– Ako vznikla myšlienka postaviť nové múzeum „Obrana a obliehanie Leningradu“?
- Toto je veľmi dlhý a tragický príbeh. Ihneď po skončení Veľkej vlasteneckej vojny vzniklo v Leningrade na území soľného mesta múzeum, pravdepodobne najlepšie venované tejto vojne. Zhromažďovalo originálne artefakty a dokumenty, vzorky zariadení a pod. Ale v priebehu „prípadu Leningradskoe“(„prípad Leningradskoe“- séria súdnych procesov z konca 40. rokov - začiatkom 50. rokov proti straníckym a štátnym vodcom z Leningradu - pozn. Red.) Bol všetok zhromaždený materiál zničený. Účelom tejto akcie, ktorá sa týkala celého informačného priestoru krajiny, bol pokus o zmenu vnímania histórie vojny a úlohy Leningradu v nej. Ak sa neskrývate, zakryte túto tragédiu a obrovské množstvo obetí blokády. Dôsledky tejto akcie boli cítiť mnoho rokov.
V druhej polovici 20. storočia prebiehal proces propagácie a pokusy pochopiť hrôzy blokády a tragédie, ktorú zažilo mesto. Bol postavený Piskarevského pamätník obetiam blokády. V 70. rokoch 20. storočia bol na Ceste života postavený pamätník Zlomeného kruhu atď. Začali vznikať súkromné múzeá blokády. Ľudia zbierali a ukazovali dokumenty, niektoré dochované predmety, aby zaplatili svoj dlh pamiatke tých 700 - 800 tisíc ľudí, ktorí neprežili blokádu, a tých, ktorí prežili svedkov, ktorých bolo každý rok čoraz menej.
Prístup sa za posledných tridsať rokov začal dramaticky meniť. A už teraz, pred dvoma alebo tromi rokmi, získal črty konkrétneho plánu - je zrejmé, že mesto potrebuje architektonický a pamätný symbol tejto, možno najdôležitejšej, tragickej udalosti 20. storočia. V priebehu roka sa diskutovalo o možnosti uskutočnenia architektonickej súťaže. A je potrebné poznamenať, že iniciatíva na výstavbu múzejného komplexu je úplne Petrohrad, bez akejkoľvek účasti federálnych orgánov. Diskutovalo sa o rôznych lokalitách, kde by sa mohol nachádzať múzejný komplex. Vrátane budovy bývalého blokádového pekárne, na mieste, kde bola blokáda prelomená, niekde inde … Celkovo sa uvažovalo o tridsiatich miestach, ale voľba petrohradskej vlády bola urobená v prospech územia vodné dielo na kose Neva, západne od Smolného kláštora. Plánuje sa odstránenie vodnej stanice a na jej mieste vytvorenie parkovej zóny s múzejným komplexom v kruhu aktuálne plánovanej dopravnej križovatky, ktorá spojí dva brehy rieky tunelom. Toto rozhodnutie nevylučuje možnosť výskytu iných pamätných miest, vrátane pekární. blokáda rozvodne atď. Pokiaľ ide o komplex na Špici v Neve, nejde len o múzeum, ale aj o inštitút pamäti, ktorý nevyhnutne potrebujeme a ktorý zhromaždí, analyzuje a zovšeobecní všetky druhy dôkazov o blokáde.
Ako bola súťaž organizovaná? Kto vystupoval ako jeho zákazník a prevádzkovateľ?
- Pre vývoj a implementáciu rôznych múzejných a výstavných koncepcií, vrátane múzejného projektu „Obrana a obliehanie Leningradu“, bola založená akciová spoločnosť „Centrum pre výstavné a múzejné projekty“so stopercentným hlavným mestom mesta. V súčasnosti sa toto stredisko zaoberá výstavbou historického parku „Rusko - moja história“. Existujúce „Múzeum obrany a obliehania Leningradu“sa podieľalo na príprave zadávacích podmienok súťaže a na organizácii súťaže sa priamo podieľal náš Výbor pre územné plánovanie a architektúru.
Ako bol formulovaný testovací projekt?
- Povedal by som, že súťažná dokumentácia bola vypracovaná kvalitne a jej hlavnou výhodou bolo, že úloha bola formulovaná dosť flexibilne. Bez ultimátového vyhlásenia, čo a ako by sa malo v múzeu organizovať a prezentovať. Bola určená celková plocha - asi 10-tisíc štvorcových metrov pre hlavnú expozičnú plochu a približný zoznam funkčných plôch. Podľa uváženia súťažiacich bol ponechaný priestorový systém a formovanie expozičných a pamätných zón.
Prečo bol zvolený uzavretý formát súťaže?
- Myslím si, že hlavný argument zafungoval: vypracovanie koncepcie takéhoto múzejného komplexu je veľmi náročná úloha, ktorá si vyžaduje znalosť určitých technológií a prítomnosť dostatočného počtu kvalifikovaných odborníkov v tíme. Neviem si predstaviť, ako by sa s danou úlohou mohla vyrovnať fyzická osoba, jeden autor.
Ako ste si vyberali účastníkov súťaže?
- Asi za štyri - tri a pol mesiaca bol zostavený zoznam kancelárií a spoločností, ktoré by vzhľadom na svoje kompetencie mohli požiadať o účasť v tejto súťaži. Podľa môjho názoru tu bol tucet Petrohradu, asi tucet Moskvy a tucet zahraničných spoločností. Všetky tímy predložili svoje žiadosti, ktoré obsahovali skúsenosti s dizajnom múzea. Porota tieto žiadosti vyhodnotila a bolo vypracované kvalifikačné hodnotenie, ktorého lídri sa dostali do finále súťaže s právom prezentovať svoje koncepcie. Na vývoj koncepcií bolo pridelených asi dva a pol mesiaca.
Čo bolo pre vás hlavnou ťažkosťou? Program hospodárskej súťaže alebo bremeno morálnej zodpovednosti?
- Samozrejme, druhý. Hneď ako som sa dozvedel o súťaži, povedal som, že toto je hlavný projekt roka, musíme nielen zvíťaziť - musíme urobiť niečo, za čo sa nebudeme hanbiť sami pred sebou, našimi rodičmi, všetkými Petrohradčanmi. Keď sme začali pracovať, uvedomili sme si, že by sme sa nemali vyhýbať žiadnym osobným, emocionálnym prejavom a gestám. Pre väčšinu z nás je to osobná téma, navyše je to téma, za ktorú budeme zodpovedať svojim deťom. Nebol to boj s konkurenciou, ale sami so sebou o maximálnu profesionálnu návratnosť, o kvalitu každého riešenia.
Ako sa vám podarilo vyjadriť emocionálnu zložku v objemovo-priestorových riešeniach?
"Riskli sme zámerne." Aby sme dosiahli potrebnú intenzitu emocionality, budovali sme našu expozíciu nie ako systém priestorov a objemov, ale ako sled stupňovitých, takmer javiskových vnemov a dramatických efektov. Z hľadiska múzejnej etiky sme kráčali po jej okraji.
Pokúsili sme sa zhmotniť významné pojmy a fakty v podobe architektonických foriem. Nájdite pre nich konkrétne, veľmi doslovné stelesnenie. Napríklad v našej krajine prielom blokády vyzerá ako fyzický prielom, zlom architektonickej roviny. „Cesta života“je ako konzola, ako cesta k slobode, neúspešné prielomy blokády sú ako temné prepady nikam a konečný prielom je ako východ na konci dlhého tunela, východ do Nevy.. Ako vyjadrenie myšlienky, že mesto prežilo, vyjdeme von a uvidíme skutočné mesto, ktoré žije v okolí. Je to také fyzické, až fyziologické, v takom hrubom, Bazarovovom čítaní, zhmotnení udalostí.
A zároveň sme robili múzeum, ktoré je svojou štruktúrou supermoderné. Nechali sme sa radikálne a agresívne moderne využívať dizajnérske aj technické efekty v múzeu - s maximálnou zdržanlivosťou a lakonizmom vo vonkajšom vzhľade komplexu.
Štruktúra múzea neumožňuje postupnú prehliadku výstavy. Naopak, predpokladá behaviorálnu multivariačnosť, ale s veľmi rigidnou hierarchiou udalostí, ako si ju predstavujeme. Prvý kruh je dioráma, v ktorej hlavné expozičné zaťaženie vykonáva obrovský panel IT po celom obvode. Virtuálne obrázky na ňom sa vďaka veľkému množstvu artefaktov a hmotných predmetov menia na realitu. Takto spájame spomienku na blokádu, naše predstavy o nej a hmotné dôkazy o tragédii, ktorá sa stala.
Vo vnútri diorámy je ako múzeum v múzeu osem volumetrických blokov: „Chlad“, „Hlad“, „Oheň“, „Smútok“, „Život“, „Kultúra“, „Veda“, „Produkcia“.
Majú vyjadrovať kľúčové, podľa nášho názoru, faktory, ktoré určovali hrôzu blokády a veľkosť ľudí, ktorí ju prežili. A do úplného stredu umiestňujeme ďalší, veľmi dôležitý priestor, akúsi kryptu - „múzeum denníkov“, kde budú znieť zvukové záznamy so spomienkami na skutočných ľudí.
Zdá sa mi, že dnes téma blokády ľudí skôr oddeľuje a núti ich, aby sa hádali a konfliktovali navzájom. Namiesto ich kombinovania. Niektorí hovoria, že toto je tragédia, hrôza, nočná mora, to je vražda mnohých ľudí, ktorú vyprovokuje totalitný režim. Iní v tom vidia iba naše víťazstvo, vojenskú srdnatosť, bezkonkurenčnú odvahu a odolnosť civilného obyvateľstva. Ale podľa nášho názoru je blokáda všetko pohromade. Je ako symbol 20. storočia, ktorý spája nespojených. A ona je dôvod, dôvod na zjednotenie. To sme sa snažili vyjadriť. Snažili sme sa metodicky popísať, ako to bolo - prostredníctvom fyzických vnemov, prostredníctvom faktov. Niekto príde na to, že ide o príbeh víťazstva. Niekto - že je to príbeh o smrti a živote. Niekde v múzeu je držaný šéf Nefertiti a tu máme ako absolútnu hodnotu 125 gramový chlieb. V obkľúčenom Leningrade ľudia umierali od hladu, po bombardovaní a neďaleko stavali tanky, písali hudbu a pracovali vedci. Celá jadrová veda, naša raketa začala odtiaľto. Toto všetko sme sa snažili ukázať v našom projekte. Aby sa každý mohol merať proti tomu, čo sa stalo.
Ako budú práce na projekte pokračovať?
- Podľa ruských právnych predpisov bude vyhlásené verejné obstarávanie na výber dizajnéra, ktorý bude rozvíjať náš koncept. Samozrejme, zúčastníme sa výberového konania a dúfame, že na projekte budeme môcť pokračovať.
