1. Detekcia
„Sebaizolácia“, ktorá nás zbavuje obvyklých kontaktov, nám zároveň dáva príležitosť nadviazať nové, ktorých myšlienka by sa do „hlavy“v „normálnych časoch“nedostala. Takže neplánované trávenie voľného času a Facebook ma priviedli do kontaktu s francúzskym architektom a profesorom na parížskej Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Pri skúmaní jeho stránky, medzi snímkami jeho prednášok, som narazil na obraz, s ktorým som sa nikdy predtým nestretol: dve fasády, signované „II Leonidov. Štatistický ústav, 1929–1930 “. Profesor ma oslovil v Centre Pompidou, na ktorého webovej stránke som ich našiel:
krátka (koncová) fasáda, inventárne číslo AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (pozri kartu v online databáze Asociácie národných múzeí Francúzska), potom - list 1.
A dlhá (pozdĺžna) fasáda, inventárne číslo AM 1997-2-234, 0,2 x 0,296 m. (Pozri kartu v tej istej databáze), potom - list 2.
Oba listy sú „gvaš na čiernom kartóne. Získané v roku 1997 z Galérie Alexa Lachmana. “Datované strediskom Pompidou 1929-1930. Odkazy umožnia čitateľovi oboznámiť sa s pôvodnými hárkami, ktoré sú riskantné zverejniť z dôvodu autorských práv držiteľa autorských práv, ktorý oneskoril vydanie požadovaného povolenia.
Keďže som sa dlho venoval práci Ivana Leonidova, nemyslel som si, že niečo v ňom môže byť pre mňa nové. Ponáhľal som sa skontrolovať. Žiadna z monografií venovaných Leonidovi, vrátane „kompletnej zbierky Leonidových diel“Andreja Gozaka a Andreja Leonidova [1], ktorá sa tvrdí, že sú úplné, a poslednej veľkej monografie Selima Omaroviča Chána Magomedova o Leonidovi [2], nie je nič iné ako zmienka v zozname diel architekta. Projekt je v ruských vydaniach datovaný rokom 1929.
V časopise CA pre roky 1929–1930 je veľa Leonidovových publikácií, tento projekt však chýba. Ak vezmeme do úvahy prenasledovanie Leonidova, ktoré sa začalo v druhej polovici roku 1930, znamená to s najväčšou pravdepodobnosťou, že projekt Štatistického ústavu nebol vôbec zverejnený. Prieskum, ktorý som uskutočnil na Facebooku, ukázal, že tento projekt nie je známy iným špecialistom na avantgardnú architektúru.
Okrem týchto listov nie je v Pompidou nič. Ostáva dúfať, že sa ešte nájdu ďalšie materiály tohto, pravdepodobne rozptýleného, projektu.
Skutočne som nezistil skutočnú veľkosť týchto čiernych skriniek - ľahko sa zmestia do priečinka A4. Obrázky sú ešte menšie: 10 x 15, respektíve 20 centimetrov. Ich porovnanie s originálmi dvoch „čiernych štvorcov“, ktoré zverejnil Andrej Gozak v rámci projektu „Palác kultúry proletarského okresu“[3], ukazuje podobnosť veľkosti obrázkov (pre palác „približne 25 x 25 cm“) "a 20 x 30 cm pre„ inštitút "), ako aj vonkajší typ lepenky s vyhladenými odreninami v rohoch. Štýl je tiež rozpoznateľný ako Leonidov. Toto porovnanie pomáha uvedomiť si, že Leonidove projekty, ktoré sú na ilustráciách také monumentálne, sú v origináli miniatúry.
To všetko dohromady smeruje k autentickosti parížskeho projektu. A hoci nemožno vylúčiť možnosť kvalitatívneho podvodu, v ďalšom uvažovaní budem vychádzať z jeho autenticity.
2. Zámer autora: pokus o rekonštrukciu
Riziko otvoreného zverejnenia Leonidových originálov si vyžiadalo vytvorenie nových obrázkov v inom štýle, aby sa zabránilo možným obvineniam z kopírovania. Medzi dvoma fasádami Leonidova sú badateľné rozdiely, ktoré sa dajú vysvetliť ich miniatúrnymi rozmermi a povrchnou povahou: veža je zobrazená odlišne, veľkosť malej kupoly a proporcie stylobatu sú odlišné. Na druhej strane bolo vynechaných niekoľko prvkov na jednom hárku. Preto je potrebné spojiť dva obrazy, postaviť úlohu rekonštrukcie a interpretácie autorovho zámeru. Charakter obrazu veže som prevzal z pozdĺžnej fasády, malého kupolovitého objemu, jeho rozmerov a výškového umiestnenia do veže - z koncovej. Riešenie stylobate kombinuje vlastnosti oboch fasád, ktoré sa v tomto okamihu výrazne líšia. Súdiac podľa stromov pokrývajúcich strednú časť stylobatu na prednej fasáde a umiestnených nie pred ním, ale v hĺbke objemu, by mal byť po stranách courdoner s dvoma krídlami. Vlnovitý baldachýn viditeľný na pozdĺžnej fasáde bol použitý ako baldachýn nad vstupom v zadnej časti dvora. Na oboch fasádach má Leonidov prvýkrát motív stupňovitého klesajúceho múru. Pri rekonštrukcii sú tieto steny zobrazené v mriežke obkladových škár, ktoré sú prítomné vo všetkých známych prípadoch použitia tohto motívu architektom. Charakter zobrazenia zelene sa podľa možnosti riadi spôsobom Leonidova. Mierka originálov je veľmi blízka 1: 1000. Na základe toho je celková výška konštrukcie 102 metrov, spodný priemer veže 28 metrov a rozmery stylobatu 100 x 214 metrov.
3. Projekt štatistického ústavu v kontexte práce Ivana Leonidova pred rokom 1932 a architektúry sovietskej avantgardy
Projekt patrí do doby vrcholenia obdobia konštruktivizmu v diele architekta (1927–1931). Realizovalo sa to súčasne s projektom Domu priemyslu a pred projektmi pre Magnitogorsk a rekreačné stredisko proletarského okresu. A nie je o nič menej zaujímavý ako ktorýkoľvek zo slávnych Leonidovových projektov, vďaka ktorým sa stal ikonou avantgardnej moderny.
Zloženie ústavu tvoria dva parabolické (alebo hyperbolické, ak máme na mysli dvojprúdový hyperboloid) objemy umiestnené na rozvinutom stylobate, ktorý tu prvýkrát použil Leonidov. Menší objem nám je známy z projektu klubu nového sociálneho typu, ktorý ukazuje rovnakú kupolu so zasklievacou páskou v spodnej časti. Khan Magomedov už navrhol Leonidovovu prioritu pri použití parabolickej kupoly. Túto prioritu mohli spochybniť iba Michail Barshch a Michail Sinyavsky vo svojom planetáriu, pôvodne sa však kupola planetária považovala za pologuľovú a jej konečný parabolický tvar sa objavil po roku 1928, ktorý sa datuje od Leonidovho projektu [4]. Parabolickú kupolu v typickej Leonidovskej interpretácii reprodukoval Ignatius Milinis aj v súťažnom projekte klubu Hammer and Sickle v roku 1929 [5]. A prípadne aj samotným Le Corbusierom v súťažnom projekte parížskeho Palais Tokyo v roku 1935.
Druhý diel, parabolická veža v tvare cigary, je v doterajšej práci architekta bezprecedentný. Stojí za to ho však porovnať s vežou projektu Domu priemyslu z rovnakého roku. Spoločným znakom je medzera v hornej tretine výšky. Rovnako ako rozmanitosť foriem sklenených veží, aj táto technika si získa obľubu v architektúre svetového modernizmu až po polstoročí.
Pri uvažovaní o možnom význame, ktorý Ivan Leonidov vložil do parabolického tvaru veže, je možné urobiť dva predpoklady:
1. Bolo to v roku 1929, keď sa v projektoch Leonidova objavila vzducholoď, napríklad v súťažnom návrhu Kolumbovho pamätníka pre Santo Domingo. V budúcnosti sa stane obľúbeným prvkom Leonidovej štábu a túžba prirovnať tvar veže k vzducholode vyzerá celkom vierohodne.
2. Parabola môže byť tiež dôsledkom Leonidovovej charakteristickej estetizácie matematických kriviek. Je o tom známe z jeho poznámky v jednej z „tvorivých diskusií“z roku 1934: „Ak je táto krivka grafickým znázornením procesu pohybu … potom to už nie je ľubovoľná čiara, ale obdivuhodný graf, ktorý nesie krása “[6]. A dnešné grafy možností vývoja epidémie dobre ilustrujú vzťah parabolickej krivky so štatistikami.
Možno boli obe úvahy pre Leonidova závažné. Tu vidíme vznik viacvrstvových obrazov charakteristických pre neskoršie projekty, predovšetkým pre ľudový komisariát pre Tyazhprom.
Konštruktívne riešenie projektu Štatistického ústavu nemá v Leonidovovej práci obdoby a je tiež o desaťročia pred svojou dobou, hoci v roku 1929 to bolo ťažko uskutočniteľné. Na rozdiel od zvyšku svojich veží navrhnutých v ráme ponúka Leonidov nosné jadro s konzolovými podlahovými doskami. Vďaka tomuto riešeniu prechádza architekt z korbusovského „domu na stĺpoch“k hríbovitej stavbe, spočívajúcej na „nohe“štrukturálneho a komunikačného kmeňa, ktorá je zospodu holá.
Novoobjavený Leonidov projekt nám dáva nový pohľad na súčasnú prax jeho kolegov avantgardných umelcov. Parabola veže je o rok pred slávnou „Ladovského parabolou“, ktorá sa stále považovala za prvý precedens pre uplatnenie tejto formy v avantgardnej architektúre. Možné vysvetlenie možno získať parabolickým tvarom hlavného zväzku v projekte Paláca Sovietov Mojžiša Ginzburga - Gustáva Gassenpfluga z roku 1932. V tomto projekte použil parabolický tvar Ginzburg prvý a poslednýkrát. Projekt Štatistického ústavu nás núti zamyslieť sa nad skorým prejavom vplyvu Leonidova, ktorý tu za tri alebo štyri roky získa jasný a stabilný charakter (napríklad v súťažnom projekte Kombinácia Izvestija v roku 1936).
4. Projekt štatistického ústavu v kontexte práce Ivana Leonidova po roku 1932
Leonidovova práca sa delí na dve zreteľne odlišné časti - pred a po roku 1932. A zjavnú náhlosť prechodu z jedného obdobia do druhého, malý počet znakov a ešte viac projekty, ktoré tento prechod predpokladajú, významne zmierňuje novo identifikovaný projekt Štatistického ústavu. Zosnulého Leonidova charakterizovala hra konkávnych a konvexných foriem, ktorým bola podriadená tak jeho architektonická kreativita, ako aj dizajn nábytku. Formálny jazyk tohto obdobia a jeho neoklasické a archaicko-egyptské korene som predstavil v nedávnom článku [7] o párovaní veží. Hyperbolická veža projektu NKTP z roku 1934 však bola stále bez dvojice, až na zvláštnu raketovú štruktúru v projekte „Klubu kolektívnych fariem s halou pre 800 miest“v roku 1935.
Túto medzeru vypĺňa parabolická veža štatistického ústavu, ktorá je priamym predchodcom hyperbolickej veže projektu NKTP v roku 1934. Vo veži ústavu vidíme embryo všetky prvky slávnej rostrálnej veže Ľudového komisariátu pre ťažký priemysel: priesvitnosť, vyvedený výťah, dokonca aj konzolový stojan na fasáde, predchodca »NKTP. Ďalším prvkom projektu Štatistického ústavu, ktorý predchádza projektom neskorých klubov, Ľudovému komisariátu pre ťažký priemysel a južnému pobrežiu Krymu, je obdĺžnikový stylobate, ktorého stupňovité hrany pripomínajú archaické zikkuraty. Štatistický ústav sa tak ukazuje ako akýsi „chýbajúci článok“, ktorý významne dopĺňa naše chápanie Leonidovovho tvorivého vývoja.
[1] A. Gozak a A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. „Ivan Leonidov“zo série „Idoly avantgardy“. - Moskva, 2010. Strana 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. „Ivan Leonidov“zo série „Idoly avantgardy“. - Moskva, 2010. Strana 139. [4] Tamže. [5] „Architekt Ignatius Milinis“. Publikácia Múzea architektúry. Moskva, 2019. Pp. 56. [6] Architektúra ZSSR, 1934, č. P. 33. [7] P. K. Zavadovský. „Ivan Leonidov a„ štýl Narkomtyazhprom ““, Projekt Bajkal, 2019, č. 62. P. 112-119.
