pozri text o projekte múzea v roku 2013
Úloha City-Arch bola v skutočnosti ešte nepodstatnejšia: miesto určené na stavbu múzea je nielen iba 300 metrov od architektonickej pamiatky federálneho významu - komplexu budov kláštora Nového Jeruzalema. keď jeho ďalšia hranica prechádza cez kopcovité brehy Istrie. Bolo treba počítať s hrozbou povodne a vo vnútri násypu bola postavená 4 metre vysoká hrádza. Okrem podrobenia sa mnohým ďalším obmedzeniam, predovšetkým prísnym výškovým obmedzeniam na základe výsledkov vizuálnej analýzy krajiny. Na štyroch hektároch sa vyžadovalo umiestnenie 28 000 m2 múzejný priestor, preto bolo rozhodnuté umiestniť časť výstavného priestoru pod úroveň terénu.
Stalo sa teda, že budova sa na jednej strane nachádza nad podzemnou vodou a možnou úrovňou riečnej vlny a na druhej strane je vpísaná do krajiny, ktorá sa mení na umelý vrch vysoký 12 metrov. Budovy múzea, ktoré tvoria významnú časť kopca, sú doslova rozložené po jeho obvode. A vo vnútri otvoreného lichobežníka je vpísaný sémantický stred kompozície - miska s výstavnými galériami pozdĺž stien a veľkým okrúhlym štvorcom uprostred. Misa nádvoria sa javí ako obrazná a sémantická dvojica obrovského stanu nad kuvukliou, hlavným symbolom nového Jeruzalema patriarchu Nikona neďaleko Moskvy - kužeľ múzejného námestia to opakuje „naopak“: namiesto objemu prázdnota, rímsa namiesto rímsy, ale ten istý kruhový krúžok obklopenia a rovnaký typ kompozície sa tiahol od východu na západ.
Misa nádvoria, ktorá sa otvára úplne z diaľnice Buzharovskoe, svojou starou farbou červeného vína, na rozdiel od šedozeleného rozsahu hlavných budov, pripomína svätý grál.
Fondy múzeí sú skutočne plné vzácnych pamiatok. Zbierka Múzea umenia a histórie v Novom Jeruzaleme, ktoré sa začalo formovať takmer pred sto rokmi, v roku 1920, má dnes okolo 180-tisíc jednotiek a je považovaná za najväčšiu v celom moskovskom regióne. V múroch kláštora Nového Jeruzalema vzkriesenia mohla rátať s maximom 9 000 m2 výstavný priestor. Pre exponáty zároveň nebolo ľahké koexistovať s rozsiahlymi prácami na obnove kláštorných budov. V roku 2008 sa na základe rozhodnutia ruských orgánov múzeum a kláštor rozdelili, čím sa súčasne začala obnova a výstavba novej budovy múzea o celkovej ploche 28 000 m2.2.
Múzeum územného plánovania je podriadené kláštornému súboru: južné krídlo múzea vo vnútri kopca sa nachádza rovnobežne s múrom kláštora. Fyzicky sú územia komplexov spojené mostom pre chodcov: cesta cez most od kláštora je popretkávaná stromovými plantážami, budova múzea sa neustále objavuje a mizne z dohľadu.
Ďalším spôsobom, ako prísť do múzea, je parkovisko z diaľnice, ktoré sem vedú turistické autobusy, hlavný vchod so širokým oblúkom vykrojeným do bordovej strany misy kruhového nádvoria - vnútorné námestie, kde v múzeu sa konajú sviatky, koncerty a výstavy umeleckých predmetov a v lete sa tu koná kaviareň. V galériách špirálových chodníkov, ktoré pripomínajú hlavný prototyp múzeí 20. storočia - Wrightov newyorský Guggenheim, môžete vyliezť z nádvoria a počúvať napríklad koncerty z netypického „vyvýšeného“hľadiska.
Červená stena misy „presakuje“do interiéru múzea, poskytuje prienik vonkajšieho a vnútorného priestoru a zdôrazňuje, že budova, podobne ako rozsiahla hádanka, pozostáva z prvkov rôznej povahy, ktoré sú spojené dokom. Je to celkom vzrušujúce: byť vo vnútri, objavovať časti toho, čo ste už videli vonku.
Vo vnútorných výstavných priestoroch nájdete panoramatické okná s výhľadom na kláštorný komplex. Obzvlášť dobrá je perspektíva, ktorá sa otvára z východného átria v expozičnom severnom krídle budovy: tu pri pohľade cez presklenú stenu vidíte skicu patriarchu Nikon v „ráme“tvorenom výrezom z malého dvora - určite kvôli tejto panoráme - v južnom múzeu budovania fondu. Nádvorie, ktoré nebolo v pôvodnom projekte, bolo zjavne výsledkom pozorovania prírody architektmi - zdá sa, že sketa v tomto ráme, osvetlená zhora, svieti - takmer ako okrúhle chrámy na vedutách renesančných majstrov.
Priestorový obraz je obsiahnutý v expozícii múzea, stáva sa jeho trvalou súčasťou, „vstupuje“zvonku zvnútra - určite úspešná architektonická a urbanistická myšlienka, pripomína a zdôrazňuje: tu je, neďaleko je kláštor.
Vnútro múzea je usporiadané tak, aby ste v ňom mohli kráčať dlho a so záujmom, dokonca by ste ani nemuseli chodiť do expozície. V expozičnom krídle sú okrem vstupnej haly a galérií osvetlených denným svetlom z panoramatických okien po obvode nádvoria dve átria: západné vyhradené pre kaviareň a východné so širokou troj- letové schodisko a priestranná multifunkčná hala. Všetky tieto verejné priestory sú plné exponátov a líšia sa od výstavných siení iba svojou saturáciou: pocit pobytu v múzeu je úplný - ako napríklad v rímskych Diokleciánových kúpeľoch: kamkoľvek pôjdete, niečo uvidíte.
„Archeologickú“notu vnímania formuje a podporuje ju „múr výkopu“, ktorý sa zmenil na výbrus materiálov a artefaktov spojených s kláštorom - od bieleho kameňa vypožičaného z miest obnovy na území kláštora, po špeciálne navrhnuté architektmi - a vôbec, zdôrazňujeme, nepožičané z prostriedkov múzea (!), aj keď sa to tak môže javiť - päťfarebné dlaždice. Je veľkým šťastím, že táto okrasná-archeologická súprava je prítomná zvonka aj zvnútra: je to on, kto udržuje pocit výkopového kopca, múzea v archeologickom priestore. Úprimne povedané, on ho, samozrejme, napodobňuje: nejde o skutočné vykopávky; ale celkom zručne - spolu s panorámou skutočného kláštora sa obraz ukazuje ako celkom presvedčivý.
Nemenej zodpovedne sa autori projektu priblížili k funkčnému programu múzea: v primárnom referenčnom rámci sa v skutočnosti objavila iba celková plocha a na expozíciu bolo určených 20 z 28 tisíc metrov štvorcových. To je viac ako 2 krát viac, ako malo múzeum predtým, takže v novej budove nie je len výstavná a výstavná plocha (obsadil ju hlavne tím Rarity z Petrohradu), ale aj kultúrna a vzdelávacia oblasť: okrem dvoch -príbeh kaviarne, nachádza sa tu detský klub a konferenčná sála vybavená najmodernejšou technológiou na dvoch úrovniach (obe - s veľkými svetlíkmi), vedecká knižnica. A vedľa kaviarne sú reštaurátorské dielne s funkciou hotela, kde môžu umelci prichádzať do práce a bývať.
Projekt počítal s oknami v reštaurátorských dielňach otočených do hál - cez ktoré mohli návštevníci sledovať prácu špecialistov. V priebehu implementácie sa však od tejto myšlienky muselo upustiť.
A, bohužiaľ, to nie je jediné, čo sa na projekte architektov nerealizovalo. Múzeum múzea bolo namiesto bordových kompozitných listov potiahnuté látkou s červeným transparentom. Na papieri zostala aj vyhliadková plošina s výhľadom na kláštor na galérii, ktorá sa točila dovnútra misy, a tiež vyťažená strecha kopca, po ktorej sa dalo obísť, ako to architekti plánovali, preskúmať okolie. Cesta z kláštora na múzejný kopec, potom dole a hore po točitých rampách, bola priestorovým leitmotívom, súvislým spojením jeho tónov vzostupov a pádov - a treba priznať, že po strate tohto výrazového prostriedku stratilo múzeum veľa.
Inžinierske systémy a technologické riešenia, za použitie ktorých získal tím City-Arch v projekte mnoho ocenení, zostali nerealizované. Medzitým sa v projekte venovala veľká pozornosť úsporám energie a technológii „pasívneho domu“(ak by sa izolácia vykonala podľa plánu, nebolo by prakticky potrebné múzeum vykurovať - a pre budovu vzdialenú od centrálnej komunikácie je to mimoriadne dôležité). Z dôvodu nedbalosti dodávateľa bola postavená hrádza a predpokladaná hydroizolácia postavená s významným porušením, kvôli ktorému sú pravidelne zaplavované skladovacie priestory.
Komplexný a zaujímavý projekt, ktorý sa v mnohých ohľadoch mohol stať ukážkovým, je naďalej v „nedokončenom“stave.
Nie je žiadnym tajomstvom, že nízka kvalita stavby je metlou ruskej architektúry všeobecne. Teraz však budova žije pomerne bohatým životom a rozvíja sa, je možné, že jedného dňa bude možné niektoré nedostatky výkonu napraviť. Tak či onak, múzeum zapadá do najnovšieho trendu ruskej architektúry, do typológie múzejného kopca, ktorý pravdepodobne vychádza z projektovej myšlienky múzea Strelna, ktoré v roku 2007 vyhralo alternatívnu súťaž; Vyvíja sa tiež v múzeu Kulikovo Pole, ktoré sa realizovalo takmer v rovnakých rokoch ako Nový Jeruzalem, a samozrejme v nedávno otvorených pavilónoch Zaryadye. Podstata týchto projektov je podobná: múzeum je prehĺbené do zeme, mení sa na umelý kopec a zároveň na vyhliadkovú plošinu; divákovo vnímanie priestoru sa stáva viacrozmerným, je tu rovnako široký rozhľad a možnosť ocitnúť sa hlboko vo vnútri, v podzemí, v „jaskyni“. Spektrum vnemov je veľmi široké, múzeum existuje na hranici medzi súčasnou realitou panoramatických výhľadov, priestoru a svetla - a historickou realitou pamiatok, ktoré sú v nej vystavené a uložené. A toto si človek musí myslieť, že je pre múzeum tým správnym miestom.
