Kancelársku budovu na Krasinovej ulici je možné vidieť z automobilu jazdiaceho po vonkajšej strane Záhradného kruhu oproti patriarchom: grafická mriežka fasády je dobre, aj keď je pominuteľná, prečítaná v zarovnaní ulice. Jej vzhľadu predchádzala uzavretá súťaž zo strany zákazníka a spory týkajúce sa demolácie budovy konštruktivistického skladu, ktorú v roku 1930 postavil architekt Nikolaj Tikhomirov, autor sprievodcu po ruských statkoch, pre továreň Sojuz. Otázka bola predložená moskovským komisiám dvakrát a v roku 2013 bolo s miernou výhodou 10 až 7 hlasov prijaté rozhodnutie o jej zbúraní. "Keď som bol pozvaný na účasť v súťaži, okamžite som to odmietol, pretože som vedel, že na tomto mieste je konštruktivistický dom," hovorí Vladimír Plotkin. - Ale potom mi ukázali zoznam účastníkov, kde bolo veľa rešpektovaných kolegov, a povolenie na búranie, ktoré okrem iného podpísali aktivisti za mestské práva. Nakoniec sme sa rozhodli zapojiť do súťaže, navrhli sme projekt a nejako rýchlo sme vyhrali. Nemôžem ani len povedať, že ma to teší, pretože som v 30. rokoch minulého storočia dostal obvinenie zo zničenia budovy, hoci som protokoly nepodpísal. “Tu je ťažké dodržať akúkoľvek pozíciu: na jednej strane bola budova Tikhomirova vyrobená zo škvárových blokov, okrem toho to bol sklad a bola v ňom vyrobená uhlíková kópia, čo bolo podľa investora nebezpečné výroba. Je celkom zrejmé, že pamätník konštruktivizmu nebol jeho najjasnejším predstaviteľom, hoci samotný konštruktivizmus je cenný; na druhej strane obviňovať zo všetkého len architektov je akosi veľmi priame, alebo čo. Okrem toho nejde o prvú súťaž na parcelu s konštruktivistickým domom: uskutočnila sa napríklad súťaž na námestí Bielorusko, zúčastnilo sa jej veľa významných architektov. A nová budova celkom dobre zapadala do kontextu a teraz uvažujeme o tom, čo sa stalo, a nie o predchádzajúcom sprisahaní.
Dej je pôdorysne podobný siluete handrového naberačky: tenká krátka noha ide hlboko do štvrte a pozdĺž ulice je natiahnutá trojuholníková „vlajka“namierená na koniec. Na nádvorí „pod vlajkou“, takmer blízko hraníc, sa nachádzajú dve obytné budovy, ktoré boli na začiatku 20. storočia ziskové - preto parametre slnečného žiarenia a požiadavky požiarnych priechodov pomerne prísne vymedzili hranice stavebná záplata: majú tiež tvar písmena L, s rímsou v rohu vonku a miernym zahustením v jeho lone vo vnútri dvora.
Pre súťaž, ktorú usporiadal zákazník, navrhli architekti TPO „Reserve“niekoľko veľmi odlišných možností, ale vyhrala úplne prvá, jednoduchá, prísna a jasná, ktorá bola nakoniec implementovaná takmer bez zmeny. Budova sa skladá z dvoch častí: jedného, osempodlažného a rozhodne hlavného, rozprestierajúceho sa pozdĺž ulice. Dvojitý rytmus jej okien premení fasádu na štvorstupňovú, čím konvenčne zdedí rytmus konštruktivistickej budovy - a bol štvorpodlažný - a zároveň odrážal dvojdielne okná susedného domu na roh Sadovaya-Kudrinskaya, postavený v roku 1997, ale interpretujúci susednú fasádu zo začiatku 20. storočia.
Hlavnou témou uličnej fasády je reliéf, hlboký 30 centimetrov, kresba tenkých medziokenných stien a rovnako tenké vodorovné čiary medzipodlahových tyčí. Otvory sú veľmi zvislé, úzke - takže v perspektíve ulice takmer nevidíme ani sklo medzi kamennými okrajmi. Trojrozmerná kresba týchto hrán na jednej strane odhaľuje, respektíve kreslí, zobrazuje hĺbku okien, lahodí očiam našich súčasníkov mučených plochými fasádami a rezonujúcich s hĺbkou prijatou v susedných domoch pred sto rokmi. Ale tu - na jednej strane je hrúbka steny skutočná a objemná a na druhej strane sú všetky preklady tenkostenné, takmer žiadne steny nie sú, ale je tu častý plotový plot s veľmi tuhý, takmer v štýle Iofan, ak mi toto porovnanie odpustíte, geometria. Striktné tieňovanie kamenných hrán núti človeka zhromažďovať sa, sústrediť sa aj pri pohľade na ňu - nie ako neobvyklá sloboda moskovského plastického umenia, táto fasáda nesie najsilnejší disciplinárny potenciál. Akoby sledoval vzduch pred sebou do štíhlych, prísnych buniek. Rovnakým proporciám sú podriadené ďalšie tri fasády: dve predné a zadné, ktoré však nie sú také objemné a udržiavajú rovnaký rytmus jednoduchším a grafickejším spôsobom, ktorý zdôrazňuje ich podriadené postavenie.
Ale keď by Vladimir Plotkin požiadal najprísnejší modul, nebol by sám sebou, keby v jeho rámci nezačal živý rozhovor. Po prvé, páska hornej vrstvy je vyššia ako zvyšok, pokrýva tak podlahu siedmeho poschodia, ako aj strop ôsmeho - počíta sa to zospodu, podkrovie by malo byť vyššie ako ostatné poschodia, aby aby sa nezdalo malé z dôvodu redukcie perspektívy. Ďalej nie celá fasádna sieť je jednotná. Niektoré okná sú skombinované do dvoch - takto vznikajú škvrny b o lepšia priepustnosť; tri zvislé otvory sú hluché - akoby boli stlačené tri klávesy na klavíri, alebo ešte presnejšie - tri znaky sú vyrazené na diernom lístku. Hlboký, aj keď úzky zárez nad vchodom sa stáva hlavným prízvukom pri lakonickej revitalizácii fasády.
Nie posledný. Fasáda je navrhnutá v dvoch kamenných farbách: svetlej, takmer slonovinovej bielej - a tmavej, ktorej farbu architekti podľa vlastného priznania plánovali byť hlbšiu a kontrastnejšiu ako výsledná šedá. Mriežka centrálnej časti fasády je tmavá a hlavný roh budovy otočený k Záhradnému kruhu je svetlý, od jej širokej vertikály začína rámovacia páska, ktorá obklopuje tmavú škvrnu, obklopuje ju ako plochý rám a omotáva sa. nad vchodom do uhlového otáznika, podobne ako grafika pixelového prvku.
Ďalej. Rošt hlavnej fasády je prísny, ale nie rovný. Ulica Krasin pred juhovýchodným rohom budovy sa stáča mierne na východ: architekti „zachytili“uhol natočenia - 8 stupňov a v rovnakom uhle otočili južnú časť hlavnej fasády, reagujúc tak na zvláštnosť prostredia, alebo skôr dokonca ju vypučia do objemu budovy. To sa samozrejme nedalo urobiť - ale to sú prvky architektúry, ktoré reagujú na kontext: sleduje všetky možné „struny“prostredia, robí ich predmetom myslenia a vyrastá z nich ich vlastný plast. Dom mohol byť rovný, ale stal sa domom v zákrute. Teraz stačí pochopiť len letmý pohľad zo strany Garden Ring: tu sa otáča ulica a budova robí zákrutu ako oponu.
Ale tiež sa to otáča nerovnomerne. Prvých sedem metrov od rohu je vyrovnaných pozdĺž osi vedúcej do Sadovoye, do celej výšky. Svetlý kameň spodného poschodia tvorí prázdnu stenu - sokel, možno trochu podobný bielo-kamenným soklom štýlu moskovského impéria; Alebo možno nie. Pozeráme sa ďalej po ulici: celá horná časť fasády sa otáča a líniuje pozdĺž nasledujúcej osi, ale dve spodné, suterénne poschodia nie, naďalej sa šikmo prehlbujú, plynulo sa zarezávajú do objemu a rad štíhlych na reze sú vytvorené pylóny - povrch je priepustnejší, pretože sklo je medzi stĺpmi, a zároveň nás vedie k vchodu, ktorý ponúka rolovanie po stĺpoch doľava. Pretože horné poschodia už sledujú inú os, vytvára sa nad hlavou chodca hladko sa rozširujúca trojuholníková konzola: nemôže chrániť pred dažďom, ale jemným účinkom ochrany, príslušnosťou tejto malej oblasti k budove alebo dokonca mikro -oblasť pred ňou, dáva. Pod konzolou sa navyše vytvorí tieň výklenku, ktorý potom rastie nahor a nad vstupom je vyrezaná lodžia.
Rad pylónov z ľahkého kameňa, ktorý nás vedie k vchodu, má pár na opačnej strane, na nádvorí: tu je hlasitosť zaoblená a v dolných poschodiach vytvára praktický ostrý nos: rozširuje zvonček pre výjazd automobilov. Tento „nos“pre okoloidúcich bude takmer neviditeľný, ale na pláne tvorí nádherný okvetný lístok, naznačuje konštruktivistické prototypy a vďaka množstvu okien je táto časť budovy ako celok zjavne veľmi ľahká vo vnútri., takmer priehľadný.
Vráťme sa však späť a po hlavnej fasáde pokračujme ďalej. Za úzkym a vysokým, ako všetko ostatné, sa začína najzaujímavejšie výklenok vstupu: tu pozdĺž chodníka sa nachádza pešia galéria, ktorá spočíva na rade plochých kovových stĺpov obložených zeleným sklom. Stĺpy sú široké a úzke, ich osi sú nasmerované kolmo na fasádu a ukazuje sa, že vo vnútri galérie kráčame za širokou oponou trávnatej zelene - farba dobrej trávnatej trávy je veľmi presná - sklo. Ulicu za radom zelených tabúľ takmer necítite, hoci von môžete kedykoľvek. Navyše. Na druhej strane je tu sklo predsiene, ktoré odráža sklo stĺpov, ba dokonca aj žulové štvorce chodníka. Z dôvodu reflexie sa galéria javí ako širšia, v každom prípade pocit obmedzenia zmizne.
Myšlienka pouličnej galérie, podobná antickému portiku a parížskej ulici Rivoli, nie je nová - navyše je to jedna z bolestivých tém architektúry, a to nielen v Moskve, zhruba od 80. rokov, „po Bofillovi „. Avšak nie všade a nie každému sa darí robiť to dobre. Stáva sa, že sa ukáže tmavá, trochu nízka a nemôžete sa dostať von všade, pretože vonku je niekedy nainštalovaný parapet. A ak sa obchody nenasťahujú a okná sa nerozsvietia, je to všeobecne katastrofa. Všetko je tu inak - táto galéria je sotva postavená a bez osvetlenia. Je vysoká, ľahká, priehľadná a priestranná. Pohľad z opačnej strany, podmienene povedané, zo strany Zoologickej ulice, umožňuje posúdiť sľubné intrigy: rady sklenených stĺpov končia bielymi kamennými pylónmi, ktorých rad sa stáča doľava, čím sa vzdialenosť zatvára, ale jeden, ktorý ocení grafický rytmus mnohých vertikál, podobne ako pretiahnuté struny.
Zelená galéria je hlavným prízvukom, sviežim nádychom vykupujúcim neutralitu šedej a drsnosť rytmu. Je ako kameň na kruhu: možno, možno nie, ale s ním je to lepšie. Samozrejme, galéria je urbanistické zariadenie. Ale čo je zaujímavé, stránka je malá a projekt nemá takmer nijaké ďalšie terénne úpravy: lavičky, lucerny, vysadené stromy a kríky. Ale tu je malý detail - kúsok portika pozdĺž ulice, dokonca ani nie po celej dĺžke fasády - uzatvára tému; pylonáda a galéria sú dostatočné na to, aby budova mohla komunikovať s mestom na úrovni chodcov. Zelené sklo navyše dokonale odráža námestie pozdĺž ulice oproti a s trávnikom vedľa ich spája do jedného významového uzla.
Niečo podobné a zároveň pozorujeme niečo iné, odbočujeme za roh. Tu v hĺbke štvrte nejde osem-, ale trojposchodová budova. Na rozdiel od hlavnej fasády, ktorej vertikalizmus, okná s dvojitým zasklením a urbanistické prvky sú zreteľne viditeľnými trendmi moderny, táto dlhá karoséria ostro pripomína klasiku moderny, najmä 80. roky. Je tu viac skla rozdeleného zvislicami trojuholníkového prierezu z tmavej odrody kameňa, ktorá tu z nejakého dôvodu naberá teplý odtieň. Takéto rebrá, trochu podobné zubom mechanizmu alebo ľahkým, tenkým oporám, sú obľúbenou technikou modernizmu, ktorá z nejakého dôvodu naznačuje stavbu.
INION. Ale konštrukcia galerijného pylónu hlavnej fasády pripomína aj riešenie spodného poschodia budovy informačného ústavu. Osvojili ste si novinky v období navrhovania? Mmm … alebo autori zašifrovali pamäť INION v ich budove a rovnaký otáznik na fasáde funguje aj s kľúčom? Techniky sú však základné, dajú sa nájsť v rôznych budovách 80. rokov a sú všeobecne charakteristické pre projekty Vladimíra Plotkina.
Horné poschodia dlhej budovy opakujú pozemok s konzolou hlavnej fasády, ale po celej dĺžke: prístavba sa rozširuje smerom dovnútra a na chodníku zostáva dlhý nezasnežený trojuholník. Uhly sa mierne líšia: uhol kamenných vertikál je väčší ako na hlavnej fasáde - 15 ° a uhol konzoly je dosť malý - 2,5 °, hoci jeho priemet dosahuje asi dva metre, čo je takmer rovnaké ako výstupok vyššie hlavný vchod. Na bočnej fasáde sa objavuje aj hra s perspektívou a odrazmi: pri pohľade z ulice sa špicaté kamenné zvislice spájajú do monolitu, ktorý sa pri pohybe pozdĺžne živo otvára a rozdeľuje na tenké pásy. Ak idete z hĺbky nádvoria, potom trojuholníkový tvar konzoly zvyšuje perspektívu a sklo prvého poschodia v čase bez snehu odráža trávu trávnikov - rovnako jasnú ako sklo galérie; medzi živou trávou a trávnatým sklom nie je len farebné, ale aj neočakávané zrkadlové spojenie, akoby divadlo tieňov. Sklo dlhého trupu navyše odráža nedbalé, ale štylisticky súvisiace okná spoločnosti Biomed. Je to, akoby sme vstupovali do priestoru modernistického mesta - zatiaľ čo priestor pozdĺž ulice má tradičnejšie charakteristiky.
Budova vyzerá spočiatku stroho a jednoducho, ale obsahuje veľa odtieňov. Hra perspektív, línií, rovín a odrazov, všetky tieto jemnosti, sú rozhodne hlavnou časťou projektu, ktorý je obdarený prchavosťou akvarelu, plynulosťou čítania a je určený pre tých, ktorí sú pripravení spozornieť a preskúmať ich. Možno je dokonca potrebná tuhosť prednej mriežky hlavnej budovy, aby sa všetky tieto nuansované parcely udržali v rámci. Sieť a rady skosení, priehľadnosť, rovinnosť a objem, výrazná šedá farba a ľahkovážne zelené farby interagujú ako „surové a uvarené“, čo dáva architektúre kancelárskej budovy plastický význam, ktorý z pragmatického hľadiska nepotrebuje, ale je esteticky užitočné.
