Sergej Estrin:
- Budem menovať iba tie objekty, ktoré som videl na vlastné oči, nie na fotografiách. Pretože v súčasnosti existuje veľa skvelých fotografov, obraz v časopise sa nemusí vždy zhodovať so živým dojmom budovy - to platí najmä pre moderné budovy, ale platí to aj pre historické budovy. Fotografie navyše nie vždy vyjadrujú vnemy vytvorené prostredím a pre pochopenie architektúry je veľmi dôležitý kontext. Jedným z kritérií, ktoré ma viedlo pri výbere mojich „obľúbených“miest, je to, či existuje túžba pozerať sa na ne dlho, pozerať sa, chodiť, fotografovať ich z rôznych uhlov. Verím, že dobrej architektúre by sa nemalo rozumieť na prvý pohľad, keď po piatich minútach nie je o čom. Päť projektov, ktoré som si vybral, je zložitých až do skutočnosti, že piatym bude celé mesto. Aj dvaja naraz.
1.
Kláštor Kristovho rádu (Convent de Cristo)
Tomar, Portugalsko, XII. Storočie
Jedná sa o celý komplex budov, nachádza sa na kopci. Vchádzate, za múrom pevnosti uvidíte kostol Templárov, kde rytieri stáli služby bez toho, aby zosadli zo svojich koní. Architektúra a história sú tu husto zmiešané, spojené spoločnou textúrou, ktorá má veľmi hmatateľný efekt, doslova sa do nej ponoríte hneď, ako sa dostanete dovnútra. Mieša sa tu veľa štýlových a chronologických vrstiev: románska pevnostná architektúra templárskych, gotická, baroková, manuelská. Je tu veľa sochárstva, veľa dekorácií, ale je to vnímané ako celok, primárne kvôli tomu, že všetko je vyrobené z kameňa rovnakého plemena. Množstvo plastov vytvára nádherný šerosvit - strávili sme tam pomerne veľa času, od poludnia do západu slnka, a mali sme možnosť sledovať, ako sa všetko mení za rôznych svetelných podmienok. Môžete sa nekonečne prechádzať a pozerať sa na to. Existuje more skvelých výhodných miest, kde sa chcete zastaviť, odfotiť, načrtnúť, aby ste si to nejako nechali v pamäti. A to sú ťažko náhodné body - zdá sa mi, že hoci sa súbor formuje už celé storočia, je premyslený do najmenších detailov, vnemy sú vypočítané - pracujú priestorovo a tematicky a vytvárajú holistický a silný obraz.
Je to pre mňa skutočná architektúra - rôznorodá, so zložitými priestorovými kompozíciami, ale zároveň veľmi funkčná a podriadená konkrétnemu ideologickému obsahu. Podobné prvky možno nájsť aj v iných objektoch, ale dôležité tu je, že ide o celostný komplex: keď po ňom kráčate, zdá sa, že počúvate hotové hudobné dielo - vždy sa niečo nové odhaľuje rovnako “melódia “.
Existuje veľa ohromujúcich okien s rôznymi reliéfmi, odlišných v čase - môžu byť od seba vzdialené v čase dvesto rokov, môžu byť vrstvené, skrývať sa jeden za druhým - napríklad palladiánsky oblúk zatvára rovnako nádherné, ale skoré okno. Za jedno okno z tohto komplexu boli Briti pripravení odpustiť Portugalsku všetky dlhy - je to tak nádherné. Portugalci sa ale okna nevzdali, pretože pre nich bolo aj použité o hodnotnejšie ako verejný dlh.
***
2.
John Hancock Center v Chicagu
Skidmore, Owings a Merrill, 1965 - 1969
Ako stavať mrakodrapy? Môže to byť ako u Miesa van der Roheho - úplne ploché: spočiatku vyzerali skvele, ale potom sa začali opakovať. A môžete vymyslieť nový jazyk. Tu sa mi zdá, že plastický jazyk súvisí s akýmsi stredovekým kláštorom, ktorý je však upravený na výšku sto poschodí. Textúra, farba, detaily sú skvelé, kov stále vyzerá skvele a rôznymi spôsobmi žiari na rôznych miestach. Materiály sú veľmi pevné.
Okrem toho, samozrejme, ako v takmer každom mrakodrape, je veľkosť a mierka budovy sama o sebe pôsobivá - je však dôležité, že hoci v takejto architektúre človek nevyhnutne „hovorí jazykom obrov“, v tomto prípade „reči“je pochopiteľné, dá sa to vnímať.objímať vedomie. Stupnica nevedie k honosnej, tichej izolácii, naopak, budova neustále niečo „hovorí“. Preto sa na neho môžete tiež nekonečne pozerať a prezeranie sa zmení na bohatú a poučnú komunikáciu.
Na poschodí sa nachádza reštaurácia - z jednej strany je viditeľné Michiganské jazero, je grandiózne a v mierke porovnateľné s týmto mrakodrapom, z druhej strany - mesto. A vy tomu všetkému kraľujete. Na deväťdesiatom piatom poschodí sa človek cíti príjemne, čo je obrovskou výhodou budovy. Mrakodrap je takmer vždy iba škrupina, zvnútra je ťažké ho cítiť, ale v tomto prípade to funguje.
***
3.
Múzeum na námestí Quai Branly v Paríži
Jean Nouvel, 2001-2006
Budova Múzea primitívneho umenia na Quai Branly je jednou z posledných parížskych budov, ktoré sa mi páčia najviac. Stojí v samom strede, oproti Trocaderu, vedľa Eiffelovej veže. V blízkosti sa nachádzajú najslávnejšie budovy 19. storočia. Kontrast je samozrejme veľmi tvrdý, neviem, ako by som to vnímal, keby som bol Parížan. Ale v tomto prípade hovoríme o tom, ako je architektúra vyrobená. Vstúpite z nábrežia - a prejdete trávou, cez kopce, to znamená, že sa doslova ocitnete v inom svete. Takto ste vytiahnutí z mestského prostredia a naladení na niečo úplne iné.
Architektúra múzea je absolútne moderná. Nepovedal by som, že sa mi páči tento druh architektúry, aj keď tu nájdete veľa zaujímavých uhlov, skôr zaujímavý prístup - pokus vyjadriť moderným jazykom tak zložitú tému, ako je umenie kolónií, pri zachovaní záujmu publikum. Expozícia múzea obsahuje malú časť toho, čo je uložené v jeho skladoch, ale to, čo je vystavené, je šialene podmanivé a núti vás žasnúť nad talentom takzvaných „primitívnych“národov. Trasy sú zaujímavo vybudované, dá sa tam ľahko kráčať, rampy provokujú pohyb, pri ktorom zrazu objavíte niečo v úplne neznámom štýle, čo sa vám začne páčiť. Ste ponorení do prostredia, ktoré vám umožní vypracovať nové kritériá, a začnete takmer milovať to, čo sa tam zobrazuje. Veľká časť exponátu je ručne vyrobená: informačné listy potiahnuté kožou, plány vypálené drevom. Na vonkajšej strane sklo odráža pulzujúci parížsky život. Budova je „podrobná“, čo je veľmi dobré pre múzeum. ***
4.
Lloyd Building v Londýne
Richard Rogers, 1978-1986
Mám veľa fotografií tejto budovy, aj spolu so susednými budovami, aj v odrazoch. Zakaždým, keď prídem do Londýna, snažím sa k nemu priblížiť. Súdiac podľa vnemov, podľa toho, ako to chcete vidieť, ide o moderné baroko. Chladný, zaujímavý jazyk, ktorý obohacuje mestské prostredie. K dispozícii je brúsený kov a opotrebované a ohnuté opakujúce sa prvky, ktoré zvyšujú dojem, sklo s potlačeným vzorom, betón … Zadná strana je úplne fantastická, polovica rúrok je pravdepodobne prázdna, pretože inžinierstvo to asi nevyžaduje veľa z nich, ale v rámci tejto estetiky je takáto „nadbytočnosť“nevyhnutná. Medzitým má veľmi blízko ku klasickej architektúre, dokonca aj k Palladiu: rytmy, proporcie, základné princípy - aj keď nie doslovne, ale rozpoznateľné, hmatateľné.
Budova stojí vedľa „Uhorky“, ktorá je samozrejme oveľa známejšia. Ale z nejakého dôvodu som ho nechcel vôbec fotografovať. Áno, majstrovsky vymyslené, úžasné, zaujímavé, veľké, nápadné, rozpoznateľné. Môžete však donekonečna chodiť po Lloyd, fotiť sa v rôznych mierkach, úžasných uhloch z ľubovoľného uhla a s „Uhorkou“je všetko jasné - ďakujem, pozri!
***
5.
Bath v Anglicku a Noto na Sicílii
Všetky objekty, o ktorých som tu hovoril, aktívne interagujú s prostredím. To je to, čo na architektúre milujem. Ukážem ďalšie dva objekty, ale rozhovor bude o tom istom.
Mesto Bath bolo postavené v čase vášne pre palladianizmus. Je jednodielny, z jedného materiálu, v jednom štýle. Budovy rôznych funkcií pôsobia vo vesmíre harmonicky. Ale architektúra každého z nich je individuálna, nemyslím si, že existujú nejaké typické riešenia. Celkovo to vyzerá živo a zároveň harmonicky. Mesto bolo postavené na mieste starých rímskych kúpeľov, ktoré určovali výber štýlu: neuveriteľne krásny, výkonný a pohodlný. Toto mesto je prakticky jedným objektom. Kráčate, zachytávate uhly kamery a chcete žiť v tejto architektúre, kráčať ulicami. Nie je vôbec lákavé odísť a vidieť niečo urobené, povedzme, ostro moderným spôsobom.
Veľmi podobným objektom je mesto Noto na Sicílii, ktoré vyrobili traja architekti do tridsiatich rokov po tom, čo bolo starodávne Noto zemetrasením v roku 1693 úplne zničené. Neviem, odkiaľ v tom čase prišli ich peniaze, ale mesto postavili celé z kameňa pomocou tej istej skaly, ktorá dobre funguje na celistvosť obrazu. Tri hlavné ulice sú navzájom rovnobežné a pretínajú sa so štvorcami. Niektoré budovy neboli dokončené, pretože plán bol ambicióznejší, než na čo stačili finančné prostriedky. Je tiež dôležité, aby boli budovy spojené v barokovom štýle - vďaka čomu je súbor mesta takmer jedinečný. Napríklad na Sicílii je veľa barokových budov, ale keď sa zmiešajú s architektúrou 19. storočia alebo s modernou architektúrou, dojem sa zmení. Zdá sa, že ste v jednej veľkej budove - je to takmer ideálne mesto s uceleným konceptom, ktorý je podľa môjho názoru zrozumiteľný a atraktívny nielen pre špecialistov.
