Evgeny Ass, Igor Chirkin, vedúci štúdia:
„V magisterskom programe MARSH je tradične štúdio zamerané na prehodnotenie základných tém architektúry: tento rok študenti preskúmali úlohu a význam materiálu v architektúre a širšie povedané podstatu architektúry všeobecne.
Slovo hmota spočiatku v oboch jazykoch starogréčtiny (ὕλη) a latinčine (materia) znamenalo drevo, drevo. Dnes toto slovo používame na označenie obrovskej palety prírodných a umelých materiálov.
V rámci svojej práce študenti uskutočnili výskum súvisiaci s fyzikou materiálov, teda s ich fyzikálnymi vlastnosťami - pevnosťou, pružnosťou, tepelnou vodivosťou, priehľadnosťou, zvukovou izoláciou a ďalšími nudnými, ale pre architekta potrebnými poznatkami.
Druhá skupina štúdií sa týkala poetiky materiálu, teda umeleckých, obrazných, symbolických kvalít materiálov. Tretia séria štúdií, The Life of Material, bola venovaná štúdiu prototypov: vynikajúcich budov z rôznych období, v ktorých je úloha materiálu obzvlášť významná. Štúdio sa zameriavalo na to, z čoho sa skladá architektúra, a nakoniec na povahu a význam architektúry.
Na základe výskumu každý zo študentov sformuloval osobný Manifest materiality, v ktorom reflektoval svoje vlastné predstavy o úlohe a význame materiálu v architektúre. Potom si každý vybral materiál a vypracoval stavebný program, ktorého typológia najviac koreluje s vybraným materiálom. Výsledkom práce v štúdiu bol stavebný projekt vypracovaný na základe autorského manifestu. “***
Prehodnotiť kov
Alexander Belozertsev
"Prvý kov, ktorý človek používa, je meteorické železo." To znamená, že dosť pevný materiál je akýmsi mimozemšťanom. To znamená, že ešte predtým, ako bolo ľudstvo schopné zvládnuť výrobu pevných látok z rudy, malo už pred očami príklad hotového výsledku. S rozvojom ľudstva sa zmenilo chemické zloženie, technologické vlastnosti a metódy výroby kovov, ale v snahe prehodnotiť tento materiál sa človek vždy zaoberal už existujúcim predmetom a procesom jeho vzniku. História spracovania kovov, od primitívnych pecí až po gigantické priemyselné pece, naznačuje, že spojenie medzi materiálom a históriou ľudstva je oveľa bližšie, ako sa zdá, ak si myslíte iba o produkte a jeho technických vlastnostiach. Po strate pôvodnej funkcie nadobúda objekt nový význam.
V mojom projekte bude hlavným materiálom oceľ. Oceľ je najbežnejším a najbežnejšie používaným typom kovu v stavebníctve, ale napriek tomu som sa vo svojom projekte chcel pozrieť na materiál v celej jeho šírke kontextu. Pre mňa je kov proces, ktorého plody sú nomádske a podobne ako meteority spadajú do kontextu.
Ako miesto návrhu som si vybral nábrežie Volgodonsk. Ak sa pozriete na mapu plavby po rieke európskej časti Ruska, Volgodonsk sa nachádza na trase Moskva - Rostov na Done.
Mólo je príkladom stavby, ktorá spočiatku slúžila iba svojej priamej funkcii - byť kotvisko pre lode. Neskôr sa mólo zmenilo na zábavné zariadenie a bolo lákadlom pre život v meste. Pre podmienky nestabilnej hladiny vody je mólo tiež správnym riešením, pretože sa zdá, že dĺžka kopíruje vodu. Podľa popularity medzi mešťanmi a turistami môže byť mólo buď jednoduché prázdne lietadlo, alebo miesto odpočinku a zábavy.
V mojom projekte sa diagonála vystupujúca z hrádze môže stať miestom pre funkčnú výplň. Zastaraná typológia riečnej stanice, priestorov súvisiacich s riečnou stanicou, bude maximálne integrovaná do štruktúry ostatných priestorov móla. Ako čakáreň - multifunkčný priestor, ktorý spĺňa požiadavky na dočasné umiestnenie funkčných priestorov. Časť stavby bude vybavená pre rybí trh a rekreačné zariadenia.
Stratil sa samotný koncept vonkajšej výzdoby: iné materiály sa javia nie ako súčasť obrazu, ale ako nevyhnutnosť pre človeka. ““***
Prehodnotiť tehly
Alexandra Polidovets
"Práca s tehlami pre mňa začala potrebou prísť s manifestom." Stručné prečítanie: vo svojom manifeste musíte vyjadriť svoje názory na materiál a materialitu, na modernú architektúru, aby ste si vytvorili svoje vlastné krédo architekta. Dostal som nápad, že sa musíte naučiť materiál priamou prácou s ním, dokončiť teoretizáciu a zobrať špachtľu a tehlu. Kúpil som 300 kilogramov tehál a začal som stavať múr a všetko, čo sa stalo, som zaznamenal na video.
Pri výskume fyziky a poetiky tehál som narazil na knihu o architektonickom murive z roku 1762, v ktorej bola ako architektonický detail predstavená pec. Táto rúra sama o sebe pripomínala architektonickú budovu a ponárajúc sa hlbšie do témy interakcie medzi tehlou a teplom, som dospel k záveru, že tehla sa nechce stať oblúkom, ako povedal Louis Cannes, ale chce byť teplá.
Tehla je známa svojou schopnosťou udržiavať teplo. Po analýze tehlových pecí v architektúre som identifikoval 3 hlavné typológie, v ktorých sa pece nachádzajú: pekáreň, keramická dielňa a krematórium. V týchto typológiách tehla interaguje s cestom, hlinou a telom a tieto tri látky sú obrazne trojjediné. Po analýze kontextu mojej stavby som sa rozhodol pre typológiu pekárne a ďalej rozvíjal svoj projekt v smere interakcie medzi tehlami a chlebom.
Ako dizajnérsky web som si vybral malý pozemok v teréne, blízko agromestu Ostrovno, ktorý sa nachádza vo Vitebskej oblasti. Do regiónu Vitebsk ma priviedol súbor spomienok z detstva a dospelosti.
Ostrovno je agromesto, jedinečný typ vidieckych osád, ktoré sa v Bielorusku objavili pomerne nedávno. V Ostrovnom sa nachádza bývalý rímskokatolícky kostol (XVI. Storočie), ktorý je dnes takmer zničený. Tento chrám a moju budúcu pekáreň spájajú hrubé tehlové steny a mocné klenby, zmysel pre posvätnosť a vznešenosť.
Týmto následným spojením medzi miestom a budovou sa pre mňa stala inšpirácia s ľahkým dotykom smútku pre tento opustený rozpadajúci sa chrám, ktorý sa nachádza v strede neznáma.
Myslel som si, že by bolo veľmi symbolické, keby sa namiesto umierajúcej tehlovej budovy objavilo niečo nové postavené pomocou tradičných tehliarskych technológií, ktoré vzdajú hold dobe a odrážajú kontinuitu architektonickej významnosti.
V prvom náčrte plánu som sa zamyslel nad funkčným a senzorickým prepojením všetkých miestností a tiež som koreloval každú z miestností s vlastným typom muriva a vlastným typom chleba. Zároveň som ich koreloval nielen vo forme, ale aj vo význame. Napríklad obývacia izba - miesto, kde sa koná ochutnávka chleba a majstrovské kurzy, proces poznávania chleba - som koreloval s bochníkom, tradičným chlebom pohostinnosti a hrubým tradičným murivom.
Pri štúdiu technológie výroby tehál som našiel paralely medzi procesmi výroby chleba a tehál: jednak v technologickom (získavanie surovín - miesenie - formovanie - pečenie - dodávka hotových výrobkov), jednak vo vizuálnom zmysle. Žemle a tehly sú modulárne predmety, ktoré sa usilujú o čistú a pravidelnú mriežku. Ale jeden aj druhý proces v jednom alebo druhom štádiu sa stretáva s osobou, čo vedie k výskytu nehôd a menších zlyhaní, či už ide o posun tehly v porovnaní s hrúbkou švu alebo otočenie jedného bochníka. vo vzťahu k inému.
Pokračovaním v mojej metóde učenia sa materiálu manuálnou prácou som vyrobil 600 tehál, aby som pocítil veľkosť, modul a experimentoval s murivom a detailami.
Môj projekt je organizovaný takto: na prízemí je predný vchod s obchodom, kde si môžete dať šálku kávy a kúpiť bochník chleba alebo čerstvé croissanty. Pekáreň je kombinovaná s recepciou pre mini hotel. Ďalej návštevník obchádza rady chleba a vstupuje do galérie. Priamo sa tu nachádza výroba pekárenských výrobkov s kapacitou 3 000 ton / deň, ktorá je otočená doľava, návštevník prechádza okolo výroby, pozerá sa cez okná a sleduje proces pečenia. Po dojazde nabehne do mini hotela, na prízemí ktorého je raňajková miestnosť a kuchynka.
Ak od vchodu odbočíte doprava, potom môže návštevník kráčajúci po galérii vyjsť na námestie s nefunkčným potrubím, do ktorého môžete vstúpiť, aby ste sa ako na ďalekohľad pozreli na jasnú hviezdnu oblohu. A potom, čo sa návštevník dostane o niečo ďalej, ocitne sa v priestore poznatkov o výrobe chleba, kde sa nachádza miestnosť pre majstrovské kurzy pečenia. Schodisko vedie priamo od vchodu do druhého poschodia. Ak zabočíte doľava, do oblúka, otvorí sa priestor s dvojnásobnou výškou a veľkým stolom pre skupinu začínajúcich pekárov. Po príprave chleba môže návštevník prejsť do jednotlivých stánkov na objavovanie chleba, ktoré sa nachádzajú vľavo. Rovnako vpravo v samostatnej miestnosti sa nachádza kuchynka na prípravu ľahkého občerstvenia a nápojov okrem chleba - med, vidiecky syr, domáce víno a medovina.
Na druhom poschodí je chodiaci balkón s krásnym výhľadom na okolité lesy, polia a jazerá. Mini hotel má na poschodí tri izby, z ktorých každá má kúpeľňu, malú komodu a pracovný stôl. Po opustení miestnosti sa hosť ocitne na otvorenom balkóne, z ktorého je možné pozorovať okolité polia, lúky, jazerá a lesy. Prechádzajúc popri výrobnej hale môžete nahliadnuť do priestoru vône chleba, vo vnútri ktorého sú lavičky a sedenia, na ktorých sa cez oblúkovú kolonádu pozeráte na celý cyklus výroby chleba. Na opačnej strane od výroby sa nachádzajú administratívne priestory, kancelária hlavného pekára a riaditeľa výroby, miesto pre odpočinok pracovníkov pri jedálenskom stole.
Na konci balkóna je na balkóne malá kaviareň, odkiaľ môžete sledovať majstrovskú triedu prebiehajúcu nižšie. Keď ste si teda na vlastnej koži pozreli výrobný proces, na konci cesty si môžete vychutnať čerstvý bochník chleba.
Hotelové izby sa nachádzajú na treťom a štvrtom poschodí. Na oboch koncoch schodiskovej chodby sú okrúhle okná pre svetlo a výhľad.
Po schodoch v hoteli do 5. poschodia sa návštevník dostane na vyhliadkovú plošinu, z ktorej sa otvára výhľad na Ostrovno a môžete sa vrhnúť do celého prostredia. “***
Zmena predstavy o Zemi
Anvar Garipov
"Tento svet sa rýchlo dematerializuje." Sterilita, hladkosť a lesk sú kľúčové vlastnosti našej doby. Nevieme, z čoho je väčšina objektov okolo nás, ani si nevieme predstaviť, ako sú usporiadané. Umelosť a imitácia zbavujú vec mnohých vlastností.
Materiál v architektúre by nemal ponúkať iba bohatú stravu pre oči, ale mal by pôsobiť aj na všetky zmysly; spoliehanie sa na čisto vizuálne vnímanie vedie k strate významnosti. Architektúra má právo na vek a materiál musí sprostredkovať fyzický zmysel pre čas.
Pozemok je hlavným materiálom projektu. Po preštudovaní všetkých spôsobov stavania zo zeme bola zvolená metóda vbíjania do debnenia, ktorá je najvhodnejšia pre naše klimatické a technologické podmienky. Zem je materiál, ktorý priamo odráža geologickú pamäť miesta. Pôdy, aj v susedných oblastiach, sa môžu veľmi líšiť, takže každá budova na vytváranie zeme je jedinečná.
Dizajn sa nachádza v meste Mozhga. Je to pozoruhodné mesto bez kultúrnych, architektonických a prírodných zaujímavostí. Prvý všeobecný plán mesta z roku 1927 počítal s organizáciou mestského námestia, tento projekt sa však nerealizoval. Na mieste navrhovaného územia bol vytvorený park. Plnohodnotné mestské centrum s námestím a verejnými priestormi ešte nebolo sformované. Väčšina budov mesta sú jednotlivé obytné budovy s osobnými pozemkami. V týchto domoch býva väčšina obyvateľov mesta. Hustota obyvateľstva je veľmi nízka a v meste neexistuje aktívny spoločenský život.
Všetky zariadenia, ktoré by mohli slúžiť ako miesta zjednotenia miestnych obyvateľov, sa nachádzajú ďaleko od centra a nepodieľajú sa na každodennom živote mesta. Na riešenie zistených problémov som zvolil typológiu kultúrneho domu alebo spoločenského a kultúrneho centra. Môj objekt bude umiestnený na mieste pred budovou mestského zastupiteľstva. Táto stránka sa používa na celomestské akcie, ale väčšinou slúži ako parkovisko a v živote mesta nehrá významnú úlohu.
Pozemok sa berie priamo na stavenisku. Jamu vytvorenú na mieste výkopu je možné zmeniť na rybník. Na stavbu budovy je potrebných celkovo 6 200 m³ pôdy. Plocha rybníka je 3100 m² s priemernou hĺbkou 2 m.
Medzi zhutnené vrstvy zeminy sa každých 400 mm ukladá medzná vrstva vápenného cementu. Po určitom čase sa pod vplyvom atmosférických vplyvov začne fasáda rúcať a vystavovať vápenné vrstvy. Po odkrytí začnú vápencové vrstvy zabraňovať stekaniu vody po fasáde, čím ju chránia pred eróziou.
Prirodzená nerovnosť ručne kladených vrstiev v kombinácii s prírodnými silami vytvára nielen konštruktívnu techniku, ale aj malebnú textúru fasády. ““***
