Petropavlovsk-Kamčatskij nie je najvýchodnejším mestom v krajine, ale mnohí to tak vnímajú, už len kvôli pevne naučenému: „v Petropavlovsk-Kamčatskom je polnoc.“Hlavné a jediné centrum polostrova, ktorého odľahlosť sa stala mestom a jeho príroda priťahuje milovníkov exotického cestovného ruchu v Európe a Ázii, zatiaľ nemá moderný hotel - ani pre turistov, ani pre obchodných partnerov Kamčatky. spoločnosti, a to ani za to, že dostanú domáce vedenie. Takýto hotel - nezabudnuteľná architektúra, moderné služby, dve reštaurácie, jedna z nich s výhľadom, slovom plné 4 hviezdičky - sa teraz stavia podľa projektu architektov TOTEMENT na brehu jazera Kultuchnoye v r. centrum mesta: správa mesta sa nachádza na juh, na západ od kláštora Panteleimonov, na východ od spartakovského štadióna.
Hotel dostal pozemok nepravidelného tvaru, tiahol sa pozdĺž brehu jazera, cesty a na opačnej strane strmým svahom, ktorý prakticky zrušil všetky výhľady z okien smerujúcich na sever. Na vrchole svahu sa nachádza pár typických, skôr starých a ošarpaných päťposchodových budov. Na juhu je výhľad na kopce a jazero, do práce bol zahrnutý aj projekt na vylepšenie fragmentu brehu. Výhľady na juh, východ a západ, musím povedať, sú výnimočné a blízkosť cesty - ulica Leningradskaya - nielenže zhutňuje pozemok na južnej strane, ale poskytuje aj dobrú dopravnú dostupnosť. Jedným slovom, miesto je zložité, ale nie bez výhod. Okrem hotela sa od samého začiatku plánovalo umiestniť kancelárske centrum a fintes-spa, ako aj konferenčná sála, ktorá sa v priebehu prác rozrástla na solídnu kapacitu 450 miest.
Zložitosť stránky a široká škála funkcií viedli k dlhému hľadaniu koncepcie: architekti presunuli objemy, zmenili tvar a usporiadanie. Musíme však pripustiť, že potreba „zbaliť“funkcie na malom území na úbočí hory do volumetrickej figúry, podobne ako v prípade origami, je úlohou vhodnou pre OCHRANU / PAPIER so závislosťou od zložitých cieľov, ktorá provokuje kontrastne a komplexne, ale premyslené a konzistentné riešenia, ako aj ich láska k tektonickej stereometrii a kultúre Ďalekého východu. Problémy sa im stali zámienkou, aby mohli podrobne študovať a tvrdo pracovať.
Keď sa ukázalo, že miesto na západ od hlavného by sa dalo tiež oslobodiť od komunikácií a pripevniť k spoločnému miestu „lichobežníka“, došlo k odporu veží: 15-poschodový hotel vo východnej časti, 11-podlažná administratívna budova - na západe. Okamžite to dostalo tvar v obraznej opozícii: hotelová veža je efektívna a uhoľná (alebo popolová) čierna, s trblietavou kvapkou kovového štítu zvýraznenou červenou farbou na vrchu - ani sopka, ani kopec s oblakom dymu pred začala erupcia. Kancelárska veža je sklenená a na rozdiel od zaoblenia hotela má široké roviny so zjavnými rohmi. Sklo je pokryté rozptylom bielych trojuholníkov určených na zakrytie pruhov medziposchodových stropov, čiastočne na ochranu pred priamym slnečným žiarením, ale predovšetkým na to, aby bol objem pevnejší a „zľadovatenejší“- akýsi ľadový vrch rozmrazený v rohu smerom na juhovýchod do Petrovskej Sopky ako čisté sklo na mieste.
Okamžite to príde na myseľ: „ľad a oheň“- a autori sa nijako zvlášť nehádajú. Proti ľadovej hore a tlejúcej sopke je pre Kamčatku, miesto chladné, ale vyhrievané prírodnými katastrofami, skutočne kľúčové: odráža podstatu i kontrastnú krásu miestnej prírody. Nie je prekvapením, že veže zaujali krajné polohy vľavo a vpravo, medzi nimi sa tiahol sklenený stylobát, push-pull telo, ktoré neobsahovalo iba niekoľko vstupných zón, vstupnú halu, halu, fitnescentrum a konferenčnú miestnosť, ale aj stať sa priestorom pre obraznú interpretáciu sémantických napätí vznikajúcich medzi dvoma pólmi. Ak tu na východe máme konvenčný „oheň“, na západe „ľad“, potom je medzi nimi Zem so všetkými svojimi krásami a rozpormi.
Fitnescentrum je zabudované do spodných poschodí kancelárskeho priestoru ako trojrozmerná skladačka. Má sedem bazénov, jeden veľký s dráhou dlhou 25 m, detský bazénik a vírivku; a ďalšie štyri malé, v skutočnosti niekoľko rôznych kúpeľov, ktoré sú súčasťou kórejských kúpeľov určených pre turistov zo susednej krajiny; také kúpele sú tradičným fenoménom a na Ďalekom východe sú žiadané. Západná stena povodia je biela a posiata veľkými grafickými ornamentmi, ktoré sú založené na petroglyfoch a tradičnom kamčatskom výzdobe a sú autormi považované za zdanie rozbitého ľadu, úletu ľadu základ ľadovej hory. Keď vyjde na fasádu, táto zdobená šamanská stena zdvihne svoju „hlavu“a stane sa ako akýsi hranatý drak, ktorý sa šiestimi asymetrickými očami rozhliada po okolí. Pamätám si japonské karikatúry s ich neustálymi transformáciami zo všetkého na všetko a na fantasticky fantastické stvorenia. Beznohý biely had je ponorený v sklovito-kovovom zväzku, kde skosené línie tenkých väzieb interpretujú vzor svojej „kože“po svojom. Na úrovni druhého poschodia budú ľudia kúpajúci sa vo vaniach a bazéne zreteľne viditeľní z ulice; jedna vaňa sa nachádza priamo nad hlbokým výklenkom hlavného vchodu. O poschodie vyššie v tretej vrstve sa nachádza fitnescentrum a na východe vpravo nad operovanou strechou stylobatu visia tri veľké konzolové arkierové okná; rímsy sú sklenené, takže pri šliapaní alebo behu na mieste môžete obdivovať kopec aj jazero.
Konferenčná miestnosť je umiestnená vpravo, na východ a bližšie k hotelovej časti. Je veľmi veľký, pripomína - 450 miest na sedenie a pripomína iné totemové zviera, v každom ohľade odlišné od uhlového čínsko-japonského „draka“. Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya mu hovoria, nie bez nehy, medveď. A naozaj to vyzerá ako medveď: šesťuholníkové, ale racionálne „telo“haly v druhej vrstve, štyri veľké nohy, tiež aerodynamické, pomerne zložité kontúry, čo z hľadiska zreteľne pripomína známy detský obrázok „medveď lezie na strom “- objemné nohy, v ich stenách sú ukryté podpery a vo vnútri sú zasadacie miestnosti a možno aj kaviareň. Všetky zväzky, „nohy“aj „telo“, sú pokryté reliéfnymi pruhovanými kovovými panelmi medenej farby, vďaka čomu náš imaginárny medveď vyzerá ako šamanská figúrka vyrezaná z textúrovaného dreva, trochu zo severnej brezy. Vo vnútri je strop haly rovný, ale kvôli bezpečnosti konštrukcie je nad ním veľa fariem - v ich uzavretom priestore je umiestnené aj ventilačné zariadenie. Vonku priestor krovov vystupuje nad strechu stylobatu ako sploštená kupola, podobne ako chrbát medveďa a na vrchol starého zaniknutého kopca. Alebo presnejšie, spánkový kopec je do istej miery podobný medveďovi, polochtónnemu stvoreniu - duchu zeme, ktorý na zimu zapadá pod sneh a prináša svojím prebudením jar; v projekte TOTEMENT je veľmi cítiť charakter šelmy, ktorá drží všetko na svojich silných nohách, či už je to komplex, alebo celý svet.
Ale samozrejme tu nie je žiaden doslov: bolo by čudné poskytnúť 4-hviezdičkovému hotelu „skutočného“draka, medveďa, ľadovú skalu, sopku. Všetky témy sú realizované na úrovni metafory, aj keď celkom ľahko čitateľnej; autori však o drakovi vôbec nehovoria, je to pre nich obraz bazénu ľadu praskajúceho nad teplou vodou. Ale hlavné je, že všetko je spojené do harmonického sprisahania kamčatskej prírody: tu je sneh a ľad, tu je sopka, tu sú „gejzírové“bazény, je tu teplé a mohutné zviera, v duchu je bližšie k sopka ako na ľadovú horu a zdá sa, že je jej produktom, najmä vďaka medenej farbe. Všetky sú zjednotené v akomsi úzkom a úzko prepojenom „ekosystéme“, kde „medveď“viditeľný z každej strany hrá ústrednú rolu, podobne ako svetový strom. Ale ešte raz: celá táto zápletka, nasmerovaná a hlboko ponorená do miestnej prírody a kultúry, nie je v žiadnom prípade priama, skôr provokuje k hádaniu a podloženiu formy, ako keby s nami hovorila „hlava-nehlava“.
Medzitým je zrejmý sochársky objem konferenčnej miestnosti, využíva jednu zo známych a zvyčajne víťazných techník modernej architektúry a vracia sa napríklad k Sancta Sepolcro - kaplnke Ruchelai, ktorú postavil Alberti v Kostole sv. Pancratius. V podstate využíva princíp pavilónu: jedná sa o objem v objeme, tajomstvo v krabici, ktoré si môže dovoliť použiť o väčšia sochárstvo sa v tomto prípade stáva katalyzátorom plasticity budovy. Dôležitou zásadou je, že na taký objem by sa malo pozerať z rôznych strán, mal by blikať za vitrážami a vyčnievať nad strechu, intríg a vábenia, slúžiacich ako paradoxný znak umiestnený vo vnútri a z toho ešte atraktívnejší. Všetky tieto princípy sú tu dodržané, funguje „vnútorný magnet“.
Neprekvapuje, že sa okolo neho krúti priestor prvých poschodí a objavujú sa najzaujímavejšie riešenia, motivované, funkčne však: architekti sa počas prestávky pokúsili vypočítať scenáre správania početných návštevníkov konferenčnej sály. Ľudia musia niekam ísť, musia byť distribuovaní kvôli relaxácii a komunikácii a foyer okolo haly sa stáva počiatočným priestorom. Budova má tri hlavné vchody, foyer spája dva: jeden vedie do vstupnej haly hotela a druhý - centrálny sa nachádza medzi fitnes a konferenčnou sálou. Okrem toho je výškový rozdiel na mieste viac ako 5 metrov a vchod z hotela nás vedie širokým schodiskom ihneď k druhej vrstve, k vstupu do haly a centrálny vchod je nižší, k prvému poschodie. Priestor pod stĺpmi haly je znížený ešte nižšie, aby sa nestlačil strop - zostupy z troch strán vedú do pomerne útulného a úžasného priestoru, kde sú bočné strany „nôh“- zasadacích miestností po stranách okrúhle, a nad našou hlavou vidíme veľa zakrivených platní, akoby bola priečne prerezaná kovová koža; motív pokračuje na strope 1. poschodia a na jednom mieste táto bunková štruktúra steká dolu po podlažný „stalaktit“a vytvára exotický stĺp.
Foyer zo strany hlavnej fasády a centrálneho vstupu je dvojpodlažný, ďalej rozdelený na dve poschodia balkónom. Podlaha a strop druhého poschodia sú pokojnejšie, bielo-čierne, geometrické. Dva typy vzorov: tečúce, neodmysliteľné od sopky, kde sa krúti popol a láva prúdi - a lámané ľady sa stretávajú, navyše láva „tečie“skôr dole a ľad „zaspáva“zhora; zhruba to, čo sa z času na čas stane na Kamčatke, ale podáva sa, samozrejme, žiarivo a krásne, ako súčasť úvodnej extravagancie, ktorá na diváka urobí dojem už od prvých krokov.
Vo štvrtej vrstve hotela sa nachádza reštaurácia, ktorá mierne visí nad strechou stylobatu, výhľad zo skloneného vitrážového okna - na záliv, kopce, kupola haly zapadá do krajiny. Dizajn reštaurácie je jednoduchý a zdržanlivý, pričom hlavnú úlohu zohrávajú parabolické obrysy, ktoré maskujú podpery v tvare T. Levon Airapetov ich porovnáva s loďami: „Kamčatskí rybári člny pri odpočinku člny sušili a umiestňovali ich zvislo.“Strop je tu však súvislá vlna a kvôli osvetleným výrezom, ktoré sprevádzajú parabolický obrys, sa zdá, že stĺpy nejakým spôsobom „plávajú“.
Dolná, hlavná reštaurácia, je od veže hotela oddelená technickým poschodím s ventilačnými otvormi a vizuálne - skosenou rímsou malej „spojky“, ktorá odrezáva svoj objem od hlavnej a mení ju na suterén. „Sme za jasné rozdelenie všetkých zväzkov a jasný prejav ich funkcie,“vysvetľujú architekti.
Druhá reštaurácia na najvyššom poschodí je oveľa svetlejšia, jedná sa tiež o sky bar s výhľadom na okolie. Je to on, kto je zakrytý zakriveným kovovým priezorom v tvare kvapky. Podlaha sky baru je navrhnutá červenou farbou, mala by sa odrážať v kove priezoru a tvoriť rovnaký efekt ako tlejúca sopka uvedená na začiatku. Stĺpy sú tiež kovové, so sklonmi v rôznych smeroch, metaforou kataklizmy, ako aj lampy - žiariace trhliny v strope. Reliéfne geometrické „šamanské“ozdoby na stenách a žiarovky poňaté autormi z vrtiacich sa sklenených stúh pod stropom však zdôrazňujú ovládateľnosť „kataklizmy“, vysielajúceho: áno, sme na vrchole sopky, ale paradoxne bezpečná.
Keď v objemovom riešení nastavili napätý kontrapunkt, architekti ho v interiéroch rozvinuli a posilnili, nasýtili detailami, textúrami, farebnosťou, malými objemovo-priestorovými plochami, ktoré dopĺňajú tie hlavné. Napríklad na rohu hotelových chodieb je zabezpečená prístavba - miniatúrna hala na priestorové vykladanie a v izbách, ktorých dizajn je vyvinutý v niekoľkých jednotlivých verziách, je televízor a police zabudované do jedného asymetrického výklenku.
Je zrejmé, že sa tu kombinuje bohatosť formy a významu s mierou podrobnosti, ktorá sa miestami blíži k „totálnemu dizajnu“. Zdôrazňujeme, že projekt nie je vôbec konceptom, spoločnosť TOTEMENT urobila všetky podrobné návrhy, vybrané dokončovacie materiály, hlavne od geograficky najbližších čínskych výrobcov.
Samostatnou kapitolou bola práca s normami pre zónu seizmického ohrozenia. „Ak budete dodržiavať všetky pravidlá, tu sa nedá postaviť nič iné ako krabica strašných rozmerov s malými oknami,“pripúšťa Valeria Preobrazhenskaya. Na území hotela sa vyžadovalo zohľadnenie nebezpečenstva zemetrasenia až 9 bodov, bezprostredne za cestou - až 10. Za týchto podmienok architekti vypracovali všetky výpočty stability spolu s TsNIISK, jediný inštitút, ktorý sa touto témou vážne zaoberá v krajine; použité seizmické podpery, ktoré veľmi zjednodušeným spôsobom položili tlmiče nárazov vyrobené z gumy a ocele na sadu železobetónových ríms základne, čo umožnilo znížiť 9-bodovú hranicu na 8-bodovú. Bolo vypracovaných a schválených niekoľko osobitných technických podmienok (STU), a to najmä tých istých odborníkov na požiarnu bezpečnosť, ktorí pôsobili v parku Zaryadye. Toto všetko je krátke zhrnutie niektorých absolútne titanských snáh, ktorých výsledkom boli veľké vitrážové okná stylobatu, okná od podlahy po strop v kanceláriách a častiach hotelových izieb, čo je pre toto miesto neuveriteľné množstvo konzol. zdržanlivý, pretože všetko je vpísané do skutočných výpočtov a všetky schválenia prešli.
Niektorí redaktori známych časopisov niekedy radi hovoria: vymyslí to každý, ale poďme to budovať. Takže tu bolo investované neuveriteľné úsilie nielen do vynálezu zložitej, vzájomne prepojenej a zmysluplnej formy, ale aj do implementácie, počnúc zložitými inžinierskymi výpočtami a končiac podrobným rozložením všetkých fasádnych panelov, aby sa ich výkres spojil. Pokiaľ viem, práca trvala asi dva roky a prebiehala s podrobnou analýzou podrobností. Zákazník zvážil návrh izieb na modeli 1: 1 v porovnaní s návrhom kórejskej spoločnosti. Vybrali sme si možnosť POČET. Rám budovy je teraz úplne zaliaty betónom.
Takže budova sa na jednej strane stáva metaforou divokej kamčatskej prírody a jej vnútorného boja, ktorý je ohraničený iba epizódnou alebo veľmi archaickou ľudskou prítomnosťou. Na druhej strane, aby bola táto metafora presvedčivá, krásna a moderná, je potrebné reagovať na výzvy tejto povahy, prekonať ju, napríklad vypočítať silu, skontrolovať platnosť ľudských obmedzení; čo robia architekti TOTEMENT, ktorí s presvedčením a vášňou bojujú za realitu svojich nápadov.
