Ulica Vasilisa Kozhina sa tiahne pozdĺž železnice na sever od parku Victory neďaleko Kutuzovského prospektu. Na sever od avenue sa tu zachoval pás jabloňového sadu, za ním je železničná trať bieloruského smeru, ďalej, za Kozhinou ulicou, je oblasť 5-podlažných tehlových budov popretkávaných 12-poschodovým panelové domy. Pruh pôdy široký približne 100 m medzi železnicou a ulicou kedysi zaberal „súkromný sektor“; v sedemdesiatych rokoch v ňom bolo niekoľko malých priemyselných zón, hotel ministerstva zahraničia a otvorený štadión „Bagration“. Teraz na mieste štadióna, ktorý dedí svoju športovú funkciu, sa stavia Match Point MFC podľa projektu architektov skupiny ABV: bude kombinovať bývanie - viac ako 1600 bytov, množstvo kancelárií a medzinárodný volejbal aréna pre 3 500 divákov. Aréna, najväčšia v Európe, sa stane základňou klubu Dynamo. Zákazníkom bola spoločnosť Volley Grand, ktorú riadi štruktúra projektu VTB skupiny VTB Group.
Tenisový názov Match Point navrhol vývojár. Nemá to nič spoločné s volejbalom, ale áno so športom všeobecne. Bod zápasu je rozhodujúcim momentom zápasu, keď získaná lopta rozhoduje o výsledku hry, takže názov prehráva nielen tému športu ako takého, ale aj umiestnenie komplexu vedľa parku víťazstva. „Jeden krok od víťazstva,“hovorí reklamný slogan na webovej stránke rezidenčného komplexu. Hranica parku je 300 m po priamke, až po vchod k stanici metra s rovnakým názvom - 12 minút pešo.
Podľa šéfa skupiny ABV Nikity Biryukova si veľa architektov v tomto zariadení zlomilo kopije, pretože bolo potrebné vyriešiť niekoľko záhadných problémov naraz: kombinovať športové zariadenie, pomerne veľkú hustotu bývania a výškové obmedzenia. Keď bol rozpočet čiastočne vyčerpaný predchádzajúcimi neúspešnými pokusmi, zákazník vyhlásil nevyslovenú súťaž, ktorú vyhral tím ABV Nikity Biryukov. „Spoločnosť Dynamo chcela tu postaviť volejbalový štadión pre medzinárodné hry,“hovorí Nikita Biryukov, „a preto bolo potrebné postaviť dom, aby si človek zarobil peniaze. To znamená, že dom musel byť taký, aby to stačilo na šport. ““Aréna sa tak stala ďalšou záťažou a výzvou. Navyše, kvôli železnici bolo potrebné dodatočne posilniť základňu.
Celý komplex vrátane obytných budov a volejbalovej arény sa nachádza v trojposchodovom podzemnom parkovisku pre 1609 automobilov. V západnej časti komplexu sa nachádza lakonický oválny arénový puk zdobený v duchu sedemdesiatych rokov prísnym radom tenkých svetlo béžových rebier zvislých lamiel - ich nočné osvetlenie je koncipované ako veľkolepé, lesklé tienenie by malo takmer vznášať sa vo vzduchu.
Arénu opäť v duchu sedemdesiatych rokov obklopuje otvorená galéria, kam vedú symetrické výhonky z prednej strany ulice Kozhina - sú akoby obchádzkou olympijského športového areálu.
Z opačnej strany smerom k železnici vyčnieva z oválneho obrysu obdĺžnikový objem tréningovej haly: je zapustený do zeme dvoma vrstvami, a preto iba mierne koriguje obrys prvého poschodia; hore je okrúhly tvar čistý a lakonický.
Ak volejbalová aréna, symbolický prvok súboru, z architektonického hľadiska oslovuje sedemdesiate alebo dokonca osemdesiate roky hľadaním zmenšeného poradia, potom sa kontextová poznámka posilní v objemoch bytových budov. Po prvé, sú plánované s prísne symetrickým rámcom a svojím plánom sa výrazne podobajú na povojnové stalinistické domy Kutuzovského prospektu a okolia; ale Match Point je dvakrát až trikrát väčší. Ako si pamätáme, jednou z náročných úloh bola potreba spojiť požiadavky na objem plôch s výškovými obmedzeniami a požiadavkami na slnečné žiarenie. Preto - silueta dvoch veľkých schodov: v južnej časti, obrátenej k železnici a Kutuzovskému prospektu, sú dva rohové vežové bloky s 28 poschodiami, vysoké takmer 100 m; v severnej, s výhľadom na ulicu Vasilisa Kozhina - 13 poschodí, takmer na rovnakej úrovni ako susedné domy.
Aby veže menej blokovali slnko z južnej strany, v strede sa objavila medzera, rovnaká ako šírka.
Medzitým je výškový rozdiel medzi južnou a severnou časťou dosť veľký - 15 poschodí. Aby sa to vyhladilo, pridali architekti malý „krok“prechodných častí v zarovnaní veží: 18 poschodí, 63 metrov.
Stometrové veže - ešte nie mrakodrapy, ale už takmer - budú vnímané hlavne z diaľky a budú pracovať pre relatívne dlhodobú perspektívu Kutuzovského prospektu. Preto je farba bledá, béžová; jasné rozdelenie na úrovne - spodná, horná, stredná; kombinácia svetlých vertikál s vizuálne „zapustenými“horizontálmi je rytmickou témou mrakodrapov a ich menších mladších bratov, ako sú napríklad romantické pevnosti Zinovy Rosenfeld - domy 21 a 25, ktoré sa nachádzajú neďaleko odtiaľto, bližšie do centra mesta pozdĺž Kutuzovského prospektu.
Téma Stalinovho art deco však nie je absolútna: architekti, ktorí dostali „telesný“klasický rytmus, architekti ho okamžite rozdelia a „navliekajú“objemy do širokých pásov vertikál sklenených lodžií: veže vizuálne rozdelia na štíhle častí, čím sa z nich stáva akýsi tetrapilón a zároveň pripomína jednu z metód postmodernej architektúry od Riccarda Bofilla, pretože sklenené pruhy znateľne znižujú významnosť riešenia.
Podobné sklenené vertikály oddeľujú od veží nízkopodlažné budovy otočené do ulice. Ich prízemie má hlbokú pešiu galériu - príbuznú z ulice Rivoli, nákupné centrá z 18. storočia a hrdinku teórií moskovských mestských plánovačov v 80. rokoch - tvorí pohodlnú zónu pred kaviarňami a obchodmi na prízemí a vytvára ochrana pred dažďom a snehom pre tok zákazníkov - ľudí idúcich z metra.
Trojdielna schéma fasády tiež pripomína niektoré „stalinistické“budovy v tejto oblasti a v zásade siaha k formulácii palladiánskeho paláca. Pokiaľ nie je, rovnako ako veže, úplne zbavený dekoru, vyčistený od lineárnosti a jeho estetiku tvorí jemný rez skla lodžií a vložky nazelenalého tónovaného skla, ktoré zdôrazňujú ich hĺbku.
Zdá sa, že lodžie sú plánované pre všetky byty a byty, ako je teraz zvykom, sú mierne rozmanité, od jednej do troch izieb s niekoľkými exkluzívnymi možnosťami, ktoré idú ďalej. Najmä na trinástom poschodí z ulice sú 4-izbové byty o výmere 350 m2; ale tých „jedinečných“nie je až tak veľa. Všeobecne je veľkosť bývania mierna, od 30 do 100 m2… Dispozičné riešenie všetkých budov je chodbovo-sekčné: každé dva diely sú navzájom prepojené chodbou. Tmavé rohy charakteristické pre pôdorys, všetky štyri, zaberajú výťahové šachty - plány nie sú o nič menej racionálne ako fasády.
Takže architektúra „Match Point“je striktne ortogonálna, je to čistá, elegantná moderna, ale narážky na klasiku povojnovej architektúry, motivované Kutuzovským kontextom, pomohli odkloniť sa od štandardnej modernistickej mriežky na fasáde., dodala komplexnosť, historickú hĺbku a umožnila domu „spriateliť sa“s okolím. Možno tu bude okrem štýlu „stalinského impéria“vhodné pripomenúť si symetrickú avantgardu na začiatku svojej existencie - napríklad „Gostorg“od Borisa Velikovského.
Eleganciu foriem podporujú materiály. Rozpočet bol obmedzený, ale architekti sa veľmi usilovali o to, aby obytný komplex vyzeral draho. Existoval variant použitia materiálu napodobňujúceho drevo ako obkladu. Ale usadili sme sa na jurskom kameni v prvých dvoch poschodiach a vyššie sme maľovali oceľové kazety - silnejšie a krajšie ako hliníkové. Vo farbe, ako už bolo spomenuté, dominuje svetlo béžová farba, ktorá je o dva tóny svetlejšia ako „stalinistická“tehla a kameň. Je kombinovaný s tmavším šedým hliníkom v zasklievacích spojivách, starostlivo vybranými perforovanými kovovými mriežkami, pruhovanými košmi klimatizácie a ventilačnými mriežkami. Všetky fasády sú tenkovrstvové, béžové povrchy sú o niečo bližšie, tmavý kov a mriežky sú o niečo ďalej; výsledný efekt kombinácie štrbinového kovu, kameňa a skla nás vedie k prísnej, možno až špičkovej verzii art deco, ktorá je však zároveň v súlade s moderným hľadaním ornamentálnej architektúry.
Najprísnejšia symetria, ktorej zákonom podliehajú všetky tieto jemnosti, sa porušuje - alebo oživuje - iba raz. Vstupom na nádvorie cez priechodnú pylonádu v strede galérie pozdĺž ulice Vasilisa Kozhina sa ocitneme oproti modernej, ale barokovej plastovej fasáde trojpodlažnej kancelárskej budovy, ktorá je umiestnená v 28-podlažnej budove. veže: veľké okná horizontálnych rozmerov, animované výčnelkami trojuholníkového arkýra, pripomínajú obrovské prepínače, čo tiež zapadá do témy nostalgického modernizmu, avšak s určitou, aj keď nie príliš zvýraznenou poznámkou „neo“. Na druhej strane sa zdá, že vzhľadom na neočakávane miestny rozsah je táto budova trochu mimozemská a tu prichádza k slovu hra asociácie: zdá sa, že buď prežila z predošlej doby, alebo sa naopak objavila po stavbe hlavného rámu obytných budov.
Ukazuje sa, že zdôraznený vonkajší prejav rozdelenia na funkcie: aréna, dom, kancelária je kombinovaný aj so štylistickým alebo dokonca historickým: sedemdesiate roky, „vycibrená“verzia stalinskej klasiky, pohyblivé arkýre modernej moderny. Aréna teda pripomína kult športu v ZSSR, dom je úctyhodný v duchu kedysi elity a dnes už drahého Kutuzovského prospektu, kancelária je moderná. Do hry je zahrnutá dokonca aj materská škola - trstina na jej stene sa v tomto rade stane čistou prírodou, možno budúcnosťou. Rovnaké témy sa dajú prečítať aj v postupe a iba z typológie: stalinistický dom je viac ako stabilný a vhodný fenotyp, štadión sedemdesiatych rokov tiež, kancelária by mala byť „oknom“a materská škola je materskou školou, oblasť prírodnej neistoty.
Aj keď okrem niekoľkých veľmi jemne načrtnutých hier s chronológiou významov, je dom celkom moderný a spĺňa mnoho požiadaviek: poskytuje parkovanie takmer pre každý byt, nádvorie bez automobilov a terénne úpravy na streche arény, verejných prízemiach a galéria pre pohodlnú prevádzku obchodov. To všetko sa buduje v oblasti mesta a Kutuzovského prospektu, v drahej a prestížnej oblasti, kde sa dnes všade okolo rieky Moskva na mieste priemyselných zón stavajú veľké obytné komplexy. Plocha Filey and Victory Park by sa mala čoskoro výrazne zmeniť, podstatne sa zväčšiť. Zásahom architekta je formalizácia tohto procesu, jeho začlenenie do určitého objemového a vizuálneho rámca, nájdenie optimálneho riešenia v podmienkach pomerne prísnych požiadaviek, vrátane premeny hustých budov na katalyzátor nového, do istej miery kvalitnejšieho mestského života..
