Jemná Hra

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Obytný komplex „Dom Bakst“je klubový dom, ktorý sa teraz dokončuje vedľa parku Michaila Bulgakova na rohu ulíc Spiridonyevsky a Bolshoy Kozikhinsky, čo by kameňom dohodil od patriarchových rybníkov. Nachádza sa na mieste dvoch domov: jeden lacný, ziskový, postavený v rokoch 1900-1902, druhý - konštruktivistický, 20. roky 20. storočia. Oba boli pred časom presídlení, nemali stav ochrany a boli zbúraní v roku 2016, ale na žiadosť Moskovského výboru pre dedičstvo sa musel v novej budove čiastočne opakovať jeden z domov, ziskový, starší..

Nový komplex tiež pozostáva z dvoch dôrazne odlišných budov, ale ak boli obidve demontované domy postavené pozdĺž Veľkého Kozikhinskyho, pretože začiatkom 20. storočia sa ulica vyvíjala lineárne, teraz sa situácia zmenila: po vojne bol zbúraný dom roh Spiridonyevského pruhu a objavilo sa tam Bulgakovského námestie. a roh, ktorý končí Kozikhinskyho pruhom, sa posunul. Preto sa nový dom stáča do hĺbky bloku a tvorí severnú hranicu námestia.

Budovy, ktoré boli navzájom umiestnené v pravom uhle, zmenili svoj obraz a význam a vytvorili, relatívne povedané, sémantický hrad. Budova pozdĺž Kozikhinsky, ktorá nahradila asi jeden a pol starého domu, opakuje okenné rámy fasády z roku 1902 a jej centrickú kompozíciu so vstupom, oknom z farebného skla a vyvýšením v strede; z kruhového okna zostal polkruhový zárez. Ale ak bol predchodca príkladom vo všeobecnosti bežnej na svoju dobu ekonomickú stavbu s neomietnutou tehlovou fasádou, potom nová verzia rovnakých foriem vďaka kamenným rámom okien získala jasný „francúzsky“odtieň, tehla sa stala nielen spomienkou na starý domov, ale aj znakom úctyhodnosti.

Image

zväčšovanie

1/3 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

2/3 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

3/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran

Druhá budova je natiahnutá pozdĺž námestia a priečne na ulicu, ku ktorej smeruje. Zvolený štýl vo všeobecnosti zodpovedá 20. a 30. rokom, v čase výstavby druhého domu predchodcu, aj keď medzi nimi nie je formálna podobnosť - v novom dome nie je nič z lakonického konštruktivizmu, ide o variant moderný trend populárny v Moskve v posledných desaťročiach art deco. Malý odbočka: neexistujú prakticky žiadni predstavitelia tohto štýlu, ktorý sa vyvinul v „buržoáznej“Amerike a Európe 30. rokov ako akási protiváha odvážneho hľadania avantgardy, v Moskve v 30. rokoch, prísne vzaté, neexistujú takmer žiadni predstavitelia tohto štýlu - dá sa s ním porovnávať postkonštruktivizmus a štýl „stalinskej ríše“, ale rovnaká náhoda je nepresná, už len kvôli známej ekonomike mesta industrializácie. Bolo to, bolo to podobné, ale stále „nie tak“, ako hovoril klasik.

Preto nie je prekvapujúce, že v Moskve v roku 2000 sú populárne rôzne možnosti v štýle art deco: samozrejme, veľa sa vysvetľuje tým, že nachádzajú odpoveď v srdciach zákazníkov a kupujúcich v centre hlavného mesta, ale tento proces tiež vidí akúsi kompenzáciu za zmeškané štylistické smerovanie. Okrem toho umožňuje významné slobody, napríklad atektonickú „pompejskú“interpretáciu rádu - a na druhej strane zapadá do kontextu modernej túžby po ozdobe, rezbárstve, plaste, všetkom, čo saturuje povrch povrchu. fasáda. V tomto prípade je cítiť určitú historickú logiku pri vzniku domu „ardek“namiesto domu konštruktivistického, jeden dom z 20. rokov 20. storočia je nahradený iným, apelujúcim na to isté obdobie, ale v širokom rozmedzí: ak pozri sa pozorne, dom sa zdá byť „natiahnutý“v čase cez stovku.

Najvýraznejším prvkom komplexu - doslova i obrazne - sú malebné panely korunujúcich podláh. Vykonal ich monumentálny umelec Tatyana Kudrina metódou viacvrstvovej ručnej maľby na porcelánové kameniny a motív si požičal z divadelného plátna Leva Baksta na balet „Faunovo popoludnie“, ktorý naštudoval Diaghilev v Paríži v r. 1912. Toto už nie je moderné, ale nie úplne neoklasické a na výsledných paneloch si môžete prečítať poznámky Gustáva Klimta aj Maxa Kligera a pri pohľade zdola, z ulice, smerom hore, musia samozrejme Moskovčanom pripomínať Metropola, aj keď existuje majolika Vrubel a objavili sa o 10 rokov skôr ako Bakstova obrazovka. Ale dom nakoniec dostal poetické meno, ktoré obchodníci vôbec nevymysleli, ale pochádzalo práve z panelov navrhnutých architektom Pavlom Andreevom - obytný súbor Bakst.

Panely sú doplnené ozdobami, z ktorých niektoré pripomínajú Kandinského, niektoré z Bilibinu a iné na rizalitoch sú úplnými replikami byzantskej mozaikovej výzdoby. V tomto prípade tvoria akúsi ľahkú malebnú korunu, planúcu svadbu, ako to vyplýva z autorových skíc, kde sa objem domu tiahne smerom k vencu krajín podkrovného poschodia.

Image

zväčšovanie

1/6 LCD House Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

2/6 ZhK Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

3/6 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

4/6 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

5/6 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

6/6 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran

Kovové rámy sú zo nazelenalého patinovaného bronzu, ktoré pripomínajú viedenské skleníky a pasáže z 19. storočia. Obraz podkrovia a centrálnej časti podriaďujú podlhovastými ozdobnými stĺpmi - v týchto častiach zvýraznené pozdĺž stredovej osi dvoch fasád, úzkej štíhlej ulice a širokej smerom k námestiu a orámovanej dvoma výstupkami južného “park , sú tu obývacie izby vrátane dvojlôžkových … Dom mimochodom zahŕňa dvojpodlažné byty v horných častiach výčnelkov.

zväčšovanie

1/3 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

2/3 Obytný súbor Dom Bakst, projekt © AB Gran
zväčšovanie

3/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran

Dokopy to všetko pripomína éru blahobytu a úpadku, predmetom nostalgie je čas pred prvou svetovou vojnou „okolo roku 1913“- keď sacesia, „Čerešňový sad“, a dokonca aj rozkvet „sveta“umenia “sú už v minulosti, ale nie ďaleko, keď abstraktná maľba, ale nie všetci ostatní v tejto oblasti vedia. Toto je čas klobúkov so závojom, parfumom, práškom, divadlom, krabičkami na cukríky; a fotografie, žltkasté, ale veľmi jasné - ich reprodukcie sa tak často nachádzajú v moderných publikáciách miestnej histórie, mnohým ľuďom chýbajú, rok 1913 ako stratený zlatý vek. Architekti dobre rozumejú nostalgickej poznámke a sprevádzajú projekt ilustráciou, ktorá pripomína vyblednutý starý odtlačok, obklopuje dom romantikou imputovaných spomienok, formuje vrstvy vnímania a zároveň, akoby kontroloval - je to podobné? Stihli ste zapadnúť?

A podarilo sa, a zdá sa, ale hlavný prototyp nejako uniká. Možno preto, že neexistuje a dom je zostavený z niekoľkých vrstiev oddelených zhruba storočím. Jednou z týchto vrstiev je demontovaný konštruktivistický dom pozdĺž Veľkého Kozikhinskyho: po prvé, mal dva symetrické výčnelky, a po druhé, ich okná boli tenké, zvislé, všetko je rovnaké ako tu. Samotná skutočnosť ich vzhľadu je prekvapujúca: ak bol tento dom skutočne postavený v roku 1920, potom mohli byť „pozostatkom“z 10. rokov 20. storočia alebo mohli byť pridané na začiatku 30. rokov 20. storočia, už ako prvok postkonštruktivizmu. Tento konštrukčný prvok starého domu dostáva odpoveď v novej budove - nielen v oknách činžiaka, ako to požaduje MCS.

To všetko je dosť ťažké, je potrebné nielen poznať a milovať históriu a štruktúru éry, ale aj mať praktické skúsenosti s implementáciou takýchto replík: autori majú také skúsenosti, pripomínajú si napríklad fasádu hotela „Standart“na bulvári Strastnoy, ktorý využíva prvky z radostí Petra Dmitrieviča Baranovského. Takéto vedomosti, ktoré nám umožňujú pracovať s narážkami, tam určite sú. Na realitnej stránke bol architekt - a všimneme si, že to je prípad, keď zákazník predstavil autora na mieste domu dostatočne podrobne - nazývaný Pavel Andreev „najjemnejším stylistom moderných moskovských architektov“. S tým sa dá súhlasiť. Tu sa skóre hrá na niekoľko tém a jednou z nich je moderný dekoratívny štýl, ktorý naznačujú predovšetkým kamenné panely s vyrezávanými kvetinovými ornamentmi.

Dva prvky hrajú úlohu hlavných spojovacích článkov - toto je kamenné prvé poschodie, jemne rustikované s vodorovnými líniami, spoločné pre tieto dve budovy; kameň v ňom je tmavší ako v hlavnej, zdobenej, časti. Druhým typom „lepidla“sú už spomínané „medené“-kovové časti: podkrovné podlahy sú spojené kovovými a farebnými vložkami. Kov sa objavuje aj v spojoch medzi budovami, delí sa a zároveň spája podľa logiky obvodovo-štvrťročného morfotypu budovy.

Oblúky vedú na malé nádvorie s rozlohou asi 550 m², typické štvrť nádvoria historického mesta. Plánuje sa viacúrovňová terénna úprava s plošinou, stromom v strede a bujnou zeleňou na vysokých podstavcoch, dokonca aj s miniatúrnou fontánou typu nymfea. Na prvom poschodí budovy orientovanej do parku, v ktorej je budova s Bakstovou krajinou, sa nachádza hlboká lodžia pre obyvateľov: polouzavretý priestor skrytý pred mestom za stromami, ktorý ho robí akýmsi súkromným; vďaka svojej južnej orientácii môže byť často osvetlený slnkom, ktoré tu s tieňmi vitrážových mriežok kreslí bizarné vzory. Medzi strechami nad touto centrálnou časťou domu je naplánovaná otvorená terasa.

Vo vnútri, na verejných priestranstvách, sú zachované bronzové rámy - ktoré však už nie sú patinované, ale leštené a s vložkami z farebného a tvarovaného skla - rámy, ktorých dizajn miestami pripomína generalizovanú secesiu. Modernosť koexistuje s retro nádychom: sklenené „bubliny“lustrov na zlatom pozadí, hoci koexistujú s béžovými panelmi na stenách a lampami pripomínajúcimi 30. roky, až tak veľmi neláka zmyselnosť interiérov začiatku 20. storočia. storočia, ale k jasným zážitkom Philippe Starcka. Ale pult hlavnej recepcie s pruhovaným pozadím „pokrčeného plátna“a asymetrickým krištáľom kancelárie nás úplne vracia do 21. storočia, mierne sa trasie a prebúdza nás z nostalgie inšpirovanej fasádou. Je to, akoby bol fragment niečoho ostrého nového zabudovaný do domu, kde sa dokonca čiastočne zachovalo zariadenie 20. storočia, a miestami ťažko povedať, kde sú 10. roky, 30. roky a 80. roky 20. storočia.

Patriarchove rybníky sú, úprimne povedané, náročné v mnohých ohľadoch. Nielen Bulgakov je na krok od domu so „zlým bytom“na Sadovej k rybníku tu; tak sa volá námestie. V blízkosti Triumphalnaya a Moskomarkhitektury a oveľa viac, nakoniec Tarasovov dom, Morozovov kaštieľ, Zholtovského vlastný dom. A zároveň sa práve na týchto miestach, v prestížnej oblasti, ukázalo, že nová výstavba je viac ako bohatá a pestrá. Sergej Tkačenko, majster najjasnejších vecí moskovského postmodernizmu, postavil svoj dom „patriarchu“neďaleko a priamo oproti bulgakovskému námestiu a vo výstavbe obytného komplexu „Bakst“- MFC „Sad-Labyrinth“, podobne ako teleskopická rúra z kreslená rozprávka. Okolo je dosť bývalých bytových domov priemernej kvality a vložiek z obdobia konštruktivizmu, ale miera fantazírovania už bola v okrese pravdepodobne prekročená. Stavať v takomto prostredí určite nie je ľahké, je tu „veľa príbehov“. Preto sa vyžadovalo ponúknuť niečo elegantné, nehádať sa s okolím, ale nestratiť hlas, čo je samozrejme pre klubový dom tiež neprijateľné. Takto vznikli Diaghilevove ročné obdobia, téma je svojím spôsobom bezúhonná a atraktívny čas, strieborná doba, zlaté divadlo. Preto boli potrebné tenké čiary, jasné akcenty, ľahké vertikály. A dosť kuriózny efekt kontaktného bodu medzi moderným dekorativizmom a odkazom na začiatok storočia - bez záverečného retro bodu a bez zdôraznenej moderny, skôr ako steampank odrážajúci život pred svetovými vojnami.