklasické motívy. Rohy sú zaoblené, v podkrovnej vrstve sú pruhy „flauty“. Celkovo to pripomína moderné bankovníctvo, napríklad Moskovský Kitaj-gorod.
Ale pre všetok klasický dizajn s vavrínom prepleteným so stuhou nemá budova korunnú rímsu a jej podlahy medzi stužkami pozostávajú z úplne modernistických trojuholníkových arkierov: jedna fazeta je sklenená, druhá kamenná - akoby ozdobné stuhy držia pásy nejakej volumetrickej kamenno-sklenenej stopy … Ak sa vrátime k téme lokomotívy, ktorá je daná v architektúre hotela, potom tu pravdepodobne vidíme jeho ohnivý motor, akési „mechanické jadro“celej kompozície. Tu je prvýkrát a okamžite na maximum vyhlásený dekoratívny ornament - v oboch zmysloch telo odôvodňuje svoje centrálne symetrické umiestnenie v celkovej kompozícii.
-
Image 
zväčšovanie 1/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park, budova 4, kancelária Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 2/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 3/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park, budova 4, kancelária Foto © Alexey Naroditskiy
-
zväčšovanie 4/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park, budova 4, kancelária Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 5/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park, budova 4, kancelária Foto © Alexey Naroditsky
Budova 9 na opačnej strane ulice Chislenko ako celok odráža svojho „vavrínového“suseda, minimálne čo sa týka výšky, objemu a prítomnosti ozdobných stúh. Je to ale skromnejšie, sú tu iba tri stužky s kresbami, hore a dole je kresba jednoduchšia, rohy sú slabšie zaoblené a nevyzerajú ako „stĺpy“a „pílku“trojuholníkových výčnelkov nahrádza striedavé panely a okná vyčnievajúce v strednej časti mierne dopredu, podobne ako trojuholníkové arkierové okná. Ani tu sa však rímsa neobjavuje - zdá sa, že budova 9 odovzdáva štafetu snímok nájdených v kancelárskej budove č. 5 bytovému komplexu.
-
zväčšovanie 1/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park. ZhK, budova 9, Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 2/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park. ZhK, budova 9, Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 3/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park. ZhK, budova 9, Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 4/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park. ZhK, budova 9, Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 5/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park. ZhK, budova 9, Foto © Alexey Naroditsky
Malá budova 9, ktorá však drží nápravu, je z oboch strán lemovaná veľkými polovičnými blokmi TPO „Reserve“, budovami 10 a 6. Oba susedia cez cestu s vyššie opísanými kancelárskymi budovami 3 a 5, ale ak sú tieto dva vis-a-vis SPICHES sa navzájom nápadne prekrývajú, potom Vladimír Plotkin ponúka pre obytné budovy iné riešenie: fasády sú podriadené reliéfnej sieti, ktorej hlavným motívom sú svahy - skosené móla, asymetricky lemujúce sklenené škvrny, zhromaždené v vodorovné pásky. Ich ostré hrany sú podobné čepeliam bielych keramických nožov, čo ešte viac zdôrazňuje kontrast so všadeprítomnými zaoblenými rohmi budov spoločnosti SPEECH. Existuje ovál, tu je ostrý uhol, čo k tomu môžem povedať.
Svahy sú „vyčesané“na jednu stranu, arkierové okná sú rozmiestnené rovnakým smerom: veľa z nich je otočených do parku, iba jedna do ulice a zo strany tretieho dopravného okruhu nie sú vôbec žiadne clony.
Sieť sa chová veľmi slobodne - 5. prípad sme už porovnali s tkaním, ale tu vzor vyzerá ako vysoko natiahnutý hipisový sveter: na dvoch vonkajších a južných rohoch je veľa skla a na sever sa kameň postupne zahusťuje. Z bočnej strany nádvorí svahy miznú, zostáva však mobilný striedavý rytmus doplnený plochými výklenkami.
Tri obytné budovy Sergeja Tchobana - tiež s pôdorysom v tvare U a krídlami do dvora. Dom na odvrátenej strane Maslovky, ako si pamätáme, sa výrazne týči v centrálnej časti, a to až 26 poschodí. Už sme ho porovnali so Sfingou, má hmatateľný vzhľad, porovnateľný s dojmom, ktorý vyvoláva stalinistický mrakodrap - najmä zvonka. Bez klepania nemôžete vstúpiť do takého súdruha.
-
Image 
zväčšovanie 1/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park, budova 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 2/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park, budova 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 3/5 multifunkčného komplexu VTB Arena Park, budova 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 4/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park, budova 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 5/5 multifunkčný komplex VTB Arena Park, budova 12 Foto © Alexey Naroditsky
Všetky tri domy SPICH sú tiež podriadené rovnakej téme, ktorá je už ohlásená v budovách 4 a 9, - apelujúcej na secesiu zo začiatku 20. storočia, na budovy, ktoré sa stali apoteózou dejín vývoja typológie bytových domov a bankové úrady. Možno aj k známemu ideálu z roku 1913. Voľba je jasná a zrozumiteľná pre obytné budovy aj pre kancelárske budovy; navyše je prototyp interpretovaný zovšeobecnene, okrem modernosti s hmatateľnou chuťou po moderných riešeniach a súčasne, ako sme videli vyššie, s poznámkou „stalinistickej“architektúry.
Tri domy okrem ozdobných stúh a „flaut“v podkrovnej vrstve dostávajú korunné rímsy - plynulé proporcie a samozrejme bez konzol. Všetky rohy sú zaoblené: domy, výstupky a zvislé steny. Všetky domy majú rizality, široké a plytké, niekde sú inštalované v strede, niekde na fasádu prichádzajú dva asymetrické rizality.
Risality na koncoch krídel s výhľadom na nádvorie sú plné a sklenené, vyrobené z tmavého skla s tmavými mostíkmi, podobné kabošonom v prstenci, nápadne zvyšujú osobitosť celého a mierne „vychvaľujú“sa zakrivené sklo.
-
Image 
zväčšovanie 1/4 multifunkčného komplexu VTB Arena Park, nádvorie rezidenčného komplexu Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 2/4 polyfunkčný komplex VTB Arena Park, nádvorie obytného komplexu Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 3/4 multifunkčného komplexu VTB Arena Park, nádvorie rezidenčného komplexu Foto © Alexey Naroditsky
-
zväčšovanie 4/4 multifunkčný komplex VTB Arena Park, nádvorie rezidenčného komplexu Foto © Alexey Naroditsky
A nakoniec rohová kancelárska budova od Vladimíra Plotkina. Budova číslo 8, vysoká, iba o 2 poschodia menej ako jej obytný „sused“. Ak sa celý komplex s pokojnou dôstojnosťou prezentuje skôr mestu a parku, potom je táto budova aktívnejšia. Plne využíva a interpretuje svoju výšku aj uhlovú polohu v ohybe tretieho okruhu. Je to jeden z akcentov, ktorým VTB Arena Park dáva v meste vedieť. Pri prístupe zo strany od Savelovského železničnej stanice sa v určitom okamihu zdá, že je trikrát vyššia ako zvyšok budov, a na opačnej strane, od Leningradky, výška veže najskôr zmizne, ale potom ju je dobre cítiť, ako sa jeho roh rozkladá na časti, ktoré nás nasmerujú doprava takmer ako dopravného dispečera.
Rohová kancelárska veža má prakticky rovnakú dynamiku a otvorenosť ako ďalšie dve kancelárske budovy Reserva, tretia a piata, ale tu je usporiadaná odlišne. Celá budova je podriadená svetelnej mriežke podobnej tej, ktorá sa používa na fasádach nemocnice v Kommunarke; na vonkajších fasádach je sieťovina reliéfna a tenká, na vnútorných líniách je širšia a plochejšia, ale všade je zvislých rozmerov a jednoduchá, ako rovnobežky a poludníky na zemeguli, sa nemení žiadnymi postupnými sekvenciami, opticky sa nemení „hojdať“a udržuje dokonalú stabilitu. Vďaka tenkosti čiar na vonkajšej strane je však budova dôrazne krehká: mriežka fasády je tu ľahšia ako v ktorejkoľvek z ostatných budov a je porovnateľná iba s podkrovnou úrovňou 3. budovy.
Jasnosť a jednoduchosť dizajnu fasády zdôrazňuje čiastočné otáčanie objemu: budova vyzerá na začiatku transformačného pohybu ako trojrozmerná hádanka. Odbočka je samozrejme v súlade s odbočením trate, ale časť hlasitosti vyzerá presne ako „vyňatá“, „rozložená“- a odráža ju obrat lietadla v nižšej vrstve na severe. fasáda zo strany Maslovky v rovnakom uhle.
Na rovnakom mieste sa spodná vrstva rozprestiera na sever smerom k obytnej budove 12 asi o tri mriežkové oddiely. Dole sa objaví oblúk - konzola so zrkadlovým stropom spočíva na dvoch radoch veľmi tenkých „nôh“(a jednej väčšej opore). Otvára ďalší, ďalší, výhľad na nádvorie a z nádvoria do strešného okna a zdôrazňuje jemnosť budovy, ktorá akoby odložila jednu elegantnú „nohu“.
Dve vysoké veže - kancelária „Reserva“(24 poschodí) a rezidenčná SPICHA (26 poschodí) - sa stávajú výškovými prvkami severnej časti komplexu, ktorá, ako si pamätáme, stúpa z Leningradky do Maslovky (a trochu viac, o 2 poschodia, z diaľnice do parku) … Medzi nimi je tiež vzájomne kontrastovaný dialóg: symetria-asymetria, zaoblenie-ostrosť, solídnosť-ľahkosť, - tretí v poradí v rámci komplexu.
Každý z dialógov, ktoré sú tu postavené, je postavený na rôznych technikách a zakaždým získava nový kľúč. Všetky spája rovnováha napätia a súdržnosti spojená s vypracovaním každého riešenia. Každý korpus tu predstavuje vyhlásenie, ktoré je navyše súčasťou všeobecnej konverzácie a je postavené dôsledne na preukázanie podstaty konkrétnej metódy, pričom zdôrazňuje rozdiely podľa susedstva, ale je v súlade so spoločným menovateľom.
Nie je to prvýkrát, čo Vladimír Plotkin a Sergej Choban uskutočnili takýto experiment, jedným z najbližších príkladov z hľadiska prístupu je klubový dom Wine House v Sadovniki, kde sa striedajú fasády, tiež z bieleho kameňa. Príklad parku VTB Arena je najväčší v tejto paradigme. Dokonca sa zdá, že autori „prechádzajú“spolu s divákom celú históriu hľadania a rozporov architektúry 20. storočia: modernú, avantgardnú, art deco, metafyziku foriem v „ostrej“podobe, modernizmus a jeho klasicizáciu verzia - nenápadne bez toho, aby vnucovali svoje úvahy mestám, ale šetrenie pre tých, ktorí chcú uvažovať o architektúre a zamyslieť sa nad ňou. Robia kroky k sebe navzájom: modernizmus je dosť klasický, je v ňom veľa vertikality a „moderný“a art deco podliehajú významnej miere zovšeobecnenia a spájajú sa s technogénnou estetikou charakteristickou pre modernizmus.
V tomto prípade sa samotný dialóg medzi smermi stáva predmetom tvorivej práce, čo umožňuje vo vzťahu k jeho výsledku použiť nielen definíciu „komplexného“spoločného trhu, ale možno aj obrazovo-emocionálneho „súboru“. Interakcia častí navyše neprebieha podľa pravidiel klasiky a nie podľa logiky modernizmu, ale prináša nové otázky, ktoré možno tvoria agendu našej doby. Napríklad otázka potreby rozmanitosti a prípustnosti používania „rôznych jazykov“.
Upozorňujeme, že téma, ktorá sa tu vyvinula, je v súlade s globálnejším dialógom, ktorý sa v meste odohráva: Moskva je konglomerát budov predstavujúcich klasiku a modernizmus, „stalinistické“zastúpenie a modernistické výroky, ktoré sú niekedy zmiešané náhodou, niekedy zámerne. Niekedy sú si navzájom ľahostajní, častejšie sa hádajú. Tu sa na križovatke Dynama ukázalo, že rozhovor bol iný, regulovaný a tolerantný - taký zvláštny parlament, kde nikto nikoho neruší, akoby išlo o príklad. Zároveň je možné vytvoriť notoricky známe pohodlné mesto, dostatočne veľké na to, aby vyhovovalo záujmom rozvoja, ale nie prehnané a porovnateľné so susednými ulicami.
Priamo nejaký ideál.
