Zdá sa, že sprievodca po modernej architektúre v Alma-Ate napísali Anna Bronovickaja, Nikolaj Malinin a Jurij Palmin. Zdá sa, že dva roky tu a tam zostávali v študovanom meste. Pri sledovaní ich práce zďaleka som nepochyboval o tom, že všetky budovy prešli, vrátane uzavretých ulíc, archívov, ľudí a boli s nimi vypočúvané - slovom, otázka bude uzavretá. Takže sa to v podstate ukázalo. A zatiaľ, v predslove, autori veľmi presne (a čestne) definujú historiografickú polohu svojej práce: „toto je len„ sprievodca “: viac ako 50 najzaujímavejších budov za posledných 30 rokov nie je„ katalógom “, ktorý predpokladá úplnosť a dôkladnosť (týmto ušľachtilým činom sú naši priatelia a kolegovia z „ArchKoda“zaneprázdnení); a nejde o „históriu architektúry“, ktorá musí byť dôsledná a logická (Elizaveta Malinovskaya ju píše celý život). “Takže moskovskí „Varangijci“pridali presné umiestnenie svojich snáh k zjavne značnému objemu pracovnej sily. Čo môžem povedať, malo by to byť.
Zdá sa, že pred niekoľkými rokmi historik staroruského maliarstva Levon Nersesyan lamentoval nad tým, že žáner cestovných sprievodcov sa pri hľadaní trhovej solventnosti vážne zomlel: police sú plné povrchných enumeračných kníh, ktoré umožňujú iba človeku, ktorý si nekúpil mobilný internet, aby sa zorientovali na mieste atmosféra, hodnota - neprenášajú, na rozdiel od mnohých obľúbených „Obrazov Talianska“od Pal Palycha Muratova. Upozorňujeme však, že „Obrázky …“nie sú sprievodcom.
A tu je sprievodca (zdá sa, že je) a je úplne bez uvedených nedostatkov - akoby to bola odpoveď na žiadosť publika znalcov. Nie je to však veľmi podobné obvyklým sprievodcom. Zlúčilo sa to so žánrom knihy, práve s týmito obrázkami, a získali sa obrazy modernistickej Alma-Aty.
Kniha je postavená na rovnakom princípe ako „
Moskva "2016, riešený v rovnakom dizajne, je definovaný rovnaký rozsah rokov 1955-1991; úvod je krátky, namiesto záveru - kapitoly o vode a monumentálnom umení (existovali samostatné VDNKh, metro a Zelenograd). Ale v" Moskve "78 objektov a 327 strán, v Alma-Ate je to 351 strán a 53 objektov a stránky, ehm, sú širšie. Takže každému objektu bola venovaná väčšia pozornosť. Takže je to tak - texty sú dlhšie a obsahujú veľa odbočiek, ktoré, opäť neumožňujte pochybnosti, že okrem rozhovorov so súčasníkmi Bronovitskaya-Malinin-Palmin čítal všetky časopisy a knihy (Dombrovský si často pamätá), sledoval všetky filmy o topení, pracoval v archívoch, komunikoval s historikmi. v sociálnych sieťach.
Napríklad príbeh reštaurácie Alma-Ata zahŕňa históriu jej predchodcu, drevenej jedálne Kazkraisoyuz (1931-1933), ktorú postavili Gegello a Krichevsky z vysoko kvalitného altajského lesa v rokoch 1931-1933. História hotela Alma-Ata zahŕňa priľahlé stalinistické divadlo opery a baletu. A tak ďalej, takmer v každom článku: predchodcovia, susedia, zahraničné analógie, kritika, príbehy vedúcich regionálnych výborov, radosti zo sovietskeho spoločenského a kultúrneho života, nedostatok, fronty, osud budov v 90. - 2000. rokoch, nedávne zverejnenia monumentálne reliéfy zamaskované sadrokartónovými doskami, osud sôch a fasád prenesený na ďalšie miesta. Zriedený historickými príbehmi a anekdotami. Skutočne „široký kontext umenia a kultúry, sociálne a politické dejiny“- takto definujú svoj prístup samotní autori.
Kniha sa preto nečíta ako sprievodca, ale ako náčrtky modernizmu Alma-Ata. Postupne od budovy k budove spoznávate hlavné postavy: Nikolaja Ripinského, ktorý inšpiroval významnú časť modernistických budov v meste; v 70. rokoch viedol Kazgorproekt, inštitút, ktorý si budoval sám pre seba (predtým všakdo roku 1961) úplne sklenené stavebné akvárium a „zvarené“v ňom až do úplnej zmeny fasád. Ivan Belotserkovskij, hlavný architekt mesta od roku 1941, ktorý vytrvalo kreslil do fasád Stalinove stĺpy. Alebo Evgenia Sidorkina, ktorá sa narodila vo Vyatke, študovala v Leningrade, „sa zamilovala do spolužiačky [Gulfairus Ismailova] a potom - vo svojom rodnom meste“, pre ktorého je výrez a l monumentálne sgrafito. Postupne si uvedomujete, že Alma-Ata, mestečko Verny, ktoré bolo v metropole zmenené hneď po vojne, dostalo veľa rozhodnutí modernistickej architektúry najskôr v krajine poradenstva: prvá celosklenená fasáda, prvé žalúzie, prvá zakrivená doska a všeobecne „Moskva ešte nebola“. A to v Kazachstane, kde „každý desiaty dospelý obyvateľ pracuje v oblasti stavebníctva, [ale] iba sto ľudí je architektmi“[slová Nikolaja Ripinského, 1971]. Po prevode hlavného mesta do Astany navyše moderna Alma-Ata menej trpela demoláciami a rekonštrukciami. Aj keď trpel, o tom takmer v každej eseji. Inými slovami, Alma-Ata je mesto plné príkladov prvotriednych, často pokročilých pre Úniu modernizmu, dobre zachovaných a nie príliš známych širokému okruhu dokonca priaznivcov moderny.
Tu ste už len roztrhaní, čo máte robiť: uvoľniť sa a urgentne ísť do Almaty, sledovať také zaujímavé veci alebo s pohodlím a potešením ležať na gauči, čítať o nej nádherné príbehy, asimilovať mená a historické sekvencie, ktoré sme dostali s literárnou ľahkosťou. Možno najskôr druhá, potom prvá a potom znova druhá - kniha a táto architektúra sama o sebe vôbec nie o exotike kazašskej moderny, ale o povojnovom umení všeobecne, o jeho podstatnej časti.
Prezentácia príručky „Alma-Ata: architektúra sovietskeho modernizmu. 1955-1991 “je naplánované na 1. októbra (pondelok), o 19:30 v„ Garáži “v Gorkého parku.
