Prvá časť výskumu Petra Zavadovského bola zverejnená na Archi.ru 4. novembra 2020.
II.2. Konkurenčný návrh pavilónu ZSSR pre svetovú výstavu 1937 v Paríži (1936)
Projekt uskutočnil Moisei Ginzburg za účasti S. A. Lisagory, M. M. Vorobyov a A. A. Solomko [1]. Až donedávna bolo ťažké vysvetliť extravagantné formy tohto pavilónu; Možno kontext neskoršej práce Ivana Leonidova umožní pochopiť a interpretovať túto neobvyklú architektúru. Chýbajúcim odkazom, ktorý dôveryhodne vychádzal z predpokladov o prepojení architektúry pavilónu s možným vplyvom Leonidova, boli dva náčrty publikované v roku 2013 [2], ktoré odrážajú počiatočné fázy prác a majú málo spoločného s konečným návrhom (Obr. 8 vpravo). Hyperbolická veža umiestnená v strede ich kompozície, v jednom prípade zaoblená a v druhom fazetovaná, je však zjavnou poctou Leonidovskému projektu Ľudového komisariátu pre ťažký priemysel (1934) a potvrdzuje predpoklad o vplyve Leonidovho diela. formálny jazyk autorov projektu (obr. 8, vľavo).
S prihliadnutím na projekt závodu Izvestija, ktorý, ako sme ukázali, opakovane a systematicky interpretuje formálne motívy Ivana Leonidova, je možné uskutočniť pomerne podrobnú analýzu foriem parížskeho pavilónu, ktorej výsledky sme zhrnuli v tabuľke 1 (obr. 9). Jeho horná línia obsahuje formálne analógy architektonických tém pavilónu zobrazených v dolnej línii.
A. Samotný tvar pavilónu (obr. 9, 2-A) je variantom mnohostrannej štruktúry, ktorú opakovane navrhuje Leonidov v projektoch klubov (po prvý raz - v projekte klubu novín Pravda, 1933.) a štruktúry ďalších funkcií (v projekte Južné pobrežie Krymu, 1935-1937). Mnohosteny v skupine Ginzburg sa najskôr objavujú v projekte okresu Krasnyj Kamen v Nižnom Tagile (1935) a ako samostatná budova - v projekte klubovej budovy kombajnu Izvestia (1936), ktorý nadväzuje na Leonidovu typológiu i jeho formálny jazyk. (obr. 9, 1-A). Expanzia smerom nahor a dokončenie v podobe egyptských filetových ríms dáva pavilónu podobu obrovského egyptského hlavného mesta, ktoré tiež pavilón stavia do kontextu egyptských koníčkov Leonidova, hoci on sám by tak zložitú a vychovanú štruktúru ťažko schválil.
IN. Komplexne krepované riešenie rohov pavilónu (obr. 9, 2-B) rozvíja motív konzolových podstavcov pre monumentálne sochárske skupiny v projekte Izvestia (obr. 9, 1-B). Analógami týchto podstavcov v pavilóne sú aj základne pre monumentálne sochy, v tomto prípade basreliéfy, a majú rovnaké stupňovité zúženie smerom nadol. Takto silne vykreslené - v projekte Izvestija - majú konzolové plošiny jediný precedens pre Leonidovské tribúny - „chagi“, ktoré sa najskôr objavili v projekte Ľudového komisariátu pre Tyazhprom a neskôr sa použili v interiéroch a na schodoch sanatória v Kislovodsku.
ZO. Kompozícia usporiadaná okolo hyperbolickej veže videnej v predbežných náčrtoch parížskeho pavilónu (obr. 9, 2-C) má priamy analóg v štruktúrach z panorámy južného pobrežia Krymu od Ivana Leonidova (obr. 9, 1 -C), čo naznačuje, že paralelné projekty Izvestia, južného pobrežia a sanatória v Kislovodsku predstavujú jediný repertoár formálnych motívov, ktoré sa prvýkrát objavili v Leonidovovej práci.
II.3. Projekt „obytnej budovy vyššieho typu“(1937). Mojžiš Ginzburg a Fjodor Michajlovskij
Prvýkrát bol projekt uverejnený v čísle „Architektúra ZSSR“venovanom projektom štandardného bývania [3]. Veľkosť a charakter bytov - dvojpodlažné s dvojpodlažnou obývacou izbou a hlbokými lodžiami na dvoch poschodiach - predpokladá nájomníkov patriacich do vyšších úrovní sovietskej hierarchie riadenia. V neskorších Ginzburgových monografiách boli uverejnené iba plány, pretože projekt fasády umiestnený v časopise okrem spomínanej „zvláštnosti“jeho architektúry, kompromitujúcej „vodcu konštruktivizmu“z hľadiska kvality obrazu, neumožňoval reprodukciu. Napriek tomu je dosť podrobný a umožňuje jeho reprodukciu, adekvátne odrážajúcu autorov zámer. Galerijný dom s dvojpodlažnými bytmi s obytnými miestnosťami a lodžiami s dvojnásobnou výškou jasne naznačuje prototyp projektu: immeubles-vily Le Corbusiera, ktorý v priebehu rokov 1922-1926 vyvinul niekoľko ich variantov (obr. 10).
Moses Ginzburg neopustil svoje corbusiánske záludnosti ani v období „rozvoja dedičstva“, a ak jeho slávny dom Narkomfin (1928) oživil záujem Le Corbusiera o masové „minimálne bývanie“, potom Corbusierove rané experimenty s buržoáznymi „vilovými domami“„sa zdal pre Ginzburg vhodný prototyp„ zväčšeného typu “bývania pre sovietske úrady. Dôležitosť tohto projektu pre celú Ginzburgovu prácu spočíva v tom, že završuje desaťročie jeho rezidenčných experimentov, ktoré začali prácou sekcie typizácie Stroykom v roku 1927 a vyznačili sa prevládajúcim vplyvom Le Corbusiera.
Po oboznámení sa s typológiou budovy, v začiatkoch jej vzniku, budeme uvažovať o štýle vonkajšej architektúry, o ktorej vieme z jediného známeho autorského pohľadu na fasádu nádvoria - s rytmom zasklených fazetových arkierov, ktorý zodpovedá do dvojpodlažných obytných miestností apartmánov, medzi nimi sú lodžie dvojnásobnej výšky.
Vidíme tu všetky rovnaké, známe nám z predchádzajúcich objektov, architektonické prvky, zhrnuté v tabuľke č. 2 (obr. 11).
A. Hluché parapety francúzskych balkónov majú tvar sploštených hyperboloidov (obr. 11, 2-A). Cikcaková hranica vedúca po vrchole parapetu nás oslovuje s jedným z typov hyperbolických váz v 1. budove sanatória im. Ordžonikidze v Kislovodsku (obr. 11, 1-A).
IN. Fasetované a stupňovité spodné konzolové kvetinové záhony, umiestnené na vrchu budovy (obr. 11, 2-B), sú nám už známe z podstavcov pod sochami veže rastlín Izvestia a parížskeho pavilónu. Najpravdepodobnejším zdrojom takéhoto riešenia sú Leonidove konzolové polodiskové tribúny v projekte Narkomtyazhprom (1934), balkón jeho slávneho schodiska v Kislovodsku (1936) alebo tu zobrazený podstavec pre lampu v hale toho istého sanatória. v Kislovodsku (obr. 11, 1-B).
ZO. Stĺpy lodžií korunujúcich arkierové okná predstavujú známy egyptský typ, ktorý Leonidov vyvinul z projektu Narkomtyazhprom (1934) a opakovane sa používal v sanatóriu Ordžonikidze v Kislovodsku (obr. 11, C 1-2).
D. Balustrády balkónov predstavujú rôzne zábrany pre vnútorné schody toho istého sanatória, tvorené pretiahnutými hyperboloidmi (obr. 11, D 1-2).
Na záver je potrebné spomenúť prvky architektúry budovy, ktoré presahujú rámec Leonidovovej slovnej zásoby. To:
E. Pergola korunujúca budovu je obľúbenou technikou Ginzburgu, ktorá sa datuje od objektov 20. rokov 20. storočia, prítomných v klube závodu Izvestia a neskôr nimi mnohokrát realizovaných, od zdravotníckej budovy sanatória v Kislovodsku po poslednú, povojnové, objekty architekta.
F. Dekoratívne dlaždice s diagonálnym ornamentálnym motívom, ktoré zdobia zadné steny lodžií, sú technikou bežnou v architektúre z konca 30. rokov 20. storočia, zjavne siahajúcou od opláštenia benátskeho Dóžovho paláca, a už ich Ginzburg nepoužíval.
II.4. Panoramatický projekt „Obrana Sevastopoľ“(1943). Mojžiš Ginzburg
Z dizajnérskej praxe v Ginzburgu počas vojnových rokov, zameranej hlavne na úžitkové ciele vojenskej a povojnovej rekonštrukcie, vyniká svojím rozsahom a reprezentatívnym charakterom projekt panorámy „Obrana Sevastopoľ“. Zvážme hlavné kompozičné motívy centrálnej budovy súboru.
A. Hlavným objemom budovy je stupňovitý objem zužujúci sa smerom nahor so stenami z prelamovaných betónových blokov - riešenie nájdené v západnom Art Deco (Auguste Perret), populárne v sovietskych projektoch z konca 30. rokov a realizované minimálne v jednom prípade: pavilón metra “V Moskve (Nikolai Kolli a Sergei Andrievsky, 1934), teraz stratený. Lichobežníkový objem zužujúci sa nahor vedie k pochopiteľným asociáciám s egyptským pylónom alebo skrátenou pyramídou mastaba. Toto je téma, ktorá bola populárna v sovietskej architektúre v polovici 30. rokov, ale zvláštnosti jej interpretácie od Ginzburga nás oslovujú v precedensoch v avantgardnom období tvorby Ivana Leonidova na začiatku 30. rokov. Skladbu veľmi podobnú ginzburskej budove nájdeme v jednej z Leonidových skíc, pripisovanej jeho pôsobeniu v Igarke v roku 1931 [4] (obr. 12, A vyššie). Mastaba, ktorá je vyriešená jedinou konštrukciou z farebného skla, spočíva na stylobate, ktorý sa tiež rozširuje smerom nadol a nie tak ďaleko od stupňovitého stupňa blízko Ginzburgu. Podobnú obrovskú sklenenú mastabu navrhli bývalí študenti Leonidova v projekte Paláca Sovietov (1932, brigáda VASI) a tu je ťažké nevidieť vplyv ich učiteľa a idolu (obr. 12, A nižšie). V Leonidovovom projekte rekonštrukcie námestia Krestyanskaya Zastava (1932) je centrum súboru obsadené stavbou vo forme komolej pyramídy. A ak Ginzburg nemohol poznať ranný náčrt Leonidova, potom mu tieto dva projekty boli určite známe.
IN. Na vrchole mastaby budovy panorámu dopĺňa baldachýn doskami pokrytých podpier, ktoré sa krivočiaro rozširujú nahor a dotýkajú sa ich horných koncov. Domnienku o vplyve hyperbolickej estetiky Leonidova podporuje aj konkrétny analóg - vstupné portikum v projekte klubu kolektívnej farmy s halou pre 800 miest (1935) (obr. 12, B vpravo).
ZO. Vstupný portál do panoramatickej budovy tvoria dva pylóny nesúce dve obrátené stupňovité pyramídy, na ktorých je postavená doska sochárskej kompozície. V tejto kompozícii je možné vidieť vývoj konzolových podstavcov pre sochárske skupiny bez prílišného rizika v projektoch kombajnu Izvestia (obr. 12, C vpravo) a v ďalších vyššie popísaných projektoch Ginzburg.
Tento neskorý projekt Mojžiša Ginzburga, ktorý sa spočiatku javí ako bezprecedentný, tak dobre zapadá do logiky vývoja neskorej práce architekta, ktorý je úzko spätý s formálnym svetom Ivana Leonidova.
II.5. Drevený rodinný dom (1944). Mojžiš Ginzburg
Tento na svoju dobu neobvyklý vidiecky dom v sebe skrýva nejaké tajomstvo. Selim Khan-Magomedov, ktorý ho vydal ako „vidiecky dom s jedným bytom“, neuvádza jeho umiestnenie [5]. Existujú tiež nezhody týkajúce sa dátumu vytvorenia: buď 1944, alebo 1945. Mohol ho vlastniť samotný Ginzburg a kto iný si mohol počas vojnových rokov objednať malý dom s tak vyzývavo modernistickou architektúrou?
Sprostredkovávam dostupné informácie zo slov Nikolaja Vasilieva: to je, bohužiaľ, dača samotného Moiseia Ginzburga, ktorý k nám neprišiel dole v dedine SNT NIL v okrese Istra, kde od roku 1935 pôsobilo mnoho známych architektov. postavené: Semenov, Vesnin, Vladimirov a ďalšie. V architektúre vlastnej dachy mohol Ginzburg uskutočniť svoj sen o „vile“, čím preukázal relevantnosť svojich korbusovských vášní na konci svojej profesionálnej kariéry.
Veľká otvorená terasa na druhom poschodí so schodiskom k nej je zjavnou pripomienkou slávnej vily Stein in Garches (1926) od Le Corbusiera (obr. 13). Samotný preklad pôvodne betónového korbusovského prototypu do dreva má zároveň precedens autorizovaný samotným Corbusierom: zrub Antonina Raymonda v Karuizawe v japonskej prefektúre Nagano je replikou nerealizovaného projektu kamenného domu Le Corbusiera. za čílskeho diplomata Ortusara Errazuriza.
II.6. Sanatórium v Dolnej Oreande (1945 - 1948). Mojžiš Ginzburg a Fjodor Michajlovskij
Poslednými projektmi Moiseia Ginzburga, ktoré sa realizovali po jeho smrti vo februári 1946, boli dve sanatóriá: Mountain Air v Kislovodsku (spolu s Nikolajom Polyudovom) a sanatórium v Nižnej Oreande (spolu s Fedorom Michajlovským). Objekt v Kislovodsku je v skutočnosti treťou budovou sanatória im. Ordžonikidze, je zaujímavé ako pokračovanie konštruktivistickej typologickej línie správnych mnohostranných hranolov. Štylisticky však budova už plne patrí k povojnovému stalinistickému monumentalizmu a je nad rámec tejto štúdie.
Oveľa väčší záujem je o sanatórium v Dolnej Oreande. Prvú verziu projektu na mieste zrúcaniny cisárskeho paláca zhoreného v roku 1882 dokončil Ignác Milinis v roku 1936. Začatú stavbu prerušila vojna. Okolnosti prevodu objektu do Ginzburgu nie sú pre nás známe.
Sanatórium má dve obytné budovy: budovu č. 1 navrhnutú v podobe suchého neoklasicizmu a menšiu budovu č. 2, ktorej extravagantná architektúra bude predmetom ďalších úvah.
Lakonický dvojpodlažný hranolový zväzok s vnútorným nádvorím je korunovaný pergolou charakteristickou pre Ginzburg, ktorú poznáme okrem iného z lekárskej budovy sanatória v Kislovodsku. Hladké opláštenie a absencia výrazných zvislých akcentov približujú architektúru trupu k mäkkému modernizmu, blízko k medzivojnovým európskym náprotivkom. Toto pripísanie nie je v rozpore s arkádovými portikami prvého poschodia s jemným vzorom kamenárskych švov (obr. 14). Budovu charakterizujú sotva načrtnuté rímsové rímsy, jedinou výnimkou je trojpodlažný priemet severnej fasády s veľkou rímsou.
S takouto zdržanlivou architektúrou získava niekoľko dekoratívnych detailov väčšiu váhu. Arkádové portiky oboch fasád majú časti rímsových filetov rozpoznateľného egyptského dizajnu a rohy južného trojuholníkového portiku sú zvýraznené klinovými palacinkami. Pripomínajú riešenie rohov v dizajne parížskeho pavilónu, tieto klinovité akcenty vyzerajú ako ďalšia etapa transformácie prvku, ktorý bol pôvodne konzolovým pódiom, potom základňou pre sochu alebo kvetinku (obr. 15, E). Južný portikus obrátený k moru so svojimi tromi identicky interpretovanými tvárami logicky stúpa v rade neskorých konštruktivistických mnohostranných hranolov, najmä vzhľadom na Ginzburgov paralelný dizajn mnohostenu sanatória Mountain Air v Kislovodsku (obr. 15, A). Egyptské združenia podporuje tvar stĺpov lodžie v treťom poschodí severnej fasády (obr. 14, vľavo). Tieto stĺpce priamo súvisia s ich predchodcami v projekte kombajnu Izvestija, líšia sa od nich oktaedrickým, namiesto okrúhlym, prierezom. Rekvizity pergoly s charakteristickou krivočiarou expanziou nahor patria vo svojich počiatkoch k rovnakej Leonidovskej línii (obr. 15, C).
Vázy a fontány sú nevyhnutnou súčasťou štýlu zosnulého Leonidova. Sú tiež v Dolnej Oreande. Fontána na nádvorí, ktorá je štylizovaným fazetovým kvetenstvom, zároveň nadväzuje na líniu Leonidovových hyperbolických objektov (obr. 15, C). Pár váz, ktoré zo severu lemujú prístup do sanatória, svojím parabolickým tvarom koreluje s iným typom Leonidových váz. Ginzburgova váza je na rozdiel od guľatej Leonidovej opäť fazetovaná (obr. 15, D).
Na záver niekoľko poznámok k tabuľke 3 (obr. 15), ktorá je pokusom o chronologické spojenie architektonických a dekoratívnych tém Ivana Leonidova s Moiseiom Ginzburgom. Je ľahké vidieť, ako sa extravagantné formy budov Leonidov na začiatku 30. rokov, do polovice desaťročia, transformujú do škály architektonických detailov a dekoratívnych prvkov. A na konci Ginzburgu sa tento repertoár už dekoratívnych techník vyvinul do podoby finále pre tohto majstra sanatória v Nižnej Oreande. Jedinou témou, ktorá si zachovala architektonickú mierku, je mnohostranný hranol a Ginzburg tiež premieňa konzoly, vázy a stĺpy, okolo Leonidova, na fazetové - so šiestimi alebo ôsmimi stranami.
[1] Architektonické noviny. 1936. číslo 32. [2] Podgorskaya N. O. ZSSR pavilóny na medzinárodných výstavách. Moskva: Mayer, 2013. S. 77. [3] Architektúra ZSSR. 1937. č. 11. S. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. A. Leon Leonidov. London: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Architecture-S, 2007. s. 106–107.
