Nové ťažisko okresu vzniklo vedľa stanice metra Vernadsky Prospect na mieste opustenom v 90. rokoch, ktoré bolo dlho prázdne: tri nedokončené poschodia oplotené plotom vytvorili depresívnu zónu, čo by kameňom dohodil od metro končí a spôsobovalo spravodlivú nespokojnosť miestnych obyvateľov. Priestorová „diera“nepotešila ani oko motoristov: pri jazde po Vernadského bulváru z centra došlo k rytmickému usporiadaniu tvorenému vežami, ktoré navrhol architekt Jevgenij Rozanov (projekt z roku 1975 obsahoval tri veže, stavba nebola dokončená). nahradené monotónnymi budovami, ktoré nezodpovedali stavu okresu.
Zároveň sa podľa priania zákazníka, ktorý uskutočnil uzavretú súťaž na projekt obchodného centra, mala na tomto webe objaviť výšková budova s dostatočne vysokými TEP. Je zrejmé, že najjednoduchším riešením by bolo vytvoriť predĺžený rovnobežnosten, akýsi druh hrudníka, ktorý zaberá celé miesto oblasti. Ale architekti projektu UNK prišli s elegantným riešením, aby uspokojili záujmy klienta a zároveň udržali rovnováhu s okolím: 14-poschodový objektív sa týči na štvorpodlažnej báze.
Vzhľadom na potrebu vytvorenia urbanistického akcentu videli architekti svoju úlohu v zaistení toho, aby budúca stavba čo najjemnejšie korelovala s okolitými modernistickými budovami. Najmä na východnej strane držby pôdy sa nachádza budova Tsentrosoyuz a ministerstva Vostokstroy (projekt z roku 1968, pod vedením Evgenyho Stama, stavba z roku 1986) - dlhá doska s charakteristickou krivočiarou vstupnou skupinou.
"Pre nás bolo dôležité vytvoriť akúsi mentálnu zastávku na Vernadského ulici." Lineárna štruktúra ulice s meniacimi sa názormi a bodmi prízvuku - cirkus, pôvabné veže po nich, nebola podporovaná ničím od stanice metra Prospekt Vernadsky po Yugo-Zapadnaya. Chceli sme, aby budova „hrala“nielen z hľadiska územného plánovania, ale aj z hľadiska významu. Preto vznikla myšlienka portrétu Vernadského na fasáde budovy. ““
Tvar nájdený pre budovu a výzdoba jej fasády lamelami dematerializujú objem, ktorý sa so všetkou sochárnosťou a mierkou stáva dynamickým objektom, ktorý sa pri vnímaní chodcami aj motoristami neustále mení. Fasádne lamely, ktoré dávajú budove pominuteľnosť, navyše pomáhajú odhaliť sémantickú zložku miesta: „namaľovali“portrét ruského vedca, podľa ktorého sú pomenované stanica metra a ulica.
A skutočne, dokonca aj vo fáze výstavby, keď boli okolo staveniska ploty, získal okres novú dominantu, ktorá púta pozornosť nielen svojou formou, ale aj vzbudzuje zvedavosť - ktorej portrét sa objavuje a rozpúšťa na fasáde a aj potom sa budova stala skutočným lákadlom.
Dnes, po dokončení terénnych úprav priľahlého územia a otvorení trasy pre chodcov, tento efekt zvýraznili jasne červené sklá stojace pri chodníku, značka a osvetlenie fasád viditeľné aj cez deň, s tým, že budova patrí miestu, mestu a jeho obyvateľom.
Bez použitia čistého architektonického slovníka architektov 70. a 80. rokov vytvoril projekt UNK vec modernú a navyše prekvapivo v súlade s okolitou neskorou sovietskou modernou: sochárska forma, farebné a plastické riešenie fasád - všetko pripomína najlepšie príklady modernizmu, ale bez prašného nádychu nostalgie.
Od nedokončeného po objektív
História vytvorenia projektu obchodného centra a jeho implementácia je v modernej dobe z mnohých hľadísk jedinečná. Na jednej architektonickej diskusii, ktorá sa konala tento rok na jar, hlavný architekt projektu UNK Yuliy Borisov, ktorý hovoril o projekte obchodného centra Akademik, ktoré už v tom čase vstúpilo do záverečnej fázy výstavby, poznamenal, že trvalo dva roky, kým dizajn. Túto bezvýznamnú poznámku začali závidieť mnohí kolegovia, pretože v dnešných podmienkach dizajn, ktorý sotva začal, často prebieha súčasne so stavbou. Možno sa súbežný dizajn niekedy stane bežným, teraz však táto situácia vyvoláva veľa otázok a neovplyvňuje výsledky najlepším spôsobom.
Navyše, vykreslenie projektu (
pozri publikáciu projektu) sa od fotografií už dokončeného obchodného centra líšia len málo, pričom objekt je úplne neštandardný - tak v konfigurácii, ako aj v technických riešeniach.
Prvým problémom bol základ položený pri realizácii predchádzajúceho projektu. Vedie pod ním linka metra. Diskutovalo sa o demontáži základne a navrhli svoje riešenia rôzni konštruktéri. Už v tejto fáze sa zákazník zapojil do diskusného procesu, čím preukázal svoju pripravenosť na starostlivú spoluprácu s dizajnérmi.
„Zákazník sa s nami nehrnul, čo nám dalo príležitosť vypracovať podrobnosti už vo fáze projektovania a zabrániť možným problémom počas výstavby. Makety vytvorené v tomto procese nám pomohli pri motivovanom vysvetľovaní, ktoré stimulovalo rozhodovanie, - hovorí Yuliy Borisov. "Týkalo sa to konštruktívnych aj dokončovacích detailov."
Aby sa zabránilo lúčom, ktorých vzhľad by nevyhnutne spôsobil ťažkosti s elektroinštaláciou komunikácií a protihlukovou izoláciou pri následnej výzdobe kancelárie, architekti použili technológiu nalievania stropu s veľkým rozpätím, ktorý je pre Moskvu jedinečný: do monolitického betónu boli umiestnené plastové loptičky, ktoré to uľahčovali - formovače dutín, podobné futbalovej lopte …
Vernadského tvár
Dnes, kráčajúc po ulici, ťažko premýšľame, odkiaľ sa vzal jeho názov. A v Moskve je strata spojenia medzi menom a samotným miestom obzvlášť akútna. A ak každý pochopí, prečo dostali Červené námestie alebo Varvarka svoje mená, potom množstvo priezvisk v toponymii mesta už dávno nevzbudilo záujem o osobnosti, podľa ktorých sú ulice a námestia pomenované. Málokto si teraz spomenie, prečo je Vernadsky Avenue tak pomenovaný, ale so vzhľadom obchodného centra Akademik alebo skôr s portrétom ruského vedca Vladimíra Vernadského na jeho fasáde, významom miesta a vnímaním názvu ulice a oblasť okolo rovnomennej stanice sa zmenila.
Architektúra budovy obchodného centra, ktorá sa snaží rozpustiť vo vesmíre a zároveň zhmotňuje identitu miesta, podivne rýmuje myšlienky samotného Vladimíra Vernadského, ktorý predvídal informačnú spoločnosť a rozvíjal myšlienky noosféry - an imaginárna škrupina planéty vytvorená ľudskou mysľou.
Technické riešenie portrétu vedca - orezávanie na určitých miestach fasádnych lamiel široko používaných v modernej architektúre - si vyžadovalo dlhé výpočty od architektov a použitie niekoľkých modelovacích programov. Zohľadnil sa nielen pohľad z rôznych bodov, ale aj možnosti osvetlenia, aby si obraz udržal rytmus samotného objektu a „pracoval“so susednými budovami.
Znakom obchodného centra sa stala pocta modernizmu: názov „Akademik“bol nakreslený jedným ťahom: podľa legendy, ktorá v dielni existuje, je jeho autorom samotný Yuliy Borisov, ktorý na kúsok diela napísal názov objektu papiera, aby to nakreslil kaligraf, ale zákazník sa rozhodol nechať všetko tak, ako to je. Nápis je tiež efektívne osvetlený večer.
Architekti „zriedili“modernistickú vážnosť inštaláciou sôch do bezprostrednej blízkosti budovy - okuliare „Akademik“na červenú čiaru „diela“avenue na úrovni ulíc a možno ich dokonca chápať ako súčasť vylepšenia.
Mierku pre chodcov vytvárajú aj presklené fasády štvorpodlažného štvorbokého stylobatu, na ktorom je umiestnená 14-podlažná šošovka. Vďaka veľkým výkladným sklám je budova úzko spojená s mestským priestorom a čoskoro v nej budú umiestnené obchody, kaviarne a vstupné priestory.
Vo vnútri „Akademik“
S akademickou témou súvisia aj interiéry budovy. „Ak sa obraz budovy zrodil ľahko - skica bola vytvorená len za jeden deň, potom som musel dlho pracovať na interiéroch vstupného priestoru a verejných priestranstvách a vyberať z niekoľkých možností, pretože som chcel nájsť jednoduché a zrejmé riešenie týkajúce sa fasád, “komentuje Yuliy pátranie. Borisov.
Prvá vec, ktorú pri vstupe do budovy musíte venovať pozornosť, sú tri obrovské sochárske stoličky vyrobené v tvare hlavy Vladimíra Vernadského, každé dva a pol metra vysoké. Každý, kto sa dostane do „akademika“, má teda možnosť zostať v čele profesora. Sú vyrobené podľa náčrtov architektov z nehrdzavejúcej ocele.
Pochopením interiéru z hľadiska ideológie a filozofie architekti navrhli jeho vyzdobenie citátmi od vedca, ktoré sa nielen premietajú na stenu, ale aj šepkajú tým, ktorí prichádzajú na verejné priestranstvá.
Mimochodom, verejné priestory na poschodiach sú od haly výťahu oddelené sklom, čo umožňuje obdivovať výhľady z panoramatických výťahov na všetky strany. Toto zásadné riešenie - sklenené priečky, ktoré musia zodpovedať normám požiarnej bezpečnosti - sa ukázalo ako drahé potešenie, ale architekti ich dokázali presvedčiť, aby nešetrili na účinkoch a robili všetko v súlade s projektom.
-
zväčšovanie 1/5 © projekt UNK
-
zväčšovanie 2/5 © Projekt UNK
-
zväčšovanie 3/5 © projekt UNK
-
zväčšovanie 4 / 5
-
zväčšovanie 5 / 5
